Ⅰ 那个听书软件可以听黑道学生2
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看
Ⅱ 东风标致408的产品介绍
领军气魄——源于EMP2高效模块化平台
新一代408是神龙公司斥资引进的EMP2平台后打造的首款车型。该平台大量采用激光焊接工艺，超高强度的钢材使用率超过70%，钢板强度最高可达1600兆帕，在提升车辆安全性的同时，可极大程度的减小车重，仅底盘就可减重70公斤。新一代408整车减重达到了150公斤，在节能减排上的表现非常突出。
EMP2平台采用全新的电子架构，可搭载多种动力总成和多种创新科技装备，全面提升和优化产品的动力性、经济性以及科技化配置，更经济、更环保、更先进。新一代408的多项技术都是标致在全球范围内第一次使用，这款在中国全球首发的重量级车型，志在以突破之势席卷中级车市场。
全新设计理念——大气外观 简约内饰
新一代408充分展现出标致的全新外观设计元素和品牌产品发展的新趋势。张弛有度的外观稳重大气，流畅的车身线条灵动现代，时尚的造型赋予车辆外形美学与性能的绝佳平衡。
新一代408站立的狮标。狮标从前引擎盖移到前格栅处，6条平行的双色镀铬装饰线上扬汇聚，使视线聚焦于格栅正中央傲然的狮子，彰显品牌的实力与自信。黑色下进气格栅平衡了前脸的动感，更显稳重。全LED大灯的搭载，成为新一代408科技造型的点睛之笔。大弧度的C柱设计动感流畅。侧面采用独特的平行双腰线，一高一低相互调和。高腰线力量感十足，低腰线稳重大气，利用光影形成一条从前车门贯穿至车辆尾部的凹痕，让充满张力的车身流线更显肌肉感，绽放出强烈的现代气息。
车尾三条平行线，沉稳且富有层次。同样是标致家族反C形的尾灯设计，使尾部造型更加饱满。双尾排和双色轮毂的采用，昭显新一代408按捺不住的澎湃动力，构造出力与美的平衡。简约的设计风格、丰富的科技配置、精致的细节处理，成为新一代408内饰的精准写照。
新一代408简洁的内饰展现了东风标致独具匠心的设计思路，秉承“LessisMore”的理念，得益于智能配置的充分搭载，操作空间作到了最大程度的减法处理，镀铬元素的在内饰细节上的应用，尽显品质，为我们诠释了“简约而不简单”设计风范。
出手不凡——T+STT高效动力
新一代408采用 “T+STT高效动力”组合完美解决“强动力”和“低油耗”之间的矛盾，开启了绿色行车的新时代。
“T+STT高效动力”中“T”指的是新一代408搭载的“1.6THP涡轮增压直喷发动机”和“1.8L CVVT技术发动机”，“STT”即为全系标配的“发动机智能启停系统”，另外全系自动挡车型标配“第三代6速手自一体变速箱”。 1.6 THP涡轮增压直喷发动机 1.6THP涡轮增压直喷发动机，由PSA集团与BMW集团联合开发，集“高效、经济、环保”的特点于一身。1.6THP发动机较自然吸气发动机动力可提升达50%，油耗和CO2排放降低约10%。这款发动机的“双涡道单涡轮技术”更是以小搏大的典范，发动机1000转时涡轮介入工作，1400转爆发峰值扭矩，很好的解决了发动机迟滞的现象。123Kw/rpm的最大功率和245Nm/rpm 最大扭矩，令驾驶者时刻尽享澎湃的巅峰动力。应用“高压缸内直喷”技术，油气混合更充分，配合连续可变进气正时技术，优化动力性的同时降低油耗，减少废气排放，通过卓越的燃油经济性坚守品牌的环保理念。该发动机问世至今，以出类拔萃的全面性能， 在2007-2014年连续8年被全球36个国家的76家权威汽车媒体共同评选为“国际年度发动机”，1.4L—1.8L组别“最佳发动机大奖”，于2011年荣获“沃德年度十佳发动机”之一，已在全球赢得超过200万用户的信赖。 1.8L CVVT技术发动机 “1.8L CVVT技术发动机”是东风标致“E动战略”下的一款黄金主流发动机 , 由PSA集团倾力打造，并首次在新一代408上搭载，实现了“E动战略”启动以来，东风标致在产品动力上的又一次突破。
“1.8L CVVT技术发动机”融合了诸多先进技术，创造出低油耗、低保养费用的“双低”表现。应用CVVT连续可变进气正时技术，有效提升低速扭矩、高速功率的表现，最大限度的降低油耗和排放。动力上绝对不输主流2.0L发动机，而油耗却和1.6L发动机相当。1.8L CVVT技术发动机以平顺的动力输出、优秀的油耗表现及经济的保养成本，成功跻身中级车市场主流发动机行列。 STT发动机智能启停系统 新一代408全系标配的“STT”简单的说就是“发动机智能启停系统”，是一种成熟的动力混合技术，当行车过程中需要短时停车时，发动机即可自动关闭；再出发时，发动机瞬间自动重启，多功能仪表同步显示启停信息，及时、清晰、易懂。“STT”技术的标配使用，开启了东风标致“微混时代”的大门。
“STT”技术可使车辆节约最高15%的燃油，大大降低养车成本。“STT”的操作无需驾驶者改变任何操作习惯，启停控制完全由系统自动完成，让车主真正做到省钱又省心。“STT”能使车辆在怠速状态时暂时关闭发动机，而车内空调、音响等设备不受影响，让愉悦的驾乘感受始终陪伴您左右。尤为值得一提的是，“STT”的高性能加强型启动机是按照30万次启动标准设计，极限测试时可达50万次。以车辆每天启停100次计算，可以使用近十年，用户完全不用担心“STT”的耐用性。
“1.6THP涡轮增压直喷发动机”与“STT”搭配，强强联手，在不牺牲澎湃动力的同时，创造了百公里综合油耗6L的惊人成绩；“1.8L CVVT技术发动机”同样搭配“STT”技术，百公里综合油耗仅为5.9L。新一代408“T+STT”的高效动力匹配在同级别竞争车型中有着明显优势。 第三代6速手自一体变速箱 无论是搭载“1.6 THP涡轮增压直喷发动机”，还是“1.8L CVVT技术发动机”，新一代408自动挡车型都将匹配“第三代6速手自一体变速箱”。全新的动力总成也是东风标致在产品当中首次应用，实现了东风标致产品突破性的发展。
“第三代6速手自一体变速箱”提供了经济、动力、雪地、手动4种智能模式选择，满足不同路况的驾驶需求。在不同路况及驾驶条件下，兼顾动力与平顺、操控与油耗。宽阔的变速器速比范围，使发动机在任何工况下都能选择最适合的挡位进行工作，极大提高燃油经济性。同时“第三代6速手自一体变速箱”的设计还体现了高智能化，根据驾驶员的操作与车辆的状态实现最优的挡位选择与控制，如坡道逻辑控制、弯道挡位保持控制，使行程过程舒适、便捷、安全，提升了驾驶乐趣；同时保证换挡顺畅、敏捷，实现了行驶动力与快速响应的完美结合，在节能、平顺、静音等多方面都有非常优异的表现。 悬架系统 传承标致品牌一如既往的出色操控表现，新一代408更是得益于EMP2平台的先进技术，展现了卓越的操控性能。
前悬架：采用麦弗逊式独立悬架，液压筒式减震器，带三角型下横臂及横向稳定杆，达到驾乘舒适性与操控稳定性的优异结合。
后悬架：可变形横梁式，采用先进的内液压成型工艺。其封闭式截面相比传统的开放式截面抗扭转刚性更好，无需横向稳定杆就能达到足够的扭转刚性，以保证优秀的驾驶乐趣和舒适感。 搭配低阻力轮胎 新一代408提供215/55 R16、215/50 R17两种型号的轮胎，轮胎宽度均达到215mm，在制动性能及操控性能方面表现更优秀。17吋轮胎选用的是固特异安乘（Goodyear Assurance TripleMax）系列，属于低滚阻绿色轮胎，可有效降低整车油耗，提高车辆安全系数。
智享人生——All in One集成触控 何为“All in One集成触控”？
新一代408“All in One集成触控”的灵感来自于“Less is More”设计理念，通过高度集成的操作界面，一方面带来功能操作上的便捷，提高行车效率，另一方面让内饰设计更简洁，带给驾乘者视觉上清新之感。“All in One集成触控”由方向盘右手的9.7吋触控屏幕和3个不可取代的物理按键组成，替代了传统的中央控制面板。
9.7吋触控屏幕集“空调系统”、“行车辅助”、“多媒体”、“导航”、“Blue-i”、“通讯”、“倒车影像”、“系统设置”八大功能于一体， 座椅右侧中央扶手附近还有不可替代的三大功能，“i-Start一键启动”，“City Park智能泊车辅助系统”、“EPB电子手刹”，以物理按键形式展现。“All in One”从驾驶者的使用习惯出发，提高驾乘便利程度和车辆安全性。“All in One集成触控”的采用，让中控台原有的功能键得到有效的整合，并扩充了多种智能技术，大量按键的减少让新一代408内饰简洁，操作界面更符合驾驶者的使用习惯，解决了汽车产品发展“功能多样化”和“操作便捷”之间的矛盾。 9.7吋触控屏幕 “All in One集成触控”的核心是9.7吋触控屏幕，这块屏幕将8大行车功能高度集成，驾乘者根据需要，选择经常使用的功能，弹指间行车信息自如掌控。触控屏幕是东风标致“All in One”设计风格的最直接展现，一块屏幕（One），实现多重功能（All），随心所欲，想你所想。9.7吋触控屏幕，路试里程超过20万公里，可在-40℃至85℃的温度范围内正常工作，分辨率达到800*480dpi，可视角度宽广，采用LED背光，亮度显示达到590流明，在阳光下也能清晰显示，而且屏幕本身包含在整车设计范围内，与整车内饰完美融合。
