A. 语文阅读题中结合生活实际的题应该怎么答 老师说不用说具体事例 到底怎么回事啊 希望高人解答！并举例子
出个题的话不还得来个文章吗？有点麻烦。。。。我高中语文是算好的，总结一下阅读的经验吧，对于初中来说，一道题目的答案基本上从文中可以找到，能用文章中的话答题是最好了。但是对于高中就是考一个理解后概括总结的能力吧，就是找出问题大概在文章的那部分，划出一些有关系的句子，然后提取关键字，组合回答出答案，最好分点回答，高考给你的地方就这么点，精简很重要，而且虽说语文两个半小时，可要是阅读花太多时间的话就太不值得了，本来就二十来分，拉不开什么差距的，反正得不到满分的，像古文我觉得最容易拉分了，你做个将近满分很容易的，而且这是可以练出来的，不像作文那么抽象。额，说多了，跑题了。。
那个什么生活实际的吧，反正就还是要围绕文章主题，小说的话主人公的精神啊之类的，生活实际不一定是事例啊！也可以是生活中的一些简易道理，它说结合实例说说你的看法时你就必须要举事例了。这种类型的题是开放的，说的越像样学好，一定说一说文章中的体现，字不求漂亮但求整齐，就差不多了。
最后，楼主有啥问题尽管问，求给分啊，这么多字打的不容易啊！
B. 求一些网络小说言情小说的大纲 例子，（就是概括整个故事情节的）
1)who---谁是你的男女主角？他们是何种个性？内向，外向？
2)what--他们的感情冲突（心理问题）的基础是什么？什么事情造成他们有心理问题？（心理问题通常是最大的危机。）
这些问题的答案就是设立和发展爱情以及情节的必要，所以要从一开始就掌握好，知道他们有什么心理问题，可以给你的角色们深度，让他们像真人一样有各式各样的问题。
3)where---你的小说要从哪里开始？如何开始？
选择最有效的的开始，越早越好，因为可以为你节省很多浪费的时间，是要从事情发生转变的那一点，还是从头开始？
4)How---故事中的最大事件如何进展(指的是最大的冲突)，如何和爱情的事件融合在一起？
例如你故事中最大的冲突就是男主角被发现劈腿，那么你在故事开始时就要埋下伏线，他为什么会劈腿，把前因埋下，让它在时机成熟了爆发，那么在爆发之前和之后会有什么样的小冲突发生？这些你都要考虑清楚；为了避免徒劳无功，你要在点和点之间(故事和故事之间)设计，还要确定你的故事合乎逻辑。
5)when---角色们之间的关系发展在何时影响故事线？而故事线又如何影响他们的关系？
因为男主角的劈腿事件，突显男主角的心理有病，女主角发现之后她该如何面对，采取何种方式解决？采取了这种方式之后，又如何影响他们之间的关系？当然，也要包含他们之间的肉体亲密关系的改变及影响。
当你由上面的思考得到基本概念之后，你就可以清楚掌控角色们的感情问题，也能确定他们的行为是否正确，故事是否合理。谈完做大纲的准备，就让我们正式步入“如何写大纲”，也就是说“如何做情节设计”？
先说一种简单的方式，把十章分成四个大部份来写：
(一)相遇：男女主角相遇，(从第1 章到第2.5章)
a－惊艳，男女双方冒出火花。
b－种下或泄露未来冲突的种子。
c－介绍次要情节及角色。
（二）亲密：男女主角的第一个吻／情感的亲密成长。（从第2.5章到第5章完）
d－男女主角间的冲突增高。
e－次要情节往前发展。
f－主要爱情关系发展。
（三）冲突：爱情障碍导致两人感情生变。（从第六章始到第7.5章）
