❶ 科幻小說怎樣寫 (600字左右)
短篇科幻小說寫法
寫短篇科幻小說的十個步驟(給初學者的建議):
詹姆斯·故恩??
北星 譯
1 。從一個有價值的點子開始。這個點子最好是新奇的。至少是還有挖
掘潛力的。
2。創造能夠理想地使你的點子戲劇化的人物。讓他們受磨難;讓他們
在受磨難的過程中走進情節。
3。制定一個關於情節的規劃,設計一個情節,使其能展現所有對於表
現人物去解決他們的問題所必須的場景。
4。忽略所有對於情節發展沒有影響的東西--不必要的場景,漫不經心
的對話,無關痛癢的人物。所有的都必須與情節發展有關。問一下自己
:如果我去掉這些對情節有沒有影響?如果回答是「不」,那麼就去掉
它。一個雕刻家在從一塊石頭上創作他的雕像的時候,他會從石頭上去
掉所有不屬於雕像的部分。你也得這樣,去掉所有不屬於故事的部分。
5。像荷馬寫《伊利亞得》一樣,從事件的中間開始你的故事。這個時
刻應該是你故事中所要解決的問題出現的時刻,而你的人物則正處於緊
急關頭。然後,如果需要的話,你可以回頭來說明。不過說明的東西是
已經死去的材料,它最好跟情節的發展結合起來。
6。在情節,人物性格,以及詞語表達上應該盡量避免俗套。這對於初
學者也許比較困難,因為每個作者都是從喜歡別人的構思而開始寫作的
。學會避免俗套是學習寫作的一半的目標。
7。按照場景來寫;將它們完全地形象化起來。可能的話引入另外的細
節。
8。 盡力使所有的事物都戲劇化。試著去掉一切非戲劇化的因素。
9。 修改。
10。將你寫的故事投稿。海因萊因很久以前說過的一句話現在仍然有效
:你必須為了能發表而寫。
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註:詹姆斯·故恩是美國堪薩斯大學的英文教授,多年教授科幻課程。
同時也是一個有成就的科幻作家和編輯家。其編輯的《科幻之路》五卷
,對中國科幻界有不小的影響。
❷ 一篇以前看過的科幻小說
我印象深的科幻小說是小時候讀的衛斯理
❸ 求以前在科幻世界上看過的一篇科幻小說
密碼員
❹ 跪求以前初中課外讀物的一篇科幻小說
五萬年以前的客人----童恩正
❺ 第一部科幻小說是什麼
1
1818年,年僅二十歲的英國女子瑪麗·雪萊創作了世界上第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》》(又譯《科學怪人》)。
2
儒勒·凡爾納(Jules&Verne,1828-1905)是19世紀法國作家,著名的科幻小說和冒險小說作家,被譽為「科學幻想小說的鼻祖」。
【走上創作之路】
1828年,凡爾納生於南特,1848年赴巴黎學習法律,寫過短篇小說和劇本。
1863年起,他開始發表科學幻想冒險小說,以總名稱為《在已知和未知的世界中奇異的漫遊》一舉成名。代表作為三部曲 《格蘭特船長的兒女》 《海底兩萬里》 《神秘島》 。
凡爾納總共創作了六十六部長篇小說或短篇小說集,還有幾個劇本,一冊《法國地理》和一部六卷本的《偉大的旅行家和偉大的旅行史》。主要作品還有《氣球上的五星期》《地心游記》《機器島》《漂逝的半島》《八十天環游地球》等20多部長篇科幻歷險小說。
3
阿特·布奇沃德 埃德加·賴斯·巴勒斯 阿西莫夫 安東尼·吉爾伯特
彼埃爾·伽馬拉 別利亞耶夫 布瑞恩·斯坦伯利福
陳勇 程東 崔西·西克曼
達世新 大衛·赫爾 德·比連金 杜漸
弗雷德里克·波爾 弗雷德里克·布朗 弗里茨·萊伯 馮尼古特 馮尼格特
哈里·哈里森 韓松 郝曉波 赫·齊·威爾斯 霍炬
基·布雷切夫 江漸離 傑恩·沃爾夫 傑克·芬尼 景星
空門 寬齊 克拉克
