Ⅰ 求有寓意的短篇小說謝謝
倆只老虎-_-!
Ⅱ 短篇小說香蕉魚的好日子的主題思想和寓意是什麼
短篇小說香蕉魚的好日子的主題和寓意是表現了二戰過後人們的心靈創傷和被孤立 ，以及對孩童時代無邪的嚮往。
《香蕉魚的好日子》是塞林格（J.D. Salinger）1948年發表於《The New Yorker》（《紐約客》）的一篇短篇小說。這篇小說在1953年的時候被塞林格收入於其短故事集《Nine Stories》（《九故事》）中，並且作為整本故事集的開篇小說。
(2)短篇小說來的寓意擴展閱讀：
1919年，塞林格出生於美國的一個猶太富商家庭，15歲時便被他的父親送去了一家軍事學校，畢業之後塞林格走上社會，靠著向雜志投稿和做火腿維持生計。
盡管塞林格從小在紐約的優渥環境中長大，他卻討厭自己的出生，討厭身邊的那些虛偽空虛與淺薄的實力，怨恨著那些來自「上流社會」的男男女女。正因此，在1942年，23歲的塞林格毅然決然參加了美國前往歐洲參加二戰的軍隊。
起初，塞林格以為戰爭是一場光榮和浪漫的冒險，他認為自己在戰爭中的經歷會讓自己成為一個了不起的作家，讓自己的作品更加深刻，更有力量。戰爭的確深深影響了塞林格日後作品的風格，但直到真正上了戰場，塞林格才從華麗的英雄夢中驚醒。
他並不知道自己將面對什麼，戰爭的殘酷遠超一個如塞林格般年輕人的想像。塞林格參加了1944到1945年期間歐洲戰場上的五場決定性的大戰役。
作為一個反情報間諜人員，每到一處，塞林格都必須去了解當地的情況，無論是從奴隸到平民還是上層高官，或者當地的文化、歷史和習俗，塞林格都必須了如指掌。這些經歷也使得塞林格在未來擁有了超乎常人的理解復雜事物的能力，還有對於生死的感悟。
參考資料：網路-逮香蕉魚的最佳日子
Ⅲ 意義深刻的短篇小說
莫泊桑短片小說集，意義深刻
Ⅳ 急！！卡爾維諾短篇小說《做起來》的寓意是什麼
前半段明顯讓人感覺這些村民已經缺乏了自主意識,失去了反抗的能力
村民對加之身上的一切都默默地承受...
中段,村民對玩尖腳貓游戲成了習慣...
就像一直關在籠子里的鳥兒一樣,突然主人不打算再關下去了
打算把它放出來,打開籠子它也不會飛出去....
試驗一下如果把籠子鎖了,鳥再放在籠子外面...
它會怎麼做?
小說開頭就說了"唯一未被禁止的就是尖腳貓游戲"這說明給村民留了一個選擇,一個退身的餘地.
後來的禁令雖然其他游戲都可以了,但卻禁止玩尖腳貓游戲,對村民來說就相當於什麼都禁止了,因為他們現在只習慣於玩尖腳貓游戲...
絕對權力的禁止就造成了這種局面.
Ⅳ 短篇小說的基本定義
拼音：an pian xiao shuo
短篇小說，小說的一種。其特點是篇幅短小、情節簡潔、人物集中、結構精巧。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」.
Ⅵ 急！！卡爾唯諾短篇小說《做起來》的寓意是什麼呢
人性在外因素的壓迫下已經麻木，還有就是習慣可以成為人的本性，主要還是說什麼事時間久了者成了自然
Ⅶ 短篇小說 午餐 詳細寓意
短篇小說可以說是濃縮的精華，這篇小說描寫了一個窘迫的青年作家受到一個所謂專的忠實女讀者的屬奉承，在她的要求下，不得不請她去福伊約餐館用餐，這遠遠超過了他的經濟承受能力。吃飯時那位女士一邊一遍又一遍地說她從來只吃一道菜，卻一邊裝作很隨便的樣子點了一道又道最昂貴最稀缺的菜。可憐的青年作家從硬充好漢熱情好客到惴惴不安以致最後對賬單已漠不關心，一頓飯的工夫就深深領教了虛偽外表下的貪婪與狡詐。既幽默又含蓄，既具諷刺意味又在讓讀者在開心一笑的同時回味無窮。這個女人的虛偽貪婪，侍者的唯利是圖，「我」的囊中羞澀卻又抹不開面子，對三個人物的刻畫真可謂入木三分。
Ⅷ 你讀過哪些有寓意的短篇故事
狐狸鑽進羊群，抱起一隻正在吃奶的羊羔，假意撫愛他。狗見了，問回道：「你這是干什麼呀?」狐狸答說：「我照料他，逗他玩。」狗說： 「你不立刻放下這羊羔，我就叫你嘗嘗狗的撫愛。」 對於像狐狸一樣狡猾的人，我們不能有絲毫的善意，有懂得以牙還牙。
Ⅸ 給我4篇有意義的著名短篇小說
