① 哺乳期的女人的作品评价
《哺乳期的女人》的确是一篇将思想性、艺术性很好的结合在一起的短篇佳作。——广东技术师范学院文学院中文系副教授祁丽岩 《哺乳期的女人》和作者的许多作品一样都属于一种无事的悲剧，一种心灵的悲剧，弥漫着古典的伤感色彩。——山东济宁师专中文系教授宗元《哺乳期的女人》既是一篇精彩绝伦的小说，也是一篇文情并茂、...含蓄隽永的散文。——山东济宁师专中文系教授宗元
② 《哺乳期的女人》论文可以从哪几方面写
《哺乳期的女人 》论文 你附得的是基本要求。 既然写就得按要求给出处理。 就快点，come on...
③ 哺乳期的女人
应该没问题，参考一下孕期标准吧 通常来讲，孕妇可接种死疫苗(用化学或物理方法杀死的微生物制成的)，而忌种活疫苗(用减弱了致病力的微生物制成的)。下面就常用预防接种疫苗是否适用于孕妇的问题作简要回答。 1．乙肝疫苗：此种疫苗为死疫苗，孕妇可用。没有受到感染或体内无抵抗力的孕妇，只需按常规程序(0、1...、6个月)注射3针疫苗即可预防乙肝的发生。怀疑受到感染的孕妇(如密切接触乙肝病人或被含有乙肝病毒的血液污染的针头刺伤等)，则应先注射一支乙肝免疫球蛋白，然后验血。如果孕妇乙肝表面抗原或乙表面抗体阳性，就不需要注射了；若均为阴性，则需再注射3针乙肝疫苗，分别于注射乙肝球蛋白后7～10天接种第1针，再隔1个月和6个月各接种1针。 2．狂犬疫苗：此疫苗也属死疫苗，孕妇可接种。如孕妇被狗或其他动物咬伤，尤其是被疯狗等动物咬伤，皆应及时注射狂犬疫苗；对伤情严重者，应立即注射狂犬病免疫球蛋白或注射抗狂犬病血清(40单位/kg)，然后再按程序(当天、第3天、第7天、第14天和第28天)注射狂犬疫苗5针。 3．乙脑疫苗：此疫苗属死疫苗，孕妇可接种。在乙脑高发的8～10月份去乙脑病毒流行地区的孕妇，最好提前1～2个月注射乙脑疫苗，以产生足够的免疫力。 4．甲肝疫苗：国外多用死疫苗，而国内目前应用的是活疫苗，孕妇最好不用。孕妇如受到或可能受到甲型肝炎病毒感染，应马上注射丙种球蛋白。 5．麻疹疫苗：此疫苗为活疫苗，孕妇不宜用。孕妇若有可能受感染，可立即注射丙种球蛋白。 6．风疹疫苗：此疫苗为活疫苗，孕妇禁用。因孕妇感染风疹病毒极易引起胎儿畸形，而且免疫球蛋白的预防效果又难以肯定，所以未患过风疹的孕妇，在妊娠早期如接触了风疹病人，最好由医生决定妊娠是否继续或终止。 7．流感疫苗：在流感流行期间，孕妇可接种此疫苗。但应以妊娠中、晚期接种为宜，孕期前12周应避免接种；主要接种对象是患有慢性疾病的孕妇，以防孕妇患流感引起早产等。孕妇接种流感疫苗的另一好处是，可使孩子出生后的半年内具有对流感的免疫力。 此外，对于从未注射过破伤风类毒素的孕妇，如在破伤风高发区或从事易受外伤的工作，最好进行破伤风类毒素注射，3次即可，每月1次。对无免疫力的孕妇，如因外伤可能感染破伤风时，则应注射破伤风抗毒素，越早越好。 总之，孕妇需进行预防接种时，应听取当地专职防疫医师的意见，切莫擅自滥用，以确保安全，有利优生。
