A. 莫言著名的短篇小說有哪些
1981年《春夜雨霏霏》短 處女作
1982年《丑兵》短 《為了孩子》短
1983年《售棉大路》短 秋《民間音樂》短 《流水》中
1984年《島上的風》短 《雨中的河》短
1985年《枯河》短 《老槍》短 《白狗鞦韆架》短 《大風》短 《三匹馬》短 《秋水》短
1986年《草鞋窨子》短 《蒼蠅、門牙》短
1991年《神嫖》短 《夜漁》短 《魚市》短 《翱翔》短
1998年《拇指銬》短 《長安大道上的騎驢美人》短 《白楊林里的戰斗》短
《一匹倒掛在杏樹上的狼》短 《蝗蟲奇談》短
1999年《祖母的門牙》短《兒子的敵人》短 《沈園》短
2000年《冰雪美人》短
（同年份作品按照先後順序排列~~自己看吧~
———————滿意請採納哦~~
——-小卷發玲子
B. 莫言的經典小說有哪些
1981年開始創作生涯。迄今有長篇小說11部，中篇小說25部，短篇小說75篇。
創作歷程
1981年秋，在河北保定市的雙月刊《蓮池》第5期發表處女作短篇小說《春夜雨霏霏》。
1982年，在《蓮池》第二期發表短篇小說《丑兵》、第五期發表短篇小說《為了孩子》。
1983年春，在《蓮池》二期發表短篇小說《售棉大路》並被 《小說月報》轉載。秋，在《蓮池》五期發表短篇小說《民間音樂》，此文得到老作家孫犁賞識。
1984年春，在《長城》雙月刊二期發表小說《島上的風》、五期發表《雨中的河》。
1985年春，在《中國作家》二期上發表中篇小說《透明的紅蘿卜》，引起反響，《中國作家》組織在京的作
家與評論家在華僑大廈舉行討論會討論該作。是年，在多家刊物上
短篇小說集《師傅越來越幽默》
同時推出中篇小說《球狀閃電》（收獲）、《金發嬰兒》（鍾山）、《爆炸》（人民文學）、及短篇小說《枯河》（北京文學）、《老槍》（昆侖）、《白狗鞦韆架》（中國作家）、《秋水》（奔流）等。
1986年春，小說集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。在《人民文學》第三期發表中篇小說《紅高粱》。隨即發表系列中篇《高粱酒》（解放軍文藝）、《高粱殯》（北京文學）、《狗道》（十月）、《奇死》（昆侖），同時還發表中篇《築路》（中國作家），短篇小說《草鞋窨子》（青年文學）等。
1987年春，長篇小說《紅高粱家族》由解放軍文藝社出版。中篇小說《歡樂》在《人民文學》一、二期合刊發表，受到批評，事過多年，始有作家和評論家對該作得新評價。秋天，中篇小說《紅蝗》發表（[收獲]三期），該作因強烈的個性風格和大膽和褻瀆精神，連號稱新潮的評論家也不能接受，紛紛著文批評。
1988年，在《十月》雜志發表長篇小說《天堂蒜薹之歌》，同年四月，由作家出版社出版單行本。《青年文學》第十發表《復仇記》、《馬駒橫穿沼澤》（這兩篇收入《食草家族》）。秋天，山東大學、山東師范大學在故鄉高密聯合召開「莫言創作研討會」，有關論文匯編成《莫言研究資料》由山東大學出版社出版（1992.8）九月，考入北京師范大學創作研究生班。小說集《爆炸》由解放軍出版社出版。
1988年秋，長篇小說《十三步》首發（文學四季）隨 即由作家出版社出版。
1989年4月，中短篇小說集《歡樂十三章》由作家出版社出版。六月，在《人民文學》發表中篇小說《你的行為使我恐懼》。冬天，開始創作長篇小說《酒國》。
1990年，中篇小說《父親在民夫連里》在《花城》發表，繼續創作《酒國》。
1991年春，在高密家中創作中篇小說《白棉花》（花城）、《戰友重逢》（長城）、《懷抱鮮花的女人》（人民文
