⑴ 胖子和瘦子所刻畫的主人公時誰，說說原因
瘦子
⑵ 《胖子和瘦子》中人物形象分析，有原文對應
胖子與瘦子是契訶夫的一篇幽默現實主義短篇小說，契訶夫以其慣有的冷峻犀利回的文筆對奴性心理進行答了批判。
文章中瘦子的形象真實可感，令人影響深刻。這篇小說一開頭寫兩個童年時就交好的朋友偶然相遇於火車站，由於驚訝和欣喜二人相擁相吻、熱淚盈眶，場景溫馨感動。此時，作者筆鋒急轉，當「做了兩年八等文官」的瘦子得知胖子已是「有兩枚星章」的三品文官時，他突然臉色發白，聳肩彎腰，縮成一團，而當胖子同他握別時，他竟然只握了握胖子的三個手指頭並且深深鞠躬。契訶夫全文只作了簡單的場景式描寫，並未方便任何評論，然而其感情傾向顯而易見，對瘦子奴性的批判溢於言表。
文中的瘦子做了兩年的八品文官，還得過斯坦尼斯勛章，但仍然薪金不多，平時還作木頭煙盒來獲得經濟收入。瘦子的妻子教音樂課。按照文中的描述，瘦子一家屬於普普通通的小市民家庭，經濟狀況並不是十分詰據水平一般。對於努力為生計奔波生活卻沒有較大改觀的瘦子來說，胖子的官職和其優越的生活條件是讓自己極為羨慕的，過許出於對胖子的敬佩，過許是平時對富人諂媚的慣性使然，瘦子對兒時密友表現出了一系列讓對方都難以接受的奴性行為。
⑶ 《胖子和瘦子》契科夫中納法奈爾形象
納法復奈爾形象：⑴從表現手法分制析，小說四處描寫納法奈爾的行為動作，通過行為動作反映心理。在知道胖子是三等文官之前有兩處，「想了一會兒，脫下帽子」，「想了一會兒，躲到父親背後去了」。心裡猶豫，不想太靠近。知道之後也有兩處，挺直身體，立正的姿勢，制服的紐扣全都扣上，還緊張得把制帽掉在地下了。過分的崇敬，也不是正常心理。⑵從人物結構關系分析，諷刺地寫「三號人物」納法奈爾，是從側面烘托「一號人物」瘦子的形象。⑶從人物塑造的社會價值分析，說明崇拜權力的思想意識已經深入了下一代。
⑷ 《胖子與瘦子》人物性格並摘抄體現這個性格的片段
剎那間，瘦子臉色發白，目瞪口呆，但很快他的臉往四下里扭動，做出一副喜氣洋洋的笑容。似乎是，他的臉上，他的眼睛裡直冒金星。他本人則蜷縮起來，彎腰曲背，矮了半截……他的那些箱子、包裹和硬紙盒也在縮小，皺眉蹙額……他妻子的長下巴拉得更長，納法奈爾垂手直立，扣上了大衣上所有的紐扣……
（瘦子在得知了胖子已經是三品文官之後，一下變的沒了自信，甚至與恐懼。）
胖子本想反駁他幾句，但看到瘦子那副誠惶誠恐、阿諛諂媚、低三下四的寒酸相，使得三品文官幾乎要嘔吐了。他扭過臉去，向瘦子伸出一隻手告別。
（胖子雖然做到了三品， 但是對於兒時夥伴還保持著的心態一下被瘦子的樣子搞得異常尷尬，極為不喜。）
瘦子握握他的三個指頭，一躬到地，像中國人那樣嘿嘿笑著。他妻子眉開眼笑。納法奈爾喀嚓一聲，收腳敬禮，把制帽掉到地上。一家三口都感到又驚又喜。
摘取了三個小段落。
人物的心態變化可以看出瘦子是一個飽受風霜與不公的角色，對於高於自己的一切也都是誠惶誠恐，人物沒有自信，我們可以說，這個人是一個不自信的人，最後一個段落，瘦子的鑽營也被表現出來，彷彿看到了自己的未來一片光明一般。
而胖子，我們不得而知他的經歷如何，但是在對待瘦子的態度上我們可以看出，他很厭惡但是社會的那些阿諛奉承，否則也不會在得知瘦子只是八品官而仍舊熱情的與他聊天。
胖子：豁達、念舊、厭惡阿諛。
瘦子：不自信、鑽營、可悲的小人物
⑸ 胖子和瘦子閱讀理解六年級刻畫的主人公是誰
哎呀媽呀 都忘了 一點都想不起來了
⑹ 《胖子和瘦子》主要內容
幽默短篇小說《胖子和瘦子》一開頭寫的是自幼相好的朋友在車站相遇，他們擁抱內、接吻容，熱淚盈眶，這無疑是人之常情。然而，當那個「做了兩年八等文官」的瘦子得知胖子已是「有兩個星章」的「三等文官」時，他「忽然臉色發白」，「聳起肩膀，彎下腰，縮成一團」，而當胖子向他伸手道別時，他竟只敢「伸出三個指頭……全身傴下來鞠躬」。
⑺ 胖子與瘦子 小說中的瘦子是一位怎樣的人物形象
《胖子和瘦子》復中瘦子是作品制著意要批判、鞭撻的人物，瘦子的形象如下：
1、作者把瘦子本身前後矛盾的言語和行動給以對比式描寫，突出了人物身上那種趨炎附勢、巴結迎奉的世俗心理。瘦子言行的前後不一致，本身就有一種滑稽效果，再經過作者這么一對比地描寫，喜劇效果就更加強烈了。
2、作者用漫畫式的誇張手法來寫瘦子的外貌神態，突出地表現了瘦子的那種尊崇、諂媚的奴才相。
《胖子和瘦子》是19世紀俄國著名小說家安東尼·巴甫洛維奇·契訶夫的一篇短篇小說代表作。作者通過這一惟妙惟肖的世俗語圖來反映十九世紀末沙皇專制制度下整個俄國社會現實，抨擊形式那種世俗的不合理的社會制度。
⑻ 契訶夫中《胖子和瘦子》人物性格
