1. 一部朝鮮古代電影,打怪獸的,裡面還有個外國人
《平壤怪獸》
2. 平壤怪獸HD1280國語配音下載
伍快
3. 史上最「紅」的紅毯:我參加了朝鮮電影節。這篇文章在哪能看到
http://mt.sohu.com/20160531/n452197997.shtml
去年因為賽斯-羅根的《刺殺金正恩》而引起了各種波折至今仍歷歷在目，或許這個神秘的北韓國家已經開始嚴肅地對待電影了，但對不完全了解情況的外國人來說，他們的應對方式估計就是恐嚇那一套，我們的特派記者，冒著這個潛在危險在這個神秘國度里度過了超現實的八日觀影時間。
很多人都知道，已故的金正日曾是個超級影迷，據傳，他在平壤堡壘下有一個私人電影院，在這里有他精選的超過兩萬部影視作品，在他自1994年到2011年的當政期間中，他最推崇的是《第一滴血》。一位國家統治者樂意看機關槍，爆炸和美女，還是挺讓人感到匪夷所思的。
這位被官方認定為「具有鋼鐵意志的指揮官」和「二十世紀的星級領導者」在2011年去世了，即便如此，他現在仍作為電影的一部分。在平壤藝術劇院的一堵牆上，繪畫著他和他的父親金日成，畫中這對父子雄姿英發，被士兵和舞者圍繞，他們一起「迎接「著到來的客人。共同慶祝著平壤國際電影節的開幕。
伴隨著壁畫中的領導「雄姿」，我帶著參會文件進入了禮堂，我周圍的人中大多是穿著制服，戴著半月帽子的軍人，留著黑亮頭發的高級政府官員。穿著正裝和傳統服裝的勞模，當然還有一些來自緬甸和伊朗的外國代表，看起來有點古怪。
臉頰紅潤的金正恩主席這次允許了8位外訪人員來參會，我就是其中之一，我們這群電影愛好者在高麗旅行社花了兩千美元，坐飛機從中國北京中轉來到了這里。
在這個國家中感到有點不可思議，就在三天前，一名叫做馬修-米勒的25歲美國人由於「敵對行為」在朝鮮被判六年勞改，除此之外，還有兩名美國人因為在當地傳教而正受牢獄之災。就在同時，由於賽斯-羅根和詹姆斯-弗蘭克的一部嘲諷朝鮮的的喜劇片，影片出品方索尼遭遇了史無前例的黑客襲擊，這沒什麼好奇怪的。因為這個國家是把電影當成了一個可以關乎生死的事情。
在導游小姐的指引下，我們往會堂就坐。導游小姐戴著一副貓眼眼鏡，穿著毫不起眼的襯衫和裙子，每當我們想要在一個地方多逗留一會兒時，她會以「Let's go!」的方式表示否決。這里有像穿著空姐制服的女服務人員提供軟飲料，還售賣一些罐裝咖啡和食品。這邊還有另一位當地導游先生，三十多歲，戴著方形眼鏡，臉上帶著酒窩，一頭像是打了發膠的頭發，他一般都在捉那些隨處溜達拍照的人。導游小姐腦袋看起來更像是爆了血管。「快！儀式要開始了！」
我們八個人坐成一排，坐在我旁邊的是這次旅行的帶頭人Vicky，一位現居住在北京的蘇格蘭人，這是她第十次來訪朝鮮了。坐在我另一邊的是Andrew，一位在英國的特百惠推銷員。坐在我更遠的是Roman，他在完成一篇關於朝鮮電影的論文，還有Hyae-shook，她是一位韓籍加拿大人。在我們過道前面的是攝影工作人員，Yuri，來自莫斯科，為我們雜志秘密拍攝，還有一位來自洛杉磯的美食家，Mark。
旅行社代表跟我們說，如果我們不做任何蠢事的話，那麼一路都會很安全。但是我忍不住想，如果我的記者身份被發現了該怎麼辦？報道一次電影節算是「蠢事」嗎？
三名主持人，兩女一男，出現在舞台上，他們用著朝鮮語和蹩腳的英語歡迎著來賓，整個儀式像是歐洲電視網在拍小學的新年聯歡會。舞台上懸掛著一隻塑料鴿子。然後在屏幕上出現了一個日出的圖像，像是在Windows 95操作系統上畫出來的，主持人邀請了朝鮮的文化部長上台演講，一個矮胖、子彈形狀的男人。他在台上用著標準的官僚口氣說道：「在這個節日中，你們將有機會親眼目睹真正的朝鮮。在我們偉大領袖金正恩的領導下，人民自信、豐收，正在向一個繁榮國家的方向努力著！」