g－男／或女主角做了困难的选择。
h－次要情节达到高潮。
i－爱情关系似乎失败了。
（四）解决：因为一方的牺牲导致爱情危机的消除。（从第7.5章到十章完）
j－男／或女主角表现英雄式的行为而选择了爱。
k－次要情节解决了。
l－冲突解决了。
给大家看个奇幻言情小说的故事梗概和简介
小说简介：
紫鸢，因为身份卑微，从小就生活在樱树林，发誓一定要改变紫樱族的命运。直到妗岚选中了她，她的生活才发生了翻天覆地的变化。
落兮，在一场战争而失去了哥哥弋曼巴和姐姐巫阙，因此仇恨藏心。
藜堇嫣，很小的时候就随族长的女儿嫁入鹭鸶雪城。在那里，她深爱上了落兮。在忠诚与爱情的对决，藜堇嫣陷入了艰难。
一个胸怀大志的姑娘，一个满怀仇恨的王子，一个心地善良的妖女。三个不同种族的孩子，一场空前绝后的爱恨情仇。
人物简介：
紫鸢，紫樱族族人，性格孤僻，善幻术。出生在葬灵海中名叫樱树林的孤岛上，年幼丧母，与父亲荵相依为命。八岁那年，被塔罗王国护法大将军亦是塔罗王国的守护者的妗岚选中为接班人。随后便跟着妗岚一起学习法术。十三岁那年，黑煞族向蓝胤族发起战争，妗岚离开樱树林。那一年，紫鸢认识了月神的儿子端木，随后上演了一场苦情与思念大戏。直到十六岁，在蒂冷山的寒冰大殿内被国王落梵认为为新一任护法大将军。从那一天开始，紫鸢便开始旅行塔罗王国守护者的使命。。。
落兮，蓝胤族族人，塔罗王国二王子，善法术。出生在蒂冷山最顶端的鹭鸶雪城内。四岁那年，因为一场战争而失去了哥哥弋曼巴与姐姐巫阙，母亲也从此一睡不醒，落兮便成了塔罗王国未来的王。七岁那年，他在紫鸢宫内第一次见到紫鸢。出于对姐姐巫阙的思念，还有那一份心动，落兮喜欢上了这位比她大九岁的姑娘。他分不清那种感情是亲情还是爱情，被这个问题困扰了多年。直到有一天失去了，他才真的明白了。。。
藜堇嫣，黑煞族族人，本性善良，善妖术。出生在葬灵海南端的涅盘冰山上。十岁那年随族长之女嫁入紫禁宫，做了皇后的丫鬟。随后又被皇后赠与落兮，成为落兮的贴身侍女。在见到落兮的第一眼，变深爱上了这个尊贵的王子，但一直没有说出口，只是默默的付出。直到十六岁的时候，黑煞族又一次进攻蓝胤族，而族长又命令她暗杀了落兮，她才勇敢的站出来保卫她的王子。。。
故事梗概：
很多年前，身为塔罗王国护法大将军和守护者的妗岚不辞而别，离开了蒂冷山。她去了葬灵海中的一个孤岛上，在那里聚居的紫樱族族人里面有她选中的人。因年事已高，她要选择并磨炼下一任守护者。
而紫樱族族长的女儿紫鸢便是她选中的孩子。八岁那年，紫鸢开始跟着妗岚学习法术。平平淡淡的生活，日复一日。直到四年之后，黑煞族又一次向蒂冷山发起了战争。身为守护者的妗岚不得不回到蒂冷山，拯救塔罗王国。在她回到蒂冷山的时候，战火已经燃烧到了鹭鸶雪城，她的一双孙儿孙女被战火吞噬。小孙子落兮在哥哥切切身亡后，被落梵派人护送出了鹭鸶雪城，过上了逃亡的生活。妗岚在一次围追堵截中，唯一一次见到了自己的小孙儿。
而远在樱树林的紫鸢，并不知道妗岚去了哪里。每天都在无尽的思念中度过，在那个时候，一个叫端木的小男孩走进了她的世界，并和她做了好朋友。在妗岚用生命击溃来犯之敌、战争接近尾声的时候，塔罗王国国王落梵出现在樱树林。他将妗岚的故事告诉了紫鸢，并成为蓝胤族史上第一位接受紫樱族的国王，因为紫鸢还小，他便将紫鸢的父亲荵带回蒂冷山，做他的国师，并让紫鸢在十六岁的时候前去鹭鸶雪城接受任命。