④ “哺乳期的女人”讲的是什么看了好几遍都看不懂
我也看不懂，不知所云
⑤ 哺乳期的女人txt全集下载
哺乳期的女人 txt全集小说附件已上传到网络网盘，点击免费下载：内容预览：哺乳期的女人毕飞宇断桥镇只有两条路，一条是三米多宽的石巷，一条是四米多宽的夹河。三排民居就是沿着石巷和夹河次第铺排开来的，都是统一的二层阁楼，楼与楼之间几乎没有间隙，这样的关系使断桥镇的邻居只有“对门”和“隔壁”这两种局面，当然，阁楼所连成的三条线并不是笔直的，它的蜿蜒程度等同于夹河的弯曲程度。断桥镇的石巷很安静，从头到尾洋溢着石头的光芒，又干净又安详。夹河里头也是水面如镜，那些石桥的拱形倒影就那么静卧在水里头，千百年了，身姿都龙钟了，有小舢板过来它们就颤悠悠地让开去，小舢板一过去它们便驼了背脊再回到原来的地方去。不过夹河到了断桥镇的最东头就不是夹河了，它汇进了一条相当阔大的水面，这条水面对断桥镇的年轻人来说意义重大，断桥镇所有的年轻人都是在这条水面上开始他们的人生航程的。他们不喜欢断桥镇上石头与水的反光，一到岁数便向着远方世界蜂拥而去。断桥镇的年轻人沿着水路消逝得无影无踪，都来不及在……确认后请采纳
⑥ 有部电影是根据毕飞宇的小说《哺乳期的女人》改编的哪里有这部电影下载啊
同名电影《哺乳期的女人》导演杨亚洲
⑦ 哺乳期的女人的作品鉴赏
在小说中惠嫂尽管遭到旺旺突然的“袭击”与“伤害”，“在右乳上印上一对半圆形的牙印与血痕”，但是，年轻的母亲并没有对旺旺的行为表现出严厉的谴责，随着旺旺受到镇上人的指责、爷爷的体罚及生病住院之后，惠嫂逐渐理解了孩子的心。特别是面对着旺旺的一双忧伤的眼睛，这位处于哺乳期的女人，心中激发起对旺旺的疼爱和怜...悯。她要让旺旺如同亲生的孩子一样吸吮着自己的奶水，从而用一颗母爱的心轻轻地慰藉旺旺那遭受伤害的弱小的心灵。旺旺拒绝吃奶后，她为与孩子之间的爱的隔膜不禁痛哭失声。当她听到旺旺挨打的声音与围观者对于旺旺的谴责时，“她的泪水泛起了一脸青光像母兽。有些惊人。惠嫂凶悍异常地吼道：`你们走!走—!你们知道什么?”’表现出为爱护儿女不惜以死相搏的崇高和悲壮，不难发现在惠嫂的身上不仅充满母爱这一人类发展中最原始、纯洁与无私奉献的自然情感，而且富有善良、仁慈、爱护弱小这一超越母爱层面的更为博大的人道主义情怀。 在旺旺稚弱的心灵里多是孤独与寂寞，所谓名叫“旺旺”，仔细品味，其中便含有讽嘲与怜悯的意味。所以，当惠嫂奶孩子时，她那硕健的白色的乳房及散发出的乳香对于旺旺情感饥渴的心理便构成了巨大的诱惑。显然，乳房在这里已成为母爱的象征，旺旺所表现出的对于乳房的亲近并渴望占有的心理与行为，实际上正表达出对于母爱的渴求和呼唤。与此相应，小说成功地写活了一位满怀爱心的年轻母亲。 在《哺乳期的女人》中，既有对美好情感的呼唤与赞颂，同时也具有鲜明的批判思想。文本中表现为双重的批判指向，其一是批判商品经济对人间真情至爱的扼杀。不可否认，随着社会转型，各种价值观念都经受着商品大潮的猛烈冲击，令人震惊与悲哀的是，包括母爱在内的人性美与人情美都遭到空前的冷落与裹读。