① 黄天霸的小说情节
小说主要讲康熙年间施仕纶在黄天霸等人辅佐下办案捕盗故事。大致专说施公在江都县知县属任内破获连环无头命案，拿奸僧九黄、淫尼七珠及十二寇，收绿林英雄黄天霸。黄天霸、贺天保等助施公拿关大胆，擒刘六、刘七等。施公官迁顺天府尹，赴任途中，黄天霸于恶虎村杀武天虬，救施公脱险。施公在顺天府又破奇案，升任通州仓厂总督。奉旨出巡山东，放赈救灾，途中得黄、贺等相助拿获抢粮盗首于六、于七；返京途中又于霸王庄拿黄隆基，独虎营拿罗似虎，河间府拿侯七，任邱县拿谢虎。康熙封施公为漕运总督。后施公与黄天霸、关小西奉旨出巡，又收神弹子李公然、白马李七。一路平冤锄恶，破盗金牌案，杀采花贼飞来燕；于海州杀冒名知县毛如虎，摩天岭剿余成龙，水龙窝拿费德功；三打殷家堡，使堡主殷龙退还所劫粮饷，又擒关东大盗蔡天化。黄天霸、朱光祖、褚标等三进连环套，破窦尔敦盗御马案。施公返朝后，又奉旨破御用琥珀夜光杯被盗案，为此于朝舞山遇险，被黄、贺与何路通救出。各路英雄大破齐星楼，擒琅琊王王朗，夺回御杯。康熙对施公及各有功英雄封赏有加。
② 起点小说
异界本来就与众不同
要写的一定与众不同
比如说:
做完那事一定要射的 ,你就不让他射
龙族一定很强的,你就说他们很弱
到别人家一定先敲门的,你就写先闯进屋中后再敲门..........
③ 小说里的东西都靠作者编吗，有什么是必须得真的吗，还是全假的
散文是真事，小说是编的，但小说常常有真实的事件做为素材。
④ 有谁写过或现在在写小说吗急需借鉴一些心得！
嗯，来现在正在写，所以可以告源诉你我的感受。
你不能写的太具体或者太简略，自己把握度。
开始时确实很兴奋，但时间长了容易腻。
当没灵感时可以看看大神的作品，多观察周围，不要硬写。
要坚持，不要弃更（日更就行）。
读者评价不一，不建议边写边看，有事影响心情。
如果初写，建议在贴吧或者晋江发布（晋江环境好，飞卢差些）。
⑤ 怎么写出好看的网络小说
好的构思，能够吸引人的东西。大家都会喜欢看的，看你想写哪方面的了，往哪个方向上努力就好了。
⑥ 现代的.女主蹲过监狱的小说
《憾生》很虐。。
憾生
作者：绕梁三日
【文案】
憾生想：如果自己是个男人，那她与佟夜辉应该是有刻骨深仇，可她是个女人，女人和一个男人的纠葛中掺杂了爱情，恨就模糊了，而爱却会是一把刀锋犀利的刀，绞的她血肉模糊苦不能言。
内容标签：都市情缘 怅然若失 破镜重圆
搜索关键字：主角：莫憾生，佟夜辉 ┃ 配角：莫憾庭，杜诚，任静，金露，叶权，叶臻 ┃ 其它：爱情
第一章
这一天是农历六月初八，阳历七月二十八，这一天是入伏的日子，是个炎热难熬的天气，莫憾生走出监狱大门的时候脑子眩晕了一下，她下意识的闭了一下眼睛，再睁开时眼前的景象依然是有些恍恍惚惚的，她有不太严重的低血糖，高温的天气下她总是有晕眩的感觉。
眼前是一条笔直的柏油马路，昨天夜里有一场雨，路面很干净，荒郊野外的，马路的周围疯长着半人高的蒿草，水蒸气从路面上蒸腾而起，肉眼看去，光线在那里有些扭曲发散，这一天不是探视的日子，周围空旷而寂静，身后的铁门“咔咔”合拢的时候憾生拖沓着迈出了脚步。
憾生是个女人，这一年她27岁，在身后的这座河北省某县监狱服刑了5年，这天是她出狱的日子。
憾生是个个子挺高的女人，入狱前她有些肥胖，五年前她被警察带走的那天穿着短袖白衬衫，一步裙，当时是最流行白领女人的打扮，她入狱这五年没有人来看过她，如今出狱了还是只能穿五年前的衣服，只是这衣服如今穿来却明显的大了好几号，衣服还行，裙子穿着却老是往下掉，她走了两步，开始的时候还往上提提，后来看腰的地方卡在胯部也掉不下去也就随它去了。
一条小马路通着三公里外的国道，前后无车无人，天气太热，憾生在太阳底下烤着，埋着头往前走，这条路的尽头和国道相连，上了国道就可以有中巴坐，中巴车可以把她带回B城的市郊，然后再花两块钱转一次车就可以回家了，憾生的思维简单，低头走着脑子里只考虑着这件事情。
视线所及的地平线上，恍恍惚惚的出现两个小黑点，穿过发散扭曲的光线看去有些不真实，等着慢慢的走进了，才看出原来路边停着一人一车。
车是好车，保时捷的卡宴，人也如车一般耀眼奢华。