在荵离开不久后，黑煞族突袭樱树林，将所有族人围困在祭坛，让他们交出紫鸢。最后是端木冒紫鸢之名，才救了紫樱族。而紫鸢不忍心眼睁睁的看着端木被带走，便在离断崖不远的地方，用幻术化身落梵，以战争中胜者的身份救了端木。而端木却已经奄奄一息，最后在妗岚原先的小院子里，端木在紫鸢怀中死去。
而远在另个地方的落兮，此刻正在一个陌生的地方养伤。在被黑煞族追杀的时候，落兮弄丢了身边的护卫，醒来的时候，发现自己躺在一个小木屋里，那里是一个很深很深的山谷，和蒂冷山完全两个样子。那里所有人都不愿告诉他，这是哪里，他为什么会在这。在他伤势转好的时候，山谷里来了一个老婆婆，落兮只是觉得她很像自己的奶奶，但婆婆一直没有说她叫什么。后来，落兮睡了一个很长很长的觉。醒来的时候，婆婆说他可以回蒂冷山了。
当他回到蒂冷山不久，紫鸢便来到鹭鸶雪城，接受落梵的任命，成为塔罗王国的护法大将军和守护者。落兮在看到她的第一眼就有了心动的感觉，但他分不清那是什么。他不止一次向占星师樱释芮打探紫鸢的过去，但得到回复非常有限。在那里，紫鸢才知道，原来端木是蓝胤族族人，是樱释芮的亲弟弟，亦是一个占星师。后来紫鸢离开了鹭鸶雪城，到蒂冷山下，接受四大护法最后的考验。
与此同时，黑煞族族长弑犴不断以各种理由向蒂冷山安插自己的心腹。为了粉碎弑犴的诡计，国师提出和黑煞族和亲的想法，全遭到了落梵的大力反对。最后，在落兮的劝说下，落梵还是同意了。于是黑煞族的公主虞楪便成了塔罗王国新的皇后，弑犴却借着婚礼又一次向鹭鸶雪城输送了自己的心腹。藜堇嫣便是其中一名，后来她做了落兮的贴身侍女，却深深爱上了这位王子。
紫鸢又一次离开了鹭鸶雪城，回来的时候，紫鸢竟然命令四大护法杀了落兮。后来才知道，那是紫鸢导演的一场戏，可所有人都演的那么真实。就此，落兮冷淡了紫鸢很长时间。对落兮而言，紫鸢是第一个也是唯一一个让他爱和恨并存的女子。
后来弑犴又一次到访鹭鸶雪城，却并有提出给予自己属下职务的请求。在他离开之后，紫鸢告诉落梵，与弑犴随行的御林军并没有全数离开蒂冷山。她怀疑那些御林军已经潜伏在鹭鸶雪城中，随后，一场反暗杀的战争就此爆发。
那场反暗杀与暗杀的对决，在藜堇嫣取下虞楪首级之后画上了句号。一怒之下的弑犴，再一次大举进攻蒂冷山，随后一场轰轰烈烈的爱恨情仇在战争的背景下就此开演。很多族人为了那场战争而弄丢了性命，南方护法蚕梿风，西方护法瞾，塔罗王国国王。
在很多人看来，最后紫鸢用生命平息了那场战争。落兮的生活也随之发生了翻天覆地的变化。
C. f求中国现代文学作品选 阅读分析题范文
阅读周作人的散文《乌篷船》，写一篇不少于500字的评析文章。要求：
(1)文章应包含对作品主题和艺术特色等方面的论析。
(2)分析应联系作品实际，观点正确，条理清楚，语言通顺，书写整洁。
乌 篷 船
周作人
子荣君：
接到手书，知道你要到我的故乡去，叫我给你一点什么指导。老实说，我的故乡，真正觉得可怀恋的地方，并不是那里；但是因为在那里生长，住过十多年，究竟知道一点情形，所以写这一封信告诉你。