進行了一些演講和歌舞節目之後，主持人終於宣布了開幕影片：《女飛人》，一部在2012年上映的英國低成本勵志片，講述了一個女田徑選手的成長史，影片中很多情節展現了女主人公因為自身性格而遭遇的窘境。然而在朝鮮官方的電影修辭中是：女主人公最終學到了團隊意識和協作精神。
我們坐在電影院里麻木地看著電影，我們在想為什麼政府會允許放這樣的一部電影，在觀影過程中，經常有不知道哪裡來的拍攝人員在沖我們拍攝，或許他們知道了能允許我們來參加這次電影節的原因了。
放演職員名單時，觀眾禮貌地鼓掌。Vicky冷冷地說，「人們都瘋了嗎？這很糟糕！」
這有什麼不可能的呢？最不可思議的電影節還在繼續。
朝鮮人民至今仍對金氏家族頂禮膜拜
我們住在羊角島國際酒店，這里像是在平壤市中心的一個壁壘，處在一座小島上，裡面裝修豪華，有保齡球館，酒吧，埃及主題的賭場，旋轉屋頂的餐廳和按摩院。
來訪者通常會將平壤比作成一個電影場景，確切地說像是《楚門的世界》。這里的每個人，每樣東西都像是擺在那為你准備的。他們的穿衣和對話方式，商店，寵物，飯店，這些東西等你一走近看會發現都是廉價的，幾乎就是一擺設，至少你能從中了解到很多你看不到的東西。
這樣一看，平壤自然也就成了國際電影節的舉辦地，首屆電影節在1987年舉辦。由於當時在任文化部長金正日的熱情，朝鮮電影也有了一段黃金時期，但在此之後這個黃金時期也漸漸落下了帷幕。
除此之外，金正日還寫過兩篇論文：《電影藝術論》和《電影與導演》，主旨於引導國家電影工業的發展，文章強調了電影是如何服務國家主體意識形態的。比如說，一位服務群眾的作家必須對群眾的生活要有深刻的興趣，並且能及時識別問題以能夠提高群眾的階級意識水平，從而能推進社會，並解決他們的利益需求。
自朝鮮建國以來，朝鮮電影的作用就是延續他們國家的神話：領導人的英明神武，為國家的犧牲精神，集體主義超過個體的重要性。盡管這兩年朝鮮電影的產量相比70和80年代的要少，但是電影生產模式都是一樣的。
據說金正日本人也曾涉足過電影，其曾製作過一部黑白電影《血之海》，據傳他還曾綁架過韓國導演申相玉，強迫他協拍一部影片，但是由於國內更為緊迫的問題，金正日似乎已經對朝鮮電影已經失去了信心，金正日也曾向東德，捷克斯洛伐克等國家派遣電影製作人員去學習最新的電影技術，但是朝鮮電影仍與很多海外電影有較大差距。金正日在1983年對申相玉說：「我糾結這個問題有五年了。我們必須了解到我們已經落後了很多，要盡力培養新一批的電影製作人。」
金正日意圖打造出一種新類型的朝鮮電影，具備娛樂和灌輸思想的雙重屬性，與申相玉兩人一起製作了七部影片，其中最著名的就是那部1985年的《平壤怪獸》，耗資300萬美元製作的怪獸電影，號稱朝鮮版的《哥斯拉》，而在1986年，導演在維也納電影旅遊時逃到了美國大使館，這部影片現在還能在YouTube上看到。
平壤國際電影節已經收到了來自超過50個國家的近500部參展作品。今年有29部作品進入了三個競賽單元，故事片，紀錄片和短片動畫，以及其它未參與競賽的63部作品。電影節的影片大概一部都不會在美國的影院上映，像緬甸的《月下荷花》、印度的《仁者無敵》還有一部埃及的紀錄片叫《高爾夫之樂》。
至少，這樣的電影節可以作為朝鮮與外部世界的一個溝通橋梁，來自各個國家的電影在這里能起到一個文化交流的作用。即便這些電影中沒有《為奴十二年》這樣的電影。但畢竟是丫丫學步。當然，舉辦這樣的一個電影節也是官方向百姓展現「瞧咱多開放，看看有多少外國人來這放他們的電影！」的機會。《朝鮮電影》的作者Johannes Schinherr說：「這當然是一個大型的宣傳活動，外國人也成為了這場宣傳活動的一部分。」
開幕式後的早上，在吃過大米粥加雞蛋的早餐之後，我們被帶去了朝鮮電影製片廠，這里被稱做朝鮮的好萊塢，這當然只是個綽號罷了，在我們來訪時沒有電影在拍攝，這樣的電影廠已經與金正日在世時有了很明顯的差距，電影在這里只是一個宣傳工具，表明所謂的電影工業在這壓根就不存在。空盪盪的影視基地中有諸如古代時期，中世紀歐洲和中國，還有韓國街的場景。