旺旺的父母正是为了发财致富才狠心地抛下孩子。让他生下后就孤儿般地承受着无爱的荒凉与孤苦。物质的富有与情感的缺失成为这个时代触目惊心的反差与错位，作家意在呼吁，在发展经济的同时，千万不要践踏人类社会中最宝贵的尊严、情感与精神。其二是把批判的锋芒指向了断桥镇人的精神领域。在断桥镇的文化空间中至今还弥漫着封建思想的陈腐气息。在人们的文化心理结构中还没有彻底清除卑劣与驱逐阴暗，并自在断桥镇形成了浓厚的思想舆论氛围，成为谋害情与爱的看不见的杀手。当旺旺咬了惠嫂的乳房之后，人们不仅缺乏应有的理解和同情，竟然把一个年仅七岁的男孩非常荒唐地与性连在一起，以至于连溺爱旺旺的爷爷为履行管教的责任，不得不让孙子承受皮肉之苦。也许，人们在戏谑旺旺的同时，释放了心中被压抑的情欲，然而，却不知道这种伤害儿童的行为是多么的卑劣与残忍!因此，为了培养儿童的健康心理，我们不仅需要建设高度的物质文明，同时更需要建构一个纯洁的精神空间。 作者对惠嫂喂奶的细节的勾画也颇具匠心：惠嫂不解扣子，直接把衬衣撩上去，把儿子的头搁到肘弯里，而后将身子靠过去，等儿子衔住了，才把上身直起来。……她总把脖子倾得很长，抚弄儿子的小指甲或小耳垂，弄住了，就不放了。一个以这种姿态哺乳的女人，仿佛通体笼罩着母爱的光环，而正是其身上闪耀着的母性光芒，照亮了小旺旺懵懂的世界，唤醒了潜藏在其幼小心灵里对母爱的强烈向往和热切期盼，这时，他眼前的惠嫂就是母亲的化身，于是他迫不及待地扑进了“母亲”的怀抱……作者在小旺旺身上更是倾注了无限的同情和深切的关怀，并且通过几个生动的细节折射出来。当旺旺爷得知旺旺做了“丑事”后，又羞又恼，狠揍了旺旺一顿，而旺旺却没有哭，泪水汪了一眼，掉下来一颗，又汪开来，又掉。这是一种独特的伤心，令人心痛的伤心，也是弱势人群在受到强势群体欺凌时，作出的一种反抗姿态。当善良的惠嫂想让旺旺吃几口母乳时，旺旺把头靠过来，两只小手慢慢抬起来了，抱向了惠嫂的右乳。但旺旺的双手在最后关头却停住了。万分委屈地说：“我不。”旺旺健康正常的身心需要遭到成人无情的践踏之后，已经扭曲变形，他的身上有了一种与其年龄极不相称的”懂事”和固执。 这篇小说的艺术魅力不是来自情节的委婉曲折、引人人胜，主要是在对琐碎的民间生活的真切描摹中注人丰富深邃的人性，其中特别突出的是对人物的细节描写，例如惠嫂给孩子喂奶时的动作与神态，旺旺拒绝食用奶粉的倔强，尤其在旺旺眼睛的描写上，不仅惟妙惟肖、生动传神，而且精确细腻、曲折有致，含蓄地暗示出旺旺在特定场景中的心理状态。例如，旺旺在挨打后看惠嫂喂奶的眼神：“他的黑眼睛总是在某一个圆洞或木板的缝隙里忧伤地闪烁”；“一抬头就汪了满眼泪”；“他的泪在阳光底下发出六角形的光芒，有一种烁人的模样。”在这些对眼睛的刻画中，让我们捕捉到一个精神上受到伤害的儿童，对母爱既渴望亲近、又忧惧哀伤的复杂心理。错位小说的结构上，以旺旺为中心，从人性与心理的不同角度上设置了两种错位的情景，一种是从小依靠喝奶粉长大的旺旺，在母爱情感上构成严重的缺失。