莫言筆下作品(20張)
學）、《紅耳朵》（小說林），夏天，創作《神嫖》、《夜漁》、《魚市》、《翱翔》等短篇小說十二篇。秋，中短篇小說集《白棉花》由華藝出版社出版。
1992年，創作中篇小說《幽默與趣味》（天津小說家）、《模式與原形》、《夢境與雜種》（鍾山）。
1993年，二月，長篇小說《酒國》在湖南文藝出版社出版。三月，中篇小說集《懷抱鮮花的女人》由社科出版社出版。十二月，長篇小說《食草家族》由華藝出版社出版，北京師范大學出版社出版短篇小說集《神聊》。
1995年春節，在高密創作長篇小說《豐乳肥臀》。秋，五卷本《莫言文集》由作家出版社出版。冬，《豐乳肥臀》在《大家》連載。單行本由作家出版社出版。
1997年創作話劇《霸王別姬》（與人合作）。
1998年，發表中篇小說《牛》（[東海]六期，[小說月報]九期、[小說選刊]九期轉載）、《三十年前的一場長跑比賽》（《收獲》六期，短篇小說《拇指銬》（[鍾山]一期，[小說選刊]轉協）、《長安大道上的騎驢美人》（[鍾山]五期）、《白楊林里的戰斗》（[北京文學]七期）、《一匹倒掛在杏樹上的狼》（[北京文學]十期 ）、《蝗蟲奇談》（山花，小說選刊五期選載）。十二月，人民日報出版社出版散文集《會唱歌的牆》。
1999年，發表中篇小說《師傅越來越幽默》（[收獲]二期）。《我們的七叔》（[花城]一期），短篇小說《祖母的門牙》（[作家]一期），另有中篇小說《野騾子》、《司令的女人》[收獲]、 《藏寶圖》[鍾山]發表，短篇小說《兒子的敵人》[天涯]、《沈園》[長城]發表。三月，海天出版社出版長篇小說《紅樹林》。十二月小說集《長安大道上的騎驢美》人由海天出版社出版。
2001年，長篇《檀香刑》由作家出版社出版， 出版後引起了文學界的再度熱議，後獲得台灣聯合報讀書人年度文學類最佳圖書獎。在《山花》第一期發表短篇《倒立》。
2002年他與閻連科合作長篇《良心作證》，由春風文藝出版社出版，中篇《掃帚星》在《布老虎中篇小說春之卷》發
表。長篇小說集、小說、散文集《紅高粱家族》、《酒園》、《拇指拷》、《清醒的說夢者》、《罪過》、《師父愈來愈幽默》、《透明的紅蘿卜》在山東出版社出
版，散文集《清醒的說夢者》，《什麼氣味最美好》分別由山東文藝出版社和海南出版社出版。
2003年，長篇《四十一炮》由春風文藝出版社出版。在《收獲》第五期發表短篇《木匠與狗》。散文集《小說的氣味》在春風文藝出版社出版，散文集《寫給父親的信》、小說集《藏寶圖》也出版與此。
2006年在作家出版社出版長篇《生死疲勞》。散文集《北海道隨筆》在上海文藝出版社出版。2007年，散文全集《說吧，莫言》在海天出版社出版。2009年10月，在《人民文學》雜志發表自傳體小說《變》，單行本在2010年由海豚出版社出版。
2009年12月，出版長篇小說《蛙》。
2012年10月，出版劇本《我們的荊軻》。
2013年4月19日，作家莫言攜新書《盛典——諾獎之行》亮相第23屆全國圖書交易博覽會現場，講述自己獲得諾貝爾文學獎後趣味點滴，揭秘其諾貝爾文學獎領獎之行。
C. 求莫言的比較短的文章或小說中寫的好的一章和感想 我明天要在課上朗讀並說感想。謝謝了
這是最短的一篇文章了。
《難忘那帶著口罩接吻的愛》
回頭看文革前十七年的長篇小說中，我認為寫得最真的部分就是關於愛情的
部分，因為作家在寫到這些部分時，運用的是自己的思想而不是社會的思想。一
般說來，作家們在描寫愛情的時候，他們部分地、暫時地忘記了自己的階級性，
忘記了政治，投入了自己的美好感情，自然地描寫了人類的美好感情。