下午，我們被帶到了平壤國際電影院，這里是電影節中一個主要的放映地點，這里如我們居住的酒店一樣高大。內部只由日光和捆紮的彩燈照明。我們的旅行團隨著二十多個當地人，被引領到一個能容納100位觀眾的放映廳，這里有一股老沙發的味道。這里要放映的是《賣花姑娘》，1972年的一部朝鮮經典電影，它講述了一個鄉下女孩被迫賣花來維持家庭，同時還要經受日本殖民者的欺辱。最終，人民站了起來，擺脫了帝國主義和資本主義的控制。
這部影片的主演，洪英姬也在觀眾當中，參演本片時，她才17歲，現在已經成為了一名面容慈祥，留著與Sally Field相似卷發的中年婦女。在影片放映前，她上台做了題為「主體電影藝術的過去、現在和將來」的演講，大體是講金正日是如何在影片的場景設置、服裝以及表演提供意見的，這位領導人「英明地為電影主創引導，並最終創作出了在意識形態和藝術性上都突出的電影。」
即便拋開一些成見，《賣花姑娘》看起來也很讓人感到難受，它基本由三個部分組成：哭，哭，還是哭。表演也很麻木，敘事節奏很慢，我睡著了好幾次，但是劇院裡面很熱，坐得也不舒服。朝鮮電視台的記者為了要記錄電影節的素材，總沖我們八個人拍攝，閃光燈將我們搞得眼都花了。
之後，在劇院外，洪女士很禮貌地與一些影迷合影留念，我通過導游小姐問洪女士這位女演員是否還繼續演戲，洪女士禮貌地笑了並否定，她現在是一位「老女士」了。然後就離開了，這應該就算是朝鮮的名人巨星了。
在大巴上，我走嘴問導游先生他是否覺得電影很無聊。他嚴肅地回答：「不！」我這才後悔問出了那個問題，馬上補救道這部電影還不錯，就是哭戲有點多。
他點頭說：「一個油綠的國家不能開心。」
「油綠？」
「憂驢！」
「憂慮？」
「對，不能開心！」
我們看的這些電影，有些是像《山的另一遍》這樣的朝鮮電影，也有一些外國電影。我們看了《好傢伙》，不是斯科塞斯的那部，而是一部講述在伊朗的一座小學的溫情故事。我們還在一個能容納兩千人的大劇院中看了一部寶萊塢的超級英雄片《印度超人3》，觀眾很多，都有坐在過道上的。觀眾們很喜歡這部既有歌舞片段又有油頭粉面的英雄打打殺殺的電影。
我們幾個人在觀影間隙時做了一些交流。每個晚上Roman都會看筆記本電腦中的朝鮮電影並做研究以完成他的學術論文，而且他會告知我們下一天的行程路線。我問了我們的導游員他們最愛看的電影是什麼，導游先生的的答案是《國家和命運》，一部朝鮮影史中最長的電影系列，導游小姐說她看過了很多，還挑不出最喜歡的。「那外國電影呢？」她低下頭，小聲說道：「《泰坦尼克號》，這部電影很浪漫。」
整個電影節中，我盡可能地小心做著記錄。由於理論上我無法報道或者向當地的朝鮮人進行實質性地采訪，所以這篇報道很棘手。實際上在北京轉機時，我就簽署了一張表單以確定我不是記者。Yuri時不時地被迫刪除他相機中有關士兵或是導游先生眼中「不健康」的照片。一次，導游先生看我在記錄本上梳理內容，他問我：「你是記者嗎？」他看起來並不驚訝或是氣憤，更像是一種擔憂。我亂說自己只是在寫下自己的想法而已。他擺出了一副像是發現不祥的表情——「記者！」，在這件事之後，我改在我手機上記事情了。
在看過幾天電影之後，導游員帶我們到了朝鮮的聖地：錦綉山太陽宮。金正日和金日成安葬於此，供後人瞻仰。導游小姐先給我們指出了參觀事項：清空衣袋；不許交叉肩膀；不許背手或把手插到口袋裡……
領導人的遺體被分開安置在不同的紀念館，在玻璃棺材中蓋著一層毛毯並被柔和的紅光照亮著，房間很冷。身著規矩的朝鮮百姓走過遺體時一邊哭一邊用手帕擦眼淚，這讓我們顯得很尷尬，每個紀念館後都有一個小房間，其中擺放著著來自一些第三世界國家領袖授予的獎杯、獎牌和榮譽證明。
我們走出太陽宮後，天上下起了蒙蒙細雨，Andrew說，「這場雨挺好，能讓人精神一把，這里像是個瘋狂的互動劇院。」