与此同时，惠嫂的饱满的乳房对旺旺产生了强烈的诱惑，于是这二者之间便形成鲜明的错位，基于这种人性的反差，小说有力表现出母爱匾乏的现实及对母爱的真诚的企盼。其二惠嫂与旺旺的纯洁的母爱之情与断桥镇卑琐的文化氛围在心理上具有明显的错位，在相互对比中，愈加衬托出前者的圣洁与美好，反衬出后者的阴暗卑鄙。并昭示出，正是这种群体性的精神病态，才构成了对旺旺心理的残酷迫害。作为这部小说的最基本的框架就是建立在这两种错位情景的精心布局上。通过这种巧妙的结构，不仅实现了对文本题旨的预设，而且赋予思想意蕴以一定的弹性与张力。意象作者对旺旺使用的不锈钢碗与不锈钢调羹进行了反复的描写，这种现代化的工业产品便成为当代物质文明的象征，但饶有意味的是，当这两种食具相互撞击时发出的却是冰凉的声响，这一意象暗示出在现代化物质文明的背后，却分明掩盖着爱的缺失与情感的冰冷。儿童视角儿童视角是指借助儿童的眼光观察与判断事物，具有较鲜明的儿童思维特征。著名儿童文学作家曹文轩先生指出儿童眼光“与那些烂熟的成年状态相比，他更多一些质朴无华的天性，更多一些可爱稚拙和迷人的纯情。当一个婴儿用了他清澈的目光看这个世界时，他必要省略掉复杂、丑陋、仇恨、、恶毒、心术、计谋、倾轧、尔虞我诈……而在目光里剩下的只是一个蓝晶晶的在这里，无论是天蓝色的血管，温暖清凉的奶水，还是半透明的阳光，显然都符合儿童的心理特征。这种儿童视角的选择和运用，一方面能对儿童心理做出准确的精神分析；另一方面，在儿童视角的净化下，艺术化的生活富有情致和韵味。
⑧ 哺乳期的女人的作者简介
毕飞宇，著名作家，南京大学特聘教授，江苏省作家协会副主席。1964年出生于江苏兴化，1987年毕业于扬州大学文学院（原扬州师范学院中文系），获文学学士学位。20世纪80年代中期，他开始小说创作，2013年，毕飞宇推出其首部非虚构文学作品《苏北少年“堂吉诃德”》，2013年12月，他的《大雨如注》获得...人民文学奖短篇小说奖。《杨澜访谈录》将毕飞宇誉为“文字推拿师”，推拿时代的疼痛。代表作品有《推拿》、《哺乳期的女人》、《青衣》、《平原》、《玉米》等，作品曾被译成多种文字在国外出版。《哺乳期的女人》获小说月报奖、首届鲁迅文学奖短篇小说奖；《玉米》第三届鲁迅文学奖中篇小说奖、第四届英仕曼亚洲文学奖。毕飞宇成为继姜戎和苏童之后，第三个获得英仕曼亚洲文学奖的中国作家；《青衣》获小说月报奖、小说选刊奖、首届中国小说学会奖，并被改编为由徐帆主演的同名电视剧，引发广大受众对筱燕秋命运的同情和思考。
⑨ 毕飞宇的评论