我所要告诉你的，并不是那里的风土人情，那是写不尽的，但是你到那里一看也就会明白的，不必罗唆地多讲。我要说的是一种很有趣的东西，这便是船。你在家乡平常总坐人力车，电车，或是汽车，但在我的故乡那里这些都没有，除了在城内或山上是用轿子以外，普通代步都是用船。船有两种，普通坐的都是“乌篷船”，白篷的大抵作航船用，坐夜航船到西陵去也有特别的风趣，但是你总不便坐，所以我也就可以不说了。乌篷船大的为“四明瓦”(Sy—menn—goa)，小的为脚划船(划读如uoa)亦称小船。但是最适用的还是在这中间的“三道”，亦即三明瓦。篷是半圆形，用竹片编成，中夹竹箬，上涂黑油；在两扇“定篷”之间放着一扇遮阳，也是半圆的，木作格子，嵌着一片片的小鱼鳞，径约一寸，颇有点透明，略似玻璃而坚韧耐用，这就称为明瓦。三明瓦者，谓其中舱有两道，后舱有一道明瓦也。船尾用橹，大抵两支，船首有竹篙，用以定船。船头着眉目，状如考虑，但似在微笑，颇滑稽而不可怕，唯白篷船则无之。三道船篷之高大约可以使你直立，舱宽可以放下一顶方桌，四个人坐着打麻将，——这个恐怕你也已学会了罢?小船则真是一叶扁舟，你坐在船底席上，篷顶离你的头有两三寸，你的两手可以搁在左右的舷上，还把手都露出在外边。在这种船里仿佛是在水面上坐，靠近田岸去时泥土便和你的眼鼻接近，而且遇着风浪，或是坐得少不小心，就会船底朝天，发生危险，但是也颇有趣味，是水乡的一种特色。不过你总可以不必去坐，最好还是坐那三道船罢。
你如坐船出去，可是不能像坐电车的那样性急，立刻盼望走到。倘若出城，走三四十里路，(我们那里的里程是很短，一里才及英哩三分之一)，来回总要预备一天。你坐在船上，应该是游山的态度，看看四周物色，随处可见的山，岸旁的乌桕，河边的红蓼和白苹，渔舍，各式各样的桥，困倦的时候睡在舱中拿出随笔来看，或者冲一碗清茶喝喝。偏门外的鉴湖一带，贺家池，壶觞左近，我都是喜欢的，或者往娄公埠骑驴去游兰亭(但我劝你还是步行，骑驴或者于你不很相宜)，得到暮色苍然的时候进城上都挂首薜荔的东门来，倒是颇有趣味的事。倘若路上不平静，你往杭州去时可于下午开船，黄昏时候的景色正最好看，只可惜这一带地方的名字我都忘记了。夜间睡在舱中，听水声橹声，来往船只的招呼声，以及乡间的犬吠鸡鸣，也都很有意思。雇一只船到乡下去看庙戏，可以了解中国旧戏的真趣味，而且在船上行动自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就渴酒，我觉得也可以算是理想的行乐法。只可惜讲维新以来这些演剧与迎会都已禁止，中产阶级的低能人别在“布业会馆”等处建起“海式”的戏场来，请大家买票看上海的猫儿戏。这些地方你千万不要去。——你到我那故乡，恐怕没有一个人认得，我又因为在教书不能陪你去玩，坐夜船，谈闲天，实在抱歉而且惆怅。川岛君夫妇现在偁山下，本来可以给你绍介，但是你到那里的时候他们恐怕已经离开故乡了。初寒，善自珍重，不尽。
十五年一月十八日夜，于北京
谈《雷雨》的戏剧冲突
《雷雨》是著名剧作家曹禺的代表作。剧本通过描写一个具有浓厚封建意识的资本家周朴园的家庭内部纠葛和周鲁两家的矛盾冲突，深刻地揭露了反动资本家的罪恶本性。艺术地反映了二十年代末到三十年代初的中国社会现实。该剧结构缜密，语言个性化，尤其值得一提的是作者对戏剧冲突别具匠心的巧妙安排。(述作品立观点)
“没有冲突，就没有戏剧”，这是戏剧文学的一般规律。戏剧是运用矛盾冲突来揭示人物性格的。而人物性格上的对立又组成了戏剧冲突。二者是相互依存的；人物性格要在戏剧冲突中得到展现，戏剧冲突要以人物性格的对立为基础。（理）