在大巴將我們送往下一個地點之前，我一直在回想我看到金正日遺體時的情景，覺得很奇怪，金正日，他是我們自長大以來就熟知的國家領導人，就像《美國戰隊》中所形容的那樣。但是當我親眼看到時，我卻感到有些悲哀，不是為這個人悲哀，而是為整個事情。嘲笑朝鮮很容易，但是應更多地需要理解這里的人民、歷史和意識形態。這或許不太可能。通過上百部在我眼中無聊的朝鮮電影也無法理解到。因為電影是在與深度復雜的感覺做溝通。這點我們或許永遠都不會理解。讓我明白到這些的就是我看到的那些朝鮮百姓所表現出來的情緒，那些都是真實的，從導游小姐的淚眼婆娑中就能看出，如果她那是在裝，那應該得個奧斯卡獎。
朝鮮也有自己的電影節
導游員讓我們打扮一下，因為今晚要頒發電影節獎項了所以需要很正式，閉幕式在平壤劇院舉行，場景與開幕式很像，只是這次有了更多攝像設備，並且還都又是找我們拍，我們琢磨是不是應該直接去朝鮮電視台得了。
那隻大鴿子和操著蹩腳英語的主持人還在。演講和表演讓我停止了注意。我迷迷糊糊地思考著這樣的電影節是如此驚人和超現實。在這個宣稱國境范圍內沒有一個同性戀的國家裡，卻放過一部以同性戀作為主人公的菲律賓電影；朱迪丹奇主演的《菲洛梅娜》竟被排在了短片系列中。
實際上，並非我們的報道誇大了我們對朝鮮的主管印象，這個國家自己在各個方面也是這么做的：外國人能在這里買到3G電話卡；非政府組織者或基督徒允許來這個國家，但是不能向別人傳遞思想；這里政府譴責資本主義，卻允許購買從中國進口的可樂；平壤有咖啡和披薩店，裡面還傳出《我心永恆》的音樂；我曾看見一個穿著納什菲尼克斯太陽隊的球衣男孩和一個穿著平衡運動鞋的小女孩。這個地方也不如我們大多數所認為的與世界有多麼割裂。
這些倒是好事，這樣的電影節也算是一次善舉，是一個能夠將世界展現給朝鮮的機會，反之亦然。通過電影這個我們能夠互相理解的方式。或許這個世界會更好。
緊接著，一位叫做Henrik Nydqvist的瑞典代表登上了舞台，就在閉幕儀式的15分鍾前，這位代表的朝鮮負責人遞給他一疊紙，跟他說現在讓他做自己准備的關於外國代表和電影文化交流的演講已經來不及了，但是他的上場已經板上釘釘，所以他「必須」讀這個：
「尊敬的閣下，金正恩，您對本屆電影節從頭至尾的進行的關心讓我們心存感激……人們感到欣慰並會銘記於心，您功績的不朽和偉大都是出於對人民的愛，那正是我們的金日成和金正日主席的高尚品格，主體思想放光輝！」
他的演講完畢之後，我們欣賞了閉幕影片，一部德國電影《我美好的祖國》，講述一位受傷的阿爾巴尼亞士兵與一位在科索沃內戰中的塞爾維亞寡婦的愛情故事。這個故事貼合了另一個朝鮮電影的主題：離別之痛。
當劇院的燈光熄滅時，我坐在導游先生的旁邊欣賞了這部我在朝鮮大銀幕上的看到的最後一部電影。電影還不錯，但我也不是特別確定，因為沒字幕。
這些電影對我來說沒什麼意義，整個電影節，從頭到尾，都是為在劇院中的朝鮮人舉辦的，軍人、黨員和群眾，我們這些人只是群眾演員而已。
4. 韓劇怪物東柱扮演者
韓劇《怪物》東柱扮演者：姜河那（강하늘）
演員簡介：1990年2月21日出生於韓國釜山廣域市，畢業於韓國中央大學戲劇學科，韓國男演員。
代表作品：《繼承者們》、《致美麗的你》、《Monstar》、《最強我媽媽》。
演藝經歷：
高二時偶然出演舞台劇《一碗烏冬面》而開始了演技道路。
2006年，憑借舞台劇《天體鍾》出道。
2007年起出演了電視劇《最強！媽媽》和《山那邊的南村裡》。
2009年，主演韓國版音樂劇《春之覺醒》和《Thrill Me》。
2011年姜河那憑借李俊益執導《平壤城》登上了大銀幕，也因此被稱為「第二個的李准基」。因出演《致美麗的你》中的閔賢宰而備受關注。
2013年5月主演韓國Mnet音樂電視劇《Monstar》，10月出演SBS水木劇《繼承者們》 。
2014年，4月出演SBS周末劇《天使之眼》；7月3日，主演的恐怖片《少女怪談》正式上映；10月，出演tvN電視劇《未生》。
演員形象：
5. 有一部電影恐龍一樣的怪獸最後吃了女主角死了
平壤怪獸