十七年的長篇小說中故事各異，但思想只有一個，作家只是在努力地詮釋著
什麼。但他們在篇幅很小的愛情描寫中，忘記了闡釋領袖思想，所以這些章節我
認為實際上代表著作家們殘存的個性。所以如我們上面列舉的那些愛情片段，就
顯得異彩紛呈，非同一般。
如丁尚武與林麗的愛情，就寫得爽朗瀟灑，不同凡響。這是美女愛英雄的典
型，丁尚武是一臉的大麻子，刺人的小眼睛，而林麗是天生麗質，多愁多病。兩
家還有血海深仇，丁尚武一直不用正眼看人家林麗，還老是當著人家的面磨他那
把大刀片子。當年我讀這本書時，殺死也想不到林麗竟然會愛上丁尚武，但人家
就是愛上了。
當我看到林麗在月光下向丁尚武這個粗魯醜陋的傢伙袒露情懷時，我的心裡
真是難過極了。我替林麗遺憾，應該去愛史更新史大俠呀！但人家偏偏不愛史大
俠，人家就愛丁大麻子。現在回頭想起來，這個作家真是會寫愛情，如果讓林麗
和史大俠談情說愛，那就沒勁了。
白茹對少劍波的愛情，也是女追男，那種多情少女的微妙細膩的心態，寫了
整整一章，標題就叫「白茹的心」。少劍波起初還假正經，可能是重任在肩，生
怕誤事，但打下威虎山之後，這老兄也頂不住了，站在雪地里，說了不少夢話。
當年我是一個少年，我姐姐是一個大姑娘，因為她的文化低，看書有困難，讓我
給她讀這兩個章節，在我母親做針線的油燈下。我害羞，不給她讀。她生了氣，
說她犧牲了自己，不上學，出大力掙工分，養活我們，讓我們讀書識字，可讓我
給她讀小說我都不願意，實在是忘恩負義。我母親也幫著我姐姐批評我。我就說，
娘啊，您不知道她讓我讀的是什麼東西！母親說，什麼東西？連你都讀得，你姐
姐比你大許多，反倒聽不得了？讀！於是我就說，讀就讀，但是中了流毒別怨我。
我就給我姐姐讀「白茹的心」，聽得我姐姐眼淚汪汪，聽得我母親忘了手中的針
線活兒。我母親就說起了當年在我家駐扎過的游擊隊里那些軍官和那些女兵的故
事。說男的如何地有才，吹拉彈唱樣樣行，寫就寫畫就畫，那些女的個個好看，
留著二刀毛，腰裡扎著牛皮帶，掛著小手槍，走起來像小鹿似的。我以為母親說
的是八路軍，但長大後一查文史資料，才知道當年駐扎在我們村子裡的那支隊伍
是國民黨領導的隊伍。——後來的事實證明，我姐姐還是中了流毒，她聽了「白
茹的心」之後就跟村子裡的一個小夥子談起了戀愛，打破了「父母之命，媒妁之
言」的婚姻模式，招來了村子裡的紛紛議論，把我父親氣得半死。我躺在被窩里
蒙著頭裝睡，聽到父親和母親在訓斥我的姐姐。我知道姐姐是讓「白茹的心」給
害了。
《三家巷》里周炳和區桃的愛情也寫得動人心魄，把我迷得幾乎死去。我躲
在我家磨房裡讀到區桃姑娘死去時，眼淚奪眶而出。現在回頭想起來，周炳這個
人物賈寶玉的影子重了一點，但就像與初戀的情人相逢一樣，固然有許多的失望，
但那份感情還是難忘。
我覺得，在文革前十七年的長篇小說中，對愛情的描寫最為成功、最少迂腐
氣的還是《苦菜花》。
中國人向來喜歡才子佳人的老套子，影響到作家，就願意讓英雄美女終於成
為交頸鴛鴦並蒂蓮。《苦菜花》里，杏莉和德強端的是天生一對地設一雙，青梅
竹馬兩小無猜，可作家把他們的愛情寫足、讓讀者在心理上享夠了艷福之後，突
然筆鋒一轉，就把杏莉給寫死了。杏莉這一死可是驚心動魄，這一死對殘酷的戰
爭，對殘酷的階級爭斗都是有力的控訴，讓人充分地體驗了悲劇的快感，體驗了
美好事物被毀壞之後那種悲劇的美。中國是一個封建歷史漫長得要命的國度，幾
千年來積淀下來的封建毒素在每個人的血管里流淌著。每個人的屁股上都打著封
建的紋章。在作家的愛情描寫中，一般來說不願歌頌甚至不願以同情的態度來描