雷·布拉德伯雷 雷·布雷德伯里 凌晨 劉興詩 柳文楊 魯衛 綠楊 羅伯特·海因萊因 羅伯特·希克萊 羅爾夫·豪夫曼 羅森 羅琳 洛夫克拉夫特
莫仁
倪匡 怒加
帕莫拉·薩根 潘海天
Q喬治·盧卡斯
RR·A·薩爾瓦多 儒勒·凡爾納
施彤宇 斯蒂芬·金 蘇珊·西瓦茲 蘇學軍 蘇逸平 隨心玫
譚劍 特利·比松 田中芳樹 童恩正 托爾金
王晉康 威爾斯 威廉·厄普森 無極 威爾斯
蕭建亨 蕭志勇 星河 星新一 宣昌發 西馬克
亞歷山大·別利亞耶夫 楊平 英子 尤異 宇無名 約翰·瓦利
詹姆斯·岡恩 詹姆斯·考西 張系國 趙海虹 鄭軍 鄭文光 周宇坤
❻ 世界科幻小說之父是
儒勒·凡爾納(Jules&Verne,1828-1905)是19世紀法國作家,著名的科幻小說和冒險小說作家,被譽為「科學幻想小說的鼻祖」。
【走上創作之路】
1828年,凡爾納生於南特,1848年赴巴黎學習法律,寫過短篇小說和劇本。
1863年起,他開始發表科學幻想冒險小說,以總名稱為《在已知和未知的世界中奇異的漫遊》一舉成名。代表作為三部曲 《格蘭特船長的兒女》 《海底兩萬里》 《神秘島》 。
凡爾納總共創作了六十六部長篇小說或短篇小說集,還有幾個劇本,一冊《法國地理》和一部六卷本的《偉大的旅行家和偉大的旅行史》。主要作品還有《氣球上的五星期》《地心游記》《機器島》《漂逝的半島》《八十天環游地球》等20多部長篇科幻歷險小說。
【百神護佑的凡爾納】
從地圖上看,法國略呈五邊形,有點像一個人。我們可以把法國向地中海和大西洋伸出的兩個角當成是兩只手臂,左手上捧著的明珠,是馬賽;右邊的明珠藏得比較嚴實,在胳肢窩下,是南特。這里就是科幻小說之父儒勒·凡爾納的故鄉。
小凡爾納的家就在港口附近,孩提時的好奇心促使他一趟趟地往碼頭上跑。這艘漂亮的三桅帆船是從什麼地方開來的?這艘雙桅橫帆船又要開往什麼地方?他很快地就同船上那些差不多同齡的小水手打成一片,幻想著自己也能有那麼一天遠渡重洋,到神秘的異域國度探險。
18歲那年,他的律師父親放他去巴黎學法律。這真是放鳥出籠,凡爾納玩性大發。一天在一個晚會上,意欲早退的他趁人不備,沿著樓梯扶手悠然滑下,不想正撞在一位胖紳士身上。凡爾納異常尷尬,道歉之後隨口詢問對方吃飯沒有(看來這種問候並非中國特有),對方回答說剛吃過南特炒雞蛋。凡爾納聽罷搖頭,聲稱巴黎根本沒有正宗的南特炒雞蛋,因為他就是南特人而且拿手此菜。胖紳士聞言大喜,誠邀凡爾納登門獻藝。這位胖紳士並非他人,乃是當時法國最著名能吃會寫的作家大仲馬。
從此以後,凡爾納就在大仲馬家裡連吃帶住,也似模似樣跟著大仲馬學寫戲劇。他受大仲馬影響之深,以至於小仲馬曾經感慨地說,就文學而言,凡爾納更應該是大仲馬的兒子。
原本希望凡爾納子承父業的父親知道再也拴不住這個花樣百出的兒子,加上兒子有大仲馬這么知名的人物提攜,故而全不幹涉他的選擇。不僅繼續為兒子提供生活資助,而且還在自己的案例匯編里為兒子尋找創作戲劇的題材。
好像有好父親、良師還不夠,上天還給了凡爾納一位著名的賢妻。他的處女作《氣球上的五星期》連投16家出版社而不中,凡爾納一氣之下將手稿扔進火里,凡太太空手入烈火搶出手稿,讓他有機會遇到識貨的第17家出版社。
要照中國人的說法,凡爾納還真是百神護佑,想不成功都不容易。
【凡爾納的創作生涯】
儒勒·凡爾納(Jules Verne,1828.2.8-1905.3.25)生於法國西部海港南特,他在構成市區一部分的勞阿爾河上的菲伊德島生活學習到中學畢業。父親是位頗為成功的律師,一心希望子承父業。但是凡爾納自幼熱愛海洋,嚮往遠航探險。11歲時,小凡爾納背著家人,偷偷地溜上一艘開往印度的大船當見習水手,准備開始他夢寐以求的冒險生涯。不過由於發現及時,父親在下一個港口趕上了他。這次以受到嚴厲的懲罰而告終的旅行換來的是更為嚴格的管教,並躺在床上流著淚保證:「以後保證只躺在床上在幻想中旅行。」這使他徹底喪失了成為冒險家的可能性。當然,蔚藍色的大海在心中的形象是永遠也無法磨滅的。也許正是由於這一童年的經歷,客觀上促使凡爾納一生馳騁於幻想之中,創作出如此眾多的著名科幻作品。
