⑴ 日本大文豪有哪些主要是文学流派创始人之类的，例如夏目淑石。
三岛由纪夫——日本战后文学的大师之一；
芥川龙之介——日本大正时代小说家；
阿刀田高——曾多次担任日本直木奖等评奖委员会评审委员；
幸田露伴——1937年获日本政府颁发的第一届文化勋章；
大江健三郎——获得过诺贝尔文学奖的大师，以反战题材为擅长；
司马辽太郎——日本大众文学的巨匠，也是日本国民中最受欢迎的作家，被认为是中流砥柱般的人物。
川端康成——1968年获诺贝尔文学奖的著名作家。
⑵ 哪些日本小说比较好看
日本小说大体上可以分为大众小说和纯文学小说两类。
其中每一类内的流派都很多。
多位纯文学小说作家获得过诺贝尔文学奖，包括川端康成、三岛由纪夫、大江健三郎等。
但是从世界范围内来看，日本最有特色的可能就是推理小说了。代表作家有：江户川乱步、森村诚一等。推理小说最著名的奖项就是乱步奖。
我想作为大众小说的一种，推理小说的可读性也比较强，符合“好看”的要求吧。
⑶ 时代小说的日本时代小说简史杂谈
历史小说和时代小说的区别定义，其实还真没有一个准确的标准。 一般认为，历史小说是根据史实，加上作者对历史的理解，将其小说化产生的作品。而时代小说则是以历史舞台为背景，以自己想象展开的故事。但是也有很多作品要区分清楚也很困难，这里主要以时代小说的定义介绍。
1．『大菩萨岭』与『半七捕物帐』（大正期）
日本文学史上大众小说的登场是以大正2年中里介山的《大菩萨岭》（富士见时代小说文库）为开端的，这同时也标志了“时代小说”的诞生。这部小说一直连载到昭和19年作者病逝，是战前发表篇幅最长的小说，在时代小说的发展史上留下了不可磨灭的印迹。
《大菩萨岭》这种非教养类（注1）大河小说的最大特点是塑造了机龙之助这类的主人公。无声无息架出招式的盲剑客，无分善恶的虚无立场，成为了后来许多时代小说争相模仿的英雄原型。有一则有名的逸话，柴田炼三郎曾提到他给自己小说的主人公起名时，一直思考着如何超越机龙之助的形象，念头在脑海中挥之不去，竟趴在书桌上睡着了，后来就因此起了“眠狂四郎”这个名字。总而言之，一般都认为《大菩萨岭》是日本大众小说和时代小说的起点。
《大菩萨岭》发表之后四年，另一座时代小说里程碑诞生，即冈本绮堂的《半七捕物帐》（光文社文库）。故事以年轻的报纸记者听老捕头讲述探案旧闻的形式，衍生出福尔摩斯式的侦探系列故事。舞台背景设定在江户时代，以生动独到的笔触描绘了当时世态民情的风俗绘卷。作者冈本绮堂到昭和14年去世为止，将近二十年，总计写出六十八篇《半七捕物帐》系列短篇小说。日本推理界推崇他是“日本推理小说始祖”，也树立了时代小说的一种分类，为众多后来者所继承，流传至今。
（注1：教养小说：如歌德的《维廉·迈斯特》，以人物传记形式传达教育意义……不知道中文准确怎么称呼。）
2．关东大地震与大众小说的兴起（大正末年～昭和10年）
讽刺的是，大众小说得以蓬勃发展最大原因，是大正12年的关东大地震。这场前所未有的大灾难让日本大众传媒原有的根底得以彻底换血，大众文学也随之向成熟飞跃。
大地震次年，在大众文学史上与《大菩萨岭》齐名另一巨著《富士黑影》（时代小说文库）发表，描述两大对立的贵族世家，横跨幕末到明治70多年间三代人的故事，其作者白井乔二也因此被称为“日本大众文学之父”。作品的主人公熊木公太郎乐天开朗的个性，与机龙之助的类型正好形成鲜明对比，在时代小说历史上树立了自己独特的地位。
第二年，大佛次郎发表了《鞍马天狗》（徳间文库）第一部，大正15年又开始在报刊上连载《晴日阴日》，成为时代小说界的新宠。昭和3年发表的《赤穂浪士》（时代小说文库）更因其巨大销量震动了当时的日本出版界。《赤穗浪士》加入了历史之外的虚构人物，侧重小说的故事性，特别是与机龙之助类似的虚无主义者堀田隼人给读者留下强烈印象。然而后期却转向史实为中心的“历史小说”，因而也成为大佛次郎写作生涯上的转折点。
这个时候，另外一位为对抗大佛次郎而被启用的作家开始展露头角，那就是后来被誉为“日本时代小说界巨人”、“国民作家”（或称“百万人的文学”）的吉川英治。大正15年，当时几乎还是无名之辈的英治受每日新闻委托，开始在其上连载《鸣门秘帖》（吉川英治文库），也造成了大轰动，与朝日新闻上刊登的《晴日阴日》一时平分秋色。以此名作为始，之后，吉川英治逐渐迈上了“国民作家”的道路。
同一时期有另一部值得铭记的作品，即子母泽宽于昭和3年发表的《新选组始末记》（中公文库他）。当时，新选组（又名“新撰组”，日语“选”与“撰”同音）还被视为与新政府对抗的大逆贼，极少有作品能给予其公正评价。子母泽宽特地寻访了当时还在世的新选组幸存者，以“实闻听录”形式记录下基于事实的作品。如果没有这本书，也许新选组的存在就将湮没于历史长河之中，为人们所遗忘。至今这本书还被视为新选组研究者的必备圣典。
日本直木赏得名源起的作家直木三十五，于昭和5年发表了其代表作《南国太平记》，也标志着他与荒唐无稽的时代小说的决别，转向历史小说创作。这部作品也成为战后历史小说热潮的先驱。直木的小说中还有很多严肃诠释历史的作品。昭和6年，诞生了可被称为时代小说最知名的主人公——即野村胡堂《钱形平次捕物控》（时代小说文库）的钱形平次。这部作品也采用捕物帐系列故事形式，却没有辄动刀戈，以暴易暴，，彻底贯彻了“剑不出鞘，我不犯人”的观点。虽然是捕物帐型的刑侦题材，却因为常常出现让追捕的犯人逃走的结局，这恰是野村胡堂的悯人之心所致。该系列前后发表了长短合计383篇捕物帐故事，获得极高人气，至今还有许多读者。
使用三个笔名发表不同类小说的异才牧逸马，在昭和8年以发表了林不忘之名发表了时代小说《丹下左膳》（时代小说文库）。丹下左膳原是昭和2年《新版大冈政谈》中一个配角，却因人气旺盛而被提升为主角。初登场原也是机龙之助类似的虚无主义类型，后作中却渐渐有了人情味。
此外，佐佐木味津三昭和4年发表的《旗本无趣男》（春阳文库）也获得了相当人气。在当时虚无主义类主角泛溢的时代小说界，这样具有开朗个性的人物可算相当罕见，或许也是因与当时战争日渐迫近，阴暗情绪蔓延的社会世态形成鲜明对比，而受到欢迎。
3．太平洋战争与时代小说（昭和10年～20年）
在昭和初期隆盛一时的时代小说，在昭和10年后却逐渐陷入了沉寂。不言而喻，这是战争阴影笼罩的开始。国家威势与政策成为所有活动的最优先，包括时代小说在内的各种民众娱乐都受到限制。然而其中也有令人眼前一亮的作品。吉川英治的《宫本武蔵》（讲谈社文库）于昭和10年起在朝日新闻上连载，掀起了全国上下的阅读热潮。宫本武蔵的形象也由传奇故事的主角，一举蜕变为以剑磨练自己的求道者。这部塑造出全新人物形象的作品，可被称为昭和文学史上最重要的作品。擅长以传奇小说形式发挥天马行空想象力的吉川英治，也由此找到了自己真正的创作之途。
昭和10年林不忘猝亡，吉川英治创作转向，传奇小说的才华写手一时缺失。不过很快有优秀的新血液输入。同年，以推理小说作家身份知名的角田喜久雄发表了处女作《妖棋传》，以推理小说的手法，融合了丰富多彩的登场人物，曲折复杂的故事，严谨的结构与快节奏的情节发展，以及吸引人的文笔，小说一经发表就获得了绝大好评。此后发表的《骷髅钱》（昭和12年），《风云将棋谷》（昭和13年）（同属时代小说文库他），与前作并称角田喜久雄初期三大杰作。
也许是为了对抗与日渐灰暗的世态，山手树一郎于昭和15年发表了格调明快的时代小说《桃太郎侍》（春阳文库他）。山手笔下的人物本质都是对人充满善意的类型，该小说是其处女作，之后也持续发表同类轻松诙谐的时代小说。
昭和17年发表的富田常雄的《姿三四郎》（新潮文库），被认为是战前时代小说最后的亮点。这部高歌明治时代的青春的作品，也许也正是日本人青春的原点。战后出现的许多体育类剧作，可说都是由这部作品衍生而出的。
4．终战与时代小说的复兴（昭和20年代）