寫男女之間的偷情。
《苦菜花》在這方面卻有重大的突破。作家用絕對同情的態度描寫了長工王
長鎖和杏莉媽媽的愛情。這種愛情帶著一種強烈的、震撼人心的病態美，具有很
大的征服力。我認為，馮德英這一招遠遠地超過了他同時代的作家，他通過這一
對苦命鴛鴦的故事，告訴了我們許多深邃的、被社會視為禁忌的道理。馮德英還
寫了花子和老起的愛情，如果說他對王長鎖和杏莉媽媽的愛情更多地是持一種同
情的態度，那麼，他對花子和老起這種充滿野性力量的愛情，就完全持一種贊美
的態度了。我非常敬佩作家的這種直面人生的勇氣。即便是愛情小插曲，作家描
寫得也不同凡響。如絹子和姜永泉的愛情，我讀書時就感到，姜永泉與絹子的年
齡差距是不是太大了一點？
還有美麗多情、才貌雙全的衛生隊長白芸主動向戰斗英雄王東海求愛，這是
多麼好的一對啊，但是作家竟然讓王東海拒絕了白芸的求愛，竟然讓戰斗英雄選
擇了寡婦花子。她一手抱著孩子，一手抱著大白菜，乳房肥大，動作粗俗，怎麼
能與白芸相比呢？當年看小說看到此處，我感到真是遺憾極了。這種遺憾說明了
我根本就不懂愛情，而馮德英是真懂愛情的。這種遺憾還說明即使在我一個小孩
子的心中也有著濃厚的封建意識。在我的心中，花子是一個拖著「油瓶」的寡婦，
用農村的話說就是一個「半貨子」，而白芸卻是一個黃花大閨女，兩個人簡直不
能比較。馮德英卻讓身穿軍裝、腰扎皮帶、身腰窈窕、亭亭玉立的白芸把花子抱
起來，連叫了幾聲好姐姐，讓王東海抱著花子和老起生的孩子站在一邊觀看。這
個場面簡直力量無邊，不但在文革前十七年的長篇小說中沒有，在文革後截止到
目前為止的小說中也還沒有。另外絹子和姜永泉的愛情、七子和病媳婦的愛情，
也都寫得很有感覺。《苦菜花》在對殘酷戰爭環境下的兩性關系的描寫卓有建樹，
其成就遠遠超過了同時代的作家。他確實把裝模做樣的紗幕戳出了一個窟窿。由
於有了這些不同凡響的愛情描寫，《苦菜花》才成為了反映抗日戰爭的最優秀的
長篇小說。
十七年的愛情描寫，是有成就的，但由於政治的和歷史的原因，限制了作家
的思想和才力，使這本來應該大放異彩的東西，被擠到一個憋窄的角落裡，宛如
在斷牆邊上偷偷地開放的小花，苦菜花。
由於過分強調政治性和階級性，更由於強烈的政治風雨把作家們抽打得縮頭
縮肩，他們在動筆前，鋼筆里就灌滿了「階級斗爭」牌墨水，無論他們主觀上采
取什麼樣子的態度，這種墨水留下的痕跡里，無法不散發出那種可惡的階級斗爭
氣味。
因此，十七年中的大多數長篇小說中的愛情描寫，很少有人去描寫除了無產
階級之外的別的階級的愛情，即使有，也是寫他們的淫盪和色情。好象只有無產
階級才懂得愛，而別的階級都是一些畜生。彷彿只有無產階級的愛才是愛的最完
美的形態。
所謂階級的愛情，其實是個很荒唐的說法，我覺得，愛情里反映出的階級斗
爭是很少的，尤其是在愛之初。
落後的道德觀念也粘滯了作家的筆，使作家只有在那種符合道德的軌道上迅
跑，而不願意下到生活的蠻荒里，去搜尋一下桑間濮上的愛情。作家只能吟唱既
符合現時道德又符合傳統道德的小夜曲，而不敢描寫掩藏在道德唾罵中的惡之花。
這樣就畫出了一幅幅經過了高溫滅菌的愛情圖畫，圖畫中的人不食人間煙火，男
的如天父，女的似聖母，他們懷抱中的嬰兒，不但體無血污，而且沒有肚臍眼。
在這樣的圖畫中，我們看到的只是一種道德化了的愛情，愛情本身所具有的那種
蓬勃的生命力被徹底地閹割了。這樣的愛情是虛假的，與生活中的愛情大相徑庭。
小說中，尤其是長篇小說中幾乎不能缺少的性愛描寫，在當代文學史上，一