Blue-i车载互联
9.7吋触控屏幕上高度集成了多种行车功能，其中“Blue-i”车载互联是东风标致在北京车展上推出的车载互联品牌。“Blue-i”具有“智能出行”“安防保障”“专属服务”三大优势，以行程规划、安全防护、信息娱乐、人工后台为优势，不仅能够让消费者感受到行车过程中的安全性与便捷性，还有广泛的娱乐性和互动性，让广大消费者用车生活更加多姿多彩。
智能出行：为用户提供一键导航、兴趣点查询、实时路况等信息服务，面对复杂的道路情况，不但能为车主提供最佳路径，而且还可以提供附近热点查询。
安防保障：不仅为车辆提供定位与被盗协助、防盗报警（电子围栏），还有道路救援服务，当车主遭遇到紧急问题，轻轻一按就能够呼叫道路救援，非常便捷。车况检测报告和维修保养预约提示，也能够让用户及时发现并解决车辆所存在的隐患和问题。
专属服务：为车主设置专属后台语音秘书，提供一对一的服务。驾乘者可以获得天气、新闻、股票等信息服务，更享有违章查询、城市活动、车友圈、在线音乐、在线听书、应用商店等专属服务。让您尊享贴心、愉悦的行车旅途。 City Park智能泊车辅助系统 汽车占有率的提升，使得我们停车空间日益减少，如何将汽车停入狭小的空间，已成为一项现代人必备的技能。“City Park智能泊车辅助系统”的介入，直接解决停车难题，支持平行车位停车、垂直车位停车以及平行泊出车位，且可实现多次进退直至车辆完全泊入或泊出。系统可以通过电子助力转向自动运行，通过前挡泥板上配备的超声波传感器，精准地测量停车位的大小并计算停车轨迹，引导车辆顺利停靠。新一代408的“智能泊车辅助系统”能做到，当车位大于车长1500px时实现平行车位停车，大于车宽1750px时实现垂直车位停车。泊车过程中，9.7吋触控屏幕上随时提示车辆操作信息，用户只需控制车速，双手离开方向盘，按照屏幕提示操作车辆即可。用户还可以随时主动操控方向盘，解除智能泊车辅助系统的工作，应变突发情况。 EPB电子驻车制动系统 拥有EPB电子驻车制动系统，便能够控制车辆于弹指之间。停车熄火后，EPB自动进行驻车动作，在达到起步条件时自动解除驻车。拥有EPB能够让驾驶员不必费力拉手刹杆，简单省力，为车厢内留出更多的自由空间。 Start一键启动系统和智能免钥匙系统 新一代东风标致408为您提供了取代机械钥匙的电子识别系统——i-Start一键启动系统，包括智能免钥匙进入、免钥匙启动，可实现便捷快速的车辆解锁、车门开启、车辆启动。驾驶者钥匙带在身上，离车2m之内，依靠车门触控识别开关车门，进入车内通过一个便捷的开、关按钮控制车辆。 “方向盘换挡拨片”和“巡航速控系统” 新一代408搭载了“巡航速控系统”，简化驾驶动作，保证车辆等速或不超过设定速度行驶，降低驾驶员疲劳程度。同时，方向盘上的两个“换挡拨片”也可以让驾驶者在双手不离开方向盘的情况下轻松实现加减挡。新一代408通过多种科技智能手段，实现轻松、愉悦、安全的驾驶体验。
无微不至——3D Safety三维安全 何为“3D Safety三维安全”？ 新一代408前、后搭载全LED大灯，不仅保证前方安全，更可警示后方车辆；盲区探测，时刻保证左、右、后方安全；胎压监测，随时预警来自车辆下方的危险信息。可以看出，新一代408在车辆安全方面更是超强的“技术派”，前后左右，由远及近，真正做到防微杜渐，全方位保障行车安全，这就是东风标致打造的“3D Safety三维安全”。 全LED大灯 全LED大灯，如璀璨星钻，让整车感染力骤然提升。整车总共110多颗LED光源熠熠生辉，为新一代408再添豪华美感，带来强烈的冲击力。LED灯开关反应速度能达到百万分之一秒，转瞬之间，展现夺目光彩，而以前使用的卤素灯和氙灯达到最大亮度需要大约0.2秒和2秒。LED光源节能安全，有益于减少CO2的排放，比卤素大灯少50%，比氙气大灯少35%，使用寿命等同甚至高于车辆的使用寿命。不仅如此，LED灯光照射效果更接近日光，可以最大限度的还原前方物体的形状和颜色，照射范围更广，让行车的路途更加清晰，减少视觉疲劳，带给驾驶员更多的舒适性。 盲区探测 新一代408搭载2组4个高精度超声波传感器探测前后盲区，提醒驾驶员盲点区域可能存在的危险信息，带来更安全的驾驶体验。该系统可以由用户自主选择是否使用，如果选择，当车速超过12km/h，盲区探测便自动启动，并可以探测车身侧面3m、车尾后方3m范围内的所有物体。同时，行车过程中变道时，一旦有超车车辆经过，新一代408的外后视镜上的警告灯就会亮起，提示驾驶员后方有车，避免因盲目变线而导致的交通事故。 胎压监测 轮胎，是车辆唯一与地面接触作业的部分，它的状况是否良好，直接关系着行车安全系数。新一代408配备的胎压监测系统在车速大于5km/h时，系统时刻采集四个车轮的转速，通过是否存在转速差异来判断轮胎气压是否正常；通过分析车轮直径的变化和轮胎物理表现，提供轮胎状态的信息，当计算得到的胎压值低于标定胎压的80%时，警示驾驶员，蜂鸣器会发出声音，仪表盘会亮起警报灯。有了胎压监测系统，用户就可以预防来自轮胎的不稳定因素，随时关注轮胎压力、温度变化，将行车安全掌握在自己手里。 ESP 9.0 主动安全方面，新一代408全系标配BOSCH最新9.0版本ESP，保证了高水准的主动安全性能，并最大程度地不损耗车辆的道路操控乐趣。新一代东风标致408的ESP系统包括：ABS 防抱死制动系统；EBD 制动力电子分配；TCS 牵引力控制系统；VDC 车辆动态控制系统；HAS 坡道辅助系统；CDP手刹紧急制动系统；HBA 紧急制动辅助系统；HAZ紧急制动报警系统；ASR驱动防滑系统；RMI车辆侧翻干预系统。 倒车雷达 新一代408前后共有12个探头，帮助驾驶员在泊车时扫除车辆前后视野死角，提高泊车安全性。
Ⅲ 与书相伴一路成长,624字
有喜有忧复的孩提时，在懵制懂活泼小学，这时的我已是一个懂得读书的孩子。依稀记得在家中的摇椅上，我总是手捧着唐诗宋词，一遍遍不停地诵读着优美的诗歌。虽然当时的我并不能完全理解其中的深意，但那古代诗人磅礴的气息却使我早有感受。“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”中我感受到李白的乐观自信；“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”中我感受到刘禹锡的豪迈乐观；“相见时难别亦难，东风无力百花残”中我感受到了李商隐的淡淡思愁；“兴，百姓苦；亡，百姓苦”中我感受到张养浩的爱民如子。沉醉在古人深厚的文化韵流中，品读在古人不同的性格及诗中的深意中，我的心被中华五千年的精髓深深地打动。唐诗宋词如盘古硕大的巨斧，劈开了我黑暗的文学天地，促使我品读着一篇篇文化的结晶。就这样，在书籍的“诱惑”下，我不断地买来一本本图书，全心沉浸在那醉人的书香中，享受那阵阵书香中带来的安逸与无与伦比的乐趣。
光阴似箭，宛如白驹过隙。现在，懵懂的我已是青春飞扬的少年，一个积极进取的初中生。如果说小时候我听书读书的地点是在母亲的怀抱和家中的躺椅上，那么我现在的品书之地就迥乎不同了。
Ⅳ 我好想知道氧气听书《斗破苍穹》137话开头的背景音乐叫什么，求求大佬们，有没有知道的，谢谢告知
谁规定巅峰都是那样做废柴就只配仰望我没有够华丽的登场这绝不夸张他们说痴人回都在发梦我偏要天答地都撼动不用你吹捧到刮目卑躬火若御风烈炎长空蚕虫要脱蛹 哪怕是痛我就快斗破苍穹越战越勇斗到专属的时空替代谁去做英雄披靡加上冲动我这样够不够种没有谁可以操控重拳击中不会倒下就成功三十年河西河东 东河吹东风它见证着我不朽光荣当热血把火花都染红让雷电攀附我眼瞳进化成绝世无双的巨龙火若御风烈炎长空蚕虫要脱蛹 哪怕是痛我就快斗破苍穹越战越勇斗到专属的时空替代谁去做英雄披靡加上冲动我这样够不够种没有谁可以操控重拳击中不会倒下就成功三十年河西河东 东河吹东风它见证着我不朽光荣耶~~~哒哒哒。。。我就快斗破苍穹越战越勇斗到专属的时空替代谁去做英雄披靡加上冲动我这样够不够种没有谁可以操控重拳击中不会倒下就成功三十年河西河东 东河吹东风它见证着我不朽光荣
Ⅳ 急需，《西游记》宝象国的内容！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！1