二战后，时代小说在相当长时期内依然遭受冷遇。一方面是占领军认为“时代小说不过是为封建社会歌功颂德，砍砍杀杀的文学”，禁止从事此类写作。另一方面，也受纸张供应短缺，作为媒体的报刊杂志缩小规模的影响。然而最大原因还在于日本人传统价值观从根底崩溃，很多作家也难以坚持自己原先的观念继续创作。
在这期间，特别值得一提的是子母泽宽于昭和17年到21年间发表的《胜海舟》（新潮文库）。这部作品在战前战后都贯彻了同样的理念，最终完成，颇为难得。据说其实该作品也曾被占领军禁止，凑巧的是当时正好连载到江户城解放的场景，于是解释说明为美国进驻的绘解，竟因此得到许可，留下一段逸话。
此外，野村胡堂《钱形平次捕物控》因为“不杀人”的观点得以幸免，独逞擅场。随着社会从萧条状况逐渐恢复，时代小说复兴的硝烟也开始燃起。始发之作，就是昭和24年村上元三的《佐佐木小次郎》（讲谈社文库）。
最初将佐佐木小次郎由传奇故事中白发老人转化为美青年剑士形象的作品，是吉川英治的《宫本武藏》。村上的作品却鲜明反对吉川版武蔵。宫本武藏被刻画成一名终身以剑磨练灵魂、克己修行的求道者，村上塑造的佐佐木小次郎却对此全然不在意，其追求自由奔放的享乐主义个性的形象，彻底颠覆了传统权威观念，却正符合时代的新思潮。这部作品走红带来的轰动，为时代小说界吹进一股清新的风。
同一时期连载的还有山手树一郎的《梦介千两面礼》，作品以明快幽默的风格一扫战败的沉郁。以“轻妙”而言，这部作品在山手的小说中可算登峰造极之作，在文学作品中也算数一数二的轻松之作。
昭和25年山冈庄八的巨著《德川家康》（讲谈社文库）开始连载。这部将现实因素融入合战场面的历史小说先驱，也可算是世界文学史上篇幅最长的小说，前后历时18年，最终完结于昭和43年。而另一位关注于平民生活的作家山本周五郎，也于昭和29年发表了其最高杰作《枞木残影》（新潮文库）。
于是在这样稳步发展的时代小说界中，有两位天才作家相继登场。他们的活跃，使时代小说终于迎来了昭和30年代的黄金时代。这两人的名字是，五味康佑与柴田炼三郎。
5．黄金的昭和30年代
昭和27年五味康佑凭借《丧神》获得芥川龙之介奖，顿时成了时代小说的代表人物。其作品的特色在于对刀光剑影鲜明的场面感描写，阅读时，如电影场景般的画面跃然脑海中，这种真实感对读者来说是一种崭新的体验。他的作品开创了时代小说的全新阶段。至今，论刀剑打斗场面的描写，还没有能超越他的作家。
五味康佑作品中引起最大话题讨论的乃其代表作之一《柳生连也斋》（新潮文库）。作品描写了两大剑豪的宿命对决，结局中却没有挑明最后倒下的是位剑士。当时读者们曾为此争论不休。（类似于金庸的《雪山飞狐》）
不过五味康佑最杰出的作品还是昭和31年开始连载的《柳生武艺帐》（新潮文库）。故事讲述了剑豪柳生石舟斋与山田浮月斋各自为首的两大流派的生死决斗，集传奇小说、剑豪小说、忍者小说等各种时代小说特色之大成，堪称杰作中的杰作。然而，过于繁杂的故事使作品来不及收尾，续篇《柳生石舟斋》（绝版）也未能 单行本化，成为遗憾。
而战后诞生的时代小说最大英雄人物，当数昭和31年登场，柴田炼三郎笔下的眠狂四郎。剑客眠狂四郎是被传教士侵犯的武家之女生下的混血儿，虚无主义的孤高 个性秉承了机龙之助的正统衣钵，给读者留下深刻印象。将其特征发挥到极致正是“圆月杀法”。以剑划出弧线，使对手陷入催眠状态的，这样的杀法（显然已经超出剑法的范围），在战前的作品中不曾见过。此外，可以将全系列看做一个长篇来读，也可以将连载的一个个短篇当作独立的作品，随便从中间哪一章节开始读都可以，因而受到广大读者的强烈支持，一直写了下去，直到昭和53年作者去世之前，还不断有新作发表。
同时连载的还有作者的另一代表作《晓剑录》（新潮文库）。与《眠狂四郎》不同，这部作品采用的是长篇连载的形式，也获得了巨大成功，被称为日本的《罗密欧与朱丽叶》，柴田炼三郎也因此成为名副其实的时代小说王者。
两位作家成功带动了昭和20年代末至30年代的“剑豪小说”热潮。在30年代后期，另一位天才作家的登场，为时代小说吹进了一股新风。那就是当时已以推理作家成名的山田风太郎。他以《甲贺忍法帖》（角川文库）一作正式跨入时代小说界，是昭和33年的事。
此前的作品中，忍者使用的“忍术”大多是口衔卷轴文、手结秘印，嗖地一声腾地消失的神秘伎俩。山田将其更名为“忍法”，将定义拓展到肉身变形等各类 匪夷所思的技能，行文上也融入了更多情色与幽默的元素，如此怪诞的作品系列引发了不少争议，也在时代小说界内掀起了一股忍者小说热潮。
“剑豪小说”和“忍者小说”成为昭和30年代时代小说的两大顶梁柱。不过除此以外，还出现其它各种各样的时代小说作品，呈现出成熟期百花齐放，百家争鸣的昌盛景象。南条范夫的《灯台鬼》（文春文库）、川口松太郎的《新吾十番胜负》（新潮文库）、山本周五郎的《赤须客诊记》、《阿寒》（同新潮文库）、 海音寺潮五郎的《天与地》（角川文库）、子母泽宽的《父子鹰》、《雄鹰》（同属德间文库）、白石一郎《鹰羽之城》（集英社文库）等等，杰作纷呈、不胜枚举。其中 最重要的，当数司马辽太郎的登场。
昭和33年以《枭之城》（新潮文库）获得直木赏的司马辽太郎，长期涉猎忍者题材或者传奇故事，以其不拘一格、魅力独到的奇思妙想倾倒了广大读者。然而37 年发表的《龙马行》却为之一变，转向新的行文风格。作品的前半部，依然使用的是传统的时代小说写法，后半部却融合了历史传记、人物评论、随笔等诸多文体， 开创出全新的历史小说风格。该文体的完成，司马辽太郎由此成为昭和40年代之后时代小说界的灵魂人物。
6．新潮涌动期（昭和40年代）
经过成熟期的30年代，进入40年代之后，时代小说又产生了新的变化。一言概之，即从凭空构想转入现实主义的表现手法。其核心人物，前半时期为山本周五郎，后半时期为司马辽太郎。
山本周五郎是一位始终专注于描写平民生活的作家，由此将时代小说成功带入纯文学领域。他于昭和42年猝亡，却反因此掀起一阵“周五郎”热潮。
另一边，司马辽太郎初期主要撰写的都是传奇题材的作品。昭和43年，发表了描写日清、日俄战争的作品《坂上之云》（文春文库），尝试以“历史小说”的形式 触近史实。之后，又陆续写出了大量历史小说，贯穿其中的就是其独特的“司马史观”，由此对传统历史进行了重新构建，经由这些作品也使司马辽太郎成为日本的 代表作家。
两位作家共同使时代小说面貌发生了转变，然而有些东西却因此而失却，却也是不可否认的事实。那就是时代小说独有的自由奔放的乐趣。描述武家社会的人情冷暖、基于史实进行通俗诠释的“历史小说”大行其道，年轻自由的活力却逐渐丧失了。时代风潮流变于斯。
由此直接导致40年代后半期，时代小说的读者群体角色也发生了转变。许多任务薪阶层的中层管理者将其作为商业教材阅读，尤其以司马氏的作品为盛。因而作品的主人公也越来越接近现代形象。其中最典型的代表，就是昭和43年初发表，池波正太郎《鬼平犯科帐》（文春文库）的主角长谷川平藏。
长谷川平藏是江户时代的市井民事纠察官（原名叫“火付盗贼改方”，好拗口），被称为“鬼之平藏”，在历史上是真实存在的人。作品中他没有被塑造成小说中常 见的英雄人物，而是身边抬头就能撞见的上司形象。池波正太郎籍此获得了巨大成功，《鬼平犯科帐》系列也成为战后具有代表性的时代小说。至今，如何创造出 超越鬼平这个角色的新主角人物依然是时代小说的一大课题。
*注：“犯科帐”是江户时代长崎官府的判决记录。
池波正太郎还创造了一个全新的主角形象，那就是昭和47年的《仕挂人* 藤枝梅安》（讲谈社文库）这种拿人钱财，取人性命的杀手角色的构想，在战前还是不曾有过。不可否认，池波塑造的这两大角色形象都烙上色彩鲜明的时代特征。
*注：这个词是池波自造，类似杀手的工作。
40年代时代小说的另一特征，就是“ 游侠小说*”的复兴。此类题材说是在战前由长谷川伸、子母泽宽创立，小说、戏曲中都出现过诸多名作，之后却渐渐衰废。而以全新的视点描述此类题材使其获得再生的最大功臣，是推理作家笹泽左保。
*注：原文是股旅小说。
