㈠ 中短篇小說 創作情況
我們處於一個文學畸型的時代，處於最需要短篇小說，而又盛產長篇小說的時代。細想想，這種狀態也由來已久。單拿外國文學為例，我國出版的長篇 小說名著，當數以百計；而以短篇小說稱得上大師級的作家，數來數去，還是那麼幾個，無非是莫泊桑、契訶夫、歐．亨利、茨威格等，再盡量往上加，也達不到兩位數。一個明顯的事實：寫長篇小說的大家，在文學發達的國家，總是人才輩出的，而創作短篇小說的聖手，無論在哪裡都難得一見。
㈡ 紅柯的主要書目
短篇小說集
《美麗奴羊》百花文藝出版社，1998年9月。
中短篇小說集
《金色的阿爾泰》花山文藝出版社，2000年10月。
《躍馬天山》長江文藝出版社，2001年4月。
《黃金草原》浙江文藝出版社，2002年9月。
《古爾圖荒原》大眾文藝出版社，2003年元月。
《莫合煙》春風文藝出版社，2004年1月。
《野啤酒花》太白文藝出版社，2004年1月。
《太陽發芽》山東文藝出版社，2004年5月。
長篇小說
《西去的騎手》雲南人民出版社，2002年元月。
《老虎！老虎！》春風文藝出版社，2002年9月。
《天下無事》河南文藝出版社，2002年3月。
《天下無事》又名《阿斗》，《莽原》1998年第1期。
《咳嗽的石頭》灕江出版社，2003年4月。
《大河》雲南人民出版社，2004年1月。
《烏爾禾》北京十月文藝出版社， 2007年4月。
散文集
《手指間的大河》中國青年出版社，2001年4月。
《敬畏蒼天》上海人民出版社，2002年9月。
㈢ 伊北的中短篇小說
作品名稱 登載刊物 發表時間 醉太平遼河 2009年第3期 流逝 吐魯番 2009年第3期 你一直對溫柔妥協 滇池 2009年第8期 結婚真好 鴨綠江 2011年第11期 旗袍 短篇小說 2012年第3期 南京愛情故事 鴨綠江 2012年第5期 小熱戀 滇池 2012年第6期 流浪記 長江文藝 2013年第10期 懷舊食堂<番外篇>青年作家2014年第2期月光清潔滇池2014年第4期我愛蜘蛛俠滇池2014年第4期 與年俱老中國故事2014年第7期朝朝暮暮安徽文學2014年第9期洗澡長江文藝2014年第9期紐約姐妹 東方早報2014年9月11日削發為尼 小說界2015年第1期犬子創作與評論2015年第4期紅豆 創作與評論2015年第10期
㈣ 契科夫中短篇小說拔蘿卜讀後感
星期天,我把非常喜歡的故事書《拔蘿卜》又看了一遍,每次讀都非常高興。《拔蘿卜》說的是：從前有個老爺爺在地里撒了蘿卜種子。過了幾天，種子發了芽，慢慢的長成了很大很大的大蘿卜。老爺爺拔不出大蘿卜，老奶奶來幫助，仍拔不出大蘿卜。後來，小姑娘、小狗、小貓、小老鼠紛紛都來幫忙，大蘿卜終於拔出來了。
讀了《拔蘿卜》使我明白了許多道理：
一、老爺爺在地里撒下種子，經過鋤草、拔蘿卜等辛勤的勞動,才能收獲到大蘿卜。我知道了糧食來之不易，我們要愛惜糧食。
二、我明白了有了付出就會有收獲。只要我們好好學習,就能學到更多的知識,學到更多的本領。
三呢，大蘿卜開始拔不動, 通過大家一起拔蘿卜，終於拔出來了！讓我懂得:一個人辦不到的事情，依靠大家的力量就能辦得到，人多力量大，團結就是力量。
㈤ 中短篇小說一般一章要寫多少字一章要寫多少段，每段多少字全集要寫多少章
一章要寫2000字到三千字一章為佳。