這3位是世界三大著名的短篇小說家 （1）莫泊桑 十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。 （2）契可夫 十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。 （3）歐.亨利 十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。 我已經收集了他們的三篇小說，有簡介和全文，這里放不下，留下QQ或郵箱我給你發過去。
Ⅹ 細節描寫對短篇小說的意義
細節描寫，就是對某些細小而又能很好地表現人物思想性格的環節和情節，加以具體描寫。好的細節描寫，能使人物性格豐滿、活靈活現、惟妙惟肖，增強文章的形象性、生動性和真實性。細節描寫是記敘文的血肉。沒有細節描寫，就沒有形象的鮮明性，事件的生動性。
2．常見的幾種細節描寫：
(1)肖像細節描寫，即對人物肖像進行細節描寫。比如，在《爸爸的看護者》里，對病人的肖像描寫就是一個細節。正是這個細節推動了情節的發展。
(2)語言細節描寫，即對人物的某一典型語言進行仔細描寫。比如，《魯提轄拳打鎮關西》中在魯達打死鎮關西之後他詐死，就是一個語言的細節，說明魯達粗中有細，勇敢機智的性格特點。
(3)行動細節描寫，即對人物的典型行動進行深入細致的描寫。比如，還是在《魯提轄拳打鎮關西》中的關於魯達借銀兩幫助金老父女這個段落中，在使用的動詞上就生動的表現出了三人不同的性格特點。
(4)服飾細節描寫，即對人物的衣著進行仔細的描寫。 要通過服飾描寫看得出來這個人的職業特點，同時，也看得出來在職業特點之外的個性特徵，這才是好的關於服飾的細節描寫。
(5)表情變化細節描寫，即對人物表情的變化過程進行細致的描繪。在《七個火柴》一文中，在無名戰士把火柴交給盧進勇之後的表情變化的描寫，就是一個很值得品味的細節。
(6)心理活動細節描寫，即對人物的心理活動進行細致的描寫。比如，在《爸爸的看護者》一文中，對少年西西洛在看到「爸爸」生病很嚴重之後的一段心理活動的描寫，就非常能夠表現這個少年體貼關心父母的優秀品質。
(7)事物細節描寫，即對某一事物的發展變化過程進行細致的描寫。比如，在《魯提轄拳打鎮關西》一文中，對魯提轄如何三拳打死鎮關西的這個部分的描寫就可以看作是對事物發展變化的一個細節描寫。
3．寫好細節要注意的幾個問題：
（1）寫好細節，認真仔細地觀察是基礎。
每個人都有不同的性格特徵，所以每個人說話、做事都會以不同的方式體現出自己的性格。我們要做的，就是認真地去觀察，然後把它積累下來，作為寫作的素材。寫人是這樣，細節描寫用於寫景、狀物時，則要把握住景物的特徵和變化。
（2）細節描寫要服從表現中心的需要，力求使細節具有深刻意義。
細節描寫是一種以小見大的方法。細節的分量雖輕，容量卻大，在我們選擇細節的時候要從細微處著手、從大處著眼、小中見大，讓小的細節反映人的思想狀況、社會風貌。魯迅在他的小說《孔乙己》中寫孔乙已第一次出場，在買酒時他「排出九文大錢」，這一細節表現出孔乙己作為底層文人講面子、好顯擺、窮酸迂腐的個性，揭示了封建制度對人的迫害。
（3）細節描寫在文章中不是越多越好，而應選擇具有代表性、概括性、能反映深刻主題的事。比如，魯迅在《祝福》里幾次寫到魯四老爺「皺一皺眉」，這種面部表情的細微變化，便深刻地暴露出封建紳士厭惡寡婦、維護舊禮教的反動立場和丑惡靈魂。
（4）細節描寫必須典型真實。所謂真實，是指細節描寫能夠精確而又惟妙惟肖地反映現實生活中的人事的特徵。所謂典型，是指描寫的細節，具有廣泛的代表性，能夠通過個別的、細小的事物，反映一般與全貌，由現象揭示本質。比如，趙樹理《套不住的手》中，有這樣一段描寫：「圓圓的指頭肚兒像用樹木做成的小耙子」， 「都像半個蠶繭上安了指甲」。這一段細節描寫既真實又典型，突出其主人公的特徵，也表現勞動人民那種健壯、勤勞的共性特徵。又比如朱自清在《背影》中對父親爬月台時吃力樣子和動作的描寫，突出了父親對我無私的愛，讓每個讀者感動不已。他的成功之處在於對父親動作的細致觀察和准確地表達。
（5）語言要精煉。有些同學認為細節描寫就是描寫上的不厭其煩，越詳細越好，這種看法是不準確的。要抓住最傳神的點去描寫，而其他地方可以一帶而過，細節描寫不等於啰嗦。
總之，細節雖小，但不可小視其作用。好的細節描寫能夠使人物性格鮮明，活靈活現，增強內容的真實性、生動性和感染力。細節描寫是場面中的一個個點，沒有它也就構不成場面；它還是情節中的一粒粒珠子，失去它情節就不會連貫起來。