昭和45年的《日落返见岭》（绝版）是一部全新感觉的游侠作品，并获得了读者的压倒性支持。受此鼓励作者又发表了《赦免花散》，之后又扩充成《枯木纹次 郎》系列（时代小说文库）。旧式游侠小说多是以修行者见闻为引，贯穿起浮世人情义理的故事主轴，而新式的游侠小说则继续了机龙之助谱系的虚无派主人公形 象，辅以写实背景，几乎可说是截然不同类型的小说。采用推理小说家的惯用手法，在前文埋下伏笔，到最后才揭开谜底，结合有趣的人物个性，以及关西腔“与俺 无关”的经典台词也风靡一时。此外参与此类题材的创作如三好彻等人，很多也都是推理作家出身，也是该类作品引人注目的一大特色。
另外值得一提的是，40年代后半叶，以年轻女性受众为中心，新选组相关题材开始走红，特别是对冲田总司的狂热追捧兴起，出现了许多新选组小说。
但与此同时，时代小说整体却陷入了低潮。原因之一，是除了山本周五郎、司马辽太郎、池波正太郎之外再没有其它有影响力的作家出现，另一方面，则是因为缺少适应大众需求变化的活力，毋宁说这是更大的原因。娱乐的中心转向TV，受其影响也造成了时代小说活力所在部分也随之转移。昭和44年，《天与地》被改编为NHK的大河剧，受其影响作品也再次得以热销。作者海音寺潮五郎喟叹“文学竟非得借助TV才会有人读……”，并因此发表了引退声明，一时朝野议论纷纷。而在这之后，时代小说与影视的关系却越来越密切。一年后，《天与地》又因电影化再次登上了畅销书榜，实在是无奈的嘲弄。
昭和50年代的时代小说在低潮中度过，在六十年代，却又兴起了新的发展热潮。推动这一轮发展的，依然是电视的影响力。
7．时代小说的复兴（昭和50年代～平成年代）
昭和50年代的时代小说界中，除了以司马辽太郎为中心的老一辈作家继续稳健发表新作外，并无大变动。但进入昭和60年代后，时代小说却沾了新时代的光而获得新的发展，其契机即NHK的大河剧。
大河剧从第一部《花之生涯》以来，一贯走的都是时代剧路线。然而随着时代题材进入低潮，大河剧曾一度决定撤离时代剧进行转向，却遭到惨败，收视率跌入前所未有的低谷。因而决定再次回归时代剧制作。作为复活的第一部作品就是山冈庄八的《独眼龙政宗》。该作品获得巨大成功，原作小说也因此瞬间成为热门作品、销售一空。各大出版社也因此开始意识到时代小说有卖点。结果各大文库争相出版新旧时代小说，一时间涌现出各式各样的“时代小说文库本”，沸沸扬扬，极是热闹。
在没有收入到文库的作品中，津本阳以织田信长为题材的小说《天下如梦》（文春文库）也冲上了畅销榜首位。书中使用了名古屋方言的对话，引起了不少争议，却也说明了明快路线的时代小说也有畅销的潜力。在这个获得越来越多关注的舞台上，人们所期待的超级新秀终于登场了，那就是隆庆一郎。
隆庆一郎的出道作《吉原御免状》（新潮文库）就让人读到了40年代之后时代小说中已然涣失的“活力”，甚至把读者扩大到了之前不曾阅读时代小说的年龄层群体。之后，不朽之作《影武者德川家康》（新潮文库）以其爆发性人气成为一时超级热门的畅销作品。
隆庆一郎的作品旗帜鲜明地走“传奇小说”路线，追求超越现实、虚构情节的乐趣。可以说是对当时逐渐成为日本人普遍观念的“司马史观”的挑战。让“历史小 说”回归“时代小说”，其实并不需要什么费解的理论。对于读者而言，只要纯粹觉得“读隆庆一郎很有意思”，这样的事实就已经足够了。
然而时代小说的新局面发展在望，平成元年11月，隆庆一郎却骤然与世长辞。他作为作家的生涯，仅有短短的五年，有如彗星一样在我们面前出现，却又转瞬而逝。然而他给时代小说界留下的巨大影响，却是不可磨灭。
8、时代小说的未来
谁能成为继承隆庆一郎地位的下一位作家，是今后时代小说界最大的问题。时代小说限制门槛繁多，一般新人难以逾越。在池波正太郎、司马辽太郎等相继过世的如今，能称得上大家的也只有藤泽周平了。津本阳也算一个人物。其余如南原干雄、新宫正春、白石一郎、泽田富士子等作家中，都难有称得上中流砥柱的人物。
如今的文库本陆续收录了以前的名作，想收集到10年、20年前的作品也不是什么难事。这当然是件值得庆幸的事，不过，还是需要有强力的新人出现。如若不然，缺少新发展远景的时代小说必然走向衰弱。可以说，能否出现第二个隆庆一郎式的作家，重新唤回时代小说20年间失却的活力，攸关时代小说的未来发展存 亡。如此之言并不为过。
（翻译有很多不到位的地方，特别是许多作品名称都是凭感觉翻出来的，不是官方译名，还请达人指正。）
⑷ 日本的古典文学名著有哪些
《雪国》 〔日〕川端康成 下载 (92KB)
岛村虽然研究一些欧洲舞蹈，但基本上是个坐食祖产、无所事事的纨袴子弟。他从 东京来到多雪的上越温泉旅馆，结识在那里出卖声色的驹子，驹子对岛村表现了比较真挚 的感情；岛村则认为二人无非是露水姻缘，人生的一切均属徒劳。岛村一共来雪国3 次，同驹子厮混，两人之 间也流露了互相爱慕之情，最后挥手而别。岛村第二次前来雪国时，在火车上看到一位年轻貌美的姑娘，在精心照料一位患病 的男青年。姑娘名叫叶子，青年名叫行男。后来岛村得知叶子原来是驹子三弦师傅家的人，行男则是三弦师 傅之子。岛村风闻三弦师傅活着的时候，曾有意叫驹子和行男订婚，驹子也是为给行男 治病才当了艺妓的。但驹子对此表示否认，实际上对行男也毫无感情，甚至岛村二次离 开雪国，驹子送到车站时，叶子跑来报告行男咽气，哀求驹子前去看看，驹子也未予理 睬。岛村虽然欣赏叶子年轻貌美，但在第二次来雪国后的几次接触中，并未对她有爱的 表示：直到在他离开雪国之前，剧场失火，发现叶子从二楼上掉下来死去，也只是略表 同情而已。总括起来。《雪国》并无较多的情节，着重表现的是在雪国那独有的地方风光中， 岛村和驹子相互间的感情交流和性爱生活。
《伊豆的舞女》 [日]川端康成 下载 (3k)
是作者19岁那年的经历演变而成的短篇，描写了作家为摆脱孤儿的悲哀和青 春的悒郁，独自去伊豆漫游，路遇一江湖艺人便结伴而行所发生的青春恋情，本书是川端康 成的成名作，成为日本青春文学的杰作。
《花的日记》 [日]川端康成 下载（123k）
闪动在树梢上的阳光已与冬日的阳光大相径庭。天空是那么晴朗亮丽，恍若在庭院的对面便延展着一片湛蓝的大海。
《彩虹几度》 [日]川端康成 下载（223k）
描写异母异地的三姐妹如美艳华丽而又空幻无着的彩虹般的命运，委婉动人地展示了三姐妹的悲欢爱恋，浓墨重彩地描绘了京都古雅的风韵，是一部引人入胜的佳作
《风中之路》 [日]川端康成 下载（109k）
一位魅力依然不减的母亲宫子与三位成年女儿的情感经历。宫子因丈夫有外遇泯灭了情焰，心存死灰；大女儿惠子出嫁之后，跟母亲一样被传统的婚姻与家庭束缚；二女儿直子在两个男人的爱情小巷中彷徨不定；稚气的三女儿千加子为寻找自己的偶像而狂热……故事明快流畅，深刻反映了日本女性的情感失落与现实的悲哀。
《生为女人》 [日]川端康成 下载（209k）
青春亮丽而野性不羁的大阪小姐阿荣，为了寻找真正的爱与温情而毅然离家出走。在东京，在她崇拜的温柔娴雅的市子、沉稳持重的佐山、风流倜傥的清野以及暗恋着市子的浪漫纯真的少年光一的身上，阿荣感受了爱的美丽与脆弱，并经历了为爱而迷茫而迷惑而迷失的种种冲击。年轻的心在爱的潮汐中渐渐成熟。
川端康成委婉而细致的笔触将女性纤柔多变的内心世界描绘得淋漓尽致，尤其是阿荣这一娇丽任性、妩媚动人的女性形象，更是显得鲜活而可信
《河边小镇的故事》 [日]川端康成 下载（183k）
年轻医生义三与三位女性的感情纠葛为主线展开故事。义三被贫孤的房子那双清纯美丽的眼睛深深打动；虽然热情开朗的同学民子暗恋于他、在他重病时守护他，虽然他的天真活泼的表妹桃子视他为初恋情人、对他无话不谈，然而孤苦的房子命运多舛，也使义三的爱情玫瑰花消玉殒……
《玉响》 [日]川端康成 下载（183k）
是一部洋溢着日本古典美的古雅朴茂的苍劲之作。退休后到海滨度假的直木老人，怀揣日本古典神话《古事记》沉浸于历史的沉浑中，又遥思三个女儿的成长与婚嫁趣事，将历史与现实水乳交融地糅合在一起