憾生走到跟前，抬头看着站在车前的人，佟夜辉这人在青少年时期是个竹竿一样的瘦长身材，瘦的身上好像没有挂二两肉，就是一张脸好看，剑眉星目，悬胆鼻，肤色白净，唯一有点不好的就是天生了一张薄唇，是个薄情的面向，比起五年前他壮了很多，脸上的五官好像又长开了一些，宽肩，细腰窄臀的，透白的衬衫下隐见愤张的肌肉，这人真的长成个男人了，憾生如此想着。
车前的男人站在路边，双手叉腰一直迎视着憾生走近，他个子很高，站在那里颇有气势。
看着憾生走到跟前，两人对视几秒男人牵动着英俊深邃的五官露出个笑容：“憾生。”
憾生想这人怎么能笑的这么从容，心底一股粘稠的血腥之上下阵翻涌，她紧抿着嘴唇，看着男人无话可说。
这个时候憾生在想：如果自己是个男人，那她与眼前这人应该是有刻骨深仇，可她是个女人，女人和一个男人的纠葛中掺杂了爱情，恨就模糊了，而爱却会是一把犀利的刀，绞的她血肉模糊苦不能言。
憾生九岁的时候认识的佟夜辉，他们一起度过了整个少年和青年时期，在过往十几二十年的时间里，憾生的所有心思都用在了这个人的身上，是真真的全部用在了这个人身上，她人生中最好的部分，能给的和不能给的她统统都给了这个男人。
憾生觉得自己挺贱，像碰见如今她这个局面的，哪怕做不出恶语相向，就是但凡有点骨气的最起码也应该绕道走开，可她在牢里琢磨了这男人五年，她舍不得就这么走开，但要她张口跟这人说点什么，张口之间喉头却是哑的。
就在憾生认真的看着眼前的人的时候，佟夜辉往前迎上一步，满脸轻松的笑容开口道：“憾生，我来接你，我们先上车吧。”
憾生其实就想好好看看这人，她已经五年时间没见过这人了，和记忆中的出入很大，对比着眼前的相貌，过往的很多镜头翻江倒海的从记忆中冒出来，她沉浸在某种恍惚的情绪里，但男人忽然上前的一步打破了她的幻想，忽然在眼前放大的一张面孔让她一下子回到了现实，稍稍的怔忪中她缓慢的侧身绕过佟夜辉走了出去。
佟夜辉从见面伊始就小心的观察着憾生，他是做好了来还账的准备的，当他决定要还账的那一刻，就开始设想他们的见面，在一段为数不短的是日子里，他反复的思考，想象，每一种可能他都演练过，如今这局面也没走出他的设想，他伸手就抓住了与他插身而过的一只手臂，脸上堆砌起最自然的笑容，语气也是不卑不亢的和煦：“憾生，有很远的路让我送你回去吧。”
憾生僵着身子往前挣了挣，佟夜辉加大手劲不放手，憾生有很多年不爱说话了，她做不出来歇斯底里的挣扎叫嚣的矫情事，晃眼看见路边有一块砖头，她想都没想就扯着胳膊就弯腰捡了起来。
砖头捡到手，憾生扭身看着佟夜辉，刚才还平板着的一张面孔，就着弯腰转身的瞬间，就变了一番模样，眼里积满了泪水，五官皱在一起，一脸的痛苦。
佟夜辉没有阻止憾生弯腰去捡砖头，他以为憾生捡砖头应该是要往自己身上招呼，他定定的站在那里，没打算放手平静的做好要受一板砖的准备，可憾生转头间眼眶里的泪水，让他心里一颤，还没能有所反应的时候，憾生手里的板砖就“砰”的一声砸在了她自己的脑袋上。
眼泪和着鲜血从眼角一直落到下巴，最后凝成一滴一滴的滚落到干净的路面上，左边的视线里一片血红，憾生眼里透着恨意，她是在恨自己，本来砖头拿到手的时候，她的意识还是要往佟夜辉脑袋上砸去的，可到了最后一刻，她还是下不去手，她下不了手只有转过来伤自己，她觉得自己窝囊透了，她恨自己。
几乎贴身而站的一男一女，时间和空间仿佛在他们周围凝固，佟夜辉因为太过的震惊，脸上反而不见什么表情，憾生没有多少的眼泪，两行泪水涌出后，眼眶就干涩了，她看男人还不放手，低头又去看左手上的砖头，没等她再有动作，右臂上的手劲就松了，她没什么犹豫的扬手扔掉手里的板砖，转身就走。
荒凉的马路上，一前一后的走着两人，憾生低着头，走的不快，眼睛看着脚下的方寸之地，仿佛注意力都在走路这件事情上，神情格外的专注，额头上的血没有很快止住，伤口一点一点的往外渗着血，可能是胸口提着一口气，她没有晕眩的感觉，只感到伤口一阵一阵的刺痛，其实这些年身体已经大不如前，能这样保留点尊严的走着自己的路，她觉得自己挺有出息的。
佟夜辉不敢靠的太近，跟在憾生后面大约离了两米的样子，如今这局面已经超出了他能控制的范畴，他走不得，也靠不近，他觉得这应该就是憾生想要的，所以他要配合着她，他欠她的，不管她要怎么折腾他只能配合着她。
走到大路上的时候，憾生衬衣的前襟染上了半片的血迹，额头一片血糊的，脸上的血已经被她用衬衣袖子擦干净了，但看着也是吓人的。
