1. 求卡夫卡《变形记》在线阅读地址
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2. 从卡夫卡的短篇小说<敲门>看卡夫卡的小说意义与特点
我以卡夫卡的代表作《变形记》为例吧
阅读《变形记》,有一种思维的乐趣,有一种睿智的感觉,思想上的所得显然多于心灵的收获,能从那极度的变形与夸张里体会到生命的悸动与冲突。本书比较完整地代表了卡夫卡的思想深度与创造特点,是西方现代主义文学的经典作品之一。
卡夫卡的《变形记》把我们带往不熟悉的另一世界,而其实,那另一世界原本属于我们的人性之邦,只是卡夫卡试图用另一套叙述方式与技巧来展示我们人性内部的黑暗王国。因为我们平时不朝它看上一眼,初见之下,才会感到它是如此的陌生、怪异和难以理解。
《变形记》超越时空的限制,对事件的交代极其模糊,不指明具体的时间、地点和背景。甚至泯灭了幻象和日常生活之间的界限,虚幻与现实难解难分地结合成一个整体了。看来,卡夫卡的《变形记》把我们带往不熟悉的另一世界,而其实,那另一世界原本属于我们的人性之邦,只是卡夫卡试图用另一套叙述方式与技巧来展示我们人性内部的黑暗王国。因为我们平时不朝它看上一眼,初见之下,才会感到它是如此的陌生、怪异和难以理解
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《最强变种系统》
作者:情满楼
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4. 变形记中人变成甲虫遭遇的是哪部小说,作者是
变形记 卡夫卡(我没有看过)
5. 作文 阅读能让自己变形
小复时候那个懵懂的制小孩,现已成为一个小伙子,是什么在我成长时给我帮助的呢?是书。
我是一个沉迷于幻想、小说的人。幻想,让我的生活多姿多彩;小说,使我变得无比开朗、乐观。我喜欢书,我爱文学,更爱《儿童文学》。
我第一次接触《儿童文学》,是在一次游戏中。那天,我去哥哥家玩,可小弟弟缠着我们,要捉迷藏,我只好答应。我躲,弟弟找。我想:躲哪儿好呢?就书橱吧!想好后,我悄悄钻了进去。阳光透过那缝隙,只见排放整齐的书架上,安静地躺着一本书。那就是《儿童文学》,翻开几页,不禁入了迷,我便爱不释手。游戏进行了好几回合,也不见我的踪影。哥哥拉开了书橱,只见我蹲在那里,目不转睛地看着书……
《儿童文学》展现的文化令人神往。那一个个童话,跌宕起伏;那一篇篇小说,意味深长,令我回味无穷。
阅读,让我眼界开阔,成为知识的“小富翁”;阅读,让我的生活更加充实,更加精彩。
6. 谈谈任何阅读小说怎么写(关于一些小说的描写手法,怎样阅读等)
讲故事小说怎么写?看故事的人好多,写好了是硬通货,好好安排情节,环境要奇特,情节要巧妙,人物要个性夸张。
例:秃驴,竟敢跟贫道抢师太。
环境——华山绝顶,雾气笼罩,袅袅歌声不绝于耳,仔细听来竟然是时下最流行的网络红歌。情节——老道和秃驴同时爱上了师太,师太想全包,老道知秃驴武功很差劲,于是想杀掉秃驴。
人物性格——秃驴爱的愚,老道爱的狠,师太爱的贪(请去掉“爱的”两字再读一次)
情感小说咋写?一般情感小说都很悲,结局不是死就是散,开始写都爱这样安排,写到后来写透了写淡了,即使还是死还是散,可是感觉完全不一样,情感小说更注重笔法的细腻,对文笔的精纯要求高,而且心理描写的功底要深,不能流于平面记述。环境更多映衬心情,情节多是情感纠缠,人物性格透过爱情来体现。当然,情节设置高手是不需要如此散文化和心情化爱情小说的,说故事说的好,更可以把情写深,《麦琪的礼物》出名就在这了。
例一:我走时,他还睡着,纸条压在茶杯下。关上门,我迎着阳光掉出泪,可我却没留意,他的枕巾已在夜间湿透了。
这是含而不露风格,点到为止。
例二:我只见过她两面,第三次见时,我就说喜欢她,她略显意外,愣了下神,没有答应也没有拒绝,我要的就是这个结果。
这是直而白风格,个性强。可以外加幽默。