《美好的旅行》 [日]川端康成 下载（123k）《再婚的女人》 下载367k《青春追忆》 下载149k《少女开眼》 下载249k
【川端康成】（1899～1972） 日本现、当代小说家。出生在大阪。幼年父母双亡，后祖父母和姐姐又陆续病故。孤独忧郁伴其一生，这反映在他的创作中。在东京大学国文专业学习时，参与复刊《新思潮》（第6 次）杂志。1924年毕业。同年和横光利一等创办《文艺时代》杂志，后成为由此诞生的新感觉派的中心人物之一。新感觉派衰落后，参加新兴艺术派和新心理主义文学运动，一生创作小说100多篇，中短篇多于长篇。作品富抒情性，追求人生升华的美，并深受佛教思想和虚无主义影响。早期多以下层女性作为小说的主人公，写她们的纯洁和不幸。后期一些作品写了近亲之间、甚至老人的变态情爱心理，表现出颓废的一面
《我是猫》 〔日〕 夏目漱石 下载392k
夏目漱石，一生才华横溢，只搞十年创作，却留下了一系列珍品。他的全部作品，大体反映了明治时期知识分子的一颗痛苦而不安的灵魂，反映了他在东方思维和西方文明、在虚幻理想与残酷现实、在迂腐守旧与拜金大潮之间的艰辛求探与惨痛折磨。《我是猫》，够得上日本的才子书之一，也是世界文学名著之一。
《三四郎》 〔日〕夏目漱石
小说《三四郎》描写青年主人公小川三四郎，由故乡熊本高中毕业后考入东京帝国大学，在同学校和社会上各方面人士交往的过程中，他对一切都感到新鲜，相比之下，自己过去的乡间生活显得多么闭塞而又贫乏。《三四郎》这部小说，反映了日俄战争后，日本资本主义大发展时期，资产阶级知识分子相对稳定的生活，以及他们在步入冷酷的社会现实之前那种犹豫不决的精神状态。
《失乐园》 〔日〕渡边淳一 下载 (205k)
这是当代日本著名小说家渡边淳一的作品。作品讲述的是一场悲剧性的婚外恋，从一个侧面反映了当代的都市生活。作品情节生动曲折，真切感人，是一部极好的生活写实小说。
《红》 〔日〕渡边淳一 下载(105k)
以医生的冷静剖析，作家的如火热情，讲述一人现代都市女性的——忘年恋、婚外恋、三角恋爱、同病相怜的同性暧昧…… 探讨一个独特的话题：一个被切除{子宫}的未婚女性重获性爱的欢愉…… 《红》继《失乐园》之后，已被改编为最新同名电视连续剧
《野蒿园》 〔日〕渡边淳一 下载205k 《异恋》 下载235k 《如此之爱》 下载235k 《不分手的理由》 下载175k
渡边淳一1933年出生于日本北海道，札幌医科大学毕业并曾在该整形外科担任讲师。1965年以《死化妆》获新潮同人杂志奖：1970年以《光与影》获直木奖。1980年以《远方的落日》获吉川英治文学奖等著有50部长篇小说及多部散文，随笔集，为当今日本文坛的文学大家
《冰壁 》 〔日〕 井上靖 (230k)
《冰壁》取材于一九五五年发生在前穗高山的一桩遇难事件。井上靖采访了当事人 石原国利（小说主人公鱼津的原型）以及其他有关人员后，觉得事情的真相可能并不象 舆论界所传的那样，尤其不象尼龙登山绳制造厂商所揣测的那样。他决心通过小说的形 式来反映这一事件的真相，“要站在石原的立场上来写”。小说当然不是真实事件的复 制品，但它在相当程度上反映了作者的正义感和责任感。 日本的文学向来有纯文学和大众文学之分。及至第二次世界大战结束后，有一部分 作家提出了“让文学走出作家书斋”的口号。井上靖通过《冰壁》的创作，对纯文学和 大众文学的结合作出了可贵的尝试，得到了读者的好评。
《敦煌》 〔日〕 井上靖 下载140k
井上靖是日本当代著名作家，一九0七年生于北海道一个世代为医的家庭，京都大学毕业。一九七六年获日本文化勋章。是日本文艺家协会、日本国际笔会中心、日中文化交流协会的主要负责人。
井上靖曾在《每日新闻》社当过十多年的记者和编辑，从新闻采访中，他积累了大量的创作素材。一九四九年，井上靖发表了《猎枪》、《斗牛》后，开始了专业创作道路。主要的小说有：《天平之甍》、《苍狼》、《敦煌》、《冰壁》等。凡三十二卷。
《广岛札记》 〔日〕大江健三郎 下载134k
《广岛札记》汇集了作家六十年代初数访广岛的所见、所思，明晰显示出其“从边缘出发”的指向，是透视现代社会乃至现代文明，探索人类的未来命运。在这样的视野里，广岛原爆的受害者们的位置与意义即发生变动，他们不仅让人触目惊心地感到近代文明的痼疾，其自身还蕴藏着治愈核时代社会疾病的力量。
《生的定义》 〔日〕大江健三郎 下载171K 《新人呵，醒来吧 》〔日〕大江健三郎 下载82K
《个人的体验》 〔日〕大江健三郎 下载158K 《摆脱危机者的调查书》〔日〕 大江健三郎 下载255K
《同时代的游戏》 〔日〕大江健三郎 下载158K 《万延元年的足球队》 〔日〕大江健三郎 下载258K
《日常生活的冒险》 〔日〕大江健三郎 下载171K
大江健三郎（1935～）日本作家。出生在爱媛县森林中的一个小山村，1954年考入东京大学文科，热中于阅读萨特、加缪、福克纳和安部公房等人的作品，于1957年5月发表《奇妙的工作》。在这一年里，大江还相继发表了习作《死者的奢华》、《人羊》和《他人的脚》等短篇小说。自此，大江作为学生作家开始崭露头角，1958年又发表了《饲育》和《在看之前便跳》等短篇小说，其中《饲育》获得第39届芥川奖，使得这位学生作家被视为文学新时期的象征和代表；而稍后发表的第一部长篇小说《摘嫩菜打孩子》，则更是决定性地把他放在了新文学旗手的位置上。1959年3月，大江从东京大学法文专业毕业，同年，作者接连发表了长篇小说《我们的时代》和随笔《我们的性的世界》等作品，开始从性意识的角度来观察人生，试图表现都市青年封闭的内心世界。 《个人的体验》（1964）和《核时代的森林隐遁者》（1968）等一系列以残疾人和核问题为主要题材的作品，具有较浓厚的人道主义倾向。就其文艺特色而言，在更成熟地借鉴西方现代派文学技巧的同时，充分运用日本文学传统中的想象，把现实与虚构巧妙地结合在了一起。这一时期的主要作品还有《日常生活的冒险》（1964）、《洪水淹没我的灵魂》（1968）等长篇小说。此外，大江在随笔和文学评论领域也非常活跃，著有《广岛日记》（1965）、《作为同时代的人》（1973）和《小说方法》（1978）等作品和文论
《挪威的森林》 〔日〕村上春树 下载158k
村上春树，1949年生于日本兵库县，早稻田大学戏剧系毕业，1979 年以第一部创作小说《且听风吟》得到当年日本的群像新人奖。获得野间文艺新人奖和谷崎润一郎奖的作品－《挪威的森林》－迄今卖了超过700万本，使作者成为日本最畅销的作家。村上春树曾翻译F.scott.Fitzgerald,Paul Theroux,John Irving及Raymond Chandler的小说，九十年代在美国普林斯顿大学和Tufts大学任客座讲师
《舞舞舞》 〔日〕村上春树 下载427k
一个34岁离婚男人在北海道一家宾馆经历一段奇遇后，邂逅了已成为超级影视明星的高中同学五反田。晚饭后五反田打电话叫来两个女孩（高级应召女郎）。女孩一个叫咪咪，雍容华贵而又清逸脱俗，足以“唤起男孩永恒之梦”。想不到几天后咪咪被人用长筒袜勒死在一家高级宾馆里。因其钱夹中有“我”的名片而“我”被叫去警察署。“我”为庇护五反田而矢口咬定一无所知。后来“我”问五反田是否杀了喜喜，五反田则回答正在就此考虑：“我杀了喜喜，还是没杀？”翌日报载：大明星五反田驱“奔驰”车入海，自杀身亡。我于是离开东京，重返北海道那家宾馆寻找前一段奇遇的续篇
《寻羊冒险记》 〔日〕村上春树 下载249k