18歲時,他遵父囑,去巴黎攻讀法律,可是他對法律毫無興趣,卻愛上了文學和戲劇。一次,凡爾納自一場晚會早退,下樓時他忽然童心大發,沿樓梯扶手悠然滑下,不想正撞在一位胖紳士身上。凡爾納非常尷尬,道歉之後隨口詢問對方吃飯沒有,對方回答說剛吃過南特炒雞蛋。凡爾納聽罷搖頭,聲稱巴黎根本沒有正宗的南特炒雞蛋,因為他即南特人而且拿手此菜。胖紳士聞言大喜,誠邀凡爾納登門獻藝。二人友誼從此開始,並一度合寫戲劇,為凡爾納走上創作之路創造了有利條件。這位胖紳士的名字是大仲馬。畢業後,他更是一門心思投入詩歌和戲劇的創作,為此不僅受到父親的嚴厲訓斥,並失去了父親的經濟資助。他不得不在貧困中奮斗,以讀書為樂。他十分欣賞雨果、巴爾扎克、大仲馬和英國的莎士比亞。在巴黎,他創作了20個劇本(未出版)和一些充滿浪漫激情的詩歌。
後來,凡爾納與大仲馬合作創作了劇本《折斷的麥稈》並於1850年初次上演,這標志著凡爾納在文學界取得了初步的成功。在繼續創作的過程中,凡爾納感到文學創作似乎缺乏出路,而且他發現當時文壇上的人都在找出路,都在試圖把其他領域的知識融進戲劇。比如大仲馬是將歷史學融進文學,而巴爾扎克則把社會倫理學融進文學……這時凡爾納發現,只剩下地理學還沒有被開發。
這期間,他經常上國家圖書館,開始熱衷於各項科學的新發現,同時系統地研究地理,數學,物理,化學等,為他想寫的科學小說積極准備詞彙。他在劇院里找到一個秘書的職位,陸續寫了幾出輕歌劇,還發表了幾個短篇小說和一部歷史小說《馬爾丹·帕茲》。
於是凡爾納利用一年的時間進行試驗,創作出《冰川上面過冬》等作品,但未發表。
1856年,凡爾納乘火車來到北部城市亞眠,遇到一名帶著兩個孩子的漂亮寡婦,一見終情並求婚,繼而結婚。接著凡爾納搬家過去,從此開始認真創作。其時29歲。
1863年,凡爾納創作出《氣球上的五星期》後,16家出版社無人理睬,憤然投入火中,被妻子搶救出來,送入第17家出版社後被出版。賞識此書的編輯叫赫茨爾,從此凡爾納遇到了知音,與之結下終身友誼。黑格爾與凡爾納簽訂合同,一年為其出版兩本科幻小說。
《氣球上的五星期》出版之後,凡爾納的創作進入了一個多方面的探索時期,他試驗多種寫法,朝多種方向進行探索,一發不可收拾。每年出版兩本,總標題為《奇異的旅行》,包括《地心游記》《從地球到月球》《環繞月球》《海底兩萬里》《神秘島》等等,囊括了陸地、海洋和天空……此後探索停止,開始成熟,進入平穩的發展時期,創作出《80天環繞地球》《太陽系歷險記》(中譯《大木筏》)《兩年假期》等優秀作品。隨著聲望的增高,凡爾納的財富也在迅速增長。
凡爾納的晚年不是十分幸福,創作減少並進入衰弱期,其《卡爾巴阡的古堡》有一定的自傳性,表現了生活中隱秘的側面。
1905年3月17日凡爾納出現偏癱,24日失去知覺,25日晨8:00去世。
1905年3月28日大出殯,全世界紛紛電唁,悼念這位偉大的科幻作家。
【故事的特點】
凡爾納的故事生動幽默,妙語橫生,又能激發人們尤其是青少年熱愛科學、嚮往探險的熱情,所以一百多年來,一直受到世界各地讀者的歡迎。據聯合國教科文組織的資料表明,凡爾納是世界上被翻譯的作品最多的十大名家之一。
