A. 莫言著名的短篇小说有哪些
1981年《春夜雨霏霏》短 处女作
1982年《丑兵》短 《为了孩子》短
1983年《售棉大路》短 秋《民间音乐》短 《流水》中
1984年《岛上的风》短 《雨中的河》短
1985年《枯河》短 《老枪》短 《白狗秋千架》短 《大风》短 《三匹马》短 《秋水》短
1986年《草鞋窨子》短 《苍蝇、门牙》短
1991年《神嫖》短 《夜渔》短 《鱼市》短 《翱翔》短
1998年《拇指铐》短 《长安大道上的骑驴美人》短 《白杨林里的战斗》短
《一匹倒挂在杏树上的狼》短 《蝗虫奇谈》短
1999年《祖母的门牙》短《儿子的敌人》短 《沈园》短
2000年《冰雪美人》短
（同年份作品按照先后顺序排列~~自己看吧~
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B. 莫言的经典小说有哪些
1981年开始创作生涯。迄今有长篇小说11部，中篇小说25部，短篇小说75篇。
创作历程
1981年秋，在河北保定市的双月刊《莲池》第5期发表处女作短篇小说《春夜雨霏霏》。
1982年，在《莲池》第二期发表短篇小说《丑兵》、第五期发表短篇小说《为了孩子》。
1983年春，在《莲池》二期发表短篇小说《售棉大路》并被 《小说月报》转载。秋，在《莲池》五期发表短篇小说《民间音乐》，此文得到老作家孙犁赏识。
1984年春，在《长城》双月刊二期发表小说《岛上的风》、五期发表《雨中的河》。
1985年春，在《中国作家》二期上发表中篇小说《透明的红萝卜》，引起反响，《中国作家》组织在京的作
家与评论家在华侨大厦举行讨论会讨论该作。是年，在多家刊物上
短篇小说集《师傅越来越幽默》
同时推出中篇小说《球状闪电》（收获）、《金发婴儿》（钟山）、《爆炸》（人民文学）、及短篇小说《枯河》（北京文学）、《老枪》（昆仑）、《白狗秋千架》（中国作家）、《秋水》（奔流）等。
1986年春，小说集《透明的红萝卜》由作家出版社出版。在《人民文学》第三期发表中篇小说《红高粱》。随即发表系列中篇《高粱酒》（解放军文艺）、《高粱殡》（北京文学）、《狗道》（十月）、《奇死》（昆仑），同时还发表中篇《筑路》（中国作家），短篇小说《草鞋窨子》（青年文学）等。
1987年春，长篇小说《红高粱家族》由解放军文艺社出版。中篇小说《欢乐》在《人民文学》一、二期合刊发表，受到批评，事过多年，始有作家和评论家对该作得新评价。秋天，中篇小说《红蝗》发表（[收获]三期），该作因强烈的个性风格和大胆和亵渎精神，连号称新潮的评论家也不能接受，纷纷著文批评。
1988年，在《十月》杂志发表长篇小说《天堂蒜薹之歌》，同年四月，由作家出版社出版单行本。《青年文学》第十发表《复仇记》、《马驹横穿沼泽》（这两篇收入《食草家族》）。秋天，山东大学、山东师范大学在故乡高密联合召开“莫言创作研讨会”，有关论文汇编成《莫言研究资料》由山东大学出版社出版（1992.8）九月，考入北京师范大学创作研究生班。小说集《爆炸》由解放军出版社出版。
1988年秋，长篇小说《十三步》首发（文学四季）随 即由作家出版社出版。
1989年4月，中短篇小说集《欢乐十三章》由作家出版社出版。六月，在《人民文学》发表中篇小说《你的行为使我恐惧》。冬天，开始创作长篇小说《酒国》。
1990年，中篇小说《父亲在民夫连里》在《花城》发表，继续创作《酒国》。
1991年春，在高密家中创作中篇小说《白棉花》（花城）、《战友重逢》（长城）、《怀抱鲜花的女人》（人民文
