❶ 村上春樹的燒倉房和威廉福克納的燒馬棚有哪些相似之處嗎
村上春樹的燒倉房這篇小說，女主人公的新男友並沒有去燒倉房，而是他將女主人公給燒了，版燒的干權干凈凈。他差不多每兩個月燒死一個這樣漂亮的姑娘。在他眼裡，這些漂亮姑娘有什麼用呢？除了讓男人們干，讓男人排遣寂寞，她們對社會真是沒有半點價值。親人不關心她們，她們也沒有真正的朋友，死了也沒有人過問，沒人可惜。在《燒倉房》里，村上春樹對現代人與人之間的情感是有反思的。小說里沒提半個燒女人的字眼，可他越是不提，越是寫的柔情蜜意，這種藝術效果反而就更突出，更強烈而震憾。
而《燒馬棚》則以十歲孩子的視角講述，最後一次，兒子擔心父親會出事，他想勸說父親不要去燒別人家的馬棚了，他拚命向馬棚方向追去，嘴裡大聲喊著爸爸，他看到了濃煙，聽到了槍聲，可他還是奮不顧身拚命的向馬棚跑去。小說有點像縮小版了的《我彌留之際》，那是福克納最好的長篇小說。《燒馬棚》個別的段落有點冗長，但還是一篇震憾人心的好小說。父親的反抗，是窮人憤怒到極點的反抗，已被逼得無路可退。
我覺得《燒倉房》可能多少受到些福克納的啟發吧。不過，村上春樹是反著寫的，他寫的是一個富人，富得或者說閑得實在是沒什麼事了，他就開始找一些青春靚麗的姑娘。
❷ 求《Barn burning》的譯文
一提起福克納，大家首先想起的恐怕都是他的長篇小說。的確，單從創作態度上講，福克納在對待長篇與短篇時態度就是不一樣的。對長篇小說，福克納不讓編輯改動一個字，可是為了讓短篇小說發表賺稿費，福克納常根據編輯意圖進行修改。有一次在給編輯的一封信中，他甚至宣稱如果編輯不預付他稿費，那麼他只好「放下長篇小說去再一次賣淫寫短篇小說了」。正是由於他自身的這些態度，使得他的短篇小說在很長時間內都沒受到足夠的重視。
可是我們也應該知道，福克納對短篇小說作為體裁的評價相當之高，認為它在藝術高度上僅次於詩歌，因為寫「長篇小說時可以馬虎，但在寫短篇小說時就不可以……它要求幾近絕對的精確」，「幾乎每一個字都必須完全正確恰當」。《燒馬棚》，正是這樣一篇傑出的短篇小說。
《燒馬棚》的主題和情節都比較簡單。福克納通過一個孩子的視角（在選擇敘述角度上福克納可是高手），講述了一個孩子在面臨正義公平、家庭觀念、血緣觀念等處世規則時的內心沖突與艱難抉擇。可在我看來，《燒馬棚》出色之處並非在於主題，而在於那種種細微末節。《燒馬棚》使我記憶深刻的，是父親為了打死一隻馬蠅而將棍子重重打在騾子身上，是母親那聲無奈的「求你了，讓我來吧」，是父親對著牲口品頭論足，是那輛條幅需要緊一緊的濕淋淋的大車。正是在這些地方，福克納貫徹了他「幾乎每一個字都必須完全正確恰當」的創作原則，在成就《燒馬棚》的同時，也使得《燒馬棚》成為我們理解福克納那些描寫美國南方鄉村的長篇小說的好幫手。
❸ 戛納場刊最高分電影《燃燒》究竟講了什麼
《燃燒》是由李滄東執導，劉亞仁、史蒂文·元、全鍾淑聯合主演的劇情片。該片回於2018年5月16日在戛納電影節首映。答該片根據日本作家村上春樹短篇小說《燒倉房》改編，同時結合了美國作家威廉·福克納的短篇小說《燒馬棚》。講述了三個經歷各不相同的年輕人：鍾秀、本、惠美相遇後，他們之間展開了糾纏不清的愛情故事。在一次送貨的過程中，年輕的郵差鍾秀（劉亞仁飾）被正在人行道上做促銷活動的惠美（全鍾淑飾）所散發的魅力所吸引，這個年輕女孩之前曾住在與他相同的街區。在前往非洲旅行之前，她請求鍾秀照顧她的貓咪。旅行回來後，惠美向他介紹了本（史蒂文·元飾），一個她在旅途上認識的神秘男人。《燃燒》揭露了韓國年輕人普遍失業的社會問題，年輕人找不到歸屬感。貧富兩級分化又很嚴重，鍾秀看著Ben什麼都不做，就能住豪宅開豪車很羨慕——「現在韓國有很多這種蓋茨比，不知在干什麼，卻很有錢的，謎一般的年輕人們。」整部電影就像是黑夜中燃燒的塑料棚一樣，陰郁中搖曳著絢爛的色彩，慢慢地燒透了我們的心扉，它啟示著我們：不論階層，每個人都逃不過虛無的命運。但不同的是，我們能燒掉別人，亦或是只能等待著被燃燒罷了。
