1. 我想問問克里斯丁的私人采購員什麼意思
這是微博上《深焦》電影發表的影評，我認為是解讀得比較好的，私人采購員是很前衛，也很深刻的電影，看不懂的K粉可以認真閱讀一下這篇影評
如果說《肉與靈》是一部剛看完覺得有趣，後來越想越覺得沒有什麼值得回味的片子，那麼《私人采購員》則恰恰相反，這是一部剛看完莫名其妙，但是越想越有意思的電影。我大概能理解為何它當初在戛納上映時被噓，大家可能都抱著看靈異片的心態去期待，最後，也不是沒有「鬼」，是有的，可是這個鬼呢，好像又不是那麼重要，全片又不斷地縈繞著鬼魅的氣息，可是這個氛圍好像又不是鬼帶過來的。畢竟人們需要一個過程接受不符合預期的東西 。
這不是一部討論有沒有幽靈以及幽靈究竟是誰的影片，實際上這是一部十分有創新意識的女性意識電影。 新不在於女性意識內容本身，而是提供了在一個現代環境下女性意識覺醒的新的方式。
要試圖探尋導演所想表達的東西，必須要闡釋鬼魅（幽靈）這個詞。有趣的是，影片中，幾乎沒有出現過「Ghost」這個最常被用來指代幽靈的詞，而是基本都是使用「super nature」或者是「spiritual」這樣的詞語。導演似乎並沒有想要把電影里出現的超自然現象往鬼怪的方面去靠，從始至終導演也沒有明確的點名這個幽靈究竟是誰，這里出現的幽靈，實際上有著非常微妙的隱喻。
我們處在一個鬼魅化幽靈化的信息科技時代，處在一個真實和虛擬界限幾近模糊消失又可被察覺到的年代，如同鬼魅般介於實體和無形之間。這樣的模糊曖昧氣質滲透在電影的每一個角落。我們都成為了或者說成為了別人眼裡的幽靈。
克里斯汀·斯圖爾特扮演的Maureen幾乎見不到她的老闆，她們用電話簡訊聯系，她甚至見不到自己的男友，他們用skype視頻。即便見到自己的朋友和客戶，也都如蜻蜓點水一般短暫。她自己穿梭於不同城市，自己在餐廳的手機上看視頻，自己的房子里畫畫，如幽靈一般飄散。
許多科幻影像作品（《黑鏡》《銀翼殺手》《黑客帝國》）都通過塑造空間上的實體性的阻隔來營造孤獨感，這當然是慣用的手法 。然而，阿薩亞斯厲害的地方就在於，他並不往後看，而是，在一個和現實時代幾乎吻合的電影年份里呈現出了這種孤獨感。他甚至往前看，去曾經的影像里尋找這樣的孤獨感。為什麼這樣的手法很高明。用超現實攝影（surrealism）做個比方，如果我們在觀看一張照片時有了預設「它是假的」，它所帶來的光環始終是局限在純虛構，或者說遠離現實生活的范疇內的，可超現實主義攝影真正厲害的地方在於（也是它區別是拼貼作品的原因）就在於，它脫離了「虛假」的預設，呈現出植根於現實生活的離奇感。
這也是《私人采購員》迷人的地方，在日常的瑣碎生活中呈現出超現實的孤獨感。孤獨並不只在與世隔絕時才出現，孤獨在Maureen面對冰冷的屏幕與不同人交流的時候也會出現。習慣了這種模式的她在與人真正進行面對面交流的時候又產生了巨大的交流感，如同漂浮在古堡里的中世紀的幽靈，看著生活著的人們，可以靠近，無法交流，因為它是異類。他人即地獄，我們都是別人眼裡的幽靈。
電影中，Maureen不斷的提到一個詞：Medium。這個詞直譯叫做媒介，在電影中大多數人認為它指的是可以通靈的人。Maureen和她的哥哥Louis都是有這樣能力的人。但是，Maureen去觀看抽象藝術家Hilma af Klint的紀錄片，裡面藝術家說道是高於我們維度的人通靈給了她預示讓她創作出這樣的繪畫。其實一直就有觀點認為所有藝術創作都是上帝在握著他們的手創作。藝術家接受了某種來自宇宙的能量，把它傳遞到了白紙，畫布上。