粹是为了它曲折有趣的情节；后来再读，对书中的各个人物的性格和行为就有了一些看法。 《西游记》中我最喜欢的是孙悟空，喜欢他的善良、调皮、机灵、法力无边、对各天神说话时的直率、打妖怪时的执着（尤其是在三打白骨精那一回）和对兄弟、师傅和猴子猴孙的情谊。在唐僧师徒四人中，孙悟空经常第一个发现妖怪，可是他的师傅唐僧却总是轻易地被那些装扮成好人的妖怪欺骗，而对打死妖怪的悟空念紧箍咒惩罚，甚至不顾他的解释把他赶走。悟空虽然心有不甘，但还是听师傅的话，没有死皮赖脸地跟着师傅。但是当八戒又来找他帮忙时，他一听到师傅有难，就不记前嫌、义无返顾地跑去救师傅，没有半句怨言。他虽然天生比较冲动，性格比较火爆，有时会因为一时冲动而杀生，但是在我看来，那些人都是罪有应得的，都是些杀人无数的强盗啊，暴君啊等等，可是相信佛教的唐僧却不信，他不管怎么样都不让悟空杀人，却不去管那些恶人去害人，我总是觉得悟空很冤枉。 唐僧在他们师徒四人中是让我比较难以理解的人，他总是被妖怪抓走。在师徒四人之中，他总是带来麻烦，没有什么本事，只知道念南无阿弥陀佛，有时还会添乱，要是没有悟空，我想，他一定已经去另外一个西天了。他是一个善良、乐于助人却分不清是人是妖的师傅，见到妖怪害人时，总要叫悟空等三人去抓妖怪。可是当悟空打死那些祸害苍生的人时，他却大惊失色，不仅念紧箍咒，有时还要赶走他，难道他就不会想一下，如果悟空不把那些害人的家伙给杀了，他们又会去祸害别人，这样，岂不是为了一条人命而害了更多的人命吗？但是，唐僧却也有着超乎常人的执着，为了到达西天取得真经造福苍生，他不仅不要快速到达西天而不让悟空自己飞去取，甚至要求自己每一步都是脚踏实地的，也从没让悟空帮他飞过。唐僧在一路上遇见了不少人善意或恶意地极力挽留他，甚至给他金山银山，乃至整个国家，可是他都拒绝了，我想这是因为他始终坚持着要取得真经的信念吧。 猪八戒是一个又懒又馋的大肥猪，有时悟空叫他去找点水果给师傅吃，可是他要么就是在路上躺着睡大觉，要么摘了许多水果，却在回来的路上都吃光了，常常害得另外的三人在原地等他，回来却随便找个借口说个谎想敷衍过去，但总是被机灵的悟空识破，被整得很惨。我觉得八戒在取经的路上总是想这想那，而不是一心向佛，一会儿在这藏一点钱，一会在那藏一点宝，还总是想着高老庄的媳妇和嫦娥，师傅被抓了，他动不动就说：“我们收拾收拾行李散伙吧”、“我回高老庄去了”这类丧气的话。他还有一个坏毛病，就是总爱吹牛，有时候，悟空把妖怪打败了，他却绘声绘色地向别人吹嘘着自己如何把妖怪打败的。但是，他有时也会发挥作用，如：在师傅被白骨精抓住时，他来到花果山想着办法把猴哥给请了出来，最后，把师傅救了出来。所以我觉得八戒还是挺可爱的，虽然时不时动点歪脑筋，但也会有智慧的火花。 沙和尚是三个徒弟中最老实的一个，他始终对师傅忠心耿耿，对两位师兄也是毕恭毕敬。可是打起妖怪来却是毫不手软，虽然没有悟空那么厉害，但是在关键时刻还是能保护师傅的。而且，在师徒四人中，他是除了悟空以外最警觉的人，也可以提醒一下师傅。 虽然《西游记》已经很老了，可是我相信它的魅力会经久不衰，因为这师徒四人，实在各有妙处，很吸引人。
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Ⅵ 别梦依稀怎么样
悼念唐耿良先生及其他 梁捷著名评话演员唐耿良先生去世已经两月。在这期间多次想写点什么，总缺乏力量，今晚看了看了电视台录制的纪念唐耿良的节目“别梦依稀”，不大满意，就想趁这个机缘，写一点我对唐先生及当下苏州评弹的感受，以表示对唐先生的纪念。 去年底，唐先生的回忆录《别梦依稀》由商务印书馆引进出版，此前在台湾出版过。这是第一本评弹演员自己写的回忆录。不要说和京剧比，即使与相声、评书等其他曲艺相比，数量也明显不足。而且在本书得以出版，显然与唐先生之子唐力行（上海师范大学历史学教授，专攻“徽学”）的努力分不开。苏州评弹式微，仅从文献整理与出版即可见一斑。 此书甫一出版，我就向沪上一家著名书店打听，被告知不准备进货。后来，这本书的影响却越来越大，在一些书店卖成了畅销书，甚至我在复旦的学术书店“学人书店”都看到有卖。但是就我所见，真正严肃地讨论这本书的文章几乎没有。前一期《读书》杂志，王振忠教授从唐力行教授好友的角度，介绍了这本书和他眼中的苏州评弹。我则想谈得比王教授更具体一些。 首先还是来看唐耿良的艺术。评话《三国》的派系还算比较简单。唐耿良在《别梦依稀》中也讨论过，上世纪三十年代，比较著名的《三国》演员有两位，黄兆麟与唐再良，都是同光年间著名艺人许文安一脉。黄擅于起角色（黄有数张老唱片的录音如《古城会》等，大家可以下载听到），唐擅于梳理书情，唐耿良由于经济原因拜唐再良为师，也确实极好地发扬了唐再良说三国的传统。而单以影响而论，当时黄兆麟远胜唐再良，但唐再良的学生终于翻身，成为书坛第一《三国》响档。 当然黄兆麟这一派的艺术，现在通过黄兆麟传张玉书、张玉书传张国良、张国良传王池良等继承下来。尤其张玉书是“编书大王”，自己编写了“西川书”、“东川书”等《后三国》的书目，为自身独创，经张国良整理后出版。回目是从“千里走单骑”到“水淹七军”，总共有14册。据说经济原因，后面一些大关子如“走麦城”、“彝陵大战”、“七擒孟获”、“六出祁山”等都没有出版。而张玉书编书是从“赠马”一直编到“五丈原”的。但这套书已经在国内产生极大影响，即使北方的曲艺爱好者也多知道此书。一位表演北京评书的朋友曾对我说，他认为苏州评话在《三国》和《英烈》这两部书上比北京评书成就更高。从文本而论，主要的贡献者无疑是张玉书、张国良父子与表演《英烈》的张鸿声。 另外要补充一点，同光年间擅说《三国》的演员除了许文安以外。还有夏锦峰、郭少梅、熊士良三支。夏、郭两脉已断。熊派则连绵不绝，有熊士良传何士良、何士良传何绶良、何绶良传汪如云、汪如云传陆耀良、汪雄飞等。陆、汪均有较高技艺和影响。其中陆的录音和视频较多（其中“三气周瑜”一段较少为其他演员演出），汪主要有三十回的“关公书”，并有五册话本底稿出版，从而为人所熟悉。熊士良当年未入“光裕社”，自编三国，人称“野三国”。我们至今仍能从陆耀良先生的书中听出一些“野趣”来，比如在“火烧博望”之后就多出一回“曹操三搜卧龙岗”，为别家所无。 回过头来看唐耿良的《三国》，主要资料有录音一百回（从“赠马”到“华容放曹”，80年代后期电台录音，电台版与CD版在回目上稍有不同），电视台录像46回（千里走单骑9回，走荆州依刘表14回，长坂坡11回，双雄斗智12回），话本一部《三国群英会》（从鲁肃过江至华容放曹）和眼下这本《别梦依稀》。据说他晚年在加拿大多伦多重新录制了100回录音和56回录像，但范围肯定在87版录音范围之内，所以不多探究了。 “唐三国“的书肯定没有“张三国”甚至“陆三国“、“汪三国”来得丰富。唐耿良解放以后的演出，基本就在这范围之内（至少我没听到过其他部分），比较有名的折子书有“赠马“、“战樊城”、“草船借箭”、“借东风”等。从《别梦依稀》里的介绍来看，他至少在解放前还说过“三气周瑜”这个关子，也从老艺人周镛江处学过“收王平”、“空城计”、“斩马谡”等单独的几回书，但少有机会演出。这就是唐耿良的主要家当，而他依靠这100回书成就了一生的荣誉。 如果从他学艺的时点看，他只学了60回书，即从“孔明发令”到“华容放曹”，所谓的“三把火”。我猜想唐再良也不会“千里走单骑”这16回书。后来，唐耿良从周镛江（周得自许文安或黄兆麟？）处补得16回关公书，连成76回，再经过几十年琢磨、修改，终于变成目前的百余回书。从书路来看，唐耿良的前16回书，与张玉书、张国良的前16回书（传自黄兆麟）没有明显区别。 如果讨论唐耿良说书的优点，我想列举四条。第一，唐耿良的嗓音好，非常甜润，有吸引力。似乎意识到这点的人不多。由于整日说话，对嗓子乃至元气都有极大损伤，所以保持一副好嗓音的评话或者评书演员、著名评话演员顾宏伯就是嗓音嘶哑，陆耀良亦很嘶哑。虽然嘶哑也别有风味，但一定是甜润嗓音更受听众（尤其女性听众）喜爱。 第二，唐耿良书路清晰，说表流畅。前文已经提及，相较于其他《三国》艺人，唐耿良的《三国》比较精简，也没有太多斜岔出去的回目。苏州评话与北方评书的最大区别在于它的精细，而非书目的完整，这种习气在解放后被进一步强化，直至今天被网友戏称“盆景艺术”。比如弹词《珍珠塔》，老艺人可以弹唱大半年（陈希安语，从正月半唱至八月半）；比如评话《英烈》，老艺人可以说一年，张鸿声将其大大删削，一举成名，赢得“飞机英烈”美誉；“评弹皇帝”蒋月泉的两部代表书目《玉蜻蜓》和《白蛇》也绝不完整，却成为最成功的评弹演员。唐耿良亦如是。唐耿良并不强求评话中固定的“程序”、“套路”（比如“三搜卧龙岗”显然从“搜卧龙岗”演化而出，老艺人认定有一必有三；其他情境亦是如此，比如必须总结“周瑜三害刘玄德”、“周瑜三害诸葛亮”从而推演出“诸葛亮三气周瑜”等等），而是顺着书情书理，自然而然地说下来，节奏很快，适合上海人的听书需要。曾听一些人抱怨唐耿良的书不好听，没有变化。