Ⅰ 京剧中各种角色及名人有哪些
1、生
戏曲行当名。生的名目最初见于宋代南戏，泛指剧中男主角，相当于北杂剧的“正末”行当。历代戏曲界均沿用此名目，将剧中“净”、“丑”行以为的男性角色统归于生行，生行便成为戏曲表演行当中的主要类型之一。
名人：程长庚（1811年11月22日-1880年01月24日），名椿，字玉珊，安徽省潜山市人。清代徽剧、京剧表演艺术大师。
程长庚幼年在徽班坐科，道光二年(1822)，随父北上入京，始以《文昭关》《战长沙》的演出崭露头角，后为三庆班老生首席演员。同治、光绪年间，任三庆班主，同仁尊称其大老板。历任“精忠庙”庙首，三庆、春台、四喜三班总管。
在京剧第一代人物中，与四喜班的张二奎、春台班的余三胜并称为“老生三杰”、“老生三鼎甲”，程为“三鼎甲”之首。程长庚为京剧艺术的形成作出了重要贡献，被誉为“徽班领袖”、“京剧鼻祖”、“京剧之父”等。
2、旦
戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的“装旦”。在元代杂剧中，旦行又分为“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是两个并重的主要行当，正旦扮演剧中的女主人公。明清以后，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。
名人：梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。
梅兰芳8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁登台。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯》《思凡》等11出戏。
于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副主席，1959年，加入中国共产党，1961年8月8日，梅兰芳因病在北京病逝。享年67岁。
3、净
净亦名“花脸”。戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中的“副净”。原来扮演亦插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性情豪放、形象高达的男性角色。
在舞台上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段动作，刻画粗犷、豪迈的人物形象。讲究工架大，勾大花脸的脸谱。
名人：早期正净的代表人物是何桂山，扮相雄伟，脸谱简洁大方，嗓音浑厚峭拔。他是京昆两门的净角演员，他的弟子有裘桂仙、金秀山等。
金少山是著名京剧演员金秀山之子。幼年随父学艺，在继承父亲铜锤唱腔基础上，吸引了架子花脸的唱、做，突破了两者严格的分工界限。在吐字、行腔、气口等技巧的运用方面也较一般铜锤花脸细微，形成了自己的风格。
4、丑
戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸”以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”、在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默。
相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演性格奸诈。内心险恶、吝啬卑鄙的任务。要求语言清脆，吐字清晰，重做功、念白。根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“文丑”和“武丑”两大类。
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舞台上某个人物一出场，通过这个角色所属行为的特点，包括化妆、服装、表演和声音上的特点，观众立刻就对这个人物的“共性”有所认识和理解，然后再通过演员的具体表演和台词，逐步加深对人物性格的认识和理解，这就是戏曲塑造人物的特殊表现手法。
戏曲划分行当以后，对于演员，可以按照行当的要求，集中学习、掌握演唱和表演的特点。对于观众，熟悉行当的特点以后，就可以更便捷地了解角色的性格特征，同时也能更好的欣赏演员的舞台艺术。
Ⅱ 文昭关 武昭关
以前编剧写本子的时候都要考虑到这些因素的`比如这个老板的文昭关拿手``别的老板就不好唱了`所以`很多有点文墨的先生就把同样的故事编成不一样的结果`卖本子给别的老板`您说的问题也就是这样```
Ⅲ 文昭关的所有唱词
1、文昭关的豫剧唱法唱词
伍员在头上换儒巾，
乔装改扮往东行。
临潼会曾举鼎，
我在万马营中显奇能。
时来双挂明辅印，
运退时衰夜宿在荒村。
提起来叫人恨不恨，
莫非是五行八个字我的命生成。
回头我对东皋公论，
你是我子胥救命的恩人。
倘若过得昭关境，
一重恩当报你的九重恩。
皇甫兄请上受一礼，
多谢你施下这全恩。
焚香顶礼不为敬，
来生犬马当报你的恩。
伍员心中千般恨，
放大胆且向虎山行。
2、文昭关的京剧唱法唱词
一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿。