14世紀的朝鮮村莊里，素來有「不可殺」的傳說。暴君當政，下令收集民間鐵器製造兵器，農民們沒了生產物資根本無法生存，村裡的老鐵匠因為擅自把鐵器還給農民，自己被官兵投進大牢。老鐵匠在牢里絕食，臨死前用泥土和打翻的飯菜捏了一個玩偶，悲痛的女兒將玩偶拿回家，做針線活時不小心刺破手指，血滴在上面，玩偶活了起來。小東西吃鐵為生，越長越大，鐵匠一雙兒女知道，這就父親常講的「不可殺」。「不可殺」長成一頭巨獸，受姐姐驅使，在農民起義中幫助村人對付官兵，成了農民們的致勝法寶，不過迎來和平的村民發現，已經沒有足夠的鐵供應給「不可殺」當食物，它會吃掉他們所有的勞作工具。英雄成了隱患，為了村民們的生存，姐姐流著眼淚挺身而出，獻出自己的生命和「不可殺」同歸於盡
6. 簡述朝鮮電影分為那三類
1.由韓國人導演的賣座電影
金正日本人是電影愛好者，在上世紀70、80年代他曾經大量投資本國的電影業以確保其充分發展。然而，他對朝鮮人導演的作品質量卻不太滿意。
1978年他下令綁架韓國導演申相玉，逼迫其根據自己的指令拍電影。申相玉的前妻，女演員崔銀姬同樣遭到綁架。
有豐富導演經驗申相玉將朝鮮電影的質量提高到了另一個高度
《朝鮮電影史》的作者Johannes Schonherr說：「申相玉能夠將比較老舊的朝鮮宣傳片轉化為偉大的電影。」
他（申相玉）提高了朝鮮電影的質量，其他的朝鮮電影也深受他的影響
申相玉導演的眾多膾炙人口的電影中包括動作片Runaway（譯者無法查到關於該影片相關資料，因此片名直譯），影片以列車的爆炸為結尾。另一部是受日本電影《哥斯拉》啟發而拍攝的《平壤怪獸》
申相玉和崔銀姬在1986年去維也納的旅途中逃脫了金正日的控制。
當時《平壤怪獸》的拍攝剛剛完成，金正日不願承認影片是由申相玉所導演，因此所有的冠名都給了電影的副導演。
申相玉之後繼續在美國和韓國從事電影業，直至2006年逝世。
2.壞角色都是美國人
多數朝鮮演員都在朝鮮平壤話劇電影藝術大學接受教育。
但作為宣傳工具，很多朝鮮電影也需要外國人的參演，特別是需要很多美國人扮演反派。
Schonherr先生說："如果朝鮮電影中需要外國人，導演通常會找已經居住在朝鮮的外國人。"
"幾乎每個人都會被問到，他們會找留學生，教授或者體育教練。通常情況下人們都不會拒絕。"
"然而這些外國人對電影內容沒有話語權，通常情況下他們都是扮演惡人。"
其中比較著名的美國演員有Charles Jenkins, Larry Abshier, Jerry Parish 和 James Dresnok，以上演員都在上世紀60年代叛離朝鮮。
上述四人都在1978年朝鮮電視連續劇《無名英雄》中出演反派大資本家。
Charles Jenkins之後曾說他被迫參演該電視劇，還說去朝鮮是他做過"最愚蠢"的事
James Dresnok被認為現今仍居住在朝鮮。朝鮮人都叫他Arthur（此名源於他出演的一個著名角色），他在觀眾中也頗受歡迎。
Charles Jenkins說他曾被迫參演電影。
3.電影會自動找上門
由於晚上的消遣不多，電影在群眾中大受歡迎
Schonher說："看電影現在是，或者至少曾經是人們最喜歡用來打發時間的方式之一。"
Schonherr先生采訪的叛變朝鮮人都描述了上世紀80、90年代他們在電影院度過的歡樂時光。"電影院是他們和朋友聚會的好去處。" Schonherr先生說。
劍橋大學亞洲及中東研究專業的講師Mark Morris表示，朝鮮電影也會在工場，農場，甚至是軍隊里拍攝。
"這並不是你買票去看自己喜歡的電影的問題，影院通常會告知你要上演的內容是什麼，這樣看來，去看看電影也是個不錯的主意。"
政治委員會經常出現在電影放映現場，詢問觀眾對電影的評價。
因此人們都會非常謹慎的解讀電影中所傳遞的政治思想。
4.一個信念——歌頌偉大領袖
朝鮮電影雖分幾種不同類型，但其實表達內容都一致。