“我”与同伴合伙经营一家广告公司。在妻丢下一句“和你哪里也到达不了”的话离开家门以后，“我”同一个既是出版社校对员又是应召女郎同时兼做耳朵模特——耳朵漂亮得“摧枯拉朽”——的女孩相识。初次见面不到30分钟女孩便宣称“我们最好成为朋友”，之后不时来“我”宿舍同居。为时不久，一个右翼巨头的秘书限“我”在一个月内找到一只背部带星纹的羊。但日本偌多羊群，找一只羊谈何容易！但耳朵漂亮的女友却一口咬定此事必定顺利，催“我”速速起程。于是“我”同女友仅以一张绰号叫鼠的朋友寄来的照片为线索，开始了“寻羊冒险记”。在札幌海豚宾馆遇见羊博士。羊博士当年是农林省高级业务官僚，由于一次被羊进入体内而又离去遂变成性情古怪的“羊壳”。其后羊进入一个右翼头目即“先生”体内，使其构筑了一个暗中操纵整个日本的强大权力王国。由于羊博士的指点，“我”和女友找到那只羊出现过的牧场。原来这牧场有鼠父亲的别墅，鼠则不知去向。“我”几次追问羊男——一个形体酷似羊的人——都不得而知。最后在黑暗中“我”同鼠相见。鼠说他因羊进入自己身体而决意自杀以免受羊的操纵。当我完成任务下山乘上列车时，山上传来爆炸声，并腾起一道黑烟。
《奇鸟形状录》 〔日〕村上春树 《海边的卡夫卡》[日]村上春树 《且听风吟》 〔日〕村上春树 下载64k 《世界尽头与冷酷仙境》 [日]村上春树 下载《国境以南 太阳以西》 [日]村上春树 下载102k
《源氏物语 》〔日〕 紫式部 下载942k
《源氏物语》是日本的一部古典文学名著，对于日本文学的发展产生过巨大的影响，被誉为日本文学的高峰。作品的成书年代至今未有确切的说法，一般认为是在一○○一年至一○○八年间，因此可以说，《源氏物语》是世界上最早的长篇写实小说，在世界文学史上也占有一定的地位。
⑸ 芥川文学奖是日本最高的文学奖吗中国文学奖最重要的是什么
1935年由菊池宽提议为纪念日本大正时代的文豪芥川龙之介（1892-1927）所设立的文学奖，并由主办单位文艺春秋颁发给纯文学新人作家的一个奖项；现今的主办单位已改为日本文学振兴会。从此以后，每年举行两次的选拔活动。上半年度（12月1日～5月31日之前公开发表的作品）是在7月中旬进行选拔、8月中旬颁奖，刊载于《文艺春秋》9月号。下半年度（6月1日～11月30日之前公开发表的作品）是在翌年1月中旬进行选拔、同年2月中旬颁奖，在《文艺春秋》3月号刊载。该奖项在二次大战时1945年一度中断过，后来在1949年重新开始进行选拔活动。
芥川奖是纯文学奖的代表奖项,主要奖以鼓励新人作家为宗旨。此奖项在日本文学界享有崇高的地位，是一个非常特别的奖项。
茅盾文学奖（始于1981年）
中国作家协会主办的中国文坛最高荣誉之一，每四年颁发一次。茅盾文学奖是根据茅盾生前遗愿，为鼓励优秀长篇小说的创作、推动我国社会主义文学的发展而设立的。单项奖金为1万元。
庄重文文学奖（始于1987年）
香港著名人士庄重文先生倡议出资，由中华文学基金会主办的一项青年文学奖。主要用来奖励在文学创作、文学评论中取得优异成绩的年轻作家和优秀的青年文学刊物。现每两年颁发一次。
曹禺戏剧文学奖（始于1994年）
专就剧本创作所进行的全国性评奖，代表了中国戏剧文学创作最高水准，其前身是中国戏剧家协会于1980年创办的全国优秀剧本奖，1994年更名为曹禺戏剧文学奖，由中国文联、中国戏剧家协会主办。每年评选一次，每届评出10个正式奖和10个提名奖。
鲁迅文学奖（始于1995年）
中国作家协会主办的中国文坛最高荣誉之一。每两年举行一次（实际大约每三年一次）。设有中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论、文学翻译作品等七项奖项，每项可评5部作品。上一届单项奖金均为2000元人民币，今年这一届均为一万元。
姚雪垠文学奖（始于2003年）
由中国作家协会中华文学基金会主办，根据著名作家姚雪垠的遗愿及捐款设立“姚雪垠长篇历史小说奖励基金”，专门奖励优秀的长篇历史小说。该奖每四年评选一次。
大家·红河文学奖（始于1995年）
由云南人民出版社《大家》杂志社和云南红河卷烟厂共同设立。奖金额10万元人民币。评选对象为《大家》发表作品的全部作者。每两年一届，每届一奖，每奖一人。
新概念作文大赛（始于1998年）
由《萌芽》杂志社率先发起，联合十所著名大学共同主办。这个面向高中学生的作文大奖，强调“新思维、新表达、真体验”，一度成为高校招生和少年成名的“直通车”。
老舍文学奖（始于2000年）
为纪念人民艺术家老舍，繁荣北京市的文学创作，推动我国文学事业的繁荣发展而设立的，是北京市文学艺术方面的最高奖励。第三届老舍文学奖设4个奖项，其中新设两个名额的“新人佳作奖”。第二届老舍文学奖单项最高奖金达到3万元，总奖金额达到了16万元。
冯牧文学奖（始于2000年）
根据文学评论家、散文家冯牧遗愿，为鼓励扶植新人、促进文学事业繁荣发展而设，有关于获奖者年龄的限制。每年评选一次，下设三个奖项：青年批评家奖、文学新人奖和军旅文学创作奖。每名获奖者奖金为人民币2万元。
春天文学奖（始于2000年）
著名作家王蒙将其在首届“《当代》文学拉力赛”上获得的10万元大奖捐给人民文学出版社，倡议设立30岁以下的文学新人奖，这便是春天文学奖。该奖项每年一度，颁奖的同时出版“春天丛书”，专门结集年度得奖者和获得提名者的作品集。长篇小说大奖奖金1万元；入围奖奖金3000元。
华语文学传媒大奖（始于2003年）
由南方都市报主办，是国内首个由大众媒体设立的文学大奖。该奖项一年一度，共设“年度杰出成就奖”、“年度小说家”、“年度诗人”、“年度散文家”、“年度文学评论家”、“年度最具潜力新人”6个奖项。第二届单项最高奖金仍为10万元，但奖金总额上升至20万元，是国内年度奖金最高的文学大奖。
《当代》杂志社“长篇小说年度奖”（始于2004年 )
个人认为：矛盾文学奖应为中国小说界最高的奖项，而鲁迅文学则比较全面，涵盖面更为广泛，不过，鲁迅文学奖同样也是一个含金量非常高的奖项。
⑹ 日本文学名著都有什么啊
我按日本文学史帮您梳理一下占有重要地位的文学作品吧。
上代（大和、奈良时内代）《日容本书纪》——日本最古的书籍
《怀风藻》——日本最早的汉诗集
《万叶集》——日本最早的歌集
中古（平安时代）《竹取物语》——日本物语文学的鼻祖
《枕草子》——日本随笔文学的先驱
《源氏物语》——世界最早的长篇小说、日本文学的最高峰
中世（镰仓时代）《新古今集》——歌集
《方丈记》——随笔（鸭长明）
《百人一首》——和歌集
《徒然草》——兼好法师的随笔
近世（江户时代）《好色一代男》《好色一代女》——井原西鹤的小说
近代
坪内逍遥《小说神髓》
二蝶亭四迷《浮云》
尾崎红叶《金色夜叉》
幸田露伴《风流佛》
夏目漱石《我是猫》《三四郎》《心》
森欧外《舞姬》
谷崎润一郎《春琴抄》
武者小路实笃《友情》
志贺直哉《在城崎》《暗夜行路》
芥川龙之介《罗生门》
小林多喜二《蟹工船》
⑺ 日本文学的大概
日本文学的基本特征
日本经历了漫长的史前发展，于公元初进入文明阶段。中国《后汉书》记载，公元57年倭国王入贡后汉，得光武帝“汉委奴国王”印缓。《魏志·侯人传》记载公元146——188年间倭国动乱。邪马台女王卑弥呼统一国家，公元239年派使臣至中国带方郡。公元645年，经大化改新开始确立以古代豪族为基础的天皇专制主义。公元1192年源赖朝创立镰仓幕府，使日本走上封建社会道路，一直延续至1868年明治维新。在第二次世界大战失败之．前，日本天皇号称“万世一系”，从未受到异国异民族的统治。日本是亚洲第一个走上民族独立的资本主义道路的国家。日本的地理条件、社会条件和历史条件，决定了它的文学特征。
第一，日本文学形式在近代前大都是短小的，结构单纯。从古代开始，短歌形式的文学最为发达，后来发展为连歌、俳谐、俳句等，迄今不衰。日语音节、古调单纯，诗的形式不具备押韵的条件，因而日本诗歌极易与散文混同，形成散文诗化。日本随笔、日记文学，都很讲求文体的优美。散文的发展促进了短篇小说形式的物语的发达。十一世纪初出现的长篇小说《源氏物语》，其结构是由短篇小说连贯而成的，前后衔接松散，叙述简单，时间推移与人物性格变化没有必然的联系。在日本，即使长篇小说，其结构也是由短小形式组成的。这一特点贯穿于整部日本文学史，成为一种传统。江户时期井原西鹤的浮世草子《好色一代男》等长篇小说，也都是由短篇故事组合而成的。现代作家川端康成的长篇小说《雪国》，明显地具有《源氏物语》的那种结构和描写方法。日本作家在短小、单纯的结构中追求精炼的艺术表现手法。短短三两句的短歌或俳句，往往能准确地表达日本歌人、俳人的感情世界。随笔和物语中的情节描写，也极少有长段落。