如果以“曲折繁复、处处有典、句句有据”的标准来衡量，唐耿良的书确实不好。但如果以逻辑、节奏、合理性为标准，那么唐耿良的书达到了很高的水平。 第三，唐耿良说书没有江湖气。老报人秦绿枝说，唐耿良无江湖气，可谓一语道破玄机。一般来说，评弹演员的文化程度都不高，读书有限，唐耿良也不例外。据说唐是好读书的，但终究不能过高要求，而且唐在《三国》文本及相关材料上，未必比它家（如张玉书）更全面。但唐的说书，始终规规矩矩，就书论书，就事论事，极少“外插花”噱头。而且唐的说书，几乎不会涉及同行，也不会任意臧否。也可以说唐很精明，所谓“祸从口出”，许多演员都因为不妥当的言论而惹出是非。唐耿良情愿书变得平坦（他主要从书的内部情理上下功夫挖掘），也不愿用其他手段来博得听众的欢迎。我几乎没有听过唐在书场里的演出，主要从电台、电视台的录音录像中得到印象，也有可能他在现场说书时会放开一些。但总得来说，唐耿良的书比较规矩，非常适合直接移植到电台或者电视台。作为对比，我们可以比较一下说《英烈》的张鸿声。张的说书非常活，噱头极多。但他在电视台录制的《英烈》（12回“闹武场”），因为不敢乱放噱头，完全失去了书场里的派头，质量很糟糕。而唐耿良的表演天然适合电台、电视台，我们应该注意到，评弹皇帝蒋月泉的表演在这一点上也有和唐类似的优点。 第四，唐耿良说书比较“新派”。唐耿良并不是通过深挖《三国》文本而吸引听众、观众。恰恰相反，他主要精力是去研究听众的需求，思考怎样去说才能吸引听众。所以“唐三国”最有时代气息，没有迟暮的“倚老卖老”。唐耿良身材矮小，年轻时自然是“小鬼头”，年老时也完全没有疲态（不妨对照陆耀良晚年的《三国》录像），一样是该演的演，该打的打，不得不让人敬佩。 然后就要说说唐耿良的表演缺陷。我们只要把上面几点翻转过来，就可以看作是唐耿良的缺陷。第一，角色起得不足。唐再良的《三国》本就以书情书理取胜，不比黄兆麟注重角色。唐耿良在《别梦依稀》和以前的“星期书会”中，多次讲起过他怎样向杨莲青（顾宏伯之师）请教起角色。饶是如此，唐起的角色也还不足。说《三国》的名家中，很多人有“活曹操”、“活张飞”、“活关公”之类的美誉，这多由擅起角色而得名，唐耿良这方面稍弱，当然这恐也恐与嗓音条件有关。 第二，唐的书目过于简化。应该说，唐耿良精简的《三国》能受到上海这样大都市的新听客、不定期听客、女性听客的欢迎，书的逻辑性强，环环紧扣。但对于少数听过许多遍《三国》，比较过许多名家的老听客来说，“唐三国”就不一定受欢迎了。唐耿良不大会说“我有他人无”的回目，只是反复锤炼他那一百回的“三把火”。 第三，唐耿良说书不够噱。“唐三国”的噱头主要是“肉里噱”，在“群英会”里表现得最明显，主要是通过周瑜、鲁肃、小兵的一些错误判断、尴尬行为来使得听客发笑。这种手段很高明，但塑造噱头噱头的地方还是太少太少。 以上几点之外，最后一点最为严肃，也是我真正希望通过《别梦依稀》与读者诸君探讨的：唐耿良与政治的关系，或者说，评弹艺术与政治的关系。回顾这六十年的评弹演变历史，先不论艺术，单看政治觉悟和政治嗅觉，至少有两位演员处于关键位置，一是蒋月泉，一是唐耿良。这两人亦是挚友，同为“七煞档”成员，同时发起成立“上海评弹团”，同时去香港演出，同时发起“斩尾巴运动”，80年代以后又同时在电台里主持“星期书会”节目。蒋月泉去世以后，唐耿良写了一篇长文表示叨念，也披露了许多鲜为人知的秘密。 我一直认为，对这些问题的细节上的披露（虽然缺乏反思，还不乏沾沾自喜），才是《别梦依稀》的真正价值所在。 唐耿良极为聪明，也极为幸运，少年成名，在众多《三国》名家中脱颖而出。唐先生靠着一部《三国》在大上海站稳脚跟，娶妻生子，并在苏州置下产业，这在同辈评弹演员中并不多见。唐耿良1944年才进入上海，很快就出名。而且又赶上派系斗争，由张鸿声拉拢，加入“七煞档”，大获成功。 这固然与唐耿良说书较新派、较规矩有关，但也是借助了整个环境变化的力量。时势造英雄，四十年代后期的混乱局势，反倒促进了评弹的发展，也捧红了蒋月泉、唐耿良、陈希安等演员，而他们在解放后又将这种艺术优势通过政治手段固定下来，为评弹注入意识形态内涵，也将徐云志、周月泉、杨仁麟甚至严雪亭等政治嗅觉不够灵敏的前辈、同辈彻底颠覆，拉开了蒋月泉、唐耿良的时代。 唐耿良这一生，绝大多数时候都与政治有着密切联系，或者说，他（还有蒋月泉）的艺术形式最容易政治化，最容易“为政治服务”。他们的艺术风格也直接地影响了评弹的内在要求和发展方向。这是当时的时代精神，今人不可不察。《别梦依稀》中对此有一些思考，但对评弹这半个多世纪的发展趋势没有总体上的反思。我们不可能要求作者跳出时代，或者进行过高层次的思考。但对于我们这样的普通读者和评弹听众来说，不了解历史，也就不可能了解评弹的现状，无论评弹的表演内容还是评弹团的组织形式。 《别梦依稀》中，唐耿良并没有过多地回忆他如何在上海走红，如何加入“七煞档”，如何做电台、做堂会等等，而要把回忆重点放在解放前后。这一点恰与许多老艺人相反，他们把“打入”上海看作人生最大的转折点（比如张鉴庭）。因为“新时代”才是唐耿良的时代。那个“旧时代”，多得是“描王”夏荷生的悲剧（沉迷鸦片，英年早逝），唐耿良即使红，即使赚钱，也只是“响档”，终有“不响”的一天。只有解放后，评弹才有革命性的转变，唐耿良也不再是无依无靠的“艺人”，转变成有组织、有祖国、有精神归宿的“人民演员”。 不妨先看评弹的演出内容在这半个多世纪来的转变。第一，演出书目急剧减少，长篇也纷纷变成短篇，甚至“盆景”（比如有网友开玩笑说，一位著名评话演员继承曹汉昌的衣钵说《岳传》。但在所有演出场合，只见他说过一回“十败余化龙”，不知他是否还会其他书）。研究一下“中国评弹网”上的“长篇弹词”、“长篇评话”书目，可以发觉现在真正还在书场演出的传统书很少。大家主要演出“斩尾巴”以后的“二类书”。有些评弹演员表示，这是市场需求所决定的，说“一类书”没生意，只有说一些大家不熟悉的、没有电台录音的“二类书”或者“WG秘闻”才有生意。但是这种现象背后的根本原因还是评弹演员技艺的退化和评弹听众结构的老化和弱化。评弹在四十年代最为上海最强势的文化，根本不存在这样的问题。对照一下今日郭德纲乃至周立波的情况即可明了，如果没有受追捧的名演员，没有“人保书”，再怎么在书上投机取巧都是没用的。 第二，评弹演员的追求发生转向。蒋月泉成名之路开出先例。现在绝大多数评弹演员（尤其是著名演员）已经放弃像徐云志、周月泉那样以一两部经典长篇在大小码头上安身立命的追求。他们更希望复制蒋月泉的成功。蒋月泉有并不完整的长篇存世，但被人称道更多的是他的一些唱段，如人强马壮、海上英雄、林冲、王孝和等中篇里的一些唱段，流传极广。还有一些选回里的唱段如庵堂认娘、厅堂夺子等，也是解放以后仔细抠出来的。唐耿良虽然也录下了百回长篇，但他在《别梦依稀》里津津乐道的还是战樊城、草船借箭等几回书。显然，他认为这几回书比整个《三国》更能代表他的成就。因为就是这几回书在特定的演出场合、政治环境下为他带来了极大荣誉。但他这种体会非常短视。只需几十年，后人就会对艺人的总体成就做出重新评价（比如根据《三笑》龙庭书来评价徐云志、根据《文物香球》来评价周玉泉），艺术的生命长于政治。现在一些中年演员也渴望复制蒋月泉的成功，比如吴新伯就表示，对他和一些著名演员而言，现在重要的已经不是说长篇（他认为那只是年轻时打基本功），而是要像蒋月泉那样被经典化。在政治环境完全改变的环境下，还抱有这样的观念，不得不让人深感惊讶。现在还有一些人认为，余红仙的“蝶恋花”对传播评弹、普及评弹起到了极大的作用。据我所知，很多北方朋友确实通过这段“蝶恋花”知道了评弹。但是它把评弹从四十年代最普及的“中产休闲文化”（上海就有数十家书场、数十家电台在演出）变成了“轻骑兵”、意识形态宣传工具，从而丧失掉评弹赖以为生的中产基础，功欤过欤，显而易见。下文还将继续分析，目前这种畸形状况终究是与五十年代“评弹团成立”、“斩尾巴”运动以及“编写中篇”这几件怪事成因果联系，而唐耿良与蒋月泉一样，在这过程中起到了重要作用。 第三，评弹演员思想上的“媚政治化”程度令人惊叹。在强烈吁求制度变迁、政治改革的今天，在互联网普及的今天，在郭德纲、周立波等都在冷嘲热讽有关当局的今天，唯有评弹演员在思想政治上保持了WG中的左倾与献媚。这一点不能完全用受限于体制来解释。也有一些其他艺术形式受限于体制，他们会选择在行动上迎合体制，比如许多新编京剧、昆曲等，目的就是评奖。且不论艺术，至少在思想上是独立的。但是评弹界不仅在行动上迎合体制，还主动在思想上献媚政治，主动发扬“轻骑兵精神”，主动创作歌颂型、主旋律开篇，主动排演五六十年代具左倾色彩的节目，认为这才是“经典”，上至电台节目主持人，下至普通演员都乐此不疲。比如说，每年的“八一”，电台《星期书会》节目都会纪念“八一”，组织播放一系列歌颂雷锋、歌颂民兵、歌颂解放军的弹词开篇，串联词热切真诚，让人毛骨悚然。