2000以上可以再網站首頁的更新欄上顯示。這個回你知道的吧
進vip的話，答每章字數最好多一點，5000到10000字為佳。
如果人氣高，那就不用擔心了，每章3000千，四千，甚至五千，都是沒關系的。 一章要寫多少段，每段多少字？沒有特別的規定 全集要寫多少章？如果是一部短篇的話，10-18章左右正好了；如果是系列的話，30章左右為宜。
㈥ 歷屆獲得諾貝爾文學獎的中短篇小說
這個有很多，不可能一一列出。
㈦ 魯迅文學獎好看的中短篇小說
孔乙己，吶喊，故鄉，三味書屋，朝花夕拾，吶喊，阿Q正傳，白光，社戲，狂人日記
㈧ 請推薦一些極為好看的中短篇小說（限言情）
許願樹下的101個願望
撐在頭頂的傘
開在手掌上的花
蝴蝶飛不過滄海
傷心至死
假如愛有天意
7月7日晴
這些都很好看！真的很好看！
但是有些小說長了點，不過沒關系，只要你看了之後，保准你會覺得這本書很短，因為當你認真去看的時候，你投下神的時候，就會覺得長不長無所謂了！因為你已經陶醉在這動人的情節之中了！
㈨ 兩篇中短篇小說的文學評論
《邊城》
翠翠是沈從文心目中的湘西苗族文化女神，是沈從文用「他者」（西方）的眼光看出來的湘西苗族幕的「本質」。
「翠翠在風日里長養著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長養她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一隻小獸物。人又那麼乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心後，就又從從容容在水邊玩耍了。」這個形象可以說是「優美、健康、自然」。不過這形象也含有深深的隱痛：「黃麂一樣……隨時皆可舉步逃入深山」，隱喻苗族先人在漢族的壓力下，從中原地區向洞庭湖地區遷徙，並溯沅水退入湘西的深山裡。深山是他們最後的庇護所和自由天地，在這里他們是「在家的」。翠翠的形象取材於瀘溪絨線鋪的女孩、青島嶗山的鄉村女子和「身邊的新婦」沈夫人。《邊城》里的愛情故事，討論的是文化問題，性的話語和文化的話語交織在一起。翠翠的形象凝聚了沈從文的文化戀母情結，銘刻下沈從文對湘西苗族文化的無盡傷逝和眷戀。
翠翠的身世是個悲劇，翠翠的父親是個綠營屯戊軍人，嚴格地說，對苗族文化而言是一種異質（heterogeneity）。翠翠本身是漢文化（父系文化）和苗文化（母系文化）融合的產物。從翠翠父母的愛情悲劇里，我們可以看到漢文化同苗族文化的不平等關系，以及這種權力關系在苗／漢文化關繫上的歷史沖突和歷史悲劇（如乾嘉苗民起義）。
翠翠這個無所歸依的孤雛無疑是湘西苗族文化的象徵。
「在一種近於奇跡中，這遺孤居然長大成人，一轉眼便十三歲了。」爺爺這個閱盡人事、飽經風霜的老人是苗族古老歷史的象徵。「爺爺和翠翠」是苗族「民族古老，文化年輕」的形象的說明。爺爺目睹了翠翠父母的悲劇，「口中不怨天，心卻不能完全同意這不幸的安排」。「他從不思索自己的職務對於本人的意義，只是靜靜地很忠實的在那裡活下去」。「翠翠大了，他也得把翠翠交給一個人，他的事才算完結！交給誰？必需什麼樣的人方不委屈她？」年邁衰老的爺爺是翠翠唯一的依靠，「假若爺爺死了」，翠翠這個歷史的孤兒能否加入到新的歷史的腳步中去呢？
《項鏈》