第二，文学性格纤细、含蓄。自古以来日本自上而下的改革，对文学产生深刻的影响。明治维新以前，在日本文学中几乎听不到强烈的社会抗议的呼声。古希腊悲剧的那种雄伟崇高的观念，也不是日本作家追求的对象。他们追求的多是感情上的纤细的体验，表现的主要是日常的平淡的生活，在平淡朴素的生活中表达对社会对人生的冷静的思考。日本文学除很少例外，与激烈的阶级冲突一般都没有联系。即使是少数例外，作家的表现方法往往也是含蓄的，曲折的。
第三，日本的文艺观是以“真”、“哀”、“艳”、“寂”为基础的。从“真事”始，平安时期的“物哀”，镰仓、室町时期的“幽玄”，江户时期的“闲寂”，主要是在和歌的基础上发展和提炼出来的。这些理论都是和作家向往的优美境界联系在一起的。而“余情”论为这种优美的境界提供了广阔的天地。日本短小的文学形式，最大限度地发挥了作家的艺术技巧和最大限度地概括了作家所认识的客观世界。
第四，长于摹仿，变革迅速。大化革新后，日本全面向中国大陆开放。汉字、汉语乃至汉诗、汉文，原样移至日本，形成日本文学的重要分支——汉文学。在吸收中国文学的同时，日本创造了变体汉文、假名、和汉混体文，大量吸收中国词汇，创作了独具民族形式的文学作品。大化革新后经过近百年时间，日本文学有了飞跃的发展，相继出现了奈良平安文学及江户元禄文学。明治维新在资产阶级文学没有成长起来的条件下发生，在不到一个世纪的历史里，为日本资产阶级文学的产生和发展创造了条件，日本终于跻身于资本主义世界文学发达国家的行列。
日本文学史的分期
日本历史经历了大和（三世纪至七世纪）、奈良（710—794）、平安（794一1192）、镰仓（1192一1333）、南北朝(1334－1392）、室町（1392—1600）、江户（1600～1868）、明治（1868—1912）、大正（1912一1926）、昭和（1926—1988）、平成（1989－）等朝代。
古代文学．包括奈良时代和平安王朝时代的文学。这一时期古代处于奴隶制的社会条件下，经历了大和时代的口头文学，奈良时代确立起借用汉字汉文的书面文学。氏族时代的英雄故事和传说说，在《古事记>》、《日本书纪》、《风土记》中被记录下来，同时创作了开日本汉诗文先河的《怀风藻》和《凌云集》等。《万叶集》集录长歌二百六十余首，短歌四千余首，深刻地表现了大化革新前后日本社会变革的状貌，成为奈良文学的顶峰。延历十三年（794），京城由平城京迁至平安京，文学随之进入王朝时代。《古今和歌集》确立了日本短歌的基本形式，成为敕撰集之始。除短歌外，物语在这一时代也有长足的发展、出现了《竹取物语》、《落洼物语》、《字津保物语》等“虚构物语”和《伊势物语》、《大和物语》等“歌物语”，以及集两者大成者的《源氏物语》。这一时代随笔、日记文学也很发达，代表作有《枕草子》、《蜻蛉日记》等。
中世、近世文学，包括镰仓、室町时代和江户时代的文学。日本中世纪是武士阶级登上历史舞台的时代。武士阶级的兴衰也决定了这一时期的文学特征。日本称镰仓、室町时代为“中世”，称江户时代为“近世”，前者以日本封建社会的确立与发展为标志，后者以封建社会由鼎盛走向衰落为标志。镰仓、室阿时代表现武士阶级战斗历史的军纪文学流传甚广，出现了《平家物语》、《义经记》、《太平记》等。随笔、纪行、日记文学受隐遁思想影响，代表作有鸭长明的《方文记》、吉田兼好的《徒然草》等。镰仓时期在后鸟羽院主持下完成的《新古今和歌集》，表达了“余清”、“妖艳”的美。其后和歌诗坛出现了二条、京极、冷泉三家的长期对立。室町时代和歌衰落，连歌兴起，出现了宗砌、心敬、宗祗、宗长等杰出的连歌师。世阿弥的出现，推动了戏剧能的迅速发展。出现于镰仓时代的五山文学，创造了中世汉文学的黄金时期。江户文学始于十七世纪，延续二百余年。这期间町人阶级成长起来，商品经济对文学的影响是深刻的。井原西鹤的浮世草子《好色一代男》、《好色五人女》等，深刻地描绘了町人世界的生活状貌。其后小说出现了洒落本、黄表纸、人情本、滑稽本、会卷、谈本等多种形式，杰出作家作品有上田秋成的《雨月物语》、山东京传的《江户产风流烤鱼串》、曲亭马琴的《南总里见八大传入十返舍一九的《东海道徒步旅行记》、式亭三马的《浮世澡堂》等。俳谐经贞门、谈林两派，至芭蕉达于顶峰。芭蕉死后，蕉门衰落。其后与谢芜村、加藤晓台发动中兴俳谐，一度使俳谐恢复青春。小林一茶、夏目成美扩大了俳谐的题材。在俳谐流行的过程中，川柳与狂歌也发展起来。和歌在江户前期出现了下河边长流、契冲、荷田春满等代表人物，后期有贺茂真渊、小泽芦庵等改革派及香川景材的桂园派。江户戏剧的代表人物为近松门左卫门，在他推动下，净琉璃、歌舞伎发展成为最完备的古典戏剧。镰仓、室町时代怫教影响最大，而江户时期儒家思想的影响最广。藤原惺窝、新井白石的朱子学，中江藤树的阳明学，伊藤仁斋、获生祖徕的古学等，均对日本文学产生广泛的影响。对儒学采取批判态度的国学在江户后期有很大发展，主要代表者为本居宣长。
近代文学，即明治时代的文学，始于明治维新，止于第一次世界大战结束。维新后最初二十年，文学处于启蒙阶段。福泽谕吉、西周、中江兆民等最早将资本主义文明介绍到日本。丹羽纯一郎的译著和矢野龙溪的《经国美谈》、末广铁肠的《雪中梅》等政治小说，在这一时期影响颇大。1885年坪内逍遥发表《小说神髓》，1887年二叶亭四迷发表长篇小说《浮云》，表明了写实主义理论与创作开始在日本生根。同期尚有尾崎红叶、幸田露伴、樋口一叶创作的写实主义小说。1890年森鸥外发表浪漫主义小说《舞姬》，其后北村透谷发表的评论《内部生命论》、岛崎藤村发表的新诗《嫩菜集》等，都对浪漫主义的高涨起了很大的推动作用。明星派及其诗人与谢野铁干、与谢野晶子等，也为浪漫主义的发展作出了贡献．泉镜花的观念小说，系浪漫主义的晚期佳作。日俄战争(19O4－1905）结束后，浪漫主义消退，自然主义崛起。岛崎藤村的《破戒》、田山花袋的《棉被》，奠定了自然主义的基础。此后自然主义向私小说发展．出现了正宗白鸟的《向何处去》、德田秋声的《新家庭》、岩野泡鸣的《放浪》等。晚起的广津和郎等形成的奇迹派，为自然派的支脉。与自然主义相联系的，尚有正冈子规的写生论，石川啄木、上歧善麻吕等人的和歌。明治末期，反自然主义的作家与流派开始流行。为首者为森鸥外与夏自漱石。具有浪浸性格的鸥外创作了长篇小说《青年》、《雁》和历史小说《阿部一族》，表现了清醒的理智主义。漱石发表了《我是描》，对资本主义文明提出了批评。以后他又创作《三四郎》、《从此以后》、《门》等小说。在第一次世界大战前夕，白桦派文学步入文坛。武者小路实笃的《幸福者》、志贺直哉的《在城崎》、《暗夜行路》、有岛武郎的《该隐的末裔》等，表达了强烈的人道主义。新思潮派兴起于第一次世界大战期间，延续至二十年代初。代表作家作品有芥川龙之介的《罗生门》、《鼻子》、《河童》，菊池宽的《父归》、《恩仇必报》，山本有三的《杀婴》等，一方面追求理智，一方面讲求技巧。唯美主义作家也是和自然主义敌对的，诗歌方面的代表有木下(上木下工)太郎、北原白秋等，小说方面的代表有谷崎润一郎、永井荷风、佐藤春夫等。