实指望到吴国借兵回转，谁知昭关有阻拦。
幸遇那东皋公行方便，他将我隐藏在后花园。
一连几天我的眉不展，夜夜何曾得安眠？
俺伍员好一似丧家犬，满腹的含冤向谁言？
我好比哀哀长空雁；我好比龙游在浅沙滩；
我好比鱼儿吞了钩线；我好比波浪中失舵的舟船。
思来想去我的肝肠断，今夜晚怎能够盼到明天？
心中有事难合眼，翻来覆去睡不安。
背地里只把东皋公埋怨，叫人难解巧机关。
若是真心来救我，为何几日他不言？
贪图富贵来害我，你就该把我献与昭关。
哭一声爹娘不能相见，不能见，爹娘啊！要相逢除非是梦里团圆。
鸡鸣犬吠五更天，越思越想好伤惨。
想当初在朝为官宦，朝臣待漏五更寒。
到如今夜宿在荒村院，我冷冷清清向谁言？
我本当拔宝剑自寻短见，寻短见，爹娘啊！
父母的冤仇化灰烟。我对天发下宏誓愿，我不杀平王我的心怎甘！
“伍员在头上换儒巾”一段的建议唱词如下：
伍员在头上换儒巾，乔装改扮往东行。
临潼会曾举鼎，我在万马营中显奇能。
时来双挂明辅印，运退时衰夜宿在荒村。
提起来叫人恨不恨，莫非是五行八个字,我的命生成。
回头我对东皋公论，你是我子胥救命的恩人。
倘若过得昭关境，一重恩当报你的九重恩。
皇甫兄请上受一礼，
多谢你施下这全恩。
焚香顶礼不为敬，来生犬马当报你的恩。
伍员心中千般恨，放大胆且向虎山行。
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文昭关的故事梗概
楚平王杀了伍员的父亲伍奢，又追捕其兄伍尚。伍员逃出樊城，投奔吴国。楚平王在各处悬挂图像，缉拿伍员。
伍员被阻挡在昭关，幸运的是，遇到了隐士东皋公，东皋公将伍员藏在家中，一直藏了十几天都没有出门。躲藏的伍员辗转反侧，不能成眠，一夜之间，头发全部白了。
东皋公有一位朋友叫皇甫讷，相貌和伍员相像，于是和伍员互相换了衣服。皇甫讷先到达了关中，果然被被官员抓住，无论皇甫讷怎么辩解，官员都不相信。
吵闹间，伍员已混出昭关。东皋公于是面见官员，说明被捕者并非伍员，而是他的朋友皇甫讷，官员才把皇甫讷放了。
Ⅳ 川剧有什么特色
川剧，是四川文化的一大特色，其主要表面在以下几个方面：
一，历史悠久
早在唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。清代乾隆时在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川剧”。
二，腔调特色
川剧高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。
三，语言特色
川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。
四，剧目特色
常见于舞台的剧目就有数百，唱、做、念、打齐全，妙语幽默连篇，器乐帮腔烘托, “变脸”、“喷火”、“水袖”独树一帜。
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经典剧目-顶灯
《顶灯》是四川和成都家喻户晓的地方传统优秀剧目，也深受全国乃至世界观众的欢迎，演员的精湛演技和幽默风趣剧情，经常博得观众的喝彩和掌声。每逢过年或重大节日，顶灯表演都会成为人们争相观看的欣赏项目。
川剧绝活-变脸
川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力。
变脸的手法大体上分为三种:"抹脸"、"吹脸"、"扯"。此外，还有一种"运气"变脸。
Ⅳ 男主人公变过白发的武侠
中华英雄
Ⅵ 电影《玛丽的天使》的片尾曲是谁唱的
电影《玛丽的天使》的片尾曲是由张越演唱的《爱你是离开你的理由》。
歌手：张越
所属专辑：《爱你是离开你的理由》
发行时间：2010-08-01
词曲作者未知
歌词：
不得不离开你
不想再伤害你
更不愿接受这伤痛的结局
如果真的可以
我不想再为难自己
就让泪水慢慢永驻我心底
我想我可以
学会去忘记你
在生命最美好的时刻会想起你
你也不必在意
就当一切是在梦里
希望早一天我们走出这出戏
一个人 变得好孤寂
无法再找回自己
未来的路 却无处去寻觅
爱你是离开你的理由
转过身就不能再回头
岁月会慢慢变陈旧
就让时间能把你带走
爱你是离开你的理由
离开是我对你的请求
拒绝留下来的借口
擦干泪 放开你的手
我想我可以
学会去忘记你
在生命最美好的时刻会想起你
你也不必在意
就当一切是在梦里
希望早一天我们走出这出戏
一个人 变得好孤寂
无法再找回自己
未来的路 却无处去寻觅
爱你是离开你的理由
转过身就不能再回头
岁月会慢慢变陈旧
就让时间能把你带走
爱你是离开你的理由
离开是我对你的请求
拒绝留下来的借口
擦干泪 放开你的手
爱你是离开你的理由
转过身就不能再回头
岁月会慢慢变陈旧
就让时间能把你带走
爱你是离开你的理由
离开是我对你的请求
拒绝留下来的借口
擦干泪 放开你的手
张越，出生于9月1日，大陆歌手，毕业于沈阳京剧院。其主演的《二进宫》《文昭关》《辕门斩子》等京剧段子都取得了不俗的成绩。1994年，加入中国广播艺术团，开始了他正式的演唱生涯。2006年开始，张越便成为中央电视台“同一首歌”栏目组特邀的固定演唱嘉宾。2008年，张越签约“黑龙音乐工作室”，推出个人首张EP大碟《分手不需要理由》。