① 哺乳期的女人的作品評價
《哺乳期的女人》的確是一篇將思想性、藝術性很好的結合在一起的短篇佳作。——廣東技術師范學院文學院中文系副教授祁麗岩 《哺乳期的女人》和作者的許多作品一樣都屬於一種無事的悲劇，一種心靈的悲劇，彌漫著古典的傷感色彩。——山東濟寧師專中文系教授宗元《哺乳期的女人》既是一篇精彩絕倫的小說，也是一篇文情並茂、...含蓄雋永的散文。——山東濟寧師專中文系教授宗元
② 《哺乳期的女人》論文可以從哪幾方面寫
《哺乳期的女人 》論文 你附得的是基本要求。 既然寫就得按要求給出處理。 就快點，come on...
③ 哺乳期的女人
應該沒問題，參考一下孕期標准吧 通常來講，孕婦可接種死疫苗(用化學或物理方法殺死的微生物製成的)，而忌種活疫苗(用減弱了致病力的微生物製成的)。下面就常用預防接種疫苗是否適用於孕婦的問題作簡要回答。 1．乙肝疫苗：此種疫苗為死疫苗，孕婦可用。沒有受到感染或體內無抵抗力的孕婦，只需按常規程序(0、1...、6個月)注射3針疫苗即可預防乙肝的發生。懷疑受到感染的孕婦(如密切接觸乙肝病人或被含有乙肝病毒的血液污染的針頭刺傷等)，則應先注射一支乙肝免疫球蛋白，然後驗血。如果孕婦乙肝表面抗原或乙表面抗體陽性，就不需要注射了；若均為陰性，則需再注射3針乙肝疫苗，分別於注射乙肝球蛋白後7～10天接種第1針，再隔1個月和6個月各接種1針。 2．狂犬疫苗：此疫苗也屬死疫苗，孕婦可接種。如孕婦被狗或其他動物咬傷，尤其是被瘋狗等動物咬傷，皆應及時注射狂犬疫苗；對傷情嚴重者，應立即注射狂犬病免疫球蛋白或注射抗狂犬病血清(40單位/kg)，然後再按程序(當天、第3天、第7天、第14天和第28天)注射狂犬疫苗5針。 3．乙腦疫苗：此疫苗屬死疫苗，孕婦可接種。在乙腦高發的8～10月份去乙腦病毒流行地區的孕婦，最好提前1～2個月注射乙腦疫苗，以產生足夠的免疫力。 4．甲肝疫苗：國外多用死疫苗，而國內目前應用的是活疫苗，孕婦最好不用。孕婦如受到或可能受到甲型肝炎病毒感染，應馬上注射丙種球蛋白。 5．麻疹疫苗：此疫苗為活疫苗，孕婦不宜用。孕婦若有可能受感染，可立即注射丙種球蛋白。 6．風疹疫苗：此疫苗為活疫苗，孕婦禁用。因孕婦感染風疹病毒極易引起胎兒畸形，而且免疫球蛋白的預防效果又難以肯定，所以未患過風疹的孕婦，在妊娠早期如接觸了風疹病人，最好由醫生決定妊娠是否繼續或終止。 7．流感疫苗：在流感流行期間，孕婦可接種此疫苗。但應以妊娠中、晚期接種為宜，孕期前12周應避免接種；主要接種對象是患有慢性疾病的孕婦，以防孕婦患流感引起早產等。孕婦接種流感疫苗的另一好處是，可使孩子出生後的半年內具有對流感的免疫力。 此外，對於從未注射過破傷風類毒素的孕婦，如在破傷風高發區或從事易受外傷的工作，最好進行破傷風類毒素注射，3次即可，每月1次。對無免疫力的孕婦，如因外傷可能感染破傷風時，則應注射破傷風抗毒素，越早越好。 總之，孕婦需進行預防接種時，應聽取當地專職防疫醫師的意見，切莫擅自濫用，以確保安全，有利優生。