影評人以及朝鮮電影博客博主Simon Fowler表示，所有的電影都圍繞著歌頌金日成，金正日，或者偉大的朝勞動黨展開
Fowler說："在金氏家族統治前的時代，電影會展現『過去的慘狀以及現在美好生活（金氏家族的領導下）的對比。"
朝鮮電影《賣花姑娘》描述了在日軍佔領下的朝鮮社會，影片中主角遭到由日軍撐腰的地主的殘酷虐待。
在朝鮮解放軍推翻地主後事態明顯好轉，影片在此展現了在金日成軍隊"解放"朝鮮後的美好未來。
同時Schonherr表示，在武打片中"惡人都被日本人和美國人包攬了"。
盡管朝鮮同韓國局勢緊張，韓國人在朝鮮電影中卻免遭扮演壞人的厄運。Schonherr 說，"如果影片中有韓國人，這些角色通常都是充滿希望的，在影片結束他們通常都會受到良好教育或者戰勝惡人。"
朝鮮的第一位領導人金日成，在多部電影中被大肆贊揚。
5.並不直接出場
盡管大多數電影都著力強調金日成和金正日的重要性，但人們很少看到電影中對二人的直接刻畫。
相反，他們都通過一種間接的方式出現在人們的視野。
Morris說："比如在一部戰爭片中，片中主角會接到金正日打來的電話，給出一條重要的戰略指示。"
"電話響起時每個人都會整理自己的著裝，接著將軍接起電話，彷彿那是一個閃閃發光的活物。"
同樣的，Fowler描述了電影Marathon Runner中的場景之一，電影主角跑上小山坡只為了看一眼金正日的車隊
盡管主角錯失了看到車隊的機會，她還能蹲下來觸摸金正日車胎碾過的痕跡。
Fowler說："她激動地哭了出來，因為她終於摸到了金正日的汽車開過的痕跡。"
6.軍隊也參演
朝鮮與鄰國日本聯系密切，這其中也伴隨著一段心酸的歷史，朝鮮曾在1910-1945年活在日本的殖民統治之下。這也就使得戰爭電影是朝鮮電影中的一大類別。
Morris說："從結構上來說，講述日本佔領朝鮮的電影絕對是朝鮮電影的重要類型之一。"
金日成以及滿洲軍正是在反抗日軍的活動中崛起。抗擊日軍使得金正日及其戰友擁有了能夠代表朝鮮國的權利。
朝鮮軍隊專門下設了一個部門供戰爭電影拍攝。「他們免費提供士兵和其他軍隊器械出鏡」
Lynn Lee曾在朝鮮取景拍攝紀錄片《偉大的朝鮮電影》。
由於拍攝需要，Lynn有機會去到朝鮮導演Pyo Hang的電影拍攝現場，攝制一組"上百名朝鮮士兵"的特寫。
Lynn的紀錄片中真實的記錄下了參演士兵由於拍攝被迫向日軍繳械的場景時表現得不夠悲傷而被導演斥責的場景。
最後，導演不得不使用催淚劑使這些士兵"流淚"
一些士兵群眾演員會因在表演時微笑會悲傷力度不夠而被導演斥責
7.著力刻畫堅強女性和普通男性
雖然朝鮮一直由男性所領導，其電影卻傾向刻畫堅強卓越的女性。女運動員，女士兵，女間諜，女交管員等都曾出現在朝鮮電影中。
Schonherr說"電影描述了堅強、辛勤的女性為領導或國家犧牲自我。"
雖然男英雄也曾出現在較早的電影中，特別是武俠電影。但近年來的電影多刻畫的是軟弱的男人。
多數情況下是由女性指導男人如何做一名好的追隨者。
Morris認為這種現象也比較符合平壤的自身背景，他說"在朝鮮的掌權人物是金氏家族。"
"他們不希望出現任何的競爭者，因此影片中不會出現那種白手起家的男英雄。"
即使影片中的女性角色個性堅強，但她們最終也知道自己地位何在。
Morris說："電影中的女性通常都以結婚作為圓滿結局——而在此之前他們的人生是不完整的。"
8.《憨豆先生》曾在朝鮮拍攝
雖然朝鮮嚴格控制媒體和網路，外國電影偶爾也有進入朝鮮的機會。
有部分電影會借每兩年舉行一次的平壤國際電影節的契機在朝鮮拍攝。例如英國電影《憨豆先生》和《伊麗莎白：黃金時代》，《貝隆夫人》被認為是唯一在朝鮮取景拍攝的美國電影。
除開電影節之外，朝鮮人很少有機會接觸外國電影。不過，喜劇電影《我愛貝克漢姆》曾於2010年在朝鮮電視台播出，該片是第一部在朝鮮電視上播出的西方影片。影片的播出是英國大使加強本國與平壤聯系的產物。