又比如说，评弹团一些领导（包括演员）的发言甚至表演中，会主动引用或者歌颂党和领导人，也许是WG中留下的病根，让人恍如隔世。 唐耿良在《别梦依稀》中对自己与政治有关那段生活的津津乐道非常有代表性。其中包含了奔赴抗美援朝前线演出、奔赴淮河治理工地体验生活、编写教育意义的新书（“王崇纶”等）等。类似的故事我们也在别处听蒋月泉、陈希安、王柏荫等人说过。这些人都是创建上海评弹团的“十八艺人”，他们的历史就是评弹团的主流历史，他们的叙述就是评弹团的主流叙述，现在团里的一些年轻演员，虽然没有经历过那个时代，但也似乎把唐耿良、蒋月泉、陈希安当年的这些行为作为自身的骄傲。在相声界、京剧界等其他领域都看不到这种场景，评弹团的盲目和麻木的精神状态必然地促使评弹在当下变成一个怪胎。 我们很少能看到当时其他“非主流演员”如徐云志等人对五六十年代的回忆和陈述。就我所见的极少资料而言，老演员都不太适应政治形式的改革，不知道为什么不单干获取每月几百甚至上千元的收入，而要加入评弹团拿很少的工资，也不知道为什么不在江浙一带演出，而要去几乎没人能听懂苏州话、更不要说懂评弹的抗美援朝前线。就这样，老先生们在政治上落后了，在地位上靠边了，直至今天都还没翻过身来。 事实上，他们并不见得比唐耿良、蒋月泉等更为政治不正确。唐耿良、蒋月泉都非常强调他们1950年和1962年的两次香港之行。内中原因比较复杂。评弹演员较少有机会走出江浙沪，不要说走出国门。所以评弹界一直有很严重的崇洋媚外（这与政治投机的根源是一致的）倾向。前些年很多演员对去台湾演出的经历津津乐道，恰与唐耿良回忆去香港演出前后呼应。有些外国人出于好奇对评弹表示关心，也被这些演员视作评弹全球化、普及化的象征，挟洋自重，正可见评弹之衰落。唐耿良、蒋月泉等为了香港演出，精心编排了书目，“战樊城”和“厅堂夺子”都成为代表节目，这也是唐、蒋对此念念不忘的原因。而最重要的一点，恐怕就是两次香港之行，在WG中成为唐、蒋最大罪名，影响到他们的命运。 《别梦依稀》中并没有回避这些环节。唐耿良很直率地陈述了张鉴庭对他的构陷，以及他的反应和思考，这点还是让人钦佩。但唐耿良似乎并没有更深入地思考内中原因。我们外人并不知道许多他们生活和交往的细节，更不可能对唐耿良、张鉴庭的人品做出评价，但是从整个评弹演出和组织模式的改变，不难体会各自复杂的心情。唐耿良的反思非常“主流”，可以把一切影响、妨碍评弹正常发展的罪名全部安于四人帮头上。但评弹的衰落，并非源于四人帮，而是源于评弹团的建立和“斩尾巴”运动的开展，从此评弹就从充分自由地竞争变成了国家包养。 吊诡的是，主动接受包养、主动接受收编的肯定是一批当时最红、政治嗅觉最灵的演员，唐耿良和蒋月泉都是此中佼佼者，正如侯宝林之于相声或者梅兰芳之于京剧。唐耿良记载说，当时很多演员都说，“人精”蒋月泉都加入评弹团了，我们还有什么犹豫。词语甚是，蒋月泉不仅在艺术上很有想法，在政治上也极为聪明，正是“人精”的素质使得蒋月泉成为空前绝后的一代评弹皇帝。他既可以说是评弹的巅峰，也可以说是评弹衰落的源头。唐耿良的评话不可能有蒋月泉的唱腔那么普及，但起到的作用非常相似。 唐耿良在怀念蒋月泉的文章里，一再夸奖蒋月泉，把建立上海评弹团的主要想法归功于蒋月泉，表示自己只做了跑腿和组织的工作。从此，艺人自治团体光裕社不再成为垄断评弹资源的组织，权力都让位给了评弹团。而每个演员也都不再完全地由观众来养活，可以依靠评弹团拿到一份固定工资。政府也派了人来领导评弹团，做思想方面的政治辅导，评弹也从说唱艺术变成了“轻骑兵”，从此走上了不归之路。 毫无疑问，光裕社有极大的不足。评弹界也有大量的陋规、陋习，再加上很多社会因素，使得评弹演员的生活没有保障，所谓“吃开口饭的”。我们已经听过很多艺人表述过在解放前受人欺负、敲诈勒索等不幸故事，即使响档也不例外。但是，与今天的影视明星一样，著名演员都能赚大钱，享受极高的生活水准。沈俭安、薛筱卿、严雪亭、蒋月泉以及唐耿良等响档，当时都有机会每月赚到千元以上，远高于社会平均水平。所以他们往往可以在上海置产业，买汽车代步，家中雇佣许多佣人，平时奢华衣着和饮食更不用说。总之，解放前说书是一个高度竞争的行业，不管你的辈分和关系，艺术竞争最为惨烈，可谓赢者通吃。当红的响档可以月入千元，力气衰落、能力不济的演员也可能饿毙街头。 而评弹团的成立，意味着从评弹艺人的组织、评弹演出的内容、评弹传播的方式以及年轻演员的培养模式等一系列问题都发生改变。过去那种拜师学艺，由师父引领出道，再收徒弟，代代相传的评弹传承模式一去不复返。取而代之的是，国家成立评弹学校，培养评弹演员，学成后加入各地评弹团，由团里指配演出码头。很多时候，团里也会给演员下达政治任务，要求排演某某书，以参加评奖和应付检查。这是一种计划出来的艺术，而非老百姓用脚投票出来的艺术。任何依附于体制的演出团体，由于缺乏正确的激励和引导，几乎不可能继承和发展艺术，也不可能恢复艺术的生命力。 唐耿良在WG后又成为评弹学校的主要教师。但是评弹学校恰恰又是扼杀评弹的又一项关键制度。与器乐、技艺表演不同的是，评弹是一门带有互动性、变化性的说唱艺术。必须会说，会演，会灵活调动书情。这一切只有在书台上才能真正学会。评弹学校只能培养唱开篇的演员，往往学了许多年，连半个月的书都说不下来，与解放前师父带徒弟、半年乃至三个月就出道的情形形成对比。难怪有人发出“评校不亡评弹亡”的感慨。而唐耿良先进地适应计划艺术的思维，非常热情地在评校授业。多年努力，最终落个《三国》后继无人、几乎绝迹的下场。而极少数还能继承艺术的演员，恰是主要在码头上磨练出来，没有受到太多评校的污染。只要评校还继续存在，那么“张公养鸟，越养越小”的命运都是可以预见的了。 另一点唐耿良和蒋月泉对评弹界的关键影响是“斩尾巴”运动。从《别梦依稀》中的记述可以看出，这也并非是唐、蒋等人平白无故的创新。他们见沈笑梅的“乾隆下江南”受到工人的联名举报，就敏感地嗅出了政治形势的变化。如果说张双档“十美图”和蒋王档“玉蜻蜓”等书目的毛病比较明显的话，“唐三国”所包含的问题还不是十分严重。这时候就能看出蒋月泉“人精”本色。他能在山雨未来之时就抢先自绝后路，自我革命，废除自己拿手本领，找新书吃饭，不能不说高明。蒋还表示，“只要我们五档书（唐，蒋王档，张双档，周陈档以及刘谢档）团结一致，在上海书场说新书，二等收入也是有把握的。”这句话非常准确，要“斩尾巴”也必然是从这些大响档开始，一般水平的演员绝没有这个勇气和能力，故而政治上也就落后于这些响档，从而由他们来左右评弹的发展方向了。 两次斩尾巴的后果，切切实实斩断了许多传统书。而新编的二类书，除了极少数由名家自身能力树立起来的以外（如杨振雄、杨振言的“武松”），几乎没有能立起来的书，直至今天都没有。而现在绝大多数演员也安于被斩尾巴的现状，没有任何动力去恢复被斩断的尾巴。年轻演员更是积极地向老演员学习二类书，表态说，不说好二类书是绝不能说一类书的。而我们在电台里能听到的、朋友们还愿意讨论并反复收听的，多是在斩尾巴间歇或者WG后录制的长篇一类书。徐云志、周月泉、严雪亭等先生的在天之灵，如果知道现在演员对待斩尾巴、一类书的态度，不知作何感想。斩尾巴终究是评弹演员自己发起的，主动的，一下子真正地斩断了评弹之根，再也没有恢复的能力。 现在我们热烈地讨论唐耿良的《三国》成就，同时也赞誉他为成立评弹团、发起斩尾巴运动、授课评弹学校等一系列“有功”于评弹的成绩时，难道说话的人从来不觉心寒吗？难道他们的人格、艺德已经分裂和沦丧到这种程度了吗？ 唐耿良的《别梦依稀》有相当篇幅讨论自身与评弹艺术在WG中的情况。应该说，绝大多数优秀评弹艺人的身心都在WG期间受到了严重摧残。随手举一例。周玉泉在苏州被迫参加批斗会，场场不漏，身心疲惫，几欲寻死。一日他正好遇到上海弹唱《珍珠塔》的名家郭彬卿，便在郭面前诉苦。郭彬卿传授授周玉泉一法：到医院去体检，检查到尿液时，咬破手指，滴入少许血，执此化验单可避批斗。周玉泉如法炮制，不想欠缺经验、滴血太多，结果遭到医院猜疑。在暴力威逼之 下，周只得供出郭彬卿的名字。苏州造反派立即前往上海，捉拿郭彬卿。正逢郭彬卿上午在团里开会，听到这个消息。从下午起，众人便不见郭彬卿踪影，后被发现 已吊死在厕所内。 另一方面，那段时期也留下了大量主旋律的开篇，既有录音资料，也有出版资料，而且多半由最著名的弹词演员（比如蒋月泉）所演唱。这些资料被长期封存，许多年未被拿出来，但只要不销毁，终有曝光一日。而且目前大量可以播放的主旋律开篇与那些被封存开篇有着密切联系，如果不认真梳理评弹及其他曲艺在那段时间为政治服务所作出的贡献，也就不可能认识到评弹当下所处的位置。 虽然我以唐耿良和《别梦依稀》为线索，说到很多评弹的糟糕现状和恶劣环境，但我本身对唐耿良和蒋月泉的艺术充满敬意。唐耿良的追悼会上，不仅有大量评弹界人士和老听客送行，丁关根、唐家璇等领导也送了花蓝，可见他在艺术和政治等多方面的地位。如果把过去几十年、尤其五六十年代是评弹艺术的巅峰（确实涌现出蒋月泉这样伟大的演员和许多精彩唱段），那么唐耿良功不可没；但如果把过去几十年，看作评弹逐渐国有化、政治化、盆景化的衰弱过程，那么唐耿良同样有不可推卸的责任。 写到此处，在网上看到唐耿良先生的遗容，瘦了许多，宛如变了一个人。我想，唐耿良这样的《三国》，蒋月泉这样的《玉蜻蜓》，以前出来没有过，以后也不会再有，也不应再有了。仅以此文悼念唐耿良先生。 唐耿良：《别梦依稀》，商务印书馆