凡爾納是一個非常優秀的通俗小說作家,有一種能夠把自己的幻覺變得能夠觸摸的本領,其感覺是全方位的,從平淡的文學中傳達出某種人類的熱情。但凡爾納的小說中人物除了少數幾個外都是一模一樣的,他似乎塑造不出更重要的人物,人物都是臉譜化的簡單的好人壞人,沒有什麼心理活動;從其作品人物性別單一化上還可看出他對女人的偏見,隱隱流露出深受其苦的心態。此外凡爾納的作品中充滿了明顯的社會傾向,是一個愛國者(法國人最好)、民族解放主義者(支持被壓迫民族斗爭),在某種程度上是一個無政府主義者(從某些作品中表現出無秩序者),最後還是一個銀河帝國主義者(有締造宇宙帝國的慾望)。
凡爾納的作品裡充滿了知識,但他本人卻是一名宇宙神秘主義者,對世界有一種神秘的崇拜。在他的小說中,有時候思考問題不夠深刻,主題也常常重復。
但總的來說,凡爾納的嘗試仍然是偉大的。他寫的雖然都是平凡小事,但讀後仍使我們激動不已。正如1884年教皇在接見凡爾納時曾說:「我並不是不知道您的作品的科學價值,但我最珍重的卻是它們的純潔、道德價值和精神力量。」(佚名)
【儒勒·凡爾納作品集】
中長篇小說有:《氣球上的五星期》、《環游世界八十天》、《沙皇的信使》、《兩年的假期》、《亞馬遜漂流記》、《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》、《神秘島》、《牛博士》、《喀爾巴阡古堡》、《突破封索》、《測量子午線》、《太陽系歷險記》、《從地球到月球》、《征服者羅比爾》、《大臣號遇難者》、《地心游記》、《無名之家》、《隱身新娘》、《地下之城》、《主宰世界的人》、《環月旅行》、《冰島怪獸》、《金火山》、《1839年的一位神甫》、《在馬尼熱尼拉》、《美麗的黃色多瑙河》、《桑道夫伯爵》、《飛行村》、《流星追逐記》、《迎著三面旗》、《旋轉乾坤》、《機器島》、《烽火島》、《哈特拉船長歷險記》、《十五歲的小船長》、《大海的入侵》、《魯濱遜叔叔》、《魯濱遜學校》、《培根的百萬法郎》、《讓-瑪麗·卡比杜蘭的故事》、《英格蘭和蘇格蘭旅行記》、《二十世紀的巴黎》、《世界盡頭的燈塔》、《奧蘭情游》、《小把戲》、《昂梯菲爾奇遇記》、《馬丁·帕茲》、《旅行基金》、《漂逝的半島》、《壯麗的奧利諾科河》、《第二祖國》、《蒸汽房》、《一張彩票》、《奇特旅行記》、《基普兄弟》……
短篇小說有: 《聖卡洛斯》、《空中歷險記》、《一個在冰雪中度過的冬天》、《永恆的亞當》、《墨西哥的"幽靈"》、《佐奇瑞大師》、《升D先生和降E小姐》、《皮埃爾.讓》、《圍攻羅馬》、《昂塞勒默.德.蒂勒爾的婚姻》、《漢堡》、《弗列特—弗拉克》、《牛博士的奇想》、《十小時狩獵》、《尚特萊恩伯爵》、《童年和青少年時代的回憶》、《拉東一家奇遇記》、《理想城市》、《吉爾.布拉塔爾》、《聖誕節的故事》……
劇本有:《亞歷山大六世》、《火葯的陰謀》、《路易十五時期的一場悲劇》、《基里迪娜》、《從龍潭到虎穴》、《白天幸福的人》、《來自美洲的侄子》、《斷草》、《蒙娜麗莎》、《加利福尼亞的城堡》、《捉迷藏》、《瑪若蘭納的夥伴們》、《阿代恩的旅店》、《德.香邦澤先生》……
凡爾納的作品,不僅以流暢清新的文筆,波瀾起伏的情節,吸引了廣大的讀者。更可貴的是,他那非凡的想像力,浪漫而又符合科學的幻想,使讀者如痴如醉,跨過時代的門檻,提前邁進了未來世界。
就拿潛水艇來說,盡管早在2000年以前,俄羅斯帝國亞歷山大一世便坐在一個密封的容器里,沉到海底一會兒,又浮出水面,然而人們一直未能製成真正能到海底航行的船隻。1976年,著名的美國科學家羅伯特·富爾頓著手設計潛水艇.直到1863年,人們才開始試制很小的潛水艇.光是艇上的會客室,便長30英尺,寬18英尺,高15英尺。艇里居然還有一個藏書12000冊的圖書館。這艘潛水艇可以在海底長驅2萬里,更何況那時還沒有一個人游歷過太平洋、印度洋、大西洋的海底。凡爾納正是憑借他那豐富發幻想力,形象地描繪了未知的海底世界,使讀者如睹其狀,如聞其聲,如入其境!
