Ⅰ 京劇中各種角色及名人有哪些
1、生
戲曲行當名。生的名目最初見於宋代南戲，泛指劇中男主角，相當於北雜劇的「正末」行當。歷代戲曲界均沿用此名目，將劇中「凈」、「丑」行以為的男性角色統歸於生行，生行便成為戲曲表演行當中的主要類型之一。
名人：程長庚（1811年11月22日-1880年01月24日），名椿，字玉珊，安徽省潛山市人。清代徽劇、京劇表演藝術大師。
程長庚幼年在徽班坐科，道光二年(1822)，隨父北上入京，始以《文昭關》《戰長沙》的演出嶄露頭角，後為三慶班老生首席演員。同治、光緒年間，任三慶班主，同仁尊稱其大老闆。歷任「精忠廟」廟首，三慶、春台、四喜三班總管。
在京劇第一代人物中，與四喜班的張二奎、春台班的餘三勝並稱為「老生三傑」、「老生三鼎甲」，程為「三鼎甲」之首。程長庚為京劇藝術的形成作出了重要貢獻，被譽為「徽班領袖」、「京劇鼻祖」、「京劇之父」等。
2、旦
戲曲行當名。旦之名始於宋雜劇，即宋雜劇中的「裝旦」。在元代雜劇中，旦行又分為「正旦」、「小旦」、「搽旦」等。其中「正旦」同「正末」是兩個並重的主要行當，正旦扮演劇中的女主人公。明清以後，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行當。
名人：梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳，清光緒二十年（1894年）出生於北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術大師。
梅蘭芳8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，10歲登台。後又求教於秦稚芬和胡二庚學花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢獄鴛鴦》《思凡》等11出戲。
於1949年前先後赴日本、美國、蘇聯演出，並榮獲美國波莫納學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。1950年任中國京劇院院長、1951年，任中國戲曲研究院院長，1953年，任中國戲劇家協會副主席，1959年，加入中國共產黨，1961年8月8日，梅蘭芳因病在北京病逝。享年67歲。
3、凈
凈亦名「花臉」。戲曲行當名。凈之名源於宋金北雜劇中的「副凈」。原來扮演亦插科打諢、滑稽調笑為主的喜劇角色，後世漸專工扮演性格粗獷、性情豪放、形象高達的男性角色。
在舞台上，以寬宏厚實的聲腔，大幅度的身段動作，刻畫粗獷、豪邁的人物形象。講究工架大，勾大花臉的臉譜。
名人：早期正凈的代表人物是何桂山，扮相雄偉，臉譜簡潔大方，嗓音渾厚峭拔。他是京昆兩門的凈角演員，他的弟子有裘桂仙、金秀山等。
金少山是著名京劇演員金秀山之子。幼年隨父學藝，在繼承父親銅錘唱腔基礎上，吸引了架子花臉的唱、做，突破了兩者嚴格的分工界限。在吐字、行腔、氣口等技巧的運用方面也較一般銅錘花臉細微，形成了自己的風格。
4、丑
戲曲行當名。從宋元雜劇到現代，各戲曲劇種都有這一行當。因為在鼻樑上先抹一小白粉方塊，然後勾畫臉譜，所以俗稱「小花臉」以區別於「大花臉」。又同凈行中的「大花臉」、「二花臉」並列，故又俗稱「三花臉」、在舞台上，專門扮演行動滑稽、語言幽默。