莫言笔下作品(20张)
学）、《红耳朵》（小说林），夏天，创作《神嫖》、《夜渔》、《鱼市》、《翱翔》等短篇小说十二篇。秋，中短篇小说集《白棉花》由华艺出版社出版。
1992年，创作中篇小说《幽默与趣味》（天津小说家）、《模式与原形》、《梦境与杂种》（钟山）。
1993年，二月，长篇小说《酒国》在湖南文艺出版社出版。三月，中篇小说集《怀抱鲜花的女人》由社科出版社出版。十二月，长篇小说《食草家族》由华艺出版社出版，北京师范大学出版社出版短篇小说集《神聊》。
1995年春节，在高密创作长篇小说《丰乳肥臀》。秋，五卷本《莫言文集》由作家出版社出版。冬，《丰乳肥臀》在《大家》连载。单行本由作家出版社出版。
1997年创作话剧《霸王别姬》（与人合作）。
1998年，发表中篇小说《牛》（[东海]六期，[小说月报]九期、[小说选刊]九期转载）、《三十年前的一场长跑比赛》（《收获》六期，短篇小说《拇指铐》（[钟山]一期，[小说选刊]转协）、《长安大道上的骑驴美人》（[钟山]五期）、《白杨林里的战斗》（[北京文学]七期）、《一匹倒挂在杏树上的狼》（[北京文学]十期 ）、《蝗虫奇谈》（山花，小说选刊五期选载）。十二月，人民日报出版社出版散文集《会唱歌的墙》。
1999年，发表中篇小说《师傅越来越幽默》（[收获]二期）。《我们的七叔》（[花城]一期），短篇小说《祖母的门牙》（[作家]一期），另有中篇小说《野骡子》、《司令的女人》[收获]、 《藏宝图》[钟山]发表，短篇小说《儿子的敌人》[天涯]、《沈园》[长城]发表。三月，海天出版社出版长篇小说《红树林》。十二月小说集《长安大道上的骑驴美》人由海天出版社出版。
2001年，长篇《檀香刑》由作家出版社出版， 出版后引起了文学界的再度热议，后获得台湾联合报读书人年度文学类最佳图书奖。在《山花》第一期发表短篇《倒立》。
2002年他与阎连科合作长篇《良心作证》，由春风文艺出版社出版，中篇《扫帚星》在《布老虎中篇小说春之卷》发
表。长篇小说集、小说、散文集《红高粱家族》、《酒园》、《拇指拷》、《清醒的说梦者》、《罪过》、《师父愈来愈幽默》、《透明的红萝卜》在山东出版社出
版，散文集《清醒的说梦者》，《什么气味最美好》分别由山东文艺出版社和海南出版社出版。
2003年，长篇《四十一炮》由春风文艺出版社出版。在《收获》第五期发表短篇《木匠与狗》。散文集《小说的气味》在春风文艺出版社出版，散文集《写给父亲的信》、小说集《藏宝图》也出版与此。
2006年在作家出版社出版长篇《生死疲劳》。散文集《北海道随笔》在上海文艺出版社出版。2007年，散文全集《说吧，莫言》在海天出版社出版。2009年10月，在《人民文学》杂志发表自传体小说《变》，单行本在2010年由海豚出版社出版。
2009年12月，出版长篇小说《蛙》。
2012年10月，出版剧本《我们的荆轲》。
2013年4月19日，作家莫言携新书《盛典——诺奖之行》亮相第23届全国图书交易博览会现场，讲述自己获得诺贝尔文学奖后趣味点滴，揭秘其诺贝尔文学奖领奖之行。
C. 求莫言的比较短的文章或小说中写的好的一章和感想 我明天要在课上朗读并说感想。谢谢了
这是最短的一篇文章了。
《难忘那带着口罩接吻的爱》
回头看文革前十七年的长篇小说中，我认为写得最真的部分就是关于爱情的
部分，因为作家在写到这些部分时，运用的是自己的思想而不是社会的思想。一
般说来，作家们在描写爱情的时候，他们部分地、暂时地忘记了自己的阶级性，
忘记了政治，投入了自己的美好感情，自然地描写了人类的美好感情。