④ 「哺乳期的女人」講的是什麼看了好幾遍都看不懂
我也看不懂，不知所雲
⑤ 哺乳期的女人txt全集下載
哺乳期的女人 txt全集小說附件已上傳到網路網盤，點擊免費下載：內容預覽：哺乳期的女人畢飛宇斷橋鎮只有兩條路，一條是三米多寬的石巷，一條是四米多寬的夾河。三排民居就是沿著石巷和夾河次第鋪排開來的，都是統一的二層閣樓，樓與樓之間幾乎沒有間隙，這樣的關系使斷橋鎮的鄰居只有「對門」和「隔壁」這兩種局面，當然，閣樓所連成的三條線並不是筆直的，它的蜿蜒程度等同於夾河的彎曲程度。斷橋鎮的石巷很安靜，從頭到尾洋溢著石頭的光芒，又干凈又安詳。夾河裡頭也是水面如鏡，那些石橋的拱形倒影就那麼靜卧在水裡頭，千百年了，身姿都龍鍾了，有小舢板過來它們就顫悠悠地讓開去，小舢板一過去它們便駝了背脊再回到原來的地方去。不過夾河到了斷橋鎮的最東頭就不是夾河了，它匯進了一條相當闊大的水面，這條水面對斷橋鎮的年輕人來說意義重大，斷橋鎮所有的年輕人都是在這條水面上開始他們的人生航程的。他們不喜歡斷橋鎮上石頭與水的反光，一到歲數便向著遠方世界蜂擁而去。斷橋鎮的年輕人沿著水路消逝得無影無蹤，都來不及在……確認後請採納
⑥ 有部電影是根據畢飛宇的小說《哺乳期的女人》改編的哪裡有這部電影下載啊
同名電影《哺乳期的女人》導演楊亞洲
⑦ 哺乳期的女人的作品鑒賞
在小說中惠嫂盡管遭到旺旺突然的「襲擊」與「傷害」，「在右乳上印上一對半圓形的牙印與血痕」，但是，年輕的母親並沒有對旺旺的行為表現出嚴厲的譴責，隨著旺旺受到鎮上人的指責、爺爺的體罰及生病住院之後，惠嫂逐漸理解了孩子的心。特別是面對著旺旺的一雙憂傷的眼睛，這位處於哺乳期的女人，心中激發起對旺旺的疼愛和憐...憫。她要讓旺旺如同親生的孩子一樣吸吮著自己的奶水，從而用一顆母愛的心輕輕地慰藉旺旺那遭受傷害的弱小的心靈。旺旺拒絕吃奶後，她為與孩子之間的愛的隔膜不禁痛哭失聲。當她聽到旺旺挨打的聲音與圍觀者對於旺旺的譴責時，「她的淚水泛起了一臉青光像母獸。有些驚人。惠嫂兇悍異常地吼道：`你們走!走—!你們知道什麼?」』表現出為愛護兒女不惜以死相搏的崇高和悲壯，不難發現在惠嫂的身上不僅充滿母愛這一人類發展中最原始、純潔與無私奉獻的自然情感，而且富有善良、仁慈、愛護弱小這一超越母愛層面的更為博大的人道主義情懷。 在旺旺稚弱的心靈里多是孤獨與寂寞，所謂名叫「旺旺」，仔細品味，其中便含有諷嘲與憐憫的意味。所以，當惠嫂奶孩子時，她那碩健的白色的乳房及散發出的乳香對於旺旺情感飢渴的心理便構成了巨大的誘惑。顯然，乳房在這里已成為母愛的象徵，旺旺所表現出的對於乳房的親近並渴望佔有的心理與行為，實際上正表達出對於母愛的渴求和呼喚。與此相應，小說成功地寫活了一位滿懷愛心的年輕母親。 在《哺乳期的女人》中，既有對美好情感的呼喚與贊頌，同時也具有鮮明的批判思想。文本中表現為雙重的批判指向，其一是批判商品經濟對人間真情至愛的扼殺。不可否認，隨著社會轉型，各種價值觀念都經受著商品大潮的猛烈沖擊，令人震驚與悲哀的是，包括母愛在內的人性美與人情美都遭到空前的冷落與裹讀。