现代文学，始于第一次世界大战的结束，指大正后期、昭和年代及平成年代的文学。在十月革命影响下，二十年代和三十年代初日本工人运动很发达，从而推动无产阶级文艺运动走向高潮。叶山嘉树的《海上的人们》，小林多喜二的《一九二八年三月十五日》、《蟹工船》，中野重治的诗集，德永直的《没有太阳的街》等，极大地鼓舞了广大革命群众。与无产阶级文艺对垒的新感觉派，主要作家作品有横光利一的《太阳》、《机械》、川端康成的《伊豆的舞女》、《雪国》等。其后新兴艺术派的井伏缚二、林芙美子等人，一度很活跃；新心理主义文学出现了堀辰雄、伊藤整等新人。1937年日本发动全面侵华战争后，曾使很多作家卷进鼓吹能争的歧途。侵略战争的失败，使日本获得了民主改革的机会。战后初期阶段，民主主义文学发展很快。宫本百合子的小说受到欢迎。四十年代末五十年代初、对战争采取批判态度的战后派作家野间宏、椎名麟三、梅崎春生、中村真一郎、武田泰淳等登上文坛，其后尚有三岛由纪夫、大同升平、安部公房等第二次战后派登场。五十年代中期，吉行淳之介、安冈章太郎、小岛信夫、庄野润三、远藤周作等第三代新人，以其城市生活题材引起人们注意。五十年代后期，石原慎太郎、大江健三郎、开高健等人的反传统道德的小说开始流行起来。在经济高度发展的六十年代，有吉佐和子、水上勉、北杜夫、丸谷才一、清冈卓行等的作品受到欢迎。七十年代前期在《作人》杂志周围，团结了关心社会问题的作家高桥和已、小田实、真继伸彦、柴田翔等。七十年代和八十年代，被称为“内向的一代”作家开始崭露头角，主要有古井由吉、后藤明生、黑井千次、阿部昭、小川国夫等人。之后，“空虚的一代”登上文坛、代表作家有村上龙、三田诚广、立松和平、高桥三千纲、中立健次等。战后，推理小说有很大发展，五十年代开始，松本清张以社会派推理小说赢得了广大的读者，其后出现了佐野洋、三好彻、森村诚一等众多推理小说作家。在大众化的文学中，将纯文学和通俗文学统一起来的井上靖，创作了被称为“中间小说”的《斗牛》、《冰壁》等，受到欢迎。战后大众文学中著名作家尚有大佛次郎、山本周五郎、新田次郎、立原正秋、五木宽之、星新一等。
中日文学交流
中日两国远在两千年前就有文化联系。公元一世纪至二世纪，中国的铁、铜、纺织技术传入日本，带有汉字的铜镜、铜剑、铜铎也被日本人用作宝器和祭器。据传中国的《论语》和《千字文》地早由阿直歧、王仁传入日本。
日本进入律令制国家的和铜五年（712），太安万侣奉命完成 《古事记》。是为日本第一部书面大作，和中国文学有着密切的联系，全书使用汉字写作。在汉字的基础上形成“假名书”（一字一音）、“宣命书”（以汉字作音训，中间加助动词、动词、形容词语尾等）和纯汉文体、准汉文体等。其后《日本书纪》袭用中国《汉书》等史书，用纯汉文体写作。《常陆民土记》的文笔也为流畅之纯汉文体。《怀风藻》（751）、《凌云集）（814）、《文华秀丽集》（818）、《经国集》（827）等，均为日本最早的汉诗集，显示了由五言向七言律诗发展的作诗技巧。
《万叶集》为古代和歌的结晶，反映了中国文学影响的另一面。全书使用汉字为音训的万叶假名，编排学习中国《诗经》等书，作者中的山上忆良等人曾留学中国，颇受中国文学影响。中国儒家、老庄及佛教思想，对《万叶集》也有很深影响。
平安时代，由于遣唐使的频繁往还，学习中国形成热潮。随着日本向中国派出大量的留学僧、学问生，中国各种书籍大量传入日本。中国文学的影响向更深更广的方向发展。李白、白居易的诗深入至后宫和有文学优养的贵族家庭。《游仙窟》等唐人小说，广为流传，并影响了物语、说话的发展。紫氏部受过很好的汉文学教养，所著《源氏物语》明显地受《史记》和《白氏文集》的影响，其中桐壶卷足见《长恨歌》的影响。
镰仓时期的军记物语，随处可以找到与中国说话文学的联系。《平治物语》里有许由的故事、楚汉相争的故事、吴越之战的故事；《源平盛衰记》里有周成王臣下的故事和王莽、武则天、褒姒、苏武、季札、勾践、来买臣等人的故事等。《平家物语》以和汉混合文体写作，引用中国史话颇多，也使用中国的很多成语及词汇，出典最多的是《史记》、《白氏文集》及《春秋》、《论语》、《汉书》等。《太平记》中中国文学的影响，特别是《史记》的影响尤为显著。在《太平记》中也可以找到《李娃传》的影子。
汉诗文发达的五山文学，最早来自留学中国的荣西。宋僧一山、一宁归化日本后，培养了虎关师鍊、雪村友梅等五山文学的先驱。在二百五十余年的历史中，五山文学一直同中国文学有着密切的联系。
江户小说的发达，同宋话本、明清小说的关系甚大。假名草子的《棠阴比事物语》即为中国宋代桂万荣《棠阴比事》的翻译与改写。江户时代将这种翻译加改写的方法称“翻案”，一时成为风气。浅并了意的《伽婢子》即为明代瞿佑、李昌祺《剪灯新话》等的翻案。《狗张子》即为《续玄怪录》、《唐人说荟》、《剪灯新语》等的翻案。上田秋成的《雨月物语》翻案于中国《古今小说》、《醒世恒言》、《警世通言》、《剪灯新话》等。都贺庭钟的《英草子》也翻案于《警世通言》、《古今小说》等。曲亭马琴的《南总里见八犬传》翻案于《水浒》。徘谐大师芭蕉学习过杜甫、李白、苏武、黄庭坚等人的诗，其中尤爱杜甫，蕉风的形成有赖于汉诗。
江户时代儒学有了长足的发展，出现了朱子学、阳明学、古学、折衷学、考证学等学派。江户时代汉诗也极为发达。十七世纪，藤原惺窝、木下顺庵等汉诗以经学为主；十七世纪末至十八世纪中叶，获生徂徕、新井白石、服部南廓等尊崇唐诗；十八世纪中叶至十九世纪前叶，释六如、市河宽斋、山本北山等由鼓吹唐诗风格转向宋诗；中叶，梁川星严等重视清诗，尤爱袁枚、蒋士铨等。
明治维新以后，日本转而向西方开放，但仍保留着同中国文学交流的传统。至今日本大中学校仍设有汉诗汉文课。日本著名文学家大都具有高深的中国文学素养。夏目漱石受陶渊明、王维、杜甫影响，创作了众多出色的汉诗。正冈子规曾说：“俳句、和歌、汉诗形式虽异，志趣却相同、其中俳句与汉诗相似之处尤多，盖因俳句得力于汉诗之故。”
日本近现代还出现了不少研究中国文学的学者。青木正儿对元曲、水浒的研究，吉川幸次郎对杜甫的研究，竹内好对鲁迅的研究等，受到广泛的好评。
近代以前，中国文学对日本的影响是深远的、广泛的。而近代以后，由于日本较早吸收资本主义文明，开始更多地影响中国。鲁迅称他最爱读夏目漱石、森鸥外的作品。郭沫若、郁达夫、夏衍、田汉、成仿吾等都在日本渡过他们的学习时代，并开始文学创作。
⑻ 菊池宽的文学历程
1914年，作品开始在日本文坛最具影响力的《新思潮》杂志发表，备受各方瞩目。菊池宽一向标榜“生活第一、文学第二”，企图在作品中挖掘出人世间的真情故事，不在于被贴上“大众文学作家”的标签，并且自喻为“流行作家”。1920年，在“大皈每日新闻”、“东京日日新闻”两大报连载小说《珍珠夫人》，开创了日本大众文学风潮，一时脍炙人口，历久不衰。2002年，日本富士电视台制播连续剧，造成空前轰动，小说再度狂卖，大众读者争相阅读。菊池宽不仅是一位作家，也是一位不平凡的、创造新时代的人。1923年，成立日本出版界最具影响力的“文艺春秋社”、创办“文艺春秋”文学杂志，1935年，创设日本两大文学奖“芥川奖”（纯文学新人奖）、“直木奖”（大众文学中坚作家奖）。后来增设“菊池宽奖”，为提高日本文学的地位不遗余力，功不可没。菊池宽于1948年，因狭心症病逝，享年六十岁。一生成就辉煌，曾任职“时事新报”记者。日本文艺家协会会长（创办人）、东京市议会议员、文化学院文学部长、日本文学报国会创立总会议长、大日本著作权保护同盟会会长……。著有《珍珠夫人》、《父亲回家》、 《屋顶上的狂人》、《藤十郎的恋情》、《恩仇的彼方》、《无名作家日记》等作品，被誉为“日本文坛太上皇”。