十七年的长篇小说中故事各异，但思想只有一个，作家只是在努力地诠释着
什么。但他们在篇幅很小的爱情描写中，忘记了阐释领袖思想，所以这些章节我
认为实际上代表着作家们残存的个性。所以如我们上面列举的那些爱情片段，就
显得异彩纷呈，非同一般。
如丁尚武与林丽的爱情，就写得爽朗潇洒，不同凡响。这是美女爱英雄的典
型，丁尚武是一脸的大麻子，刺人的小眼睛，而林丽是天生丽质，多愁多病。两
家还有血海深仇，丁尚武一直不用正眼看人家林丽，还老是当着人家的面磨他那
把大刀片子。当年我读这本书时，杀死也想不到林丽竟然会爱上丁尚武，但人家
就是爱上了。
当我看到林丽在月光下向丁尚武这个粗鲁丑陋的家伙袒露情怀时，我的心里
真是难过极了。我替林丽遗憾，应该去爱史更新史大侠呀！但人家偏偏不爱史大
侠，人家就爱丁大麻子。现在回头想起来，这个作家真是会写爱情，如果让林丽
和史大侠谈情说爱，那就没劲了。
白茹对少剑波的爱情，也是女追男，那种多情少女的微妙细腻的心态，写了
整整一章，标题就叫“白茹的心”。少剑波起初还假正经，可能是重任在肩，生
怕误事，但打下威虎山之后，这老兄也顶不住了，站在雪地里，说了不少梦话。
当年我是一个少年，我姐姐是一个大姑娘，因为她的文化低，看书有困难，让我
给她读这两个章节，在我母亲做针线的油灯下。我害羞，不给她读。她生了气，
说她牺牲了自己，不上学，出大力挣工分，养活我们，让我们读书识字，可让我
给她读小说我都不愿意，实在是忘恩负义。我母亲也帮着我姐姐批评我。我就说，
娘啊，您不知道她让我读的是什么东西！母亲说，什么东西？连你都读得，你姐
姐比你大许多，反倒听不得了？读！于是我就说，读就读，但是中了流毒别怨我。
我就给我姐姐读“白茹的心”，听得我姐姐眼泪汪汪，听得我母亲忘了手中的针
线活儿。我母亲就说起了当年在我家驻扎过的游击队里那些军官和那些女兵的故
事。说男的如何地有才，吹拉弹唱样样行，写就写画就画，那些女的个个好看，
留着二刀毛，腰里扎着牛皮带，挂着小手枪，走起来像小鹿似的。我以为母亲说
的是八路军，但长大后一查文史资料，才知道当年驻扎在我们村子里的那支队伍
是国民党领导的队伍。——后来的事实证明，我姐姐还是中了流毒，她听了“白
茹的心”之后就跟村子里的一个小伙子谈起了恋爱，打破了“父母之命，媒妁之
言”的婚姻模式，招来了村子里的纷纷议论，把我父亲气得半死。我躺在被窝里
蒙着头装睡，听到父亲和母亲在训斥我的姐姐。我知道姐姐是让“白茹的心”给
害了。
《三家巷》里周炳和区桃的爱情也写得动人心魄，把我迷得几乎死去。我躲
在我家磨房里读到区桃姑娘死去时，眼泪夺眶而出。现在回头想起来，周炳这个
人物贾宝玉的影子重了一点，但就像与初恋的情人相逢一样，固然有许多的失望，
但那份感情还是难忘。
我觉得，在文革前十七年的长篇小说中，对爱情的描写最为成功、最少迂腐
气的还是《苦菜花》。
中国人向来喜欢才子佳人的老套子，影响到作家，就愿意让英雄美女终于成
为交颈鸳鸯并蒂莲。《苦菜花》里，杏莉和德强端的是天生一对地设一双，青梅
竹马两小无猜，可作家把他们的爱情写足、让读者在心理上享够了艳福之后，突
然笔锋一转，就把杏莉给写死了。杏莉这一死可是惊心动魄，这一死对残酷的战
争，对残酷的阶级争斗都是有力的控诉，让人充分地体验了悲剧的快感，体验了
美好事物被毁坏之后那种悲剧的美。中国是一个封建历史漫长得要命的国度，几
千年来积淀下来的封建毒素在每个人的血管里流淌着。每个人的屁股上都打着封
建的纹章。在作家的爱情描写中，一般来说不愿歌颂甚至不愿以同情的态度来描