影片的內容對熱愛足球的朝鮮人有很強的宣傳效果。當時的英國大使Peter Hughes說影片似乎在朝鮮很受歡迎。
9.自行車禁令
自行車和電纜的鏡頭與審查員的意見相左
一些外國的電影攝制人曾有幸進入朝鮮，了解朝鮮電影審查制度的真實狀況。
當電影攝制人Lynn Lee和James Leong獲得進入朝鮮拍攝關於其電影業的紀錄片的機會時，他們被要求必須遵守當局嚴格的規定，包括每天都要將拍攝鏡頭提交給審查員過目。
在訪問拍攝的過程中全程有朝鮮工作人員進行監控，因此拍攝任何有爭議性畫面的機會都是非常小的。但即使是這樣，審查員也有一些令人意外的規定。
"審查員不喜歡看到有自行車的畫面，或者是看到有人的襯衫扣子沒扣上",Lynn說，"電影中也嚴令禁止任何電纜出現在街道上的畫面。"
"我認為，他們這樣的想法是出於讓街道和人群看起來整齊干凈，不散漫,，Lynn說，"不過這也只是我的猜想，因為我們從未有機會見到審查員本人。"
10.把金氏家族的人都得照全
Lynn提出的另一個關鍵點是關於金日成和金正日肖像的拍攝。
"審查員不喜歡看到二人肖像不完整的畫面。"Lynn說，"二人的肖像必須完整的出現在畫面中。如果二人的肖像或雕塑的畫面不小心被切割，這條鏡頭就肯定不會通過審查。"
"這樣的拍攝方式也導致了很多問題，因為鏡頭中出現的人物太多，有時候你在拍攝某個人時根本無法意識到二人的肖像就在此人身後。"
她的紀錄片《偉大的朝鮮電影》中有一組場景被要求全部重拍。因為影片在朝鮮電影博物館取景時關於金日成、金正日二人肖像的畫面不符合審查員的要求。
朝鮮電影史
•第一部朝鮮電影是My Home Village（1949），該片在朝鮮人民共和國建立之後上映，影片表示金日成領導的軍隊結束了日本殖民統治。
•在金正日指導下拍攝的兩部作品被認為是朝鮮電影的「不朽之作」，一部是《血海》（1968），另一部是《賣花姑娘》（1972），兩部作品都是基於金日成的口述，後來整理成位文字的劇本，集中表現了朝鮮人民反抗壓迫勢力的英勇場面，
•韓國導演申相玉首次將吻戲搬上朝鮮電影銀幕，該鏡頭出現在他執導的電影Love, Love, my Love (1984)中。
•朝鮮電影產量在20世紀70、80年代達到高峰期，在90年代由於本國飢荒嚴重而產量下滑。
•朝鮮愛情電影代表作之一是《在綠地毯上》（2001），影片講述了兩位體操訓練員為紀念朝鮮勞動黨創建55周年而舉行的大型集團體操和藝術表演做節目准備的故事。
•最近的一部朝鮮電影是《女生日記》（2006），影片描述了一個平凡的青春期女生和忙於工作的科學家父親之間的故事，是一部家庭片 總而言之這位張兆陽先生就是擺明瞧不起朝鮮
7. 朝鮮拍攝的《平壤怪獸》是一部怎樣的電影
平壤怪獸的劇情簡介 :
14世紀的朝鮮村莊里，素來有「不可殺」的傳說。暴君當政，下令收集民間鐵器製造兵器，農民們沒了生產物資根本無法生存，村裡的老鐵匠因為擅自把鐵器還給農民，自己被官兵投進大牢。老鐵匠在牢里絕食，臨死前用泥土和打翻的飯菜捏了一個玩偶，悲痛的女兒將玩偶拿回家，做針線活時不小心刺破手指，血滴在上面，玩偶活了起來。小東西吃鐵為生，越長越大，鐵匠一雙兒女知道，這就父親常講的「不可殺」。「不可殺」長成一頭巨獸，受姐姐驅使，在農民起義中幫助村人對付官兵，成了農民們的致勝法寶，不過迎來和平的村民發現，已經沒有足夠的鐵供應給「不可殺」當食物，它會吃掉他們所有的勞作工具。英雄成了隱患，為了村民們的生存，姐姐流著眼淚挺身而出，獻出自己的生命和「不可殺」同歸於盡。
8. 大霧里有怪獸 男主角最後把家人殺了 後來看到軍隊出現 自殺了 有誰知道這是什麼電影嗎
平壤怪獸
9. 朝鮮電影將首次不受限制在韓國播放了嗎
第22屆富川國際奇幻電影節(BIFAN)12日晚開幕，9部朝鮮影片將首次在韓國不受限制播出。
韓國現行法規將朝鮮影像作品列為「特殊資料」，朝鮮電影放映一直受到嚴格限制，即便少數電影獲許上映，也僅允許經過篩選的觀眾入場觀看。