旺旺的父母正是為了發財致富才狠心地拋下孩子。讓他生下後就孤兒般地承受著無愛的荒涼與孤苦。物質的富有與情感的缺失成為這個時代觸目驚心的反差與錯位，作家意在呼籲，在發展經濟的同時，千萬不要踐踏人類社會中最寶貴的尊嚴、情感與精神。其二是把批判的鋒芒指向了斷橋鎮人的精神領域。在斷橋鎮的文化空間中至今還彌漫著封建思想的陳腐氣息。在人們的文化心理結構中還沒有徹底清除卑劣與驅逐陰暗，並自在斷橋鎮形成了濃厚的思想輿論氛圍，成為謀害情與愛的看不見的殺手。當旺旺咬了惠嫂的乳房之後，人們不僅缺乏應有的理解和同情，竟然把一個年僅七歲的男孩非常荒唐地與性連在一起，以至於連溺愛旺旺的爺爺為履行管教的責任，不得不讓孫子承受皮肉之苦。也許，人們在戲謔旺旺的同時，釋放了心中被壓抑的情慾，然而，卻不知道這種傷害兒童的行為是多麼的卑劣與殘忍!因此，為了培養兒童的健康心理，我們不僅需要建設高度的物質文明，同時更需要建構一個純潔的精神空間。 作者對惠嫂餵奶的細節的勾畫也頗具匠心：惠嫂不解扣子，直接把襯衣撩上去，把兒子的頭擱到肘彎里，而後將身子靠過去，等兒子銜住了，才把上身直起來。……她總把脖子傾得很長，撫弄兒子的小指甲或小耳垂，弄住了，就不放了。一個以這種姿態哺乳的女人，彷彿通體籠罩著母愛的光環，而正是其身上閃耀著的母性光芒，照亮了小旺旺懵懂的世界，喚醒了潛藏在其幼小心靈里對母愛的強烈嚮往和熱切期盼，這時，他眼前的惠嫂就是母親的化身，於是他迫不及待地撲進了「母親」的懷抱……作者在小旺旺身上更是傾注了無限的同情和深切的關懷，並且通過幾個生動的細節折射出來。當旺旺爺得知旺旺做了「醜事」後，又羞又惱，狠揍了旺旺一頓，而旺旺卻沒有哭，淚水汪了一眼，掉下來一顆，又汪開來，又掉。這是一種獨特的傷心，令人心痛的傷心，也是弱勢人群在受到強勢群體欺凌時，作出的一種反抗姿態。當善良的惠嫂想讓旺旺吃幾口母乳時，旺旺把頭靠過來，兩只小手慢慢抬起來了，抱向了惠嫂的右乳。但旺旺的雙手在最後關頭卻停住了。萬分委屈地說：「我不。」旺旺健康正常的身心需要遭到成人無情的踐踏之後，已經扭曲變形，他的身上有了一種與其年齡極不相稱的」懂事」和固執。 這篇小說的藝術魅力不是來自情節的委婉曲折、引人人勝，主要是在對瑣碎的民間生活的真切描摹中注人豐富深邃的人性，其中特別突出的是對人物的細節描寫，例如惠嫂給孩子餵奶時的動作與神態，旺旺拒絕食用奶粉的倔強，尤其在旺旺眼睛的描寫上，不僅惟妙惟肖、生動傳神，而且精確細膩、曲折有致，含蓄地暗示出旺旺在特定場景中的心理狀態。例如，旺旺在挨打後看惠嫂餵奶的眼神：「他的黑眼睛總是在某一個圓洞或木板的縫隙里憂傷地閃爍」；「一抬頭就汪了滿眼淚」；「他的淚在陽光底下發出六角形的光芒，有一種爍人的模樣。」在這些對眼睛的刻畫中，讓我們捕捉到一個精神上受到傷害的兒童，對母愛既渴望親近、又憂懼哀傷的復雜心理。錯位小說的結構上，以旺旺為中心，從人性與心理的不同角度上設置了兩種錯位的情景，一種是從小依靠喝奶粉長大的旺旺，在母愛情感上構成嚴重的缺失。