Ⅶ 陌上凝月的陌上凝月作品
01.陌上凝月曲/编曲:狂剑乱舞【陌上凝月】
词:小芽【陌上凝月】
唱:无良龙贵&月尾紫【陌上凝月】
和声:月尾紫【陌上凝月】
后期:寒寒【陌上凝月】
我们
在这里等待
天涯的一方
或许某天会相遇
我们
在这里盼望
人海的牵手
或许这一天不远
因为我们都有一个梦想
希望我们的歌插上翅膀飞翔
因为我们拥有同样的方向
那就是明天的辉煌
喔，亲爱的朋友
我们将起航
一路的风浪
会有人与你共闯
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02.朱砂错
曲:潇湘子
词/文案:夕奴【陌上凝月】
唱:niko【陌上凝月】
念白:妺喜:逐尘【凡尘秋雨】
成汤:闪阳【陌上凝月】
履癸:绿豆【凡尘秋雨】
后期:niko/月尾紫【陌上凝月】
弦歌绰绰
半挑箜篌轻拨
舞一曲绮罗
还卿此生一诺
细碎银镯
响穷浮生尽没
且卿听我一曲 朱砂错
醉里舞零落
醒时画眉娥
挑灯焚香点兰麝②
皓腕凝霜落
舞罢霓裳薄
倾宫③殿前此恨谁说
只是叹一句朱砂错
裂帛如歌
【白】
成汤：“妹喜，等我。灭夏回来，我娶你”
妹喜：“请你放过履癸。”
成汤：“妹喜你...好吧，传令下去，把姒履癸流放巢国亭山，
永世不得外出。”
履癸：“妹喜，不要离开我，不要嫁给成汤，不要！”
兵临城下
我描一点朱砂
描不出卿那
雕翎肩上的疤
歌尽桃花
尘埃落尽刹那
凭阁望 徒留满城飞沙
谁的韶华
负了谁的天下
待花败茶蘼
也不过红尘一霎
且葬了它
拨曲箜篌喑哑
就为卿 唱尽此生年华
【白】
“王，你放心。妹喜不会嫁给成汤。
妹喜会干净利落的死去。去赎这一世的罪孽。”
①妹（音mò）喜：夏朝第十七位君主履癸的王妃。“
②兰麝：一种名贵的香料
③倾宫：桀为妹喜修建的豪华宫殿
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03.思远人
曲:东方萃梦想~砕月(Paino)~
词:栖篁【陌上凝月】
唱:洛书【陌上凝月】
后期:月尾紫【陌上凝月】
青梅篇:
乍念去来
粉墙旁侧杏花开
一夜雨,春将半
可怜一朝芳红糁
纸鸢动,花犹在
小童嬉闹朱门外
云煦暖
不见郎骑竹马来
邈日暮,更那堪
韶年如画今独观
幼时歌,齿未满
方是两小无嫌猜
雪正皑,身正单
一把竹伞总相伴
笑匀染
一袭衣冠胜雪白
人间离别戎马故
奈何征程音讯断
折尽南枝向边塞
惟余秋风清泪沾
流光转,解连环
等得花钿云髻绾
红绸盖
杜鹃声声空自哀
竹马篇:
九重关,北天暗
孤灯独照朔月寒
月自圆,归途难
愁饮杜康已惘然
前生事,想幽欢
醉里入梦复复看
近花海
何人巧笑眉如黛
趋亦趋,额发乱
我笑髫儿太痴缠
梨涡浅,明眸睐
褪去韶光更溢彩
酒意阑,人长叹
回头万里,冷千山
春何在
伊人望处是江南
月下谁家捣衣砧
听者断肠发自白
城中谁家嫁曲弹
闻人不觉泪阑珊
未有期,红颜改
她应逢时上花台
各自去
送一程陌路花开
竹马青梅:
雨润素杏胭脂腮
东风清俊枕花川
稚儿诵诗声声慢
有妇莞尔遮画扇
春又来,燕归椽
恍见少时背影散
念前尘
光阴匆匆能几载
横舟再临江水畔
金戈铁马恰十载
仍忆旧时故乡土
却问客从何处来
风零乱,理青衫
残照花坞今何在?
念前尘
年华衮衮几多憾
-end-
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04.更夜雨(此曲已由【陌上凝月】原创音乐团队授权给【染坊
】广播剧社剧目《更夜雨》)
曲:咫尺天涯
词:栖篁【陌上凝月】
唱:寒寒【陌上凝月】
后期:寒寒【陌上凝月】
一段:看遍人间别离,芳菲都歇....
满天风露落海棠
阑干斜卧明月光
一阕伶歌曼曼吟唱
一地相思对月偏凉
寻芳客,不识香,空折,一世孤芳
痴心人,误晨妆,空等,一瞬星霜
谁,曾钿筝起歌,长赋一曲凤求凰
谁,今青灯冷屋,不伴清歌泪千行
红袖香断只叹风尘不逢双
二段:待得回头万里,倦鸟长啼....
一楼夜雨沁余香
倦起凭栏又持觞
何处故曲旧怨深葬
何人入梦如诉凄茫
堕红尘,断金兰,惟愿,一字寻常
奈如今,销魂处,徒留,一帘沧桑
就,无端负流年,任我换一番疏狂
就,零落化尘土,任我醉一梦幽长
风雨不过成全一次难相忘
一楼夜雨沁余香
倦起凭栏又持觞
何处故曲旧怨深葬
何人入梦如诉凄茫
堕红尘,断金兰,惟愿,一字寻常
奈如今,销魂处,徒留,更夜雨催人断肠
-end-
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05.禅问
曲:still waters
词:夕奴【陌上凝月】
文案:柒【特邀】
唱:潋音【陌上凝月】
念白:小玖玖【凡尘秋雨】
后期:月尾紫【陌上凝月】
焚香一柱
问无端的命数
独自拨乱念珠
如来笑我执固
风吹经幡飞舞
一念三千谁悟
凡事不过七苦
断了浮屠
天竺
凤凰遗忘舞步
化做涅槃音符
碎落那片荒土
编织记忆当初
你踏一匹青骢
我与城边相送
铁骑浸红
残甲白骨
弥漫金色云雾
散在轮回深处
模糊你的眉目
我伫立在三途
赌一千年的注
万劫无期的苦
谁来救渎
【白】
那年，你出了城
你说，等你回来，
让我再为你唱这首，你最爱的歌
我便日夜守在城楼
为你唱了一遍又一遍...
我没有喝掉孟婆汤
为了你，我等了一千年
今生轮回，我终于可以与你相遇
再为你唱起这首，你最爱的歌...
梵歌唱遍
燃起莲灯千盏
等你回我身边
再跳一只胡旋
青莲开出思念
是千年的梦魇
待到轮回终点
寻你黄泉
奈何边
相逢陌路不见
忘川河水彼端
彼岸花开飞旋
谁把记忆搁浅
尘封我的执念
我画朱砂一点
画尽流年
普提前
许下今生的愿
于卿佛前相见
掌心曲线贯穿
拨动经筒百转
浮世婆娑谁叹
问参不透的禅
命里无端
你 几曾与我擦肩
忘了那年誓言
埋葬前缘
—END—
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06.苦雨
曲:雨が降る -without maaya-
文案:罹草【特邀】
词:栖篁【陌上凝月】
唱:照夜【陌上凝月】
和声&后期：无盐【陌上凝月】
残寒销,三月经雨
淅淅沥沥
泠泠凄凄
天泪几滴,濛湿清明
谁家坟上挽笛
生别离,相去万里
烽火连城,归期何几
何处长风,吹我西去
只伴苦雨,怎够淋漓
铁马冰河入梦境
他背斜阳立
赤霞横天染流云
浴血满衣
醉饮狼烟弄剑戟
他破阵独行
枕上倏醒
灯花自落
不见斯人缺月难明
往来光阴
小楼藤蔽
水靡苔矶
风鬟雾鬓
旧雁曾识,孤飞未栖
秋风几度,落花不语
愁人远游,折戏长亭
抚景伤情,最难将息
归途切切,偏逢阑雨
更兼清泪,点点滴滴
谁家征人连夜行
天涯自今夕
谁家白发绽丧衣
招魂一曲
谁家英魄傍孤影
隔幽诉别绪
凌霄一笔
江山逶迤
谁闻三军悲向天鸣
间奏
三月经雨
淅淅沥沥
吟长短句
巧绘璇玑
哀鸿过尽
相思难寄
关山无际
梦亦无际
我心长离
铁马冰河入梦境
他背斜阳立
赤霞横天染流云
浴血满衣
醉饮狼烟弄剑戟
他破阵独行
枕上倏醒
灯花自落
不见斯人月难圆
谁家征人连夜行
天涯自今夕
谁家白发绽丧衣
招魂一曲
谁家英魄傍孤影
隔幽诉别绪
凌霄一笔
江山逶迤
谁闻万家离人低泣
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07.四喜
曲:凡心大动
词:小芽【陌上凝月】
丸子【陌上凝月】
唱:无盐【陌上凝月】
后期:无盐【陌上凝月】
注:此词为麻将小白写,如和真实情况有出入,请大家见谅!!
以下段落:by丸子
念白:
红杏枝头春意闹,枝下美人(儿)打麻将?!
晓色云开晴方好
春风铺绣桃杏夭
陌上有女蹴红俏
环佩玲珑吴带飘
待止欲行莲步迢
一方亭中四方邀
投琼彩战戏马吊
九莲宝灯十三幺
注:九莲宝灯,十三幺 均为麻将爆和类型
南北豪占
东西天月揽
胜负几番
凌霜破雪红萼开
独斗空谷一幽兰
运筹谁可堪
听玉暗杠自徘徊
千金还复来
天地人和我主宰
注:此处均是描写麻将桌上的情景,东西南北,海中捞月,梅兰竹
菊花牌,听牌,天和,地和,人和等等
一摸正红中,举手龙飞扬
二碰东西风,惊起繁花芳
三和一九对,称国士无双
愿经千万生死局,虚掷输赢又何妨
谁说豪赌自堕落,人生几回从头往
风水轮流,洗牌码牌我坐庄
注:麻将用语:中,为龙,一九对,即国士无双(十三幺).