藝術家的本身就是一個容器，一個通道，一個媒介。在媒介多樣化的時代，媒介有了各種各樣的名字，電腦，手機，甚至穿梭在各地為老闆挑選服裝的私人采購員 Maureen，都在某種程度上是一種媒介。通過媒介，影片中定義的幽靈不再是區別於人體的純客觀他物，而是一種混雜了潛意識的物質能量。人體作為媒介不斷的受外界能量以及自身潛意識的影響，正如映後阿薩亞斯所提到的，他非常注重 subconscious 對人的影響和作用。
影片中Maureen一直說她在等待她突然離世的哥哥給他傳達信息，她身邊的人都已經准備走出傷痛她還依舊在等待，不斷的去房子里等待，住在不熟悉的城市，做著不喜歡的工作 ，這種強烈的執念不僅僅是親人離世所帶來的創傷應激反應，而實際上是 Maureen 自我意識的一定缺失。
在醫院的例行檢查里，醫生提到，Maureen去世的哥哥Louis是她的孿生血親，他們甚至有著一樣的先天心臟疾病。這出戲的就是為了呈現Louis對於Maureen來說不僅僅是哥哥，還是鏡像般的映照，另一個自己。
執念往往基於無理由的安全感，Maureen的安全感全都在他哥哥身上，在潛意識里，他們是一體的，哥哥的離去帶走了一部分的她自己。她在等待，等待的不僅是來自他哥哥的訊息，而是她的自我，而在影片開始，她是並沒有意識到的。
為什麼說阿薩亞斯真的太會拍女人片了，到了這個年代，如果女性意識片還在走傳統的女主家庭壓制，逼婚，遇見真愛，逃跑，死亡的套路，會不會有點過時。《私人采購員》講述的就是一種在當今時代女性自我意識覺醒的過程，她並不那麼直白明顯，而是潛移默化的在這個幽靈般的社會里發生。而這個過程里非常關鍵的一環，就是匿名簡訊，這也是全片懸疑性最為強烈的情節。
Maureen一開始接受到簡訊，抱著懷疑是Louis的想法與他交談，一來一往，其實Maureen已經知道這個人並不是Louis，但她還是繼續著和他的對話，因為這個簡訊逐漸的挑起了她女性的自我認識。也許匿名簡訊者沒有意料到，因為他別有意圖的挑逗，原來對除了等待哥哥訊息以外一切事情都毫無反應Maureen開始把關注點轉移到自己身上，她開始正視自己的羞恥，自己的慾望，最直接的體現，她換下Tom Boy的裝束，穿上自己明星老闆性感的女性內衣內褲和裙子，在老闆的床上自慰。全片只有在這一個段落，如影隨行的哥哥Louis是從Maureen的腦海里消失了的。Maureen開始意識到自己的身體的存在，自己慾望的存在，自己是一個獨立於她哥哥存在的個體。
在電影里，Maureen覺醒的過程在影片中被呈現為了一場她等待哥哥死後訊息的過程。包括簡訊在內，Maureen不斷的遇到各種各樣的徵兆，但是沒有任何一個能讓她確定是否是來自她哥哥。每一次的失望帶來自我懷疑，不斷的自我懷疑又帶來她寄託在哥哥身上不存在的安全感的崩塌。影片的最後，一直只在skype里出現的男友也消失了，獨自一人Maureen對著又一次的無比強烈的徵兆說，「也許，真的只是我自己(Or it is just me?)」在那一刻，她終於意識到了，自我的存在。她感到害怕，強烈的不安，這並不是壞事，失去她所以為的安全感，是認識自我的開始。
自始至終，導演把控著全片極其統一的氣質，這種「幽靈感」貫穿在情節，人物，社會環境，視聽語言的各個方面。他無意於討論有沒有靈魂存在或者說這個靈魂究竟是不是Louis。自我意識從來不是非黑即白，我們周邊的各種因素都會直接或是間接的影響著它。女權電影不再只能是暴力的反抗和犧牲，它可以如同幽靈一般，有著介於有形與無形之間的曖昧。
需要特別指出的是，也許是本身氣質和影片角色太過吻合，一直被詬病「面癱「的克里斯汀·斯圖爾特在電影中散發出無與倫比的氣質，阿薩亞斯也從她身上挖掘出極具感染力的瞬間。我會一直記得，她一個人騎著摩托車，穿梭在巴黎的街道，不知道去向哪裡。