岔道口有村民支着遮阳伞摆的小摊，晒得脱色的大伞下面摆着个冰柜，卖些饮料，矿泉水杂食什么的，憾生走过去，从腰间掏出个黑色的小塑料袋，解开袋子，拿出十块钱向卖东西的中年妇女买了两瓶矿泉水和两包餐巾纸。
大抵是因为这条路通向监狱，卖东西的女人也是个见多识广的，接钱给东西的时候，一副雷打不动的淡漠样子。
憾生接过水和纸巾，转身走开一点距离，背对着马路蹲下，拧开水瓶子开始清理伤口。佟夜辉一步不离的跟在她身后，他的眼前只看得见她佝偻的背影和一节晃动着的细细的手臂，这样的憾生看着很是单薄的可怜，他的心里有点犯堵。
佟夜辉有刹那间的恍惚，身体的反应也跟着有些迟钝，当憾生清理了伤口站起来，从他身边走过的时候，他依然盯着那个她蹲过的位置，直愣愣的看着那里。
地上留下一滩水迹，几张带着血迹的纸团，或许从不被人重视，但曾经干净过，雪白的颜色沾染上了触目的鲜红，瘫软在那里，成了垃圾，不知为什么佟夜辉联想到了憾生，那被他亲手糟蹋了的整个青春。他抬眼望去，只得憾生的一个侧影，单薄的身影，佝偻着脊梁，肥大的衣服，腰间不伦不类别着个塑料袋，浑身上下充斥着落魄，已经说不上个美丑了，那是一个人生脱轨了的人，一个走到边缘的人，佟夜辉忽然觉得窒息，他张开嘴却觉得呼吸困难。
从郊县回到市区，坐了两个小时的中巴，又倒了两次公交车，期间闷热难当，佟夜辉已经有些年头没有搭乘过普通老百姓的交通工具了，一通折腾下来，领带歪了，头发湿了，高温蒸出一脸的油光，形象毁了不少。
相比憾生这一路却要从容很多，上车下车，虽也拥挤炎热，脸上却没有露出难耐的神色，她一身的血污招来不少侧目但始终寡淡着一张脸，没有什么窘迫的表情，佟夜辉一路护着她，虽有时身体也接触过，但憾生并不需要他的呵护，身体偶然贴近时既不躲闪也不也无不耐，面无表情的如陌生人一般。
折腾到临近傍晚，他们回到市区里一个老旧的小区，小区房屋老旧，所有的建筑都是四五层的像火柴盒一样灰扑扑楼房，这里佟夜辉再熟悉不过，他们就是在这里长大的。
两人一前一后的走进小区，房前楼后歇息着不少乘凉的老人，孩子在楼群间疯跑尖叫，正是小区里热闹的时候。
憾生他们的出现让摇扇的唠闲嗑老人们都停下了动作，张嘴呆愣间脸上无不露出惊讶的表情，他们一路走过去身后留下一片窃窃私语。
佟夜辉知道身后的人们都在说些什么，憾生在这里长大，但名声却不好，小时候是个疯傻的丫头，本来就不太讨人喜欢，长大点了却偷了她妈的养老钱贴补给一个男人，离家多少年最后把自己折腾进监狱了，这是他们知道的但却不是全部，憾生从来都是傻的所有的恶名最后全落在了她的身上。
从进了小区憾生就没有抬起过头，佟夜辉从后面看她的后背似乎又佝偻了几分。
沿着一条直路走进小区里面，憾生在一栋楼前的一家食杂店停了下来，店子门口支着一个简易的摊子，摆着一些瓜果蔬菜，她扬着不高的声线朝里面说：“给我一斤鸡蛋，两把挂面。”
里面有个大嗓门应道：“等着啊，给你撑了出来。”
片刻的功夫一个胖胖的女人提着鸡蛋挂面出来，看见门口的两人明显一愣，她显然是认识他们的一瞬间脸上的笑就挂不住了，憾生低着头，几乎嗫嚅着又说：“我还要几个西红柿。”
女人阴沉着脸，撑了柿子，收钱递东西，憾生低头接过来，默默的转身走了。佟夜辉在后面立着，像一个看客，他默默的看着，压抑着却伸不出手。
楼道里脏乱灰暗，墙上布满了各种小广告和大脚印子，扶手上根本没有下手的地方，一抹一手灰，爬到四楼，憾生在左手边的门前停了下来，她依然动作缓慢的拿下腰间塑料袋，从里面找出两片钥匙开门进屋。
佟夜辉本来还怕憾生会把他关门外面，看她开门还往上赶了两步，谁想憾生进门后，却是敞着大门没有一点要关上的意思，他在门口停了一下也迈步走了进去。
《独家星劫》也很虐。。还重口= =
《独家星劫》
作者：荧之光
旧人
安平监狱的附属医疗救助站。
她醒来，发觉自己又被救了，从解脱的边缘又被拉回地狱般的现实，映入眼帘的是噩梦一般的监狱长的脸，粗壮，宽阔，有如男人一般的横蛮脸孔。
她扯住她的发，在她的上方不耻的冷笑，冰冷的眼神凶狠的睇视下来：“不要再在我的面前玩这种寻死觅活的把戏，想死，也要看我这里准不准，下次，要还是这样将我的话当作耳边风，我一定会让你知道什么叫生不如死！”
她情不自禁的打了个激灵，扯动了手腕上的伤口。潮湿的感觉再次从手臂上蔓延开来，如同绝望的池沼般淹没了她。
神智，如迷雾般消散开来。
监狱长看到被单上迅速扩大的红迹，愣怔了下，随即惊惶的冲出门外大叫道：“快来人啊！她的伤口又裂开了——”