我喜千金裘,恋就恋金碧辉煌
我待一知己,等就等四海徜徉
我盼守一人心,盼只盼风霜共闯
我冰骨不挫长门,愿只愿万世兴昌
华灯上,牌局散,且得他日再重访
一枝潇洒,一弧清月共晚江
撒星万里月皎皎
玉人弄笛过露桥
谁家小榭承月照
水光潋滟映荷苞
冰盘燕喜并笙萧
四女团圆醉芳醪
酒意销魂思飘渺
八卦憔悴流言恼
羡彼容貌
一笑胜春韶
檀郎魂招
且看我家世浩浩
才质无双自妖娆
以下段落by:小芽
沉鱼身羞娇，池鱼窥看沉荷塘
一腔痴情葬，池水鱼情透心凉
回眸百媚生，五陵年少踏西厢
家住五陵为富商，百亩良田稻花香
嫁贤婿，相扶持，万贯家业财源广
金玉其外，恋就恋金碧辉煌
落雁姿华贵，秋雁一探落猎网
猎户喜开颜，断魂犹恋美人裳
一笑众生倒，十里长街争相唱
为国平安守边疆，醉卧沙场为将相
寻知己，酒一壶，小舟飘摇醉琼浆
良辰美景，等就等四海徜徉
闭月颜俏丽，月隐重云羞遥望
云月互争持，玉盘一坠九天翔
美名千里传，天下谁人不知晓
九五封相居庙堂，开国三代是忠良
觅良人，登朝堂，虚寒冷热在身旁
金榜题名，盼只盼勿遇风霜
羞花气雍容，庭院重重惭众芳
花落碾成泥，乾坤漫漫是花香
金枝玉叶身，傲视世人若冰霜
谁人能居紫禁旁，皇家贵胄谁能抗
得驸马，常相伴，山盟海誓勿相忘
锦绣山河，愿只愿万世兴昌
-end- 01序曲~镇铃~
作曲编曲:吻夕【陌上凝月】
乐音一出，人已行走于鬼界暗街，游迷于天子殿，瞻十殿阎罗。正自惊心，仿遇前尘旧人，得闻大千六尘七情之事，若亲身历经……家国山河仿如昨，身却锦绣囹圄中（李煜）；一片痴心向苍生，奈何茅庐隐丹青（画隐）；少年轻狂乱说志，而今飘零共寒江（斟酒重年）；早知朝朝离别期，不教轻许风与月（凤兮）……挣扎，这番纠葛，停下曲子，一回神，却见到那个傻傻的女孩（青梅竹马不是爱），再次揪心……辗转环顾，一个不小心，你已进了往事。于是，陌上凝月二期CD《背影无华》由此展开。
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02：李煜
曲:穿越时空的思念
词:孤吟【陌上凝月】
唱/后期：寿司（vanish）【陌上凝月】
清宵半 秋飔寒 独倚阑 人消黯
忆阆苑 思朱颜 肠断
月钩镰 花凋残 闻杜鹃 情何堪
空嗟怨 前尘散 如烟
弹指间 风云变 江山陷 命丝悬
苟残喘 悲命舛奈何天
乾坤颠 浮生变 方寸乱 风流偃
对残垣 思万千 枉然
抬望眼 索故园 浑不见 隔天渊
忍挥翰 泣血言付纸笺
忽贪欢 恸醒转 恨梦短 泪潸然
惟樽前 醉自遣 谁怜
惟樽前 醉自遣 谁怜
-end-
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03：画隐
--《绸缪》姊妹篇
曲:百恋歌--高杉さと美
文案:罹草【特邀】
词:栖篁【陌上凝月】
唱:洛书【陌上凝月】
后期/和声:灰包【卿云】
陌上花,雨初歇香疏青山人家
归迟迟,且歌且行拈红花蹊踏
掩柴扉,茅亭下,煨炉新火试清茶
织绮霞,亭外山色遣年华
盏茶尽,斜晖老,一枝灯影向晚照
陈玉宣,淡墨轻岚云水迢
端溪砚,紫霜毫,笔底春城花开早
桃李夭,东风腾挪轻花正离梢
玲珑月,潇湘夜,莫问今夕是何年
图可鉴,半是谪客横拖一笔命途迁
画成卷,题诗帖,纵横空赋第几篇
浮生事,去留由天
落缁尘,吹叶噙蕊吴门著风雅(注1)
廿四载,嘲风弄月袖手倾文华(注2)
入目处,琉璃瓦,无数金碧砌诗画
掷虚名,寒池蕉雪独嗟呀
*杯酒释,上京邈,离离古途倚芳草
渡洛川,半柳斜点系云腰
觅青山,和小调,箬笠绿蓑雨潇潇
繁华扫,不若一生画隐丹青道
云鹤心,在芝田,不愿躬行白玉阶
枕画边,偏享微生复听归鸟啼桑原
天纵客,笑疯癫,惜得草阁卧云闲
浮生名,终似云烟*
间奏
Repeat *
青山隐,阡路远,花开花落年复年
画成卷,描作清虚府第不干风与月
半生醉,半生眠,待得青丝覆霜雪
春莺啭,佳期如年
-end-
注1:吴门派为中期山水画的代表,有吴门四家,沈周{拙},文徵明{雅},唐寅{秀},仇英{工},这娃是雅派的.
注2:文华:指文华殿,为明代宫廷书画机构
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04:斟酒重年
曲：Part of Me
词：洛宸风【陌上凝月】
唱：洛雪【陌上凝月】
和声/后期:无盐【陌上凝月】
一方斟酒一重年 举杯别月天
凭风复醉又推砚欲泼墨画空宣
濯笔尽日晚如烟看寒鸦栖上檐
临行旧忆浮华拭 何月复何年
赋一曲风月前 凌乱弹指间
朗月清天独坐却轻叹 盏茶微醺与谁看
缓步古井边 径遮凡嚣远 年华不惊莫问禅
尘掩经书卷 投书佛门前 吾心可安
盛世乱世言 道尽不相欠 曾想决绝念不堪
流光难错 不记指尖
一步一踏兰舟过 回身临水岸
抬手揉眉轻合眼忽无语且微倦
沉霭降日西寥落却辰光倚穹阑
木栈渐行渐连天别一话旧时篇
南柯一梦少年 还醒无由见
近日无情却写有情笺 逐水弃之自缱绻
长月照千山 谁送陌路船 何处何人何所见
三千东流川 留影在江畔 无计无端
澜深夜入浅 烛火半无眠 多折多遇多辗转
遥观重眸 谁人共瞻
缓步古井边 径遮凡嚣远 年华不惊莫问禅
尘掩经书卷 投书佛门前 吾心可安
盛世乱世言 道尽不相欠 曾想决绝念不堪
流光难错 不记指尖
长月照千山 谁送陌路船 何处何人何所见
三千东流川 留影在江畔 无计无端
澜深夜入浅 烛火半无眠 多折多遇多变迁
遥观重眸 谁人共瞻
一方斟酒一重年 举杯别月天
凭风复醉又推砚 泼墨画空宣
濯笔尽日晚如烟 寒鸦栖上檐
临行旧忆浮华拭 何月复何年
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04：凤兮
曲:香香《三月》
词:夕奴【陌上凝月】
修改:栖篁【陌上凝月】
文案:夕奴【陌上凝月】
演唱：黑曜石【陌上凝月】
和声：照夜/莫言【陌上凝月】
后期：无盐/吻夕【陌上凝月】
风吟残卷几篇
梅落素笺几点
战棋拨乱几盘
星霜流年几换
驿外桥边 少年青衫
征马沉烟 西风惊弦
灯火阑珊 戎装带月
独自踏破红尘万千
谁白袂依然 折戟手中剑
谁抱影无眠 醉卧月中天
谁青丝雪染 葬荏苒华年
谁百代江山 凤歌倾宫阙
凉茶一盏 倚楼向天
水墨画扇 题下诗笺
我欲问月 我欲问天
何换一寐浮生皆远
且听十三弦 听不尽思念
且画朱粉面 画不出笑颜
且唱鹧鸪天 唱不完离怨
且把红尘剪 剪不断流年
谁白袂依然 折戟手中剑
谁抱影无眠 醉卧月中天
谁青丝雪染 葬荏苒华年
谁百代江山 凤歌倾宫阙
西宫渐 凤凰远
紫竹梧桐待何年
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06：青梅竹马不是爱
曲:情歌（梁静茹）
词:小芽【陌上凝月】
歌/后期:晓樱【陌上凝月】
在梦里独白，阳光从窗外进来
想起你无奈，心中不悔改
习惯的存在，青梅竹马或许不是爱
你陪我逛街，过无聊周末
却不会牵手，走在情人节街头
我是你的谁，在乎却不爱
你我背靠背，交换温暖但方向不同
我的心狭隘，容不下尘埃
这暧昧，耗尽勇气，我在原点，突然好悲哀
热牛奶，你和她肩并肩，我无法取代
或许一切，只是时间安排
你和我，一起走到，终点站台
要不然怎么办
不同未来，你和我在从前
我拥有，你的关怀，不是爱情
眼泪，珊珊落下
从不会牵手，走在情人节街头
我是你的谁，在乎却不爱
你我背靠背，交换温暖但方向不同
我的心狭隘，容不下尘埃
是朋友，不是恋人，可以照顾，却不会宠溺
冷咖啡，我和你慢慢走，淡淡地谈天
或许一切，只是时间安排
你和我，一起走到，终点站台
要不然怎么办
不同未来，你和我在从前
我拥有，你的关怀，不是爱情
眼泪，珊珊落下
拉近距离，蒸发朦胧美感
就这样，无关情爱
一样美好，分别不会悲伤
即使不愿，即使有些失落
时间尽头，回首看，静静微笑
有你，青梅竹马 且醉今朝
曲：《故寻》-江枫云鹤【授权】词：孤吟【陌上凝月】
歌:潋音蝶火【陌上凝月】
后期&美工:无盐【陌上凝月】
浮生浪里萍漂
天涯谁语寂寥
清宵 倚阑聊弄箫
曲中深意问谁晓
花月春风正好
邀月对酌芳醪
玉山倒 千古情愁消
难得一刻醉逍遥
冷眼尘世喧嚣
不肖庸人自扰
利名过眼烟消
多情催人易老
俗累可抛 宠辱皆忘掉
无欲无求自无恼
世事难料 惜取今朝
醉罢狂歌一场笑
自命风流独抱
灵台玲珑七窍
豪情天高 恨知己者寥
谁共我且醉今朝
谁共我万古逍遥
-end-
长剑饮血
曲：光耀琉璃
词：白一【陌上凝月】
唱：既见【陌上凝月】
后期：墨齐【陌上凝月】美工：夕奴【陌上凝月】
[00:21]昨日梦红颜依旧
[00:25]合泪饮下千杯酒
[00:29]日落西山头
[00:32]一江春水流