一副畫面是，瘦子帶著他的瘦妻子和眯著一隻眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現在的情況。整個畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧，基調明朗、清麗而迷人。
另一副畫面是，胖子說自己已經做到三等文官，並且有了兩個星章。這使剛當了科長不久的瘦子大吃一驚，十分地尷尬，十分地慚愧之後，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直惡心，幾次提出抗議又不能夠 ，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭敬的目送下離去。整個畫面的氣氛是緊張的，拘泥的和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。
⑼ 胖子和瘦子故事情節
讀契訶夫短篇小說《胖子和瘦子》，顯現在我們面前的是這樣兩副畫面：
一副畫面是，瘦子帶著他的瘦妻子和眯著一隻眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現在的情況。整個畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧，基調明朗、清麗而迷人。
另一副畫面是，胖子說自己已經做到三等文官，並且有了兩個勛章。這使剛當了科長不久的瘦子大吃一驚，十分地尷尬，十分地慚愧之後，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直惡心，幾次提出抗議又不能夠 ，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。整個畫面的氣氛是緊張的，拘泥的和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。
我們的作家就是通過這兩副氣氛不同，基調不同，色彩不同的畫面，給人們勾勒出一副惟妙惟肖的十九世紀末期俄國社會的世俗圖，酣暢淋漓，入木三分地寫出了特定環境下特定人物的丑惡靈魂和卑穢心理。
無疑，瘦子是作品著意要批判、鞭撻的人物。作者為了達到批判和鞭撻的目的，在作品中沒有直接地告訴讀者自己持什麼態度，而是把這么個人物放到整個畫面的突出位置，藉助前後對比的手法，漫畫誇張的手法和互襯的手法去描寫，去刻畫，從而起到作者不言本意而讀者自明的客觀效果。
首先，作者把人物本身前後矛盾的言語和行動給以對比式描寫，突出了人物身上那種趨炎附勢、巴結迎奉的世俗心理。瘦子初見到胖子，驚奇地直叫胖子「老朋友」「米莎，我小時候的朋友！」「親愛的」，和胖子親吻時，「眼睛裡滿是眼淚」，並且反復地毫無拘束地講自己的妻子和兒子，那語言的興致勃勃，根本顯不出半點生分氣。但聽到胖子「已做到三等文官時」，話語陡然少了，也不象先那麼流暢，語氣變成了另一個人的，「老朋友」成了「大人」「大貴人」，小時候的朋友成了「您老人家」並且說話時「聳起肩膀，彎下腰，縮成一團」，在胖子告別時，「伸出三個指頭握一握手，全身傴下來鞠躬「。人物言行的前後不一致，本身就有一種滑稽效果，再經過作者這么一對比地描寫，喜劇效果就更加強烈了。
其次，作者用漫畫式的誇張手法來寫人物的外貌神態，突出地表現了人物的那種尊崇、諂媚的奴才相。一個胖，一個瘦，兩個在一起，本來就有漫畫氣息。作者在寫瘦子其人的時候，又將其外貌和神態抓住特徵進行誇張：聽到胖子做到三等文官，得了兩個星章，「瘦子忽然臉色變冷了，呆住了」，「臉上的肉很快地向四面八方扭動，做出頂暢快的笑容，彷彿他臉上，眼睛裡，射出火星來似的。」這種誇張恰到好處，不僅給讀者留下深刻的印象，而且有助手把握人物的心理。
再次，作者用次要人物來陪襯主要人物，使主要人物形象的內含更加豐富。作品中除胖子和瘦子外，還有兩個人物出場，一個是瘦子的妻子，一個是瘦子的兒子。初看起來這兩個人物的設置無甚必要，但細加尋味，我們發現很有必要。從瘦子瘦，他的妻子也瘦，他兒子高挑個兒，眯著一隻眼睛，我們會得出這樣的結論：瘦子地位低下，薪水很少，生活並不寬裕，和他「私下裡做煙盒」賣相相映成趣，說明他的經濟狀況很拮據，很窘迫。胖子告別，「他妻子也陪著笑」，他兒子「兩胸靠攏，制帽掉到地上去了」「三個人都感到了愉快地驚奇」。我們可以看出，巴結迎奉的奴性心理不僅僅表現在瘦子身上，也表現在他的家人的身上。妻子、兒子身上的奴氣又正好映襯了瘦子身上的奴氣。
批判、鞭撻瘦子身上的那種奴氣，絕非作者的本意。作者的本意是通過這一惟妙惟肖的世俗語圖來反蚋十九世紀末沙皇專制制度下整個俄國社會現實，抨擊形式那種世俗的不合理的社會制度。我們細讀作品，也不難體會出這一點。