写男女之间的偷情。
《苦菜花》在这方面却有重大的突破。作家用绝对同情的态度描写了长工王
长锁和杏莉妈妈的爱情。这种爱情带着一种强烈的、震撼人心的病态美，具有很
大的征服力。我认为，冯德英这一招远远地超过了他同时代的作家，他通过这一
对苦命鸳鸯的故事，告诉了我们许多深邃的、被社会视为禁忌的道理。冯德英还
写了花子和老起的爱情，如果说他对王长锁和杏莉妈妈的爱情更多地是持一种同
情的态度，那么，他对花子和老起这种充满野性力量的爱情，就完全持一种赞美
的态度了。我非常敬佩作家的这种直面人生的勇气。即便是爱情小插曲，作家描
写得也不同凡响。如绢子和姜永泉的爱情，我读书时就感到，姜永泉与绢子的年
龄差距是不是太大了一点？
还有美丽多情、才貌双全的卫生队长白芸主动向战斗英雄王东海求爱，这是
多么好的一对啊，但是作家竟然让王东海拒绝了白芸的求爱，竟然让战斗英雄选
择了寡妇花子。她一手抱着孩子，一手抱着大白菜，乳房肥大，动作粗俗，怎么
能与白芸相比呢？当年看小说看到此处，我感到真是遗憾极了。这种遗憾说明了
我根本就不懂爱情，而冯德英是真懂爱情的。这种遗憾还说明即使在我一个小孩
子的心中也有着浓厚的封建意识。在我的心中，花子是一个拖着“油瓶”的寡妇，
用农村的话说就是一个“半货子”，而白芸却是一个黄花大闺女，两个人简直不
能比较。冯德英却让身穿军装、腰扎皮带、身腰窈窕、亭亭玉立的白芸把花子抱
起来，连叫了几声好姐姐，让王东海抱着花子和老起生的孩子站在一边观看。这
个场面简直力量无边，不但在文革前十七年的长篇小说中没有，在文革后截止到
目前为止的小说中也还没有。另外绢子和姜永泉的爱情、七子和病媳妇的爱情，
也都写得很有感觉。《苦菜花》在对残酷战争环境下的两性关系的描写卓有建树，
其成就远远超过了同时代的作家。他确实把装模做样的纱幕戳出了一个窟窿。由
于有了这些不同凡响的爱情描写，《苦菜花》才成为了反映抗日战争的最优秀的
长篇小说。
十七年的爱情描写，是有成就的，但由于政治的和历史的原因，限制了作家
的思想和才力，使这本来应该大放异彩的东西，被挤到一个憋窄的角落里，宛如
在断墙边上偷偷地开放的小花，苦菜花。
由于过分强调政治性和阶级性，更由于强烈的政治风雨把作家们抽打得缩头
缩肩，他们在动笔前，钢笔里就灌满了“阶级斗争”牌墨水，无论他们主观上采
取什么样子的态度，这种墨水留下的痕迹里，无法不散发出那种可恶的阶级斗争
气味。
因此，十七年中的大多数长篇小说中的爱情描写，很少有人去描写除了无产
阶级之外的别的阶级的爱情，即使有，也是写他们的淫荡和色情。好象只有无产
阶级才懂得爱，而别的阶级都是一些畜生。仿佛只有无产阶级的爱才是爱的最完
美的形态。
所谓阶级的爱情，其实是个很荒唐的说法，我觉得，爱情里反映出的阶级斗
争是很少的，尤其是在爱之初。
落后的道德观念也粘滞了作家的笔，使作家只有在那种符合道德的轨道上迅
跑，而不愿意下到生活的蛮荒里，去搜寻一下桑间濮上的爱情。作家只能吟唱既
符合现时道德又符合传统道德的小夜曲，而不敢描写掩藏在道德唾骂中的恶之花。
这样就画出了一幅幅经过了高温灭菌的爱情图画，图画中的人不食人间烟火，男
的如天父，女的似圣母，他们怀抱中的婴儿，不但体无血污，而且没有肚脐眼。
在这样的图画中，我们看到的只是一种道德化了的爱情，爱情本身所具有的那种
蓬勃的生命力被彻底地阉割了。这样的爱情是虚假的，与生活中的爱情大相径庭。
小说中，尤其是长篇小说中几乎不能缺少的性爱描写，在当代文学史上，一