在那時,還沒有發明電報。在凡爾納的筆下,卻不僅有電報,還有「有聲傳真」——電視了。
凡爾納在萊特兄弟製造出第一架飛機之前幾十年,便已在他的作品中寫到直升飛機。
凡爾納還用飽蘸幻想的妙筆,寫出了3位探險家坐在一顆大的炮彈里,用巨炮把他們射到月球上去了——這就是那本描述宇航生活的《從地球到月球》。
凡爾納被人們稱贊為「科學時代的預言家」。後來,許多科學家都曾談及,他們是受凡爾納作品的啟迪,才走上了科學之路的。如:潛水艇發發明者之一,美國青年科學家西蒙·萊克在1897年建造了「亞爾古」潛艇。萊克在自傳的第一句話便說:「儒勒·凡爾納是我一生事業的總指導」飛躍北極的海軍上將伯德、氣球及航海探險家奧古斯特·皮卡德、無線電發明者之一的馬可尼,在談到他們的創造發明時,都說是從凡爾納的科學幻想小說中受到了啟發。法國的利奧台元帥甚至這樣說:「現代科學只不過是將凡爾納的預言付諸實踐的過程而已!」
凡爾納之所以成了科學時代的預言家,那是由於他正生活在資本主義上升、發展的時代。處於科學技術大發展的時代。他的作品,正是一面時代的鏡子,反映了人們對擺脫手工式小生產,實現資本主義大生產,以及對科學技術大發展的強烈願望。
凡爾納逝世時,人們對他作了恰如其分的評價:「他既是科學家中的文學家,又是文學家中的科學家。」凡爾納,正是把科學與文學巧妙地結合起來的大師。
【世人對凡爾納的贊譽】
「潛水艇之父」:「凡爾納是我生活的導演。」
俄國宇航之父齊奧爾斯基:「凡爾納的小說啟發了我的思想,使我按一定方向去幻想。」
法國院士利奧泰盛說:「現代科技只不過是將凡爾納的預言付之實踐的過程。」
❼ 科幻小說怎寫
如何寫科幻小說?這是個極難回答的問題。如果有固定答案,豈不是人人都可寫科幻小說?豈不是科幻小說再不會發展?我這里不想詳細敘述寫科幻的技巧,只想列舉一些作家的經驗之談,供同學們參考。
先說兩件美國寫作課上發生的事。
一次,在寫作課剛開始時,學生在教室里坐定,教師走進課堂,從講台上看看學生,開口第一句話是:「一切能夠寫出的故事都已經寫出,你們不可能寫出更好的故事!」
還有一次,也是第一次上寫作課,教員把這門課定名為「為樂趣和收益而寫作」的寫作課。他開口第一句話是:「《灰姑娘》的故事已經寫了5萬次,都能賣掉。這故事還可以再寫——再賣!」
兩個教員講的話是什麼意思呢?按第一個教員的說法,豈不是無需再學寫作?按第二個教員的話說,豈不是一切故事都是重復或抄襲?
否!他們的含義是我們必須向前人學習,學習前人的寫作經驗。他們那樣說只是為了幽默,引起學生的興趣。
現在,我們列舉一些著名科幻作家關於寫作經驗的名言。
一、關於科幻小說的結構
傑克·威廉森(曾參加成都科幻會議)說:
永遠不要讓讀者設想有多個基本前提……保持故事連貫一致,小說中的一切都要合乎邏輯順序,前後呼應……要讓讀者極想知道你准備告訴他什麼。
A.E.范·汪說:
考慮一些大約800字的場景……每個場景都有一個目的,一般在第三段陳述,在場景結束時這個目的可以完成也可以尚未完成……場景不一定按最終順序來寫……想到它們就寫下來。
二、關於科幻小說的人物
傑克·威廉森說:
保持人物符合邏輯……壞人一般比英雄人物好寫。
約翰·布魯納說:
如果誰有志寫科幻小說,對銀河帝國的興衰極有興趣,而對他故鄉街道上的人卻漠不關心,那麼我勸他回家,在自己腦門上用硫酸寫上下面的標語:「科幻小說與所有的小說一樣,是關於人的小說,」這樣他一照鏡子就能提醒自己。
約翰·坎貝爾說:
首先,科幻小說是關於人的小說。即使以狗為主人公,我們也會把人的品質投射到狗的身上,只注意它象人的一些特徵,而不管它是否是四條腿。如果一個能思維的機器人是主人公,那麼這機器人要麼具有人性,要麼與它們支持的人物為敵。
三、如何向別人學習
雷·布拉德伯里寫道:
1940年,我拆散斯特金的每一篇故事,找出它的內部結構,看看是什麼使他的故事引人入勝。當時我20歲,還未能發表一篇故事,因此我熱衷於找到成功作家的秘密。我暗暗地懷著痛苦的忌妒注視著斯特金……然而由於他有我追求的獨創性,我仍然不斷地回到他的小說,拆解、分析、反復考察小說的結構。
約翰·坎貝爾寫道:
人們常說,你若要寫作,就得研究專家的作品,這並不是說你只是閱讀他們的小說,而且還應注意他們的寫作方式,為什麼用那種方式?他們為什麼成功?這次成功和下次成功有什麼不同?