而影片後半段，皇冠酒店裡，電梯門自動打開又關上，酒店大廳的感應門自動打開又關上。似乎有什麼東西走了，我選擇相信，那是Louis離開了。
2. 如何評價電影《私人采購員》
影片中導演安置的各種令人半信半疑的幽靈表達信號，在像一扇扇半張半版合的大門，他用一種電影權視覺的表達，來展示這個和我們日常生活平行的世界。片中最讓觀眾困惑並沒有獲得解答的有興通靈的問題，在導演看來，其實是主人公的自我探尋，她終於在最後擺脫了雙胞胎兄弟的影子，有了個體身份的認可。著力刻畫超自然的通靈和對幽靈世界的探索,伴隨那些超現實的畫面，對導演來說是一件非常冒險的選擇，一不小心就會落入滑稽可笑的境地。
3. 如何評價電影《私人采購員》
女主去到的來第一個房子應該是女自主哥哥死的地方，然後她是為了找她哥哥才去的那。結果沒有找到她哥哥，而遇見了一個女鬼，這個女鬼在女主的表述里是憤怒的。女主找了一個謀生的工作：私人采購員。女主去的的那間屋子賣給了一對夫妻，這對夫妻知道鬼魂存在。
4. 求私人采購員，摩天大樓電影百度雲，免費謝謝
私人采購員是克里斯汀斯圖爾特那個吧，
摩天大樓是不是抖森那個高樓大廈，
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5. 私人采購員電影講了什麼 私人采購員電影網友評價
采購與個人、家庭及采購的區別2008-12-15 采購是所需要的各種物資的采購。這些物資包括辦公物資，例如計算機、復印機、列印機等辦公設備，紙張、筆墨等辦公材料，也包括基建物資、生活物資等各種原材料、設備、能源、工具等。采購也和采購一樣，屬於集團采購，但是它的持續性、均衡性、規律性、嚴格性、科學性上都沒有采購那麼強。采購最基本的特點，是一種公款購買活動，都是由撥款進行購買。
與個人采購、家庭采購、采購相比，采購具有以下顯著特點：
(1)資金來源的公共性。采購的資金來源為財政撥款和需要由財政償還的公共借款，這些資金的最終來源為納稅人的稅收和公共服務收費。在財政支出中具體表現為采購支出，即財政支出減去轉移支出的余額。
(2)采購主體的特定性。采購的主體，也稱采購實體，為依靠國家財政資金運作的國家機關、事業單位和社會團體，不包括國有等。
(3)采購活動的非商業性。采購為非商業性采購，它不是以盈利為目標，也不是為賣而買，而是通過買為部門提供消費品或向社會提供公共利益。
(4)采購對象的廣泛性。采購的對象包羅萬象，既有標准產品也有非標准產品，既有有形產品也有無形產品，既有價值低的產品也有價值高的產品，既有軍用產品也有民用產品。為了便於統計，國際上通行的做法是按性質將采購對象化分為貨物、工程和服務三大類。
(5)政策性。采購實體在采購時不能體現個人偏好，必須遵循國家政策的要求，包括最大限度地節約財政資金、優先購買本國產品、保護中小發展、保護環境等等。
(6)規范性。采購不是簡單地一手交錢，一手交貨，而是按有關采購的法規，根據不同的采購規模、采購對象及采購時間要求等，採用不同的采購方式和采購程序，使每項采購活動都要規范運作，體現公開、競爭等原則，接受全社會的監督。
(7)影響力大。采購不同於個人采購、家庭采購和采購，它是指一個整體，這個整體是一個國家最大的單一消費者，其購買力非常巨大，有關資料統計，通常一國的采購規模要佔到整個國家國內生產總值(GDP)的10%以上，因此，采購對社會的影響力很大。采購規模的擴大或縮小、財政結構的變化都將對整個社會的總需求和供給、國民經濟產業結構的調整等產生舉足輕重的影響。
6. 私人采購員結局什麼意思
不明白啥意思
7. 這是暮光之城的女主角拍的什麼電影
私人采購員 正的拍 沒拍完
克里斯汀·斯圖爾特（ Kristen Stewart）現身電影《Personal