例三:他走进去,看到自己送她的花正开着,就摆在窗前地下,她倚在门边笑说:“我起先还以为养不活呢。”他没有回身,俯鼻去闻那花儿,香气阵阵,仿如他们的爱情一样甜蜜。
这是借物表意,双向延伸。
例四:去读《麦琪的礼物》。
一个卖了表弄个发卡,一个卖了头发弄个表链,语言那么平实,效果那么浪漫,屁点抒情也没有,全部是情节,可是那爱意表露的杠杠的,没的说了。
爱情小说想怎么写就怎么写,写着写着你就会写了。
生活类小说咋写?无它,久习而熟之,真实记录吧,别说废话就成。口语书面化,书面文字口语化,虽然写多了你才能找到这个感觉,但也可以完全当作一个技巧来使用。
例:女人点了灶,见火起了苗,乌黑着脸去拉风箱,一扯两扯,锅就烫起来。男人此时进了门,炕沿上坐下,吧嗒几口烟,突然从怀里掏出半绸纱,跳起拉过女人,塞在女人的怀里,女人慌着张大嘴,裤腿儿上擦了手,细看那纱软滑如烟,不由喜欢地微笑起来,抬头就见男人已经坐下拉起了风箱。
如果你不是一个善于观察生活的人,那你还是去写魔幻小说吧。
现实主义小说咋写?不好写,如果之前写文是心情和爱好,小资点,无聊点,低俗点,感人点……都行,那么涉及现实之后要看见识和价值观了。现实和批判现实看你站的方阵,文章有了欲求,有了传达,有了观点,有了启示,写现实你就把自己缩小,或者放到最大,但都应该是冷静的,旁观的,还是说故事,不要写成杂文,要隐藏议论。
例:她的工作就是陪老板睡觉,老板出差时,她会上街溜达溜达,买点这,买点那,甚至跟小贩吵吵架,很多买来的东西隔天就忘了,只偶尔记得买时的心情。有时,王局长的妻子会叫她去打牌,钱是流水般过手,这里人并不在意钱的,只是图个乐,打发时间。有次她看见刘副市长的秘书小胡进来,不由想起他屁股上奇形怪状的痣,心里一笑,想跟他打个招呼,手扬起露出半个酒窝,胡秘书视线扫过来,只装作不认识,转一圈出去了,她冷冷吹口气,扬起的手打掉刚还紧攥的发财。
写这类文章最注重技巧,也可以说你要写的聪明点,或者说你要写的小心点,因为现实小说总带有针对性和攻击性。
超现实小说咋写?什么是超现实小说?简单讲,就是不画鸡蛋外壳,只画蛋黄。写变形后的东西,写潜意识的东西,写深层人性,而表面文字只是载体,文字下面是对现实的真实感受,如此更接近人的内在,不过读起来跟嚼黄连差不多,如果喜欢下火,仔细读来非常有趣。写超现实小说只有到了那口井,你自然会去喝那个水。
例:他从电梯出来,看见老板去卫生间,腿突然不动了,跟着老板的屁股跑去,还跪下来;他的鼻子飞出去,飞到餐桌的上方盘旋;他的眼睛跳出来,直接跳进李娜的胸口里;他的舌头伸得老长,伸到组长的面前说小刘的坏话;他的手更是了得,穿过墙壁把保险柜打开,一沓一沓往出取钱;他突然觉得恐慌,但无法停止,最后连大脑也欢呼起来。
写的时候,最起码你自己知道自己在说什么。
关于人设、景设的问题,不必说了,写你最熟悉的人,最熟悉的事,最熟悉的空间。比较重要的是情节的构思,冲突的安排,矛盾的展示,剩下的就看你思考的深度了。
下面说一点写情节和人物的花招:
1、隐藏艺术——隐藏技法的运用在很多类型的小说里可以看到,一般来说,使用第一人称来写小说,很容易全面袒露内心活动,无论怎么控制,“我”的内心独白都会大量存在,使用第一人称更易直接去描述心理和思想,有时甚至凌驾在情节之上,第三人称也能丰富地表现意识活动,只不过第一人称是热的,第三人称是冷的,产生这个感觉是因为第一人称调动了作者思维的更多追索、询问和疑惑,第三人称调动的是作者思维里更多的定义、评价和解答。隐藏技巧在人称上就可以做手脚,一篇小说,可以不需要人称主语。
例:门开了,风吹进来,很冷,月是明的,有些凉,虫儿叫的很懒,有什么东西在阴影里悄悄潜行。
隐藏技巧有时出于艺术考虑,有时出于其它考虑,可以隐藏的东西很多,隐藏心理描写,隐藏环境描写,隐藏对话,隐藏表情等等。
在情节的悬念设置上,隐藏技巧更是重中之重,情节发展的时间线上,什么时候该让读者知道什么情节,是需要动脑子的,如草蛇灰线法,云笼雾罩法,管中窥豹法,山穷水尽法等等,可使用在任何细小情节的描述上。