四、關於科學的精確性
哈爾·克萊門特寫道:
你不能使故事與生活中已知的事實矛盾,例如跑得快的動物一般腿長,吃草的動物腦子不會發達。
保羅·安德森寫道:
約翰·坎貝爾曾引用過一個可怕的例子:一顆行星圍繞著一個藍白色的太陽,上面有氧氣和氟氣。這在化學上是絕對不可能的,因為氧和氟在陽光照射之下立刻爆炸結合。
五、關於寫作和投稿
最後,羅伯特·海因萊因對初學者提出幾點忠告:
必須不斷寫作(光說不練不行)。
必須寫完你已經開始的故事(不可半途而廢)。
除非編輯提出要求,一定不要擅自重寫你的故事。
寫好後一定要寄給有關雜志,鎖在抽屜里永遠不會發表,也聽不到別人的意見。
❽ 求一篇科幻小說
時間之墟
作者:寶樹 文案: 公元2012年10月11日,一次超高能量的強子對撞機實驗引發了無人能夠想像的後果。世界范圍內,時間場被扭曲,每隔二十個小時,一切都會還原到10月11日早上6點47分的狀態,除了部分人的記憶之外。 時間的循環無窮無盡,一個不可思議的新紀元由此開始。韓方,北京一名最普通的大學生,和朋友們一起經歷了這個新紀元最初的震驚和災難。在每況愈下的混亂局勢中,他們必須設法自救。 此後的世界被瘋狂和愚昧所席捲,他們的生活分崩離析,在黑暗的時代中仍堅守著希望。經歷種種劫難後,一個自稱受到時間之神指引的神秘教派又在全球范圍興起,教主保羅似乎掌握了幕後真相,通過精心安排的計劃把人類帶向不可知的未來。
開頭
那是普普通通的一天,早上八點整,朝陽像往日一樣在東方升起,穿過北京霧蒙蒙的天空,將略顯蒼白的陽光投到秋日寧謐的湖面上。遠處的理科樓群和近處的古塔倒映在湖水中,在清晨的湖光中倒映著。
韓方穿著T恤短褲,在湖邊跑步,這是他從實時代保留下來的習慣,每天早上都要繞湖跑上三圈,虛紀元以來,一切都變了,只有這個習慣依然故我,或許只有這樣,他才能覺得自己還是自己,是一個活著的人。當然,韓方想,這種感覺或許也只是幻覺,或許自己只是一個沒有實體的幽靈。但雙腿跑動時的沉重,雙臂擺動的節律,汗流浹背的燥熱,和微風迎面而來的愜意,卻是那麼真實不虛,至少每一下粗重的呼吸都在提醒他,他還活著。
韓方跑完了三圈,停下腳步,在湖邊長椅上坐下,拿出帶的一瓶水喝了幾口,望著澄碧湖面上的倒影。一片落葉飄到湖面上,水面泛起了一圈圈的波紋,倒影奇妙地波動著,如同要擺脫這個無趣的世界,變成另一個奇異時空的入口……
不一會兒,韓方聽到微微的腳步聲,扭頭望去,就看到迎著陽光的方向,一個紅衣服的女人朝著他大步跑來。韓方略感詫異:這么早會來湖邊的沒幾個人。他每天清早都來湖邊,能見到的幾個人早就熟極如流。
女人的頭湮沒在陽光中,看不清面貌,韓方只看到胸口跳動的豐腴,忍不住多看了兩眼。女人很快跑到了他面前,韓方微微轉過頭,女人卻大咧咧地停步,在他身邊坐下了,喘著粗氣問他:「喂,有水嗎?」
韓方有些尷尬,說:「只有半瓶了……」女人卻毫不在乎地接過去,大口喝了起來。韓方看著她的側臉,忽然認出,叫了起來:「陶老師,怎麼是你?」
韓方認得,陶老師名叫陶瑩,三十齣頭,以前教過韓方兩個學期的英語,是個嚴厲古板的女教師,同學們暗中都叫她「老處女」。她轉頭看了韓方一眼,顯然認不出他,只點頭說:「你挺面熟啊……」
「我是經濟系的,以前上過您的四級英語。」韓方說,「您怎麼一早在這里?您也來跑步?」
「無聊么,得找點刺激。」陶瑩輕快地說,「你要不要也試試?」
說著她解開了上衣的紐扣,露出了雪白的胸脯和小腹。韓方微微一驚,看著陶瑩脫下上衣,又褪下運動褲,身上只剩下輕薄胸罩和短褲,然後脫掉了鞋子,成熟的女性曲線暴露在清晨的空氣中。韓方獃獃地看著,只覺得慾望在隱秘的地方燃燒了起來。