Shopper》片場。斯圖爾特內身穿黑色變裝素顏現身，騎機車街容頭穿行送貨似男孩般帥氣，片場休息時摘掉機車帽發型雖亂但帥氣臉龐依舊吸睛，不時癟嘴賣萌。
8. 如何評價電影私人采購員
《哭聲》全解讀：見神見鬼見人心
娛樂戛納報道團（文/Bread33）
戛納電影節到現在，一部非競賽單元的韓國影片《哭聲》成了最大驚喜。今年戛納恐怖驚悚片不少，主競賽單元的《私人采購員》，一種關注單元的《霓虹惡魔》都屬此列。然而《哭聲》一出，前面幾部統統黯然失色。
有人這樣形容《哭聲》：看開頭以為是刑偵片，後面發現是鬼片，突然又變成了喪屍片，看完之後恍然大悟，這原來是一個宗教片。
《哭聲》全解讀：見神見鬼見人心
曾經執導了《追擊者》和《黃海》的羅宏鎮這次徹底地把觀眾玩弄於股掌之間，電影散場後，身邊幾乎所有的人都在互相討論：「到底誰是好人誰是惡魔呢？」幾乎是全員出動看完《哭聲》後，戛納報道團對劇情展開了長達一個小時的激烈爭辯。不管你喜不喜歡羅宏鎮的風格，這都是一部值得反復進電影院觀看的電影。
《哭聲》的故事其實非常簡單，一個神秘的日本老人出現在韓國全羅道谷城的小山村裡，此後村子裡發生了一系列不可思異又血腥的滅門慘案。
《哭聲》全解讀：見神見鬼見人心
警官鍾九在追查兇手的過程中逐漸發現這一系列案件都是被超自然力量掌控的。就在這時，鍾九的小女兒被附身，眼看著滅門厄運就要降臨在鍾九一家，鍾九轉而尋求薩滿巫師的幫助。
巫師將這一切都歸咎於那個神秘的日本老人，但是就在鍾九和日本老人的搏殺中，一個神秘的白衣女鬼攪局加入，出手攻擊巫師。
巫師告訴鍾九其實女鬼才是幕後黑手，但是女鬼堅持日本老人才是惡魔……最後鍾九一家仍然沒有逃過被屠殺的厄運，而白衣女鬼和日本老人到底誰是幕後黑手？
用最後一分鍾成功看暈了所有觀眾。
跟之前偏現實題材的作品不同，這次羅宏鎮大膽講述了一個關於信仰和超自然力量的故事。然而根據外媒對羅宏鎮的采訪，故事的發生地谷城本來就曾經發生過大規模迫害天主教徒的事件，而拍攝《哭聲》的契機正是因為羅宏鎮接連失去了兩個非常親密的朋友，死亡讓他開始思考更多。所以《哭聲》的立足點絕不是虛無，而是有著實在的現實根基。
到底誰是好人？巫師和日本老人是不是一夥？
這個問題的答案其實已經相當明確，自己在訪談中已經透露，日本老人一直都是一個好人，而巫師確實一直跟日本老人是一夥的。
《哭聲》全解讀：見神見鬼見人心
從一開始日本老人在瀑布下沐浴時對「褌」（日本傳統內褲）的特寫，到後面薩滿巫師換衣服時候同樣身著「褌」的特寫，到兩人做法時類似的鼓點和祭品（黑雞和白雞）都是一直在暗示日本老人和薩滿巫師有著某種聯系。影片里多次暗示老人會拍下受害者的照片，直到影片最後一刻，薩滿巫師拿出相機拍下了警官鍾九死去家人的照片，曾經出現在老人家裡的其他受害者照片出現在了巫師手中，這時觀眾終於確認：老人和巫師一直都是一夥的。
然而老人和巫師是好人還是壞人呢？羅宏鎮在這里蓄意用剪輯技巧玩弄了觀眾。開始故事的線索全部指向日本老人是惡魔，然而通過鏡頭的快剪和拼接，向觀眾揭示了和表面劇情完全不一樣的事實。
在薩滿巫師和日本老人同時做法的那一段，觀眾非常容易理解為是正邪兩方在鬥法。
但是事實上，在此時插入了一個遇難者的事件，巧妙地打亂了敘事。
老人實際上做法是為了復活遇難者，而薩滿巫師做法則是為了除去已經惡魔化的小女孩。通過做法細節我們可以看到，巫師的每一次攻擊都讓小女孩身體遭受痛楚，而老人開始受到攻擊則是在白衣女鬼出現之後。通過快速插入鏡頭，讓看似正邪鬥法的一幕講了完全不想乾的兩起獨立事件。
《哭聲》全解讀：見神見鬼見人心