直受到極不公正的待遇，這除了前面所講的道德的、政治的因素之外，我個人認
為還有科學上的、美學上的深刻原因。我們中國人，由於受到了幾千年的封建傳
統的影響，對性心理、性生理一直諱莫如深，視為洪水猛獸。這種現象至今存在。
這種科學上的落後，導致了整個社會在性方面的愚昧，這種愚昧又導致了變態瘋
狂和道貌岸然。作家一是無力與社會風尚抗衡，二是往往自己也被這種落後的社
會風尚所毒害。鋼筆里除了灌滿「階級斗爭」牌墨水之外，又灌進了「真封建偽
君子」牌墨水。
另外，我們一直不能把性愛當成一種美好的事物來欣賞，總認為這是見不得
人的醜事，總是羞羞答答，猶抱琵琶半遮面。這種科學和道德上的落後，表現在
文學上，一是可能出現極端的色情描寫，來發泄被扭曲了的情慾；二是出現帶著
口罩接吻的愛情描寫。這兩種現象都是不正常的，前一種是真墮落，後一種是假
正經。這中間還有一條路，還有一種對性愛的描寫方法。
當代文學正如江水向前流淌，性愛描寫所達到的藝術高度，會成為衡量某一
時期文學所達到的藝術水平的一個衡量標准。十七年中我們還有一部《苦菜花》，
何況現在，何況將來。
D. 莫言的代表作品和其主要內容。
1、《透明的紅蘿卜》
講述的是一個頂著大腦袋的黑孩 ,從小受繼母虐待, 因為沉默寡言,經常對著事物發呆 ,並對大自然有著超強的觸覺 、聽覺等奇異功能的故事。
2、《 紅高粱家族》
《紅高粱》以抗日戰爭及二十世紀三四十年代高密東北鄉的民間生活為背景，主要通過"我的奶奶"戴鳳蓮以及"我的爺爺"余占鰲兩個人之間的故事，講述發生在山東的生命贊歌。
《紅高粱》主線是"爺爺"余占敖率領的武裝壓擊日軍，輔線是"爺爺"余占鰲和"我奶奶"戴鳳蓮之間的愛情故事。故事發生的主要地點是高密東北鄉，從民間的角度給讀者再現了抗日戰爭的年代，展現的是一種為生存而奮起反抗的暴力欲。
在對時代背景進行塑造時，莫言通過狂歡式的語言形式給讀者展現了抗日戰爭初期的時代情緒，既有壓抑、荒涼、凄楚、沉悶，又有歡樂、抗爭、激憤，在這種復雜的情緒下奏響時代的旋律，在沖突與糾結之間表達一種憂郁的悲劇感，
有動盪不安的社會給人民造成的禍患，有因為列強入侵帶給人民的毀滅性傷害。莫言竭盡全力的對幾乎所有的戰爭場面都進行了精心的雕刻，無論戰爭場面的大小，甚至人與野狗在吞噬屍體時的較量也用了極多的筆觸，展現了一幅幅屍橫遍野、血肉橫飛的血淋淋的畫面。
在這些血肉交匯之中，莫言描繪了一片紅如鮮血的紅高粱，整個世界都是血紅的。
3、《蛙》
以新中國近60年波瀾起伏的農村生育史為背景，講述了從事婦產科工作50多年的鄉村女醫生姑姑的人生經歷，也反映出中國計劃生育的艱難歷程。該書秉承了作者鄉土文學的一貫風格，以細膩的筆觸、朴實的文字，落腳於中國社會的一隅。
4、《豐乳肥臀》
是莫言最著名的代表作之一 。小說熱情謳歌了生命最原初的創造者——母親的偉大、樸素與無私，生命的沿襲的無與倫比的重要意義。並且在這一幅生命的流程圖中，彌漫著歷史與戰爭的硝煙，真實，不帶任何偏見，再現了一段時期內的歷史。1997年《豐乳肥臀》奪得中國「大家文學獎」。
5、《生死疲勞》
《生死疲勞》是莫言的代表作之一。小說中敘述了1950年到2000年中國農村這50年的歷史發展過程。圍繞著土地這個沉重的話題，闡釋了農民與土地的種種關系，並透過生死輪回的藝術圖像，展示了新中國成立以來中國農民的生活和他們頑強、樂觀、堅韌的精神。
E. 莫言比較好的短篇小說
豐乳肥臀，蛙，紅高粱
F. 莫言的短篇小說，只記得內容，不記得名字，求名字
莫言的短篇小說《奇遇》
G. 莫言的小說出名的有哪幾本