「小傢伙,瞎看什麼呢?」陶瑩輕蔑地一笑,語氣中有顯然的挑逗意味。
韓方還不習慣這種身份的變化,有些羞澀地收回了目光,心中暗罵自己沒用。
「想要麼?」陶瑩拍了拍他的腦袋,更露骨地說,「不說話老師可走了。」
韓方點了點頭,大著膽子伸手去攬陶瑩,這種事他干過幾次,但總是不熟練。陶瑩卻躲開他後退幾步,大笑著說:「有本事就來追我!」縱身跳進了湖裡,暢泳起來。
韓方這才明白她是要游泳。也三下五除二扒了衣服,跟著趟進了湖水。清晨的湖水異常冰冷,讓他一陣顫抖,卻也給他異樣的刺激。這時陶瑩的腦袋已經在十幾米外了,韓方深吸一口氣,用自由泳的姿勢劃出了一行水花,追了上去。
陶瑩泳技不錯,韓方剛才跑步又損耗了不少體力,花了半天才追上。他急促地喘息著,抱住了陶瑩光滑的身體,將她攬在懷里,在她的脖頸上胡亂親吻著。陶瑩算不上漂亮,在水中卻充滿了成熟女人的魅惑。陶瑩將腦袋湊到他耳邊,咯咯笑著,濕漉漉的頭發搭在他肩膀上,含含糊糊地說:「你讀過莎士比亞的詩不?」
「什麼詩?」韓方一怔。
「Shakespeare,比如這首,」陶瑩說,接著自言自語道:「『/;/That /Whereonthestarsinsecret influencecomment……』下面是什麼來著?好像忘了。」陶瑩困惑地搖著頭,彷彿是一個惱人的難題。
「是不是那個『tobeornottobe,thatisthequestion……』」韓方傻乎乎地問,他只知道這一句莎士比亞名言。
陶瑩狂浪地大笑起來,推開他站了起來,湖水實際上只到她胸口。她在水中向岸上走去。「那個……你去哪?」韓方叫道。
「去圖書館,」陶瑩笑著說,「跟我來,老師給你上一節英語課。」
韓方跟著陶瑩上了岸,隨便套上了衣服,兩人一先一後向圖書館走去。「陶老師,您剛才念的英文是什麼意思?」韓方問。
陶瑩回頭說:「文藝復興時期,宗教信仰低落,人們開始懷疑永生,覺得人死了什麼都沒有了,因此藝術作品中重視此世的享受,特別是愛情和性愛,宣揚及時行樂的思想。一個常見的主題就是生命和青春不能長久,時間會摧殘人的身體,讓人變成一堆白骨,比如莎士比亞的十四行詩……是不是很諷刺?」
「什麼『莎士比亞的喪屍』?」韓方沒聽清楚。
陶瑩興致一下子沒了,「對牛彈琴。」她嘟囔著,走在前面不說話了。
轉過一座小山,就到了圖書館,玻璃門上不知道被誰砸出了一個大洞。他們很容易就走了進去,館內一個人也沒看到。
外國文學閱覽室在二樓的最深處,門已經被打開了,不過裡面好像沒有人。陶瑩走了進去,很熟練地穿過一排排書架間。韓方傻頭傻腦地跟在後面,開始有點後悔,覺得自己完全是在被這個女人牽著鼻子走。他知道自己應該像其他男生那樣,不管三七二十一,一把把陶瑩按倒在地上,隨手給她三四個耳光,打得她求饒,不理會她的掙扎反抗,扒光她的衣服,在她身上一展男人的雄風……不過他畢竟做不出這種事。要不就掉頭而去?但是他又期待著——
「找到了!」陶瑩從架子上抽出一本英文書,依稀是莎士比亞詩集,打開來,高聲念了出來:
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她一邊念著詩,一邊將韓方推倒在兩排書架之間,扯下他的褲子,然後迅速脫去了全部上裝,一對豪乳跳了出來,在空氣中晃動著,深褐色的乳尖挺立起來。韓方只覺得白晃晃的一陣頭暈目眩,陶瑩已經把短褲甩到一邊,坐在了他身上,開始狂野的動作。口中繼續吟哦著:
, , , Ashetakesfromyou,Iengraftyounew.