同樣，在警官鍾九和日本老人最後一次面對面搏鬥時，老人始終沒有正面攻擊警官，而是一直逃跑。在老人逃開們的追捕後，逃與追的對象變成了老人和白衣女鬼。在這里又蓄意使用了敘事詭計：熒幕左側看到白衣女鬼在跑，右側看到老人在跑，以為是老人想要追殺白衣女鬼；但是仔細看兩個角色的眼神就知道，女鬼往前看，老人不時回頭，明顯其實想要追殺老人的是女鬼。溫和無害的老人和蓄意欺騙警官、攻擊力十足的女鬼，孰正孰邪一目瞭然。
老人為什麼會變成惡魔？到底想說什麼？
影片里坐實老人是上帝的使者的關鍵線索出現在影片最後。當年輕的教堂輔祭去質問老人時，老人身上出現了聖徒才有的聖痕。與此同時，女鬼要求警官鍾九在雞叫三次之前不許回家，這赤裸裸地暗示了《聖經》里彼得三次不認基督的典故，本人在采訪中也承認了這一點。在《聖經》中，聖徒彼得三次沒有認出衰弱的、正在被折磨的基督，在電影里，警官鍾九和日本老人的也一共見面三次，老人處境一次比一次狼狽（第一次隱沒在人群中，第二次老人的狗被殺，第三次老人被女鬼追殺至重傷），鍾九同樣沒有意識到老人其實才是想要拯救整個被詛咒的村莊的人。
《哭聲》全解讀：見神見鬼見人心
那麼影片最後，明明是上帝的使者的老人為何會變成面目猙獰的惡魔形象呢？其實整部影片的主角雖然是警官鍾九，但是影片里點題的題眼卻是戲份不多的教堂輔祭。輔祭一開始是作為日語翻譯加入到了破案隊伍中，在整個破案過程張都一直相信上帝的力量，一直希望警官到教堂去尋求幫助，在其他警官攻擊喪屍時還試圖保護喪屍，並因此受傷。諷刺的是，正是這樣一個純善的信徒到最後單槍匹馬去質問日本老人究竟是神還是惡魔。
影片里處處暗示著在這個山村裡，信仰已經衰落，教堂門可羅雀，神父自己已經放棄了信仰，在警官去求助的時候表示神是無能為力的。影片結尾，最後一個忠貞的信徒去質問老人時，老人向信徒展示了聖痕，證明了自己的身份。然而為時已晚，當最後一個信徒也失去了自己的信仰，神便於惡魔無異。在已經不信神的輔祭眼裡，本應是神的化身的老人此刻就是一個惡魔的形象。
《哭聲》全解讀：見神見鬼見人心
老人和巫師一直為受害者拍照，其實是為了收集他們的靈魂，影片透露老人可以通過做法讓死去的人復生（雖然被打斷之後沒有徹底成功）。然而當最後一個信徒再也不信仰神明，神和惡魔混為一談的時候，巫師原本收集的相片散落一地，意味著他們的拯救工作宣告失敗。一直唆使人們放棄信仰、背叛神的女鬼獲得了最後的勝利。
所以，羅宏鎮說了半天，就一句話：愚蠢的人類啊，你們分不清善與惡，活該去死。當然，文藝版的表述就是：在未知的命運面前，渺小的人類永遠無法為自己的命運做出正確的判斷，到底什麼是善？什麼是惡？身處其中的人可能永遠無法分辨清楚。
此時再回頭看影片開頭引用的那一段看似無關的《路加福音》，其實影片第一分鍾已經為大家劇透了全部內容：
「他們卻驚慌害怕，以為所看見的是魂。」
「耶穌說：「你們為什麼愁煩？為什麼心裡起疑念呢？」
「你們看我的手、我的腳，就知道實在是我了。摸我看看！魂無骨無肉，你們看，我是有的。」
開頭三段字幕，分別暗示了影片發展的三個小高潮：村民以為老人是鬼魂；老人被無端誤解，無法向解釋；影片最後老人要求輔祭觸摸自己的手，而女鬼情急之下拉扯警官鍾九時並無實體。
是不是感覺被狠狠地戲弄了一把？《哭聲》不愧是今年戛納最值得為之獻上膝蓋的影片，單純地以為這是一部狂撒血漿的驚悚片簡直是對技巧的侮辱。真應該讓《私人采購員》學學，什麼叫真正意義上後背發涼。
《哭聲》全解讀：見神見鬼見人心
9. 克里斯丁的私人采購員什麼意思
《私人采購員》是奧利維耶·阿薩亞斯執導的劇情影片，由克里斯汀·斯圖爾特、專西格麗德·波屬瓦茲、安德斯·丹尼爾森·李等主演。該片於2016年10月19日在比利時上映。
主要講述了在巴黎的美國女孩莫林作為一位明星私人時裝采購專員在巴黎捲入一宗謀殺案的靈異故事。