《哺乳期的女人》最初发表于《作家》1996年第8期。甫一发表，就被《小说选刊》、《小说月报》、《新华文摘》等杂志转载，好评如潮，旋即获1995— 1996年《小说月报》奖、1996年全国十佳短篇小说奖、1996年《小说选刊》奖，翌年又获首届鲁迅文学奖短篇小说奖。这些奖项的获得又进一步扩大了这篇小说的知名度及阅读面，对它的解读亦随之日渐深化。小说用诗性语言所写的只是父母均外出打工的一个小男孩咬一个“哺乳期的女人”的乳房的故事，并不以情节复杂取胜。“哺乳期的”惠嫂母性的充盈与旺旺母爱的缺失及对母爱的憧憬、惠嫂对旺旺的理解与旺旺对惠嫂的不理解、旺旺爷爷惠嫂婆婆等许多断桥镇人对惠嫂对旺旺无形的精神压迫及伤害与惠嫂旺旺对断桥镇人的无力“反抗”形成文本的内在张力。作家在克制而激情的不紧不慢叙述中，蕴涵着他诸多的“对意义的追问”、对人本身的思考：传统的农业文明与现代的工业文明对人性的变异有怎样的影响、人的孤独无聊的生存状态如何在诗意中消解、人如何才能通过沟通化解隔膜、如何才能避免伤害与被伤害、如何才能实现自己的舒展与自由……其中有悲悯与喟叹、赞美与同情，也有批判与针砭。本文在意象的选择上也别具匠心，路、水、太阳、乳房等意象颇有象征、隐喻的意味，寄寓了也寄寓着作家对人的形上关怀。毕飞宇雅爱亦尤擅打磨、锤炼文本语言，对语言他甚至带有赏玩的意味。他的这篇小说语言细腻圆熟，外枯中膏，似淡实腴——诚如晚清兴化文化名人刘熙载《艺概》所言：“绚烂之极，归于平淡。”从文体的层面看，作者或许有“打通”文体或从其他文体借手段、借语言的努力，这篇不足五千字的小说在神韵上、笔调上宛如散文诗。 《哺乳期的女人》叙述了一个男孩与一个少妇之间的性意识，它是一种潜在的原生状态，说不清道不明，所以作家自始至终都不点破这种朦胧境界。他以一种心灵叙事的方式，缓缓地打开男孩的内心，又以少妇特有的温情，缓缓地收拢一切。 毕飞宇的短篇小说《哺乳期的女人》在90年代小说界获好评。小说描写断桥镇儿童旺旺眼里的打工潮。以儿童的视角打量现实，在此意义，这篇作品也可以当作儿童小说来读。我这样形容作品，并不是说作者把故事讲得一派天真烂漫，而是他在叙述中采取儿童的视角，紧贴儿童对生活的感触，描写没享受过母亲哺乳、却被花花绿绿的“旺旺”食品包围着的旺旺，因吃了邻居惠嫂的奶，受到邻居的白眼，还受到与他相依为命的爷爷严厉的责罚。 作品的社会意义比较明显：在大半辈子都生活在物质匮乏中的人看来，现在的儿童要什么有什么，很幸福。但儿童往往不这样看。作品通过旺旺的眼光所揭示的，实际上是一个缺乏亲情、理解和同情心的冷酷的世界。作者刻画旺旺的率性与执拗，使他不经意间成了日常生活悲剧的角色。七岁的旺旺不解人情世故，他和一切不谙世事的儿童一样，生活在相对封闭的环境，尽管这里并不缺少人性的体验，只是他们的感受容易被成年人遗忘或无暇仔细观察罢了。毕飞宇有意从这里扯开裸露生活的缺口，并通过这样的缺口，使人性固有的内容“在儿童的天性中复活”。 毕飞宇不是儿童小说家，但《哺乳期的女人》却向我们透露，他的写作方式往往化身于儿童、女人的角色，并由这种社会边缘者的角色把日常生活的细微末节突现出来。虽然这是一些在现实中无法左右命运，更无力左右时局的小人物，但他们在世事中的痴迷与执著又非一般人可比。如果说，毕飞宇的小说描写出平常人生的惊涛骇浪，那么，掀起波澜的是一只看不见的“手”，即隐秘在封闭的个体内部百般折磨人，却又令人物欲罢不能、无法自已的“身上的鬼”和“日常的梦”。。