例:他躲在衣柜中,从狭窄的缝隙里依稀看到一个穿红衣的女子走进来,却没看清脸面。(管中窥豹法描写人物)
她站起身,又把儿子喊回来,说:“你顺便去你二叔家,跟……”突见门帘挑起,婆婆提了菜进来,忙住了口,只说:“不用你了,我忙完了自己去说。”(草蛇灰线法描写对话)
2、模糊艺术——模糊技巧也叫朦胧法,模糊技巧的使用和作用都类似隐藏技巧,经常用在表现人物的心理上。其实就是似乎说了什么,但仔细一看啥也没说,不实写而是虚描,可是情绪已然流露。
例:他想起那年夏初时,在乡下见过的一个小女孩,手里就有一个纸风车,小女孩跑起来,风车飞转,带着他的思绪也转个不停。
3、混乱艺术——混乱技巧运用比较多,混乱技巧拓展了叙述的形式空间,并让更多内在的意识尽情流露。混乱技巧甚至可以混乱人称,混乱事物,混乱情节,混乱逻辑,但最根本的是表达出了人心的本真。
例:王二用蜡烛的光煮了一锅汤,肉不太熟,他只好把牙在石头上磨的更加锋利,他只是要活下去。洞外的大雨从没有停过,雷声就响在心底。他把汤喝光,肉只吃了一半,一只苍蝇停在肉上,王二没有动,这寂寞的空间里他需要伙伴,哪怕只是一只苍蝇,毕竟这个黑暗的洞中存在两个生命。
4、变形艺术——变形似乎跟混乱一样,其实有很大区别,混乱是纷杂的,变形是单纯的。
例:我突然飞了起来,飞过了铁丝网,飞过了高墙铁塔,飞出别人怨恨的视线,一路飞
入你微笑的光芒。
7. 有没有类似《局外人》《变形记》这样的哲学类小说
存在主义文学的代表作品有:萨特的小说《恶心》、哲理剧《禁闭》和加缪的小说《局外人》、卡夫卡的《变形记》等,这是些我们外国文学课程的阅读作品。。。《局外人》是加缪的成名作,也是存在主义文学的代表作品。它形象地体现了存在主义哲学关于“荒谬”的观念;由于人和世界的分离,世界对于人来说是荒诞的、毫无意义的,而人对荒诞的世界无能为力,因此不抱任何希望,对一切事物都无动于衷。 存在主义的哲学著作主要有: 《惧怕的概念》(索伦·奥贝·克尔恺郭尔) 《非此即彼》(索伦·奥贝·克尔恺郭尔) 《致死的疾病》(索伦·奥贝·克尔恺郭尔) 《存在与时间》(马丁·海德格尔) 《存在与虚无》(保罗·萨特) 《自由之路》(保罗·萨特) 《情感理论初探》(保罗·萨特) 《叛逆者》(阿尔贝·加缪) 《可见与不可见》(莫里斯·梅洛·庞蒂) 萨特的《存在与虚无》分四个部分,第一部分试论述虚无问题,第二部分论述为自身的存在,第三部分论述为他人,第四部分论述有、做和存在。存在与虚无》不仅全面地阐述了萨特的存在主义思想,而且也系统地论述了萨特的自由理论。萨特存在主义的主要命题之一就是“存在即自由”,书中阐发的自由理论可以用八个字来概括, 即:虚无、否定、选择、超越。虚无是自由的基础;否定是自由的条件;选择是自由的表现;超越是自由的结果。在《存在与虚无》中,自在、自我和他人是萨特阐发其存在主义理论的三个角度,也是萨特阐发其自由理论的三维。这本书挺抽象的。。哲学著作都是这样,希望对你有帮助哈
8. 《变形记》的小说结构
你说的是卡夫卡的 ,亦舒的还是王小波的?很多人写过。下面这段是我从网络百专科上搜的。你可以属上中国知网搜期刊。特别全,基本是学术论文,比网络上的回答更有深度
在本书中卡夫卡描述了小职员格里高尔·萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节,借以揭示人与人之间--包括伦常之间--表面上亲亲热热,内心里却极为孤独和陌生的实质,生动而深刻地再现了资本主义社会中人与人之间的冷漠。在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘"人类生活的一切活动及其逼真的细节",这正是著名小说家卡夫卡的天赋之所在。 阅读《变形记》,有一种思维的乐趣,有一种睿智的感觉,思想上的所得显然多于心灵的收获,能从那极度的变形与夸张里体会到生命的悸动与冲突。本书比较完整地代表了卡夫卡的思想深度与创造特点,是西方现代主义文学的经典作品之一。
9. 男变女变性人小说
在 中国天使同盟 的天使小说栏目里面有阅读