「陶老……你究竟在念什麼?」韓方喘著粗氣問。
「要不要……我給你……翻譯一下?」陶瑩氣喘吁吁地說,白亮裸裎的腰肢上下起落,口中喃喃念道:
「當我看到一切生長者, 只在剎那能夠完美; 世界舞台上一無所有, 唯有星辰在秘密中牽引。 我看到人類像植物一樣生長 被同樣的天空賦予盛衰 少時繁茂,日中則仄, 一切美好都從記憶中被抹去!」
她念得越來越快,聲音也隨著動作的瘋狂愈發高亢起來,不是在呻吟,而是在大喊。韓方在興奮中閉上了眼睛,憑觸覺和聽覺感受著身上女體情慾中深深淺淺的律動。
「於是這瞬間停留的詭計 讓你青春的容盛出現在我面前。 而殘暴的時間和腐朽商議, 要把你青春的白日變成暗淡黑夜。 為了愛你,我將和時間對抗——」
砰然一聲巨響,彷彿炸雷在耳邊炸響。
陶瑩的吟誦聲戛然而止,動作也隨之停下。溫熱的液體和一些軟乎乎的東西撲在韓方的臉上和胸膛上。韓方詫異地睜開眼睛,看到身上的陶瑩身體微微顫抖著,一隻眼睛從眼眶中凸了出來,奇怪地瞪著他,另一隻眼睛,連同半個腦袋已經不翼而飛,鮮血和腦漿濺得他們二人渾身都是,濃重的血腥味撲鼻而來。
高漲的情慾一下子無影無蹤,韓方只覺得血液都變得冰冷,如同置身噩夢之中,想叫卻叫不出來。
陶瑩嘴巴動了兩下,身子緩緩倒下,歪向一邊,像沙袋一樣撞在書架上,一排書從上面跌落,帶著無人翻動的灰塵砸在他們身上。陶瑩仍在抽搐著,靈魂雖已離她而去,但亢奮中的身體一時還沒有失去原始的生命力。
韓方看到,陶瑩倒下的身體後面,露出了一張蒼白而美麗的少女的臉,和一個還在冒煙的槍口。他認出那是一支五四式手槍。
少女面無表情,再度將槍口對准了他,眼神中充滿了古怪的恨意。死亡的恐懼讓他無法呼吸,他艱難地吐出兩個字:
「你干——」
這時候,少女開了槍。
韓方並沒有聽到任何聲音,因為在聲音能傳到他耳膜並被輸入大腦之前,他的腦部已經被子彈貫穿。韓方只感到周圍的世界忽然像萬花筒一樣變幻出千奇百怪、匪夷所思的顏色和形狀,然後又像一個拙劣的拼圖游戲一樣破碎在虛空中。他的意識頑固地在黑暗中殘存了片刻,然後連黑暗亦消失不見,只留下最後一個念頭:
「我操。」
❾ 世界上第一部科幻小說是什麼
(問題回答):《弗蘭肯斯坦》原是英國詩人雪萊的妻子瑪麗·雪萊在年創作的小說,被認為是世界第一部真正意義上的科幻小說。《弗蘭肯斯坦》的全名是《弗蘭肯斯坦--現代普羅米修斯的故事》(中譯本有《弗蘭肯斯坦》《人造人的故事》等)。
(內容介紹):故事講述的是年輕的科學家弗蘭肯斯坦為追求和利用當時的生物學知識,從停屍房等處取得不同人體的器官和組織,拼合成一個人體,並利用雷電使這個人體擁有了生命。巨人雖然天性善良,嚮往美好,渴望感情,但是,由於面貌醜陋,被社會視為怪物,當作巨大的威脅,處處碰壁。他要求弗蘭肯斯坦為自己製造一個配偶,答應事成後與其雙雙遠離人間。弗最初應允了怪物,但在接近成功之時,擔心怪物種族從此危害社會,於是毀去了女性怪物。苦苦企盼的怪物瘋狂報復,殺死弗的未婚妻等幾個親人。弗發誓毀掉自己的作品,追蹤怪物一直到北極地帶,受盡折磨後病逝,而怪物亦自焚而死。
(作者簡介):瑪麗·雪萊(Mary Shelley,1797-1851)出生於英國,父親是政治家兼哲學家;母親是公認最早的女權主義者,在原來的婚姻破裂後與瑪麗的父親結婚。兩人都小有名氣,並著有各種小冊子。1797年瑪麗出生,10天後母親便因病離世,這件事一直影響著瑪麗,在她的內心深處始終保留著"自己害死了母親"的念頭。後來父親再婚,瑪麗不得不與生父、繼母、繼母原來的孩子、繼母與生父的孩子等人生活在一起,家庭成分復雜,矛盾較大。直到瑪麗長大成人後遇到了雪萊,才終於獲得了與人交流感情的機會,可其時雪萊已有妻室,因此瑪麗在很長一段時間還充當了"第三者"的角色。雪萊妻子投河自殺後,瑪麗終於得以與雪萊結婚,但婚後多次流產,只成活了一個孩子。6年半之後雪萊又被淹死……瑪麗的一生充滿了不幸和恐怖,終生為死亡所纏繞,所有這些後來都被表現在她的作品當中。
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宇宙誘鳥 我剛找到名字的 只是不知道你還看得到不·····