安平监狱。
她呆滞的坐在食堂，脑中徘徊的是怎么能顺利的离开这个世界，她试过许多次，每次都已失败告终，但是，她仍旧不放弃，死，大概是她现在人生里唯一执著的东西了。
这时她的耳边响起了暖风般的淡淡话音。
她原本无神的眼眸突兀的漾起了一丝波动，接着眼眶控制不住的微微润泽，她仓皇的抬眼，望向声音的来源，她的眼睛有近视，刚进监狱时眼睛上戴着的眼镜早就在一开始的暴行中被击得粉碎，这些年，她一直都是在仿若梦境的视野中熬过一天天。此刻，她依旧如同往昔，看不清电视上的画面，但是她听得出他的声音，而且他说的内容与她的记忆是那样吻合，她几乎觉得是历历在目了，但是却又有种仿如隔世的绝望。
星娱总部大楼。
三楼录影棚。
影迷们焦急的挤在保镖林立的录影棚门口，费力的抬头踮起脚尖向门内张望着。
录影棚内。
主持人笑容可掬的望着对面静默而坐的男子——
春风拂面般的暖意，淡然的微笑，冷淡疏离的气质，简简单单的衣着造型却掩藏不住那宛如盛夏灼阳般的耀眼光芒。
“阿彻的初恋发生在什么时候？”
“17岁那年。”
“还是高中生吧？那时候。”
“嗯。”男子点点头。
“对方是什么人呢？OL、同学还是大学生？”
他用轻笑带过：
“这个就不方便说了，我不想引起不必要的臆测，怕会给对方的生活带来麻烦。”
主持人点头表示理解。
“那我换个问题好了，对方是个什么样个性的女孩？”
他用纤细白净的手指轻触着下巴，微微努嘴，举手投足之间优雅尽现。
经历片刻的考虑，他抬眼，一如既往的浅淡：
“是个很要强、很努力也很骄傲的人。”
主持人笑问：
“一定很漂亮吧？”
他的眼波微弱的流转，有些犹豫的开口：
“嗯，怎么说呢？是很漂亮，可是见到她的人都发现不了她的美丽。”
“你的意思就是说是心灵美了？”
他难得突兀的大笑，像是想到什么开心的事：
“哈哈，天机不可泄漏。”
主持人突然扭转方向：
“两个人没有走到底吗？”
他微愣，片刻，轻轻颔首：
“嗯。”脸上却没有一丝沉重。
“为什么会分开？”
“她不告而别了。”仍是平静无波的眼，好像是在叙述一件和自己毫不相关的事，云淡风轻的男子，大概很适合用来形容他给人的感觉。
主持人听闻他的答案瞪大眼睛惊呼：
“天哪，怎么会有这么笨的女人，放弃这么优秀的男人，那个时候她大概不知道你会取得今天这样的成绩吧？”
“也许吧。”
“有没有想过去找她呢？”
他没有立即回答，眼眸微微的眯起，散发出氤氲的情结：“有过吧，但最终还是觉得一切都随缘更好。”
“看你的反应，显然那段感情在你的心里仍是留有分量的，不会是那种到了现在连对方的脸长什么样子都记不清的浅薄感情。是这样子的吧？”
“嗯。”他脸上浮现出的又是那种月色般轻浅的笑容。
“为什么会特别记得那段时间的感情？不会觉得是年少时的冲动吗？”
他微抿唇瓣：“嗯，大概是觉得那时候很单纯吧？至少在我看来是这样子的，不会考虑很多，也不会有太多的顾虑，爱情一旦和这个圈子有所交集，就很容易多了不少猜忌和顾虑，所以，也很难卸下心房和当初一样的恋爱了。”
“两个人到了什么程度？那是你的第一次吗？”主持人突然暧昧的问道。
“这个节目是什么时段的？不是午夜档的吧？”他打趣，娴熟的回避着问题。
“你这么说？是两个人已经发生过关系了吗？所以在不能在我们这样黄金时段有爷爷奶奶弟弟妹妹观看的节目中说出来吗？”
“你觉得是就是啦。”他淡然的低笑，迷人的晨霭眼眸噙着旁人猜不透的心思。
“你这是在默认喽？”
“别逼我好不好？”他温和的笑望主持人的眼，眼底藏匿着撒娇般的央求。
“开玩笑的。”身经百战、早已阅览过无数娱乐圈美男的主持人也禁不住被他的这样一股透着孩子气的娇憨的神情惹红了脸庞。不得不承认，真是百年难得一见的美男子啊！
主持人也不能免俗的在心底发出了这样的感慨。
此刻，坐在她对面的被称为上帝鬼斧神工之作的男子，真真正正是娱乐圈的一个奇迹，颠覆了一个个曾经由许多娱乐圈如雷贯耳的名字所创造出来的辉煌历史。眉如远岱、目比星辰，回头未笑，百女早已心动。温柔优雅，俊帅绝魅，无人匹敌的才华，令人望尘莫及的高高在上的尊贵影帝，简直是完美的无懈可击。
她亦禁不住慨叹自己是何其幸运，能够这么近距离的和这个有如神祗般的男人聊天，就好像相识已久的挚友一般，凌雪彻是多么稀少的会接受电视台的专访啊！
估计她都要被很多女人的嫉妒心和不甘的口水给淹死了。