剧中有一场描写周朴园和鲁大海见面交锋的戏。大海一上场，就点明自己的来意，要求周答应罢工的条件；狡猾的周朴园先是不露声色，同大海绕圈子，进而才把另外三个工人代表妥协的事告诉大海，以此来分化和要挟大海。大海听后，痛恨、气愤、着急的感情一下全涌了上来，他怒斥周朴园的卑劣行径。周朴园眼看自己虚伪的面纱被撕下，急得直嚷：“胡说！”“下去！”(这是选取例子)两人的矛盾冲突至此达到了高峰。从这场充满火药味的戏中，我们可以看出周朴园的凶狠、残暴、毒辣而又虚伪的反动本性，可以看到大海的反抗精神和坚强不屈的性格。周朴园是一个反动资本家的典型代表，他的那些反动本性正是他那个阶级的本质；大海是一个已经觉醒了的工人代表，他的性格反映了工人阶级的阶级性。这种性格的对立实质是阶级的对立，而不是父与子之间的家庭矛盾。这种对立，构成了两人见面交锋，水火不相容的戏剧冲突。(析)
作者巧妙安排的这场戏剧冲突，突出地表现了人物的性格和剧本的主题，使人们强烈地感受到了当时中国正在酝酿的一场巨大的社会变动。这种对戏剧冲突别具匠心的巧妙安排，也正是《雷雨》一剧能成为中国文坛上具有极大影响的优秀话剧的一个主要原因。(结)
D. 小说的范例是什么意思，不对诶谁能告诉我
大纲其实就是故事的主线，具体包括主人公是谁，他（她）在这部书里主要要做什么事，以及主人公的结局如何。只要有这三部分，我们的大纲就已经成型了。这就是要交给编辑看的大纲，一般一两千字足够，如果是超长篇文，上限最好也不要超过六千字，要知道编辑一天要看太多稿子，他们必须很快决定书是否签约。
E. 以美丽的邂逅为题目,小说的开头例子
自己找了几个片段不知道可不可以 人生有许许多多次邂逅，但美好的邂逅可能为有一两次。
美丽的邂逅，总会选择在夕阳落叶当中，唯独我与你的邂逅在吵杂当中，那刻的我与你相遇。与你的相遇伴随着辛酸、痛苦与喜悦，当你那湿暖的吻落在我的额头时，彼此凝望，共享那丝瞬间的甜蜜与幸福。
时间如流水般流淌，在指隙间缓缓流过，无声无息。你变得更加的成熟，我已变得懂事可人。说不清相遇与邂逅是否是同一个意思，但我认为邂逅是充满期待的，相遇是邂逅之后的名词，只有美丽的邂逅才会有动人的相遇。
我你等待的邂逅总会选择在黄昏落日，彼此的相遇也会在那凌乱凋零的树木中，在夕阳晚霞的相映下，享受着你那份浑厚的爱。
F. 推荐小说的范文
我读《冰心》
当我读《冰心》这本小说卷中的“冰心生平年表简编”这篇文章时，惊人的发现冰心奶奶竟然5岁便开始阅读《三国演义》、《水浒传》、《聊斋志异》和林纾用文言翻译的外国小说了。想当年我5岁的时候，会认字就不错了，冰心奶奶却5岁时就学会了我上学才会干的事，让我实在佩服冰心奶奶无话可说了。4岁就在海边度过童年的冰心奶奶进一步证实了“穷人家的孩子早当家”这句古话，也反映了我们有些人生在福中不知福啊！年以78岁的冰心奶奶仍不望写作，相继发表《三寄小读者》10篇，陆续在《儿童时代》上刊登。84岁的冰心奶奶，虽然以老，但仍不望记那些可爱的孩子。自己不能写，但为了孩子冰心奶奶号召中青年作家，尤其是以成名的作家，来为孩子写作。92岁时，为希望工程捐款13000元。这笔不小的数目反映了冰心奶奶多么的大公无私啊！99岁那年，2月28日21时，冰心奶奶在北京医院逝世。冰心奶奶的一生足足享年99岁。 冰心奶奶曾说过：“爱在左，同情在右，走在生命路的两旁，随时撒种，随时开花，将这一径长途，点缀得香花弥漫。”这句话早已深深地印刻在了我的脑海里了。 本书的前几页，记录着冰心奶奶一生的照片，其中有一张照片是冰心奶奶到美国不久，冰心奶奶就患支气管扩张吐血，便住进了美国青山沙镶？