在戏剧方面，1914年起相继发表了《玉村吉弥之死》、《懦弱的丈夫》、《屋顶上的狂人》(1916)、《海上勇士》、《阎魔堂》等一系列剧本.1917年他的独幕剧《父归》问世，3年后由春秋座上演，引起强烈反响。1919～1920年，他又创作了《藤十郎之恋》(1919)、《超越复仇》、《义兵甚兵卫》、《时间之神》、《恋爱病患者》等剧作。菊池宽的剧作情节设计新颖，结构严谨，通过尖锐的戏剧冲突和富有性格特征的对话，表现主要人物的心理状态,在当时戏剧界很有影响。1924年,田汉将他的《父归》等4部剧译成中文，以《日本现代剧作第一集》为名出版。菊池宽后期致力于迎合读者趣味的通俗小说，代表作品有《珍珠夫人》(1920)、《新珠》(1923)、《再和我接个吻》(1925)等，大多以中上层家庭为背景，写男子的背信弃义和妇女的遭遇与反抗，题材较狭窄。他的文笔清新流畅，善于刻画人物,渲染气氛。1923年他为了给当时的青年作家开辟创作园地,创办《文艺春秋》杂志。1921年组织戏剧家协会和小说家协会，自任第一任会长。1926年两会合并为文艺家协会。1935年设芥川奖和直木奖，1939年设菊池宽奖，对于培养文学新生力量、提高作家的社会和经济地位起了一定的作用。
⑼ 日本有哪些著名的恐怖悬疑小说的作家
日本作家简介 江户川乱步（1894——1965） 原名平井太郎。日本著名小说家。1916年毕业于早稻田大学。在求学期间当过印刷厂 徒工、图书馆管理员。酷爱写小说。1923年发表处女作《两分铜币》，获《新青年》杂志 青睐，一炮打响。此后从事侦探小说与科幻小说的创作，是日本推理“本格派”的创始人。 代表作为《D坡杀人案》、《心理测试》、《人间椅子》、《黄金假面人》、《侍人幻 戏》、《透明怪人》、《月亮手套》等，笔下的侦探明智小五郎成为日本妇孺皆知的英雄。 1954年建立江户川乱步侦探小说奖，奖品为一尊福尔摩斯座像。任日本推理协会首届理事 长。小说又丰富的想象力，风格怪异，情节曲折离奇。与朋友创办了刊登侦探推理小说的杂 志《宝石》。撰写的自传体回忆录《侦探小说三十年》，总结和评价自己一生的创作。 松本清张（1910-1992） 日本著名推理小说家。生于福冈县。出身贫苦，高小毕业后当勤杂工、印刷工。后到 ...展开日本作家简介 江户川乱步（1894——1965） 原名平井太郎。日本著名小说家。1916年毕业于早稻田大学。在求学期间当过印刷厂 徒工、图书馆管理员。酷爱写小说。1923年发表处女作《两分铜币》，获《新青年》杂志 青睐，一炮打响。此后从事侦探小说与科幻小说的创作，是日本推理“本格派”的创始人。 代表作为《D坡杀人案》、《心理测试》、《人间椅子》、《黄金假面人》、《侍人幻 戏》、《透明怪人》、《月亮手套》等，笔下的侦探明智小五郎成为日本妇孺皆知的英雄。 1954年建立江户川乱步侦探小说奖，奖品为一尊福尔摩斯座像。任日本推理协会首届理事 长。小说又丰富的想象力，风格怪异，情节曲折离奇。与朋友创办了刊登侦探推理小说的杂 志《宝石》。撰写的自传体回忆录《侦探小说三十年》，总结和评价自己一生的创作。 松本清张（1910-1992） 日本著名推理小说家。生于福冈县。出身贫苦，高小毕业后当勤杂工、印刷工。后到 《朝日新闻》报社广告部搞设计。受芥川龙之介和菊池宽影响，40岁时致力于小说创作。 1954年以《一部‘小仓日记’传》获芥川奖。早期作品以写社会小人物为主，后转向推理 小说。代表作有《点与线》、《隔墙有眼》、《零的焦点》、《日本的黑雾》、《女人的代 价》、《恶棍》、《砂器》、《谋杀情人的画家》。不追求离奇惊险，而以推理剖析犯罪动 机，揭示社会黑幕，有一定社会意义。由于其作品的独特风格，1963年被推选为日本推理 小说理事长，并誉为“推理小说的清张时代”。另著有历史小说、科幻小说、现代小说多 部，多次获各种文艺奖，是大器晚成的作家典型。 高木彬光（1920——） 本名诚一。日本著名小说家。青森市人。毕业于东京大学。1948年发表处女作《刺青 杀人事件》，从此走上专业作家道路。1961年发表《破戒裁判》塑造了一个辩护律师的形 象。又先后出版《检查官雾岛三郎》、《零的蜜月》、《白昼的死亡》、《诱拐》、《告密 者》、《成吉思汗之谜》、《都市之狼》、《鬼面谋杀案》等。在法律题材上大大开拓推理 小说的新领域，塑造了检查官、法医、警官的鲜明形象。作品以逻辑性强、文笔活泼、构思 严密著称。 仁木悦子（1928——） 日本小说家。生于东京。后迁居富山县。4岁时得结核性胸椎骨疽病，下肢瘫痪，半身 不遂。在哥哥的鼓励下学习文化，以刻苦努力与坚韧不拔的精神，写出推理小说《猫知 道》。1957年获江户川乱步奖，后拍成电影。与一翻译家结婚。之后又发表《林中小 屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》 等。作品风格爽朗、明快，构思精巧，可读性强。以兄妹侦探著称于日本推理小说文坛，并 以日本女小说家的风格影响了当时的读者。 西村京太郎（1930——） 日本著名推理小说家。原名矢岛喜八郎。毕业于都立电机工业高校。毕业后做过许多工 作，如卡车司机、保安人员、保险公司职员、私人侦探等。1965年发表《天使的伤痕》引 起注目，并从事专业写作。作品有《恐怖的星期五》、《雷曼湖谍影》、《蓝色特快上谋杀 案》、《疯狂之恋》、《约会中的阴谋》、《危险的拨号盘》等。塑造的人物各具个性，故 事情节曲折紧张，悬念迭出不穷。笔下的侦探通常是无意涉及凶杀现场，于是成为破案主 角。 森村诚一（1933——） 日本杰出的推理小说家。生于奇玉县。青山学院英美文学专业毕业。曾在大饭店当服务 员，这段生活对其诶后写作生涯颇有影响。1969年以《摩天大厦的死角》获江户川乱步 奖。辞掉饭店工作后，从事专业创作。在推理小说领域中，敢于揭露日本社会上层黑暗与腐 败。代表作《人性的证明》、《野性的证明》、《青春的证明》三部曲，注重挖掘犯罪者的 精神世界，开拓了推理小说的身会深度；风格富有悬念，写人物细腻入微。还发表纪实性小 说《食人魔窟》，揭露了关东军在中国东北用活人做细菌实验之暴行，在当时震动很大。推 理小说风靡日本，被评为最畅销书作家之一。 夏树静子（1938——） 日本著名推理小说家。原名出光静子，另有笔名五十岚静子。生于东京。毕业于庆大英 文系。学生时代就涉足推理小说创作，婚后一度中断。1969年又活跃在推理小说舞台上。 以《蒸发》获日本推理作家协会奖。代表作有《住宅的悲剧》、《天使不见了》、《变性者 的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》等。人物栩栩如生，文风细腻入微；尤其 擅长刻画女性的心理活动，有很强的故事性与文学性，揭示了日本社会风气的衰颓。 赤川次郎（1948——） 日本著名推理小说家。1948年生于静岗县。少年时喜爱读书，由好读书而走上文学道 路。曾先后获日本大众推理小说奖和角川文学奖。1984年日本评选出20本畅销书，赤川次 郎的小说占7部。《侦探物语》、《爱情物语》、《少女的故事》、被编成电影，深受日本 青年读者的欢迎。其观察敏锐，善于捕捉民众关心的社会问题，准确把握当代日本青年人的 复杂心理，文风明快开朗，悬念迭起。被誉为日本80年代畅销书作家之一，也是日本推理 小说家的后起之秀。收
⑽ 为什么国内的推理悬疑小说那么垃圾看了好多，感觉跟日本，欧美的差好多啊！晕。当然不是全部，是大多数
这个问题要说的话就是一个原因：起步太晚了。
从出版界来看，除去福尔摩斯和克里斯蒂，黄金时代的其他古典本格名作比如《犹大之窗》《X的悲剧》《三口棺材》都是2004内地首版。
日系名作中，京极堂首作《姑获鸟之夏》、新本格纲领作《斜屋犯罪》和《占星术》、情感作《X献身》《白夜行》都是2008年首版。所以我说2008年应该是中国推理元年。
大家要先读过足够多的作品才能激发自己的灵感啊。所以先把日本新本格佳作译介完再说吧。
中国反正什么艺术形式都是显得很山寨。中国根本没有专门针对大众小说的有影响力的文学奖。作协那群人肯定也没人知道什么是推理，所以从制度上就推动不了推理的发展。推理目前在中国还是很小众的小说形式。
二楼说得不错，中国推理发展其实很不错，只是需要一个东野圭吾式的作家写一部弱推理重情感的畅销作品，把推理引向大众。其实中国也有自己优秀的推理作家——文泽尔。只是他太学究气了，作品足够睿智，但缺乏乐趣，有点曲高和寡。
相信20年后中国就能有大批自己的优秀推理作家。