『壹』 誰的出現，標志著中國古代短篇小說趨於成熟
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『貳』 中國古典長篇小說走向成熟的標志的代表著作有哪些
成書於元末明初的《三國志演義》、《水滸傳》和成書於明嘉靖年間的《西遊記》，是中國古典長篇小說走向成熟的標志。由它們的帶動，從嘉靖到明末，更是出現了長篇小說和短篇小說創作的空前繁榮，特別是出現了由文人作家獨立創作、以現實生活為題材的長篇世情小說《金瓶梅》，對以往創作依附於歷史或神怪題材來說，是一大突破，也是中國長篇小說的一個新發展。短篇小說中大量文人創作的擬話本的產生，從題材到藝術風格，也是對僅供講唱的話本的一個新進步。
『叄』 中國古代小說的成熟是在什麼那候出現了一種叫作什麼的小說
萌芽期
上古到先秦兩漢的古代神話傳說、寓言故事促成了小說的孕育和形成。如《女媧補天》《誇父逐日》。
成長期
魏晉南北朝時期，出現了志人、志怪小說，其情節結構比較簡單、粗略。如干寶的《搜神記》和劉義慶的《世說新語》。
成熟期
唐傳奇的出現，標志著中國古代小說的成熟。如《柳毅傳書》和《鶯鶯傳》。
發展期
宋代的話本，明代的擬話本的出現，推動了古代小說的發展，擬話本的題材更加廣泛，情節更加曲折，描寫更加細膩，如《灌園叟晚逢仙女》。
高峰期
明清章回體小說將古代小說逐漸推向了頂峰。如《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《聊齋志異》《儒林外史》《紅樓夢》等，《紅樓夢》則代表古代小說的頂峰。[1]
四大名著
《紅樓夢》
作者曹雪芹，是中國小說中反映時代最深刻的作品，它表現出任何其他作品所不具備的空前絕後的思想深度和哲學追求。小說通過描寫賈府在政治上的衰落、道德上的腐敗、經濟上的崩潰、子弟的一代不如一代，預示著舊的制度必將走向沒落的趨勢。
《西遊記》
作者：吳承恩。是一部以神怪為主角的幻想喜劇，記述孫悟空、豬八戒、沙和尚保護唐三藏去西天取經，歷經八十一難，取回真經，皆成正果。在這個大間架中，無數的天仙地靈、妖魔鬼怪都圍繞著唐僧師徒進進出出，打打殺殺，哭哭笑笑，生生死死。
《水滸傳》
作者施耐庵。是一部經過宋元兩代數百年的醞釀、積累而最終完成的長篇歷史小說。它集合了水泊梁山英雄好漢生生死死的悲壯故事，凝聚了無數中國人的理想、感情和才思。貫穿小說始終的，是一種在特殊歷史環境下的「只反貪官，不反皇帝」的「忠君報國」思想，和具有濃重平民色彩的英雄主義精神。
《三國演義》
作者：羅貫中。是中國古代第一部長篇章回小說，是歷史演義小說的經典之作。小說描寫了公元3世紀以曹操、劉備、孫權為首的魏、蜀、吳三個政治、軍事集團之間的矛盾和斗爭。在廣闊的社會歷史背景上，展示出那個時代尖銳復雜又極具特色的政治軍事沖突，在政治、軍事謀略方面，對後世產生了深遠的影響。
『肆』 中國古代小說的成熟是在什麼那候出現了一種叫作什麼
我國古典小說的成熟是在唐朝，那時出現了一種叫做傳奇。唐代傳奇的出現標志著我國古典小說的成熟。
『伍』 什麼的出現，標志著中國古代短篇小說趨於成熟
唐傳奇的出現，標志著中國古代短篇小說趨於成熟。
唐傳奇是指唐代流行的文言短篇小說。它遠繼神話傳說和史傳文學，近承魏晉南北朝志怪和志人小說，發展成為一種以史傳筆法寫奇聞異事的小說體式。唐傳奇內容更加豐富，題材更為廣泛，藝術上也更成熟。唐傳奇「始有意為小說」，標志著中國古代小說創作進入了一個新的創作階段。
初、盛唐是唐傳奇的發軔時期，也是由六朝志怪到成熟的唐傳奇的過渡。作品數量不多，現存有王度的《古鏡記》、無名氏的《補江總白猿傳》、張鷟的《遊仙窟》，內容近於志怪，藝術上也不夠成熟。