疗养院治疗。从图中看出冰心奶奶笑得那样脆弱，尽管病的很严重，但不愿让人们看见她那憔悴的面目。还有一张冰心奶奶和她的女儿吴青，面容十分相象的母女俩在一起，早以看不出年以38岁的冰心奶奶那苍老的面容了！ 这本小说写了“别后”、“分”、“冬儿姑娘”“陶奇的暑假日记”、“小桔灯”等许多感人的真实写照。其中我最喜欢的一篇是“陶奇的暑假日记” “陶奇的暑假日记”这一篇文章记录这陶奇在一个暑假里每一天的故事。每一篇都写着陶奇一天的遭遇或开心事、悲伤或情感…… 这本小说卷十分好看，假若你是个读书迷，那就赶快看这本书吧！
G. 小小说怎么写及小小说范文
第一:创作技巧的研究。这是很重要的一个角度。一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题，就是“如何写小小说”、“怎样写好小小说”。这方面，刘海涛、邢可等人做过很出色的努力，近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题《小小说课堂》也颇有些这种色彩。他们的研究把小小说技巧研究，特别是刘海涛教授的技巧研究，非常工整、系统，他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等，发前人所未发，言前人所未言，颇具研究功力，贡献极大。有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计，在他所枚举了的30多部著作中，研究的也大多数都属于这类方向。我个人看重技巧和技巧的研究，是因为“工欲善其事，必先利其器”，只有熟练地掌握了技巧，才能得心应手。“技巧”中到底还有多少风景，还是很值得有兴趣、有功力的评论者们深入探究的。侯德云持一套自己的“技巧”观，他用自己的工具(术语)来写小小说，因此，他的“小小说课堂”里，关于技巧的论述或者如何关于运用某些技巧，也都是很“自我”的，具有很强的个人标志。这是“技巧无穷”的具体体现。我自己也曾“发明”过一些写作“技巧”，但我觉得那些“术语”并没有真正切入小小说体内，带有很强的摹仿或者试探的色彩。当然，我个人还有另外几个问题要问:技巧如何来?一个作者光看“技巧研究”，能不能从根本上解决“怎样写好小小说”?事实上，对于小小说作者来说，入门之后还有更重要的任务。这时的“技巧”研究对于小小说来说，过于静态了。好的小小说，除了技巧，还有创作氛围、个人阅历、思想深度等诸多因素的影响。无视技巧的存在当然不客观，但如果片面强调“技巧”，也属于“只见树木，不见森林”。
第二，小小说事件的研究。小小说世界里经常发生很多事件，这些事件到底具备什么样的意义?它们在多大程度上促进或者影响了小小说的发展，不管是个体的，还是小小说整体的?这虽然与具体的作品关系稍微远了点，但并不是对作品没有一点影响。事件的研究既包括具有普遍意义的“大事件”，也包括许多具有私人意义的“小事件”。通常的情况是，透过种种事件，我们很可能发现小小说作品中隐藏着更多的秘密。譬如，几年前名不见经传的《天池》杂志编辑邹丽杨辞职，另谋生路;一些小小说作者改弦易张，或离或归;当地的宣传文化部门突然发现自己的辖地有一个全国知名的小小说家，然后就出台了一些扶持或奖励青年作者的文件……这些事件并不是无聊和没有任何意义与价值的，而是与小小说的发展可能有着某种深刻联系的。我确信这些事件研究出来之后，对于我们看待我们的小小说有着非常重要的意义。可惜，目前对此作深入研究的人不多，甚至上还是空白--那些散文式的愤慨算不上研究。