與此同時，惠嫂的飽滿的乳房對旺旺產生了強烈的誘惑，於是這二者之間便形成鮮明的錯位，基於這種人性的反差，小說有力表現出母愛匾乏的現實及對母愛的真誠的企盼。其二惠嫂與旺旺的純潔的母愛之情與斷橋鎮卑瑣的文化氛圍在心理上具有明顯的錯位，在相互對比中，愈加襯托出前者的聖潔與美好，反襯出後者的陰暗卑鄙。並昭示出，正是這種群體性的精神病態，才構成了對旺旺心理的殘酷迫害。作為這部小說的最基本的框架就是建立在這兩種錯位情景的精心布局上。通過這種巧妙的結構，不僅實現了對文本題旨的預設，而且賦予思想意蘊以一定的彈性與張力。意象作者對旺旺使用的不銹鋼碗與不銹鋼調羹進行了反復的描寫，這種現代化的工業產品便成為當代物質文明的象徵，但饒有意味的是，當這兩種食具相互撞擊時發出的卻是冰涼的聲響，這一意象暗示出在現代化物質文明的背後，卻分明掩蓋著愛的缺失與情感的冰冷。兒童視角兒童視角是指藉助兒童的眼光觀察與判斷事物，具有較鮮明的兒童思維特徵。著名兒童文學作家曹文軒先生指出兒童眼光「與那些爛熟的成年狀態相比，他更多一些質朴無華的天性，更多一些可愛稚拙和迷人的純情。當一個嬰兒用了他清澈的目光看這個世界時，他必要省略掉復雜、醜陋、仇恨、、惡毒、心術、計謀、傾軋、爾虞我詐……而在目光里剩下的只是一個藍晶晶的在這里，無論是天藍色的血管，溫暖清涼的奶水，還是半透明的陽光，顯然都符合兒童的心理特徵。這種兒童視角的選擇和運用，一方面能對兒童心理做出准確的精神分析；另一方面，在兒童視角的凈化下，藝術化的生活富有情致和韻味。
⑧ 哺乳期的女人的作者簡介
畢飛宇，著名作家，南京大學特聘教授，江蘇省作家協會副主席。1964年出生於江蘇興化，1987年畢業於揚州大學文學院（原揚州師范學院中文系），獲文學學士學位。20世紀80年代中期，他開始小說創作，2013年，畢飛宇推出其首部非虛構文學作品《蘇北少年「堂吉訶德」》，2013年12月，他的《大雨如注》獲得...人民文學獎短篇小說獎。《楊瀾訪談錄》將畢飛宇譽為「文字推拿師」，推拿時代的疼痛。代表作品有《推拿》、《哺乳期的女人》、《青衣》、《平原》、《玉米》等，作品曾被譯成多種文字在國外出版。《哺乳期的女人》獲小說月報獎、首屆魯迅文學獎短篇小說獎；《玉米》第三屆魯迅文學獎中篇小說獎、第四屆英仕曼亞洲文學獎。畢飛宇成為繼姜戎和蘇童之後，第三個獲得英仕曼亞洲文學獎的中國作家；《青衣》獲小說月報獎、小說選刊獎、首屆中國小說學會獎，並被改編為由徐帆主演的同名電視劇，引發廣大受眾對筱燕秋命運的同情和思考。
⑨ 畢飛宇的評論