《項鏈》的故事由女主人公丟失項鏈的前前後後構成。小說以「項鏈」為線索，將瑪蒂爾德為參加晚會而借項鏈，戴著項鏈在晚會上出盡風頭，回來時丟失項鏈沿途尋找未得而焦急萬分，四處借錢買了項鏈歸還，用10年的光陰償還所借款項，直到得知那項鏈原來是條贗品為止貫穿情節，使讀者對小說中的項鏈有了至深至透的感受。而女主人公的性格也就在這一失一得中盡顯風采，使其成為外國文學史上不可多得、獨具特性的
作為世界短篇小說巨匠，莫泊桑的《項鏈》在藝術上也是韻味無窮的。首先他採用了以物寫人的手法，將項鏈作為一條主線，從它與人物的多重關系出發，用它牢牢系住人物的行為、語言和心理活動，使讀者透過項鏈對女主人公的形象一目瞭然。在小說中，項鏈與瑪蒂爾德的關系分為「強烈地被項鏈吸引」「戴上項鏈的風采 」「丟失項鏈的恐慌」「賠償項鏈的代價」「得知是假項鏈的真相」等環節，一環扣一環，從不游移，從不松動，用項鏈這一物品刻畫出了瑪蒂爾德動態的變化過程。其次，莫泊桑巧妙地處理了幾組對應的關系，使多種關系在相輔相成中既是真實可信的情理之中，又是突如其來的意料之外，給讀者以思考的空間。例如偶然與必然的關系，項鏈對改變瑪蒂爾德生活的作用，就在種種偶然中孕育了必然：因舞會而借項鏈、用項鏈和丟項鏈是偶然，但實質上正是瑪蒂爾德的愛慕虛榮和炫耀姿色使她在舞會上忘乎所以，為不使別人發現她的真實身份和丈夫的寒酸相，舞會結束時她倉皇逃離，才忽略了項鏈而丟失，而這一切都恰恰來自於她性格的必然。在處理虛幻與現實的關繫上，小說也自然妥帖，將瑪蒂爾德舞會前對物質生活的嚮往虛寫，將項鏈丟失後她生活的窘況實寫，一虛一實恰到好處。小說中真與假的關系也轉換得很微妙：瑪蒂爾德參加舞會戴的是別人的項鏈，作為項鏈的主人她是假的；項鏈丟了她當做真的賠上，而10年後才得知原來那項鏈根本就是假的。這其中的真真假假是對普遍存在於資本主義社會的虛偽和欺騙的最好諷刺。小說結尾處，作者以隱喻的方式對全篇作了總結：瑪蒂爾德最初嚮往而不得的那些東西，就如同那掛項鏈，原來每一顆粒都是假的；而她用了10年艱辛換來的這一掛，就像她真真切切領悟到的人生一樣，每一顆粒都是真實的，只不過她付出的代價多了一些而已。
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2009年4月由省作協主辦、省柳青文學研究會承辦的首屆柳青文學獎頒獎典禮，在我市舉行。紅柯、方英文、孫見喜、李春平等11位作家獲獎，陳忠實、雷濤、賈平凹等文學界知名人士參加了頒獎典禮。
柳青曾在長安縣皇甫村落戶達14年，1978年6月13日病逝。柳青深入生活，幾十年如一日生活在農民中間，有著豐富的生活積累，其小說大都以農村生活為題材，生活氣息濃厚，真實地反映了近幾十年歷次重大歷史時期農民的現實生活和精神面貌，其代表作品是《創業史》。經省委宣傳部批准，柳青文學獎由省作協主辦、省柳青文學研究會承辦，每3年評選一次，下設「優秀長篇獎」「優秀中篇獎」「優秀短篇獎」等8項子獎項。我省作家和陝籍作家從2000年1月至2005年12月期間正式出版、發表的長、中、短篇小說113部（篇），參加了首屆柳青文學獎的評選。經專家評委的認真評選，紅柯的《天下無事》、方英文的《落紅》、孫見喜的《山匪》、李春平的《步步高》獲得了優秀長篇小說獎；張虹的《小芹的郎……