計劃播放的9部影片中，《我們家的故事》曾榮獲2016年平壤國際電影節最佳影片火炬金獎和最佳女演員獎，講述了失去父母的三兄妹為守護家庭的感人故事；兒童動畫片《好好遵守交通秩序》中展示了朝鮮交通、娛樂設施等。
此外，朝鮮和比利時合拍電影《金同志飛起來》《平壤怪獸》等影片也將上映。
來源：中國新聞網
10. 平壤怪獸的幕後花絮
2005年朝鮮媒體用這樣的口吻用20年前的老電影《平壤怪獸》深刻揭批了境外反動動畫片《世界警察》。
《平壤怪獸》堪稱社會主義國家的第一部「怪獸」大片，當時被譯為《不可殺》和《食鐵怪獸》。
1985年《平壤怪獸》公演時，標明的導演是被朝鮮從韓國綁架的申相玉。1986年，申相玉夫妻利用《平壤怪獸》前往柏林影展的機會，趁機逃到維也納，隨後前往美國尋求政治庇護。2006年因肝炎並發症逝世。
申相玉生前認可金正日是個很有才華的導演，說《平壤怪獸》導演是金正日不為過。
不要以為怪獸電影是日本或美國的專利品，主體思想國朝鮮也有。這部講述怪獸故事的電影《Pulgasari》就來自朝鮮，而且出品於是在一九八零年代。電影的產生源自偉大領袖的愛好。曾有傳言，此片的導演是偉大領袖，但此傳言並不確實，導演其實是韓國人申相玉。偉大領袖為了自己的愛好（或者說的好聽點是「為了發展朝鮮電影事業」），派特務在香港分別將申相玉導演和他的演員前妻綁架，用商船運到朝鮮。當然主體思想國說，他們是自願到朝鮮的。到朝鮮了，二人再次結婚。
申相玉在朝鮮八年（1978到1986），曾因不合作被關押五年，後來在金正日的支持下開始拍攝電影，因他看《黨總書記》、《自衛軍戰士的命運》之類的電影看的厭倦了。而且偉大領袖將申相玉作為自己成為東方的艾爾文·薩爾伯格（Irving Thalberg）最大幫手，給了申相玉一個七百人的工作室和充足的資金，還不幹涉電影的拍攝，申相玉有電影的最終剪接權。據申相玉說，他們經常一起看電影，金正日什麼電影都喜歡，但最喜歡《奪寶奇兵》之類的冒險片，他還很喜歡女演員伊麗莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）。[1]
在朝鮮其間，申相玉一共為主體思想國拍攝7部電影，Pulgasari是最後一部。Pulgasari韓語為：불가사리，意思是「不可殺」[2]。1986年，拍完這部電影後，申相玉利用去法國參加影展的機會逃到維也納，後去美國尋求政治庇護，並改名拍過電影。晚年返回韓國。2006年去世。
電影的故事比較簡單。古代朝鮮，一夥農民因為政府不滿政府暴政起義，老鐵匠被殘酷殺害，他在死前用米捏的小怪獸在偶然碰到鐵匠女兒一滴血後有了生命。小怪獸吃鐵慢慢長大，長成一頭力大無比的巨型怪獸，最終幫助農民推翻了政府。但食鐵怪獸不斷吃鐵，將會使農民無法勞動生活，鐵匠的女兒只好以身飼獸，使食鐵怪獸毀滅。
主體思想國認為這部電影「內容暗示資本主義在不受任何拘束的情況下所帶來的不良影響」，看過電影的人都為發現這樣的說法與電影風馬牛不相及。申相玉後來說這部電影的主題是和平主義。但是申相玉參與的第一部電影就叫《自由萬歲》，況且電影拍攝在朝鮮，所以這部電影也就不僅僅是簡單的反戰了。也許可以有兩層寓意。第一次曾也許是針對朝鮮勞動黨的暴政。主體思想王及其黨羽強大無比，對人民肆意壓榨，民不聊生。要推翻暴政十分艱難，也許只有威力無比的巨型怪獸的幫助才可能，但這樣的利維坦只存在於神話中，只是人們的幻想。
第二層的意義也許更深。這個食「鐵血」的和平怪獸雖然能推翻使人民無法追求幸福生活的殘暴政府，但是它自己卻成了人民生活新阻礙，人民只有再毀滅它。但是毀滅後，是否一定不會再產生類似的暴政？人不能生活在無拘無束的自然狀態，所以還得要政府，沒有其它的變化大約可能的結果還是暴政。就如中國的農民起義，推翻了末代的殘暴皇帝自己又做皇帝，一切照舊，只不過稍微仁慈，幾代過後暴政又來，又被推翻，如此往復，政治制度從未發展。