《哺乳期的女人》最初發表於《作家》1996年第8期。甫一發表，就被《小說選刊》、《小說月報》、《新華文摘》等雜志轉載，好評如潮，旋即獲1995— 1996年《小說月報》獎、1996年全國十佳短篇小說獎、1996年《小說選刊》獎，翌年又獲首屆魯迅文學獎短篇小說獎。這些獎項的獲得又進一步擴大了這篇小說的知名度及閱讀面，對它的解讀亦隨之日漸深化。小說用詩性語言所寫的只是父母均外出打工的一個小男孩咬一個「哺乳期的女人」的乳房的故事，並不以情節復雜取勝。「哺乳期的」惠嫂母性的充盈與旺旺母愛的缺失及對母愛的憧憬、惠嫂對旺旺的理解與旺旺對惠嫂的不理解、旺旺爺爺惠嫂婆婆等許多斷橋鎮人對惠嫂對旺旺無形的精神壓迫及傷害與惠嫂旺旺對斷橋鎮人的無力「反抗」形成文本的內在張力。作家在剋制而激情的不緊不慢敘述中，蘊涵著他諸多的「對意義的追問」、對人本身的思考：傳統的農業文明與現代的工業文明對人性的變異有怎樣的影響、人的孤獨無聊的生存狀態如何在詩意中消解、人如何才能通過溝通化解隔膜、如何才能避免傷害與被傷害、如何才能實現自己的舒展與自由……其中有悲憫與喟嘆、贊美與同情，也有批判與針砭。本文在意象的選擇上也別具匠心，路、水、太陽、乳房等意象頗有象徵、隱喻的意味，寄寓了也寄寓著作家對人的形上關懷。畢飛宇雅愛亦尤擅打磨、錘煉文本語言，對語言他甚至帶有賞玩的意味。他的這篇小說語言細膩圓熟，外枯中膏，似淡實腴——誠如晚清興化文化名人劉熙載《藝概》所言：「絢爛之極，歸於平淡。」從文體的層面看，作者或許有「打通」文體或從其他文體藉手段、借語言的努力，這篇不足五千字的小說在神韻上、筆調上宛如散文詩。 《哺乳期的女人》敘述了一個男孩與一個少婦之間的性意識，它是一種潛在的原生狀態，說不清道不明，所以作家自始至終都不點破這種朦朧境界。他以一種心靈敘事的方式，緩緩地打開男孩的內心，又以少婦特有的溫情，緩緩地收攏一切。 畢飛宇的短篇小說《哺乳期的女人》在90年代小說界獲好評。小說描寫斷橋鎮兒童旺旺眼裡的打工潮。以兒童的視角打量現實，在此意義，這篇作品也可以當作兒童小說來讀。我這樣形容作品，並不是說作者把故事講得一派天真爛漫，而是他在敘述中採取兒童的視角，緊貼兒童對生活的感觸，描寫沒享受過母親哺乳、卻被花花綠綠的「旺旺」食品包圍著的旺旺，因吃了鄰居惠嫂的奶，受到鄰居的白眼，還受到與他相依為命的爺爺嚴厲的責罰。 作品的社會意義比較明顯：在大半輩子都生活在物質匱乏中的人看來，現在的兒童要什麼有什麼，很幸福。但兒童往往不這樣看。作品通過旺旺的眼光所揭示的，實際上是一個缺乏親情、理解和同情心的冷酷的世界。作者刻畫旺旺的率性與執拗，使他不經意間成了日常生活悲劇的角色。七歲的旺旺不解人情世故，他和一切不諳世事的兒童一樣，生活在相對封閉的環境，盡管這里並不缺少人性的體驗，只是他們的感受容易被成年人遺忘或無暇仔細觀察罷了。畢飛宇有意從這里扯開裸露生活的缺口，並通過這樣的缺口，使人性固有的內容「在兒童的天性中復活」。 畢飛宇不是兒童小說家，但《哺乳期的女人》卻向我們透露，他的寫作方式往往化身於兒童、女人的角色，並由這種社會邊緣者的角色把日常生活的細微末節突現出來。雖然這是一些在現實中無法左右命運，更無力左右時局的小人物，但他們在世事中的痴迷與執著又非一般人可比。如果說，畢飛宇的小說描寫出平常人生的驚濤駭浪，那麼，掀起波瀾的是一隻看不見的「手」，即隱秘在封閉的個體內部百般折磨人，卻又令人物慾罷不能、無法自已的「身上的鬼」和「日常的夢」。。