直受到极不公正的待遇，这除了前面所讲的道德的、政治的因素之外，我个人认
为还有科学上的、美学上的深刻原因。我们中国人，由于受到了几千年的封建传
统的影响，对性心理、性生理一直讳莫如深，视为洪水猛兽。这种现象至今存在。
这种科学上的落后，导致了整个社会在性方面的愚昧，这种愚昧又导致了变态疯
狂和道貌岸然。作家一是无力与社会风尚抗衡，二是往往自己也被这种落后的社
会风尚所毒害。钢笔里除了灌满“阶级斗争”牌墨水之外，又灌进了“真封建伪
君子”牌墨水。
另外，我们一直不能把性爱当成一种美好的事物来欣赏，总认为这是见不得
人的丑事，总是羞羞答答，犹抱琵琶半遮面。这种科学和道德上的落后，表现在
文学上，一是可能出现极端的色情描写，来发泄被扭曲了的情欲；二是出现带着
口罩接吻的爱情描写。这两种现象都是不正常的，前一种是真堕落，后一种是假
正经。这中间还有一条路，还有一种对性爱的描写方法。
当代文学正如江水向前流淌，性爱描写所达到的艺术高度，会成为衡量某一
时期文学所达到的艺术水平的一个衡量标准。十七年中我们还有一部《苦菜花》，
何况现在，何况将来。
D. 莫言的代表作品和其主要内容。
1、《透明的红萝卜》
讲述的是一个顶着大脑袋的黑孩 ,从小受继母虐待, 因为沉默寡言,经常对着事物发呆 ,并对大自然有着超强的触觉 、听觉等奇异功能的故事。
2、《 红高粱家族》
《红高粱》以抗日战争及二十世纪三四十年代高密东北乡的民间生活为背景，主要通过"我的奶奶"戴凤莲以及"我的爷爷"余占鳌两个人之间的故事，讲述发生在山东的生命赞歌。
《红高粱》主线是"爷爷"余占敖率领的武装压击日军，辅线是"爷爷"余占鳌和"我奶奶"戴凤莲之间的爱情故事。故事发生的主要地点是高密东北乡，从民间的角度给读者再现了抗日战争的年代，展现的是一种为生存而奋起反抗的暴力欲。
在对时代背景进行塑造时，莫言通过狂欢式的语言形式给读者展现了抗日战争初期的时代情绪，既有压抑、荒凉、凄楚、沉闷，又有欢乐、抗争、激愤，在这种复杂的情绪下奏响时代的旋律，在冲突与纠结之间表达一种忧郁的悲剧感，
有动荡不安的社会给人民造成的祸患，有因为列强入侵带给人民的毁灭性伤害。莫言竭尽全力的对几乎所有的战争场面都进行了精心的雕刻，无论战争场面的大小，甚至人与野狗在吞噬尸体时的较量也用了极多的笔触，展现了一幅幅尸横遍野、血肉横飞的血淋淋的画面。
在这些血肉交汇之中，莫言描绘了一片红如鲜血的红高粱，整个世界都是血红的。
3、《蛙》
以新中国近60年波澜起伏的农村生育史为背景，讲述了从事妇产科工作50多年的乡村女医生姑姑的人生经历，也反映出中国计划生育的艰难历程。该书秉承了作者乡土文学的一贯风格，以细腻的笔触、朴实的文字，落脚于中国社会的一隅。
4、《丰乳肥臀》
是莫言最著名的代表作之一 。小说热情讴歌了生命最原初的创造者——母亲的伟大、朴素与无私，生命的沿袭的无与伦比的重要意义。并且在这一幅生命的流程图中，弥漫着历史与战争的硝烟，真实，不带任何偏见，再现了一段时期内的历史。1997年《丰乳肥臀》夺得中国“大家文学奖”。
5、《生死疲劳》
《生死疲劳》是莫言的代表作之一。小说中叙述了1950年到2000年中国农村这50年的历史发展过程。围绕着土地这个沉重的话题，阐释了农民与土地的种种关系，并透过生死轮回的艺术图像，展示了新中国成立以来中国农民的生活和他们顽强、乐观、坚韧的精神。
E. 莫言比较好的短篇小说
丰乳肥臀，蛙，红高粱
F. 莫言的短篇小说，只记得内容，不记得名字，求名字
莫言的短篇小说《奇遇》