中唐是唐傳奇的鼎盛時期。這一時期不僅作家和作品數量最多，而且頗有名家名作涌現。如陳玄佑的《離魂記》、沈既濟的《任氏傳》、李朝威的《柳毅傳》、元稹的《鶯鶯傳》、白行簡的《李娃傳》、蔣防的《霍小玉傳》、陳鴻的《長恨歌傳》等。內容題材涉及到愛情、歷史、政治、豪俠、志怪、神仙等，但大多作品體現了較強的現實精神，創作方法與藝術技巧更加成熟。晚唐是唐傳奇的衰落事情。雖然作品數量不少，並出現了專集，如牛僧孺的《玄怪錄》、皇甫枚的《三水小牘》、裴鉶的《傳奇》等，但內容較為單薄，藝術上也較為粗俗。唯有豪俠題材的作品成就較高，如傳為杜光庭的《虯髯客傳》就是最著名的作品。
『陸』 我國古代小說的成熟以什麼為標志
我國古代小說的成熟，抄以唐人傳奇的出現為標志。我國的小說最早淵源於遠古神話和傳說，先秦兩漢以來的「野史」是神話傳說向正式小說過渡的重要環節。其後，具有濃郁浪漫色彩的作品與專記「人事」的野史畛域漸分，前者在魏晉六朝時期，由於神仙巫說之盛行，小乘佛教初傳中土，張皇鬼神，稱道靈異的作品為多，「志怪」遂成六朝文學的重要特色。此外，還有或掇拾舊聞，或記述近事以表現「人間言動」為務的志人小說，如《吳越春秋》、《華陽國志》、《世說新語》等，雖然其中間或也有穎異之事，但整體風格已與志怪小說迥然有異。由於唐代是我國封建經濟迅速發展的時期，唐傳奇在藝術上達到成熟的境地是我國古典小說發展史上的里程碑，其成就高於前人，存乎後世。
『柒』 說明為什麼唐傳奇標志著中國古典小說的成熟
在唐朝之前，具來有故事形自式的文學作品一般以神話或者文賦的形式存在，最早的小說形式應該是歷史筆記小說，但是篇幅較短，人物形象比較單薄。而到了唐朝，傳奇小說開始興起，並且慢慢發展，這與唐朝開放的文化背景不無關系，唐朝採取的是寬待外族的政策，也就是說外族享有許多特權，因而唐朝文人思想活躍，眼界開闊，能夠接觸到各個社會層面的不同文化領域，吸收他族文學文化的特點，寫出動人的故事。但是唐朝的小說只能算是中國古典小說的成熟期而不是鼎盛期，唐朝最為繁華鼎盛的還是詩。小說的鼎盛是在明末清初。
『捌』 什麼標志著我國古代小說的成熟
我國古代小說的成熟，以唐人傳奇的出現為標志。我國的小說最早淵回源於遠古神話和傳說，先秦答兩漢以來的「野史」是神話傳說向正式小說過渡的重要環節。其後，具有濃郁浪漫色彩的作品與專記「人事」的野史畛域漸分，前者在魏晉六朝時期，由於神仙巫說之盛行，小乘佛教初傳中土，張皇鬼神，稱道靈異的作品為多，「志怪」遂成六朝文學的重要特色。此外，還有或掇拾舊聞，或記述近事以表現「人間言動」為務的志人小說，如《吳越春秋》、《華陽國志》、《世說新語》等，雖然其中間或也有穎異之事，但整體風格已與志怪小說迥然有異。
由於唐代是我國封建經濟迅速發展的時期，唐傳奇在藝術上達到成熟的境地是我國古典小說發展史上的里程碑，其成就高於前人，存乎後世。
『玖』 為什麼說唐傳奇標志著中國古代小說真正走向成熟
因為在唐朝之前，具有故事形式的文學作品一般以神話或者文賦的形式存在，最早的小說形式應該是歷史筆記小說，但是篇幅較短，人物形象比較單薄。而到了唐朝，傳奇小說開始興起，並且慢慢發展，這與唐朝開放的文化背景不無關系，唐朝採取的是寬待外族的政策，也就是說外族享有許多特權，因而唐朝文人思想活躍，眼界開闊，能夠接觸到各個社會層面的不同文化領域，吸收他族文學文化的特點，寫出動人的故事。但是唐朝的小說只能算是中國古典小說的成熟期而不是鼎盛期，唐朝最為繁華鼎盛的還是詩。小說的鼎盛是在明末清初。