⑦ 写小说故事情节应该注意哪些
给个模板参考下吧，基本上也就这些了~话说17k不错啊，福利挺不错的，还专经常办培属训班来着，新人能学到不少东西呢，对以后的发展很有帮助哒，去试试吧~
小说大纲模版
一、 类型：都市、青春、言情、军事、历史、其、悬疑幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真
二、
基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑
文字建立：普通搞笑伤感唯美
三、 全文字数：（写大概字数）
四、 内容梗概：
1：起因：
2：发展：
3：转折：
4：高潮：
5：结束
主线情节设定：
1主线：
2辅线 ：
3事件线 ：
4感情线（高潮、起伏、低谷）：
5注意前逻辑：
（新文整体故事梗概想要讲样故事：写清晰主线少500字）
五、 出场人物：
主角：
角色
①．姓名 ②．人物外貌 ③．性格介绍 ④．人物背景⑤.技能
⑧ 如何写好网络小说
1，相比华而不实的我更会说说我自己的感受。我也是曾经写过小说，后来完蛋的。我想, 据我个人的想法，有的时候并不是你看的书不多。更不是你的想象力不够。我把失败的经验分享给大家，我想说。是你经历的事情不够。
2，写小说有很多的注意点，之前没发现，要写一个好的小说概括。比如设定啊等等。把故事的大体结构搞清楚，从头到尾。你要搞清楚弄明白这本书主要发生了一个什么样的故事。环环相扣，大故事之间相连，小故事在大故事里面。从一件片面的小事情反映一件大事。拉出整篇文章的重点。
3，也是最重要的一点，你要写文就要面对好种种的不理解。家人对你写文没用的说辞，你千万不要在意，否则你就输掉了一半斗志。写小说也不仅是靠着一股冲劲儿，面对家人都不理解，小说冷门没人看。你要做好自己的心理准备。如果你被打击了，那注定你最后会失败。
4，多读读别人的小说。不要看其他的课外杂书，多看看别人的小说。对你也是有帮助的。就像我经常喜欢写到一半想不起来写什么。后来想想没关系，写文要在心里有一个鼓励了。这个也可以是你的一个人，也可以是你的某一样决心。如果没有，会写不下去。
5，努力将小说做得更好，你千万不要想着你一个自学的作者。去某些网站里发布文章，因为比你写文，精彩的人太多了。读者压根不可能看到你写的文章，也不会给你点赞，相较之下。你倒不如写文自己练习。可以发到微信或者QQ里，请朋友看，或者发帖到某些公众平台，觉得好自然有人会点赞。
6，不要太强的功利心想着自己写的就一定能出名。既然选择了就应该会想到自己会失败。
7，写书的文章不要随随便便放弃，留一份备份给自己。如果你在手机上作文，留在手机的书签里。或者是微信的收藏。
8，文章要贴近生活，无论你从哪里学，写什么文章也罢，如果你的生活千篇一律，没有滋味，没乐趣。是根本找不出来什么的。什么感受啊？什么对生死的理解啊？多注意多观察，多思考思考人心。对你写书有助力。
9，写书是一篇荣耀，千万不要玷污了它。大多的生活交流都是从书中了解的，你若要想把它做得最好。千万不要怕失败，一遍遍的努力羡慕别人写的书是羡慕不来的。
10，有的时候在看意外，看完一本书会有读后感。那么就把读后感写下来。好看的书是不需要作者的说辞，希望各位不要像我一样犯错。书不需要作者向读者说辞，有关这本书很好看啊之类的。都是你没做好。
11，在写文的过程中，要增添些乐趣，吸引读者的注意。这些都是需要你在生活中了解的。接触足够多的人。或是看某一部书里的一个小故事受到了启发。
12，写文并不是随随便便能出名的。所以现下你更应该想好，你想做一个什么样的作者？潇洒无羁笑傲江湖，在书中自有形象。所以说到这里，并不是要打击各位。而是要你们去承担这份责任。写书，写实，写自我。写别人的人生。有的时候我们想过别人的人生，不如先想想别人的人生怎么写。
（我的建议就这么多了，希望大家采纳。谢谢！）
⑨ 有关小说的多线架构的问题
给你转一个——
在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧：
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏
b、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。
七、掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。
b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。
八、制造高潮
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。
但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。
九、人性是故事的心脏
这里以漫画为题材来讲述这个道理。
有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。
（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。
想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？
还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）
答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。
因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。
记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。
十、同中求异
很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？
我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。
十一、格局的创意
不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。
点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。
在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。
这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。
2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。
发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。
长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。
当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。
十二、发想创意的方法
1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！
首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。
2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。
3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。
另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。
4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。
现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。
十三、最后要注意的
永远觉得不足，在创作中不断地修正。
作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。
记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持