第三，小小说现象的研究。之所以提出“小小说现象的研究”这么个角度，是因为我个人对这个问题有某种程度的偏爱。“现象”不是“事件”。“现象”比“事件”大一些、宏观一些，带有潮流、趋势的色彩。这个角度的研究可以分解为这么一些“子”问题:小小说为什么会在80年代的中国突然崛起?是哪些因素使得这种崛起一直到今天还依然坚挺，创造了不俗的集发行、娱人、培育作者、在巩固阵地的基础上扩大阵地?小小说对于中国文化产业的发展有哪些启示意义?小小说的未来走向?它到底是历史的必然选择还是纯粹的个人或者小团体的智慧?小小说在繁荣和促进文体建设方面，对于其他文体是否具备启示意义?如果有，是什么?记者柳萌对这一问题以新闻的形式进行这全面的报道。前一段时间，在首届小小说节上，中国作协也终地注意到了这一情况，吉狄马加首肯小小说选刊对于文化体制改革具有重要的借鉴意义。我满怀期望地等待着有人在吉狄马加之后，来一番“深入研究”，填补这一空白。这有助于整个中国文化产业乃至于文化事业的发展。
如果这个问题可以称之为“小小说必然性研究”，那么，“小小说事件的研究”也可以称之为“小小说偶然性研究”。
第四，小小说评论的研究。小小说评论不能光看别人--也就是俗语所云:乌鸦落在猪身上--看见别人黑，看不见自己黑--这个工作滞后了。有两个原因:一是早期评论太少，还形不成被关注的气候;二是很少有人想到这也是一个问题。按照我个人的资料，雪弟似乎是较早地涉足这个领域的人，是他提醒我们还存在着这样一个角度--我觉得雪弟在这一点上表现出十分的专业精神来。这么多年来，评论小小说的文字不少了，那么，这些评论的方法是什么?这些评论有什么特点?方法本身的客观和不足体现在哪些方面?我想，有关小小说评论的研究如果多起来了，小小说评论才算得上步入到一个真正成熟的阶段。那个时候，也许就不会有人说我们“太缺少小小说评论”了。因为，“裁判员”也有了裁判。
第五，小小说作品的研究。这个不用多说，大量的小小说评论几乎都是选用了这个角度。一些评论家的入门评论也是“作品研究”。没有认真研究作品，没有阅读足够数量的作品，就敢于指手划脚--对这样的评论者，我只能惊叹其“胆子实在太大了”。
第六，小小说作家的研究。作家研究当然离不开作品。但这二者并不完全一致。作家研究是把作家除作品之外的思想感情轨迹、成长经历、学识等综合起来进行研究，这种研究是对“作品”本质的研究，是对作品根基的研究 。现在对作家的研究风气很盛。早先有侯德云写过一大“堆”的“小小说的XX”，把作品特性、主题走向、作家性情等研究了个遍，然后，马新亭又写了“百家争鸣之XX篇”，等等。这些努力是有意义的，将会使我们更关注作家、更关注作品深层次的东西--它的影响力，将会超过对“技巧”的研究。
这六个角度只是比较浮在表面上的角度，也可能还有更丰富的角度可供我们切入小小说。如果真的找到了那样的角度，小小说研究、小小说评论必定会别有一番天地--我们一直在说“小小说的百花园”，也许，新的研究角度诞生的那一天，我们再说这句话时，心里才不会发虚，才真正觉得“腰身壮、胆气豪”。
H. 求言情小说，小说中的例子。
例子？什么意思