莫言的小說出名的有《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》、《檀香刑》、《師傅越來越幽默》等。
1985年初，莫言在《中國作家》雜志發表《透明的紅蘿卜》而一舉成名。 同年，馮牧在北京華僑大廈主持莫言創作研討會，汪曾祺、史鐵生、李陀、雷達、曾鎮南都高度評價了《透明的紅蘿卜》。
2000年，莫言的《紅高粱》入選《亞洲周刊》評選的「20世紀中文小說100強」。2005年《檀香刑》全票入圍茅盾文學獎初選。
2003年，莫言的短篇小說集《師傅越來越幽默》在美國出版，美國《時代周刊》評論說：「莫言是諾貝爾文學獎的遺珠。」
H. 莫言中短篇小說推薦一些好的
言在18歲時走後門到縣棉油廠干臨時工。1976年8月參加解放軍來到渤海邊上，站崗之餘依舊喂豬、種菜。1979年秋調至解放軍總參謀部，歷任保密員、政治教員、宣傳幹事。1981年開始小說創作，發表處女作《春夜雨霏霏》。1984年秋入解放軍藝術學院文學系學習。1985年發表短篇小說《透明的紅蘿卜》，引起文壇注意。
此後的創作明顯受到美國作家威廉·福克納和哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的影響。1986年發表中篇小說《紅高粱》，反響強烈，被讀者推選為《人民文學》1986年「我最喜愛的作品」第一名。同年從軍藝畢業，到解放軍總政治部工作，開始有報告文學作品問世。1989年秋入魯迅文學院研究生班學習。中國新一輩極具活力的作家之一。自八十年代中以一系列鄉土作品崛起。雖然早期被歸類為「尋根派」作家，但其寫作風格素以大膽見稱，小說中總是充滿進攻型的語言。例如成名作《紅高粱家族》里，不斷出現的血腥場面中充滿著強烈的感情控訴，但在「屎尿橫飛」的場景之間，其實正是演義著一段現代革命的歷史。故事中那片廣袤狂野的高粱地，也被描繪成一個把歷史、傳統、城鄉縱橫交錯的遼闊炫麗空間。
在經歷《紅高粱》的寫作高峰後，莫言繼續尋求突破，創作了大量中短篇作品及數部極具份量的長篇小說如《酒國》及《豐乳肥臀》等，不少的小說集如《紅耳朵》及《傳奇莫言》亦先後在台灣推出。由於童年大部份時間也在農村度過，莫言自謂一直深受民間故事或傳說所影響，故鄉高密的一景一物就正正是他創作的靈感泉源。小時在鄉下流傳的鬼怪故事的，也成為莫言許多荒誕小說的材料。《十三步》中出現了神秘的南美洲魔幻寫實，描寫一個人的「變身」，以華麗的語言帶出一浪接一浪的神秘。《酒國》則以充滿浪漫色彩的描寫，繪劃出一個盛產名酒地方的故事。《紅樹林》實現了小說題材的時空轉換和創作方法的探索更新，是對自己的一大超越。
無論故事的情境氣氛是華麗炫目、荒誕無稽還是鬼靈精怪，莫言的豐富想像空間與澎湃輾轉的辭鋒總是能叫人驚嘆不已——誠如張大春在為《紅耳朵》作序時所言：「千言萬語，何若莫言」！
學習情況
1986年畢業於解放軍藝術學院文學系
1991年畢業於北京師范大學魯迅文學院創作研究生班並獲文藝學碩士學位
1997年以長篇小說《豐乳肥臀》奪得中國有史以來最高額的「大家文學獎」，獲得高達十萬元人民幣的獎金。
1997年脫離軍界，轉至地方報社《檢察日報》工作，並為報社的影視部撰寫連續劇劇本。
2005年再次失手於茅盾文學獎
2006年出版第一部章回小說《生死疲勞》
2007年7月14日出版《說吧，莫言》。這套書分為三卷，約100萬字，全面展示了莫言的心路歷程。
I. 莫言經典短篇小說
我有莫言的蛙，您要不要
J. 莫言中短篇小說