G. 莫言的小说出名的有哪几本
莫言的小说出名的有《透明的红萝卜》、《红高粱》、《檀香刑》、《师傅越来越幽默》等。
1985年初，莫言在《中国作家》杂志发表《透明的红萝卜》而一举成名。 同年，冯牧在北京华侨大厦主持莫言创作研讨会，汪曾祺、史铁生、李陀、雷达、曾镇南都高度评价了《透明的红萝卜》。
2000年，莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说100强”。2005年《檀香刑》全票入围茅盾文学奖初选。
2003年，莫言的短篇小说集《师傅越来越幽默》在美国出版，美国《时代周刊》评论说：“莫言是诺贝尔文学奖的遗珠。”
H. 莫言中短篇小说推荐一些好的
言在18岁时走后门到县棉油厂干临时工。1976年8月参加解放军来到渤海边上，站岗之余依旧喂猪、种菜。1979年秋调至解放军总参谋部，历任保密员、政治教员、宣传干事。1981年开始小说创作，发表处女作《春夜雨霏霏》。1984年秋入解放军艺术学院文学系学习。1985年发表短篇小说《透明的红萝卜》，引起文坛注意。
此后的创作明显受到美国作家威廉·福克纳和哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的影响。1986年发表中篇小说《红高粱》，反响强烈，被读者推选为《人民文学》1986年“我最喜爱的作品”第一名。同年从军艺毕业，到解放军总政治部工作，开始有报告文学作品问世。1989年秋入鲁迅文学院研究生班学习。中国新一辈极具活力的作家之一。自八十年代中以一系列乡土作品崛起。虽然早期被归类为“寻根派”作家，但其写作风格素以大胆见称，小说中总是充满进攻型的语言。例如成名作《红高粱家族》里，不断出现的血腥场面中充满着强烈的感情控诉，但在“屎尿横飞”的场景之间，其实正是演义着一段现代革命的历史。故事中那片广袤狂野的高粱地，也被描绘成一个把历史、传统、城乡纵横交错的辽阔炫丽空间。
在经历《红高粱》的写作高峰后，莫言继续寻求突破，创作了大量中短篇作品及数部极具份量的长篇小说如《酒国》及《丰乳肥臀》等，不少的小说集如《红耳朵》及《传奇莫言》亦先后在台湾推出。由于童年大部份时间也在农村度过，莫言自谓一直深受民间故事或传说所影响，故乡高密的一景一物就正正是他创作的灵感泉源。小时在乡下流传的鬼怪故事的，也成为莫言许多荒诞小说的材料。《十三步》中出现了神秘的南美洲魔幻写实，描写一个人的“变身”，以华丽的语言带出一浪接一浪的神秘。《酒国》则以充满浪漫色彩的描写，绘划出一个盛产名酒地方的故事。《红树林》实现了小说题材的时空转换和创作方法的探索更新，是对自己的一大超越。
无论故事的情境气氛是华丽炫目、荒诞无稽还是鬼灵精怪，莫言的丰富想像空间与澎湃辗转的辞锋总是能叫人惊叹不已——诚如张大春在为《红耳朵》作序时所言：“千言万语，何若莫言”！
学习情况
1986年毕业于解放军艺术学院文学系
1991年毕业于北京师范大学鲁迅文学院创作研究生班并获文艺学硕士学位
1997年以长篇小说《丰乳肥臀》夺得中国有史以来最高额的“大家文学奖”，获得高达十万元人民币的奖金。
1997年脱离军界，转至地方报社《检察日报》工作，并为报社的影视部撰写连续剧剧本。
2005年再次失手于茅盾文学奖
2006年出版第一部章回小说《生死疲劳》
2007年7月14日出版《说吧，莫言》。这套书分为三卷，约100万字，全面展示了莫言的心路历程。
I. 莫言经典短篇小说
我有莫言的蛙，您要不要
J. 莫言中短篇小说