相貌丑而不怪，很風趣的男性角色。有時也扮演性格奸詐。內心險惡、吝嗇卑鄙的任務。要求語言清脆，吐字清晰，重做功、念白。根據人物的性格、年齡、身份，醜行又分為「文丑」和「武丑」兩大類。
(1)文昭關主人公擴展閱讀
舞台上某個人物一出場，通過這個角色所屬行為的特點，包括化妝、服裝、表演和聲音上的特點，觀眾立刻就對這個人物的「共性」有所認識和理解，然後再通過演員的具體表演和台詞，逐步加深對人物性格的認識和理解，這就是戲曲塑造人物的特殊表現手法。
戲曲劃分行當以後，對於演員，可以按照行當的要求，集中學習、掌握演唱和表演的特點。對於觀眾，熟悉行當的特點以後，就可以更便捷地了解角色的性格特徵，同時也能更好的欣賞演員的舞台藝術。
Ⅱ 文昭關 武昭關
以前編劇寫本子的時候都要考慮到這些因素的`比如這個老闆的文昭關拿手``別的老闆就不好唱了`所以`很多有點文墨的先生就把同樣的故事編成不一樣的結果`賣本子給別的老闆`您說的問題也就是這樣```
Ⅲ 文昭關的所有唱詞
1、文昭關的豫劇唱法唱詞
伍員在頭上換儒巾，
喬裝改扮往東行。
臨潼會曾舉鼎，
我在萬馬營中顯奇能。
時來雙掛明輔印，
運退時衰夜宿在荒村。
提起來叫人恨不恨，
莫非是五行八個字我的命生成。
回頭我對東皋公論，
你是我子胥救命的恩人。
倘若過得昭關境，
一重恩當報你的九重恩。
皇甫兄請上受一禮，
多謝你施下這全恩。
焚香頂禮不為敬，
來生犬馬當報你的恩。
伍員心中千般恨，
放大膽且向虎山行。
2、文昭關的京劇唱法唱詞
一輪明月照窗前，愁人心中似箭穿。
實指望到吳國借兵回轉，誰知昭關有阻攔。
幸遇那東皋公行方便，他將我隱藏在後花園。
一連幾天我的眉不展，夜夜何曾得安眠？
俺伍員好一似喪家犬，滿腹的含冤向誰言？
我好比哀哀長空雁；我好比龍游在淺沙灘；
我好比魚兒吞了鉤線；我好比波浪中失舵的舟船。
思來想去我的肝腸斷，今夜晚怎能夠盼到明天？
心中有事難合眼，翻來覆去睡不安。
背地裡只把東皋公埋怨，叫人難解巧機關。
若是真心來救我，為何幾日他不言？
貪圖富貴來害我，你就該把我獻與昭關。
哭一聲爹娘不能相見，不能見，爹娘啊！要相逢除非是夢里團圓。
雞鳴犬吠五更天，越思越想好傷慘。
想當初在朝為官宦，朝臣待漏五更寒。
到如今夜宿在荒村院，我冷冷清清向誰言？
我本當拔寶劍自尋短見，尋短見，爹娘啊！
父母的冤讎化灰煙。我對天發下宏誓願，我不殺平王我的心怎甘！
「伍員在頭上換儒巾」一段的建議唱詞如下：
伍員在頭上換儒巾，喬裝改扮往東行。
臨潼會曾舉鼎，我在萬馬營中顯奇能。
時來雙掛明輔印，運退時衰夜宿在荒村。
提起來叫人恨不恨，莫非是五行八個字,我的命生成。
回頭我對東皋公論，你是我子胥救命的恩人。
倘若過得昭關境，一重恩當報你的九重恩。
皇甫兄請上受一禮，
多謝你施下這全恩。
焚香頂禮不為敬，來生犬馬當報你的恩。
伍員心中千般恨，放大膽且向虎山行。
(3)文昭關主人公擴展閱讀：
文昭關的故事梗概
楚平王殺了伍員的父親伍奢，又追捕其兄伍尚。伍員逃出樊城，投奔吳國。楚平王在各處懸掛圖像，緝拿伍員。
伍員被阻擋在昭關，幸運的是，遇到了隱士東皋公，東皋公將伍員藏在家中，一直藏了十幾天都沒有出門。躲藏的伍員輾轉反側，不能成眠，一夜之間，頭發全部白了。
東皋公有一位朋友叫皇甫訥，相貌和伍員相像，於是和伍員互相換了衣服。皇甫訥先到達了關中，果然被被官員抓住，無論皇甫訥怎麼辯解，官員都不相信。