[00:35]西风断兰舟
[00:39]染尽相思岸上柳
[00:43]天涯回首已清秋
[00:47]大漠狼烟久
[00:49]江南烟雨含愁
[00:52]青丝换白头
[00:56]长剑饮我颈上血，给你自由
[01:04]来世带你去江南，你能笑否
[01:10]
[01:15]间奏
[01:20]
[01:38]一身戎装几时休
[01:42]百尺城墙千人守
[01:47]马蹄踏黄沙
[01:50]鲜血染甲胄
[01:52]寒枪挑敌酋
[01:56]疆场生死无怨尤
[02:00]重下黄泉拔箭畴
[02:04]今生若无缘
[02:07]来生许明月楼
[02:09]举笔赋红豆
[02:13]长剑饮尽我颈上血，给你自由
[02:21]来世带你去 带你去江南，你能笑否
[02:36]
[02:44]-end- 【陌上凝月】周年贺喜第一弹--《天地为玄》
-文案-
顺治十八年正月十九日，
清朝第四位皇帝爱新觉罗·玄烨继位，时年八岁。
年号取万民康宁，天下熙盛之意为康熙。
康熙帝一生早承大业，勤慎治国，是以在其亲政之年内开启了大清王朝的盛世之治。
后世称颂天地间得此帝则万民安康矣。
天地为玄
曲:RIN'<雅>
设定/文案:罹草/栖篁【陌上凝月】
词:栖篁【陌上凝月】
演唱:刃ASURA【特邀】
后期:鬼岸【陌上凝月】
趋长风向东,扫尽江山旧
分久必合百代峥嵘
四海九壤同
慷慨腾袖斟万斛酒
一觞一春秋
紫金台上岁月奔流
和乐舞诚叩
念白:
今载无边江山,承得天仁地佑
少年却闲愁
志气仰嵩丘
风云入怀中
纵横天子谋
山呼而退,朝下碌碌王侯
殊途难挡,一局成王败寇
提笔四顾,满目玉宇琼楼
苍生谁与忧
古来鬼雄,难回首,竭死薄殷周
徒遗名古轴,潇洒度千秋
莫使故人枉笑空
长辞上京挽雕弓
日月锋上走
千帐竞夕击刁斗
起阵解星宿
掌中帷幄复平戎
正挥斥方遒
残阳红透,三军错锦绣
瀚海渺,折戟沉沙万骨皆销
流离客,壮气蒿莱犹误前朝
狼烟散,城带金鳞天光破晓
叹一句,江山多娇
几分愁,岁幕虬
世图战不休
千帆尽,踏九州
风起复云涌
未雨绸缪,经年不寿
独坐月明中
古来鬼雄,难回首
竭死薄殷周
徒遗名古轴,潇洒度千秋
莫使故人枉笑空
社稷在手
日思日睿浮沉从容
行其政,家国一肩乾坤一袖
三千路,一笑拂罢苦雨终风
浩浩黎庶,皆在心头
每岁流霞千万重
夜暖驭觥筹
风月声在未央宫
清歌坠梧桐
俯观楼外逝水悠
往事任去留
盛世久
须臾晨钟
日生于东
弹指付白头
-end-
陌上凝月周年贺喜二
一曲经年
原曲：Bamboo Dance
填词：濯【陌上凝月】
演唱：地瓜【陌上凝月】
念词：洛书【陌上凝月】
后期：鬼岸【陌上凝月】
美工：潋音【陌上凝月】
（）念词
江南月色此处夜明（江南月色染夜明）
我坐柳下临水闲情（我坐柳下正闲情）
负手而立是你身影（远处隐约你身影）
风生悬空明灭可听（悬空风生却可听）
西厢院外花开不惊（西厢花开怎不惊）
折此一枝匣中听琴（折花一枝匣中应）
宫商同徵淮上同行（宫商同徵淮安行）
你在身侧即安我心（身侧有你安我心）
青石桥上路 何处
烟雨随日暮 如酥
渐入 归途
（烟雨如酥 青石行路 桥上何处 江南日暮 画舫听书 不尽姑苏 诉归途）
秦淮风流盛世之景 子夜灯火三千流萤 仿若观星
纵有千般世事醉情 万般不过与君同行
河坊轻步闲然无意（河坊慢步闲无意）
胭脂淡酒风华无迹（胭脂酒风华无迹）
轻袍缓带与子同衣（轻袍缓带自同衣）
暮暮朝朝韶华犹忆（朝朝暮暮韶华忆）
轻走河坊闲然无意 胭脂酒无迹 而今只愿与子同衣 流年谁记
旧年写不羁 不记
画外安能弃 怎离
长亭蔽日檐下风习 拈子坐看观棋不语 落日沉西
暖酒交杯衣结人系 若情迷 定只会为你
扶觞一醉推窗而倚 无言对看夜光初霁 清辉满地
焚花自问谁可相依 垂影笑答无人能替
暖酒一醉推窗而倚 夜光正初霁 清辉满地焚花自问谁可相依 无人能相替
-end-
【陌上凝月】音乐团队周年贺喜第三弹
陌上酒馆
---STAFF--
策划：【陌上凝月】音乐团队
原曲：诗意春回
编剧/填词/导演：濯
后期:寒寒
后期协力:吻夕
海报手绘:不亦【闲云野鹤】
PS:夕奴
--CAST—
店小二:无良龙贵
老板娘:季末【剪刀剧团】
账房:洛书
客官:既见
--歌曲演唱—
鬼岸/UNA/洛书/既见
{店小二：（高声）陌上酒馆开业~老板娘下来接客咯~
老板娘：（炸毛）接客？老娘抽死你个小兔崽子！
店小二：（讨饶）老板娘，我错了还不成吗……
老板娘：（傲娇）哼~账房呢？快去把账房给我叫过来。
店小二：（高声）账房~}
(鬼岸)爆竹巷口放闻声到街角 陌上酒馆已经开业了（liao）
(UNA)不怕人来少怕你等不到 恭喜客官算您来得早
{账房：（高声）哎~账房来了~
老板娘：（威胁）今儿要是再算错账，小心我剁了你做人肉叉烧包！
账房：（讨饶）老板娘，您手下留情啊！
老板娘：（冷眼）那我问你，计七两实付十两应找零多少？
账房：（顺口）四两啊~
老板娘：（炸毛）我呸！四两你妹！}
(洛书)唐宋元明清各朝的菜肴 陌上酒馆都给您备好
(既见)东西南北中四方的老窖 喝个痛快只要有银票
{老板娘：（训话）你们一个两个都给我精神点儿，注意我们陌上酒馆的品味和形象，谁要是让顾客投诉了，直接给老娘卷铺盖走人！听到没！
账房：嗻，奴才遵旨。
（鬼岸）笑迎来送往 品珍馐佳酿（洛书）（珍馐佳酿）
（UNA）食人间烟火 看市井百态（既见）（市井百态）
（洛书）道不完 世间逍遥
（既见）烹尽这红尘一道
{店小二：（谄媚，语速快）这位客官您里边儿请~您想吃点儿什么？我们这儿有蒸羊羔儿、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅、卤猪、卤鸭、酱鸡、腊肉、松花小肚儿、晾肉、香肠儿……您是自己点还是让我们看着上呢？是让我们看着上吗？好嘞，您稍等~
客人：（无力）额……好吧……}
（鬼岸）铜扣木门开桌凳窗边靠 楼上楼下任您随便挑
（UNA）算盘拨珠响倚案美人笑 陌上酒馆不枉走一遭
{店小二：（谄媚，语速快）客官，这是您的菜和您的酒。您尝尝看合不合口味~是咸了还是淡了，酸了还是甜了，糯了还是焦了~有需要您吩咐，有不对您投诉。投诉热线94541541，in Chinese就是无视你无视你~客官您慢用，临走记得交钱嘞您呐~
客人：我擦！}
（洛书）蜜汁烧鸭掌翡翠蒸虾饺 暖酒一壶上等白玉烧
（既见）酒足饭饱后回味也魂销 客官走好记得银两交
{账房：（淡定）这位客官，一共九两八钱，打九折只需十两。请问您是刷卡还是付现，需不需要办理陌上VIP贵宾卡业务……
老板娘：（贼笑）嘿~你小子学聪明了，都知道九两八钱打九折是十两了。这个月给你加工钱~
账房：（傻笑）嘿嘿~老板娘您过奖了~
店小二：（油滑）客官您走好~
老板娘：（娇媚）客官，记得下次再来啊~}
（洛书）笑迎来送往 品珍馐佳酿（鬼岸）（珍馐佳酿）
（既见）食人间烟火 看市井百态（UNA）（市井百态）
（合）道不完 世间逍遥
（合）烹尽这红尘一道
{店小二：（清嗓子）咳咳，打个广告。（正经）陌上酒馆，欢迎您的光临~}
--The END—
多谢观赏！！ 《遗恋》
作曲/作词：丹子【陌上凝月】
编曲：又又【特邀】
演唱：CRITTY【特邀】
和声：五色石南叶【特邀】
后期：珊瑚【特邀】
海报：夕奴【陌上凝月】
坦然面对这一切
所有都心甘情愿
镇定自如的笑颜
让你看不见 我的胆怯
不用说什么抱歉
愧疚别让我看见
青涩的爱恋 本绵延无边
也终究到句点
消磨殆尽泛起的想念
云淡风轻青春的错觉
小心翼翼 也只剩悲伤蔓延
还多了些敷衍
恍若如梦初遇的瞬间
浅尝辄止就这样退却
尚未消失 那屡萦绕的遗恋
也禁不起时间 的考验
间奏1
坦然面对这一切
所有都心甘情愿
镇定自如的笑颜
让你看不见 我的胆怯
不用说什么抱歉
愧疚别让我看见
青涩的爱恋 本绵延无边
也终究到句点
消磨殆尽泛起的想念
云淡风轻青春的错觉
小心翼翼 也只剩悲伤蔓延
还多了些敷衍
恍若如梦初遇的瞬间
浅尝辄止就这样退却
尚未消失 那屡萦绕的遗恋
也禁不起时间 的考验
啊~啊~啊~
心甘情愿 我的胆怯【泛起的想念 就这样退却】
幸福哀怨 绵延无边【幸福哀怨 绵延无边】
也终究到句点【也终究到句点】
恍若如梦 初遇瞬间【泛起的想念 青春的错觉】
尚未消失 那段遗恋【尚未消失 那段遗恋】
也禁不起时间 的考验【也禁不起时间】
-end-
Ⅷ 懒人听书，下载一半就下载不了那，是怎么回事，速度
东风股份股份孤鸿寡鹄公会尽快
Ⅸ 求：明朝那些事 评书版。。没事放在车里听听，非常感谢。 polaristata!tom.com
明朝那些事 评书我是在 惠天听书有声读物网 下载的，音频文件太大了，发邮件不方便