吵鬧間，伍員已混出昭關。東皋公於是面見官員，說明被捕者並非伍員，而是他的朋友皇甫訥，官員才把皇甫訥放了。
Ⅳ 川劇有什麼特色
川劇，是四川文化的一大特色，其主要表面在以下幾個方面：
一，歷史悠久
早在唐代就有「蜀戲冠天下」的說法。清代乾隆時在本地車燈戲基礎上，吸收融匯蘇、贛、皖、鄂、陝、甘各地聲腔，形成含有高腔、胡琴、崑腔、燈戲、彈戲五種聲腔的用四川話演唱的「川劇」。
二，腔調特色
川劇高腔曲牌豐富，唱腔美妙動人，最具地方特色，是川劇的主要演唱形式。川劇幫腔為領腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味雋永，引人入勝。
三，語言特色
川劇語言生動活潑，幽默風趣，充滿鮮明的地方色彩，濃郁的生活氣息和廣泛的群眾基礎。
四，劇目特色
常見於舞台的劇目就有數百，唱、做、念、打齊全，妙語幽默連篇，器樂幫腔烘托, 「變臉」、「噴火」、「水袖」獨樹一幟。
(4)文昭關主人公擴展閱讀：
經典劇目-頂燈
《頂燈》是四川和成都家喻戶曉的地方傳統優秀劇目，也深受全國乃至世界觀眾的歡迎，演員的精湛演技和幽默風趣劇情，經常博得觀眾的喝彩和掌聲。每逢過年或重大節日，頂燈表演都會成為人們爭相觀看的欣賞項目。
川劇絕活-變臉
川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力。
變臉的手法大體上分為三種:"抹臉"、"吹臉"、"扯"。此外，還有一種"運氣"變臉。
Ⅳ 男主人公變過白發的武俠
中華英雄
Ⅵ 電影《瑪麗的天使》的片尾曲是誰唱的
電影《瑪麗的天使》的片尾曲是由張越演唱的《愛你是離開你的理由》。
歌手：張越
所屬專輯：《愛你是離開你的理由》
發行時間：2010-08-01
詞曲作者未知
歌詞：
不得不離開你
不想再傷害你
更不願接受這傷痛的結局
如果真的可以
我不想再為難自己
就讓淚水慢慢永駐我心底
我想我可以
學會去忘記你
在生命最美好的時刻會想起你
你也不必在意
就當一切是在夢里
希望早一天我們走出這出戲
一個人 變得好孤寂
無法再找回自己
未來的路 卻無處去尋覓
愛你是離開你的理由
轉過身就不能再回頭
歲月會慢慢變陳舊
就讓時間能把你帶走
愛你是離開你的理由
離開是我對你的請求
拒絕留下來的借口
擦乾淚 放開你的手
我想我可以
學會去忘記你
在生命最美好的時刻會想起你
你也不必在意
就當一切是在夢里
希望早一天我們走出這出戲
一個人 變得好孤寂
無法再找回自己
未來的路 卻無處去尋覓
愛你是離開你的理由
轉過身就不能再回頭
歲月會慢慢變陳舊
就讓時間能把你帶走
愛你是離開你的理由
離開是我對你的請求
拒絕留下來的借口
擦乾淚 放開你的手
愛你是離開你的理由
轉過身就不能再回頭
歲月會慢慢變陳舊
就讓時間能把你帶走
愛你是離開你的理由
離開是我對你的請求
拒絕留下來的借口
擦乾淚 放開你的手
張越，出生於9月1日，大陸歌手，畢業於沈陽京劇院。其主演的《二進宮》《文昭關》《轅門斬子》等京劇段子都取得了不俗的成績。1994年，加入中國廣播藝術團，開始了他正式的演唱生涯。2006年開始，張越便成為中央電視台「同一首歌」欄目組特邀的固定演唱嘉賓。2008年，張越簽約「黑龍音樂工作室」，推出個人首張EP大碟《分手不需要理由》。