① 黃天霸的小說情節
小說主要講康熙年間施仕綸在黃天霸等人輔佐下辦案捕盜故事。大致專說施公在江都縣知縣屬任內破獲連環無頭命案，拿奸僧九黃、淫尼七珠及十二寇，收綠林英雄黃天霸。黃天霸、賀天保等助施公拿關大膽，擒劉六、劉七等。施公官遷順天府尹，赴任途中，黃天霸於惡虎村殺武天虯，救施公脫險。施公在順天府又破奇案，升任通州倉廠總督。奉旨出巡山東，放賑救災，途中得黃、賀等相助拿獲搶糧盜首於六、於七；返京途中又於霸王莊拿黃隆基，獨虎營拿羅似虎，河間府拿侯七，任邱縣拿謝虎。康熙封施公為漕運總督。後施公與黃天霸、關小西奉旨出巡，又收神彈子李公然、白馬李七。一路平冤鋤惡，破盜金牌案，殺採花賊飛來燕；於海州殺冒名知縣毛如虎，摩天嶺剿余成龍，水龍窩拿費德功；三打殷家堡，使堡主殷龍退還所劫糧餉，又擒關東大盜蔡天化。黃天霸、朱光祖、褚標等三進連環套，破竇爾敦盜御馬案。施公返朝後，又奉旨破御用琥珀夜光杯被盜案，為此於朝舞山遇險，被黃、賀與何路通救出。各路英雄大破齊星樓，擒琅琊王王朗，奪回御杯。康熙對施公及各有功英雄封賞有加。
② 起點小說
異界本來就與眾不同
要寫的一定與眾不同
比如說:
做完那事一定要射的 ,你就不讓他射
龍族一定很強的,你就說他們很弱
到別人家一定先敲門的,你就寫先闖進屋中後再敲門..........
③ 小說里的東西都靠作者編嗎，有什麼是必須得真的嗎，還是全假的
散文是真事，小說是編的，但小說常常有真實的事件做為素材。
④ 有誰寫過或現在在寫小說嗎急需借鑒一些心得！
嗯，來現在正在寫，所以可以告源訴你我的感受。
你不能寫的太具體或者太簡略，自己把握度。
開始時確實很興奮，但時間長了容易膩。
當沒靈感時可以看看大神的作品，多觀察周圍，不要硬寫。
要堅持，不要棄更（日更就行）。
讀者評價不一，不建議邊寫邊看，有事影響心情。
如果初寫，建議在貼吧或者晉江發布（晉江環境好，飛盧差些）。
⑤ 怎麼寫出好看的網路小說
好的構思，能夠吸引人的東西。大家都會喜歡看的，看你想寫哪方面的了，往哪個方向上努力就好了。
⑥ 現代的.女主蹲過監獄的小說
《憾生》很虐。。
憾生
作者：繞梁三日
【文案】
憾生想：如果自己是個男人，那她與佟夜輝應該是有刻骨深仇，可她是個女人，女人和一個男人的糾葛中摻雜了愛情，恨就模糊了，而愛卻會是一把刀鋒犀利的刀，絞的她血肉模糊苦不能言。
內容標簽：都市情緣 悵然若失 破鏡重圓
搜索關鍵字：主角：莫憾生，佟夜輝 ┃ 配角：莫憾庭，杜誠，任靜，金露，葉權，葉臻 ┃ 其它：愛情
第一章
這一天是農歷六月初八，陽歷七月二十八，這一天是入伏的日子，是個炎熱難熬的天氣，莫憾生走出監獄大門的時候腦子眩暈了一下，她下意識的閉了一下眼睛，再睜開時眼前的景象依然是有些恍恍惚惚的，她有不太嚴重的低血糖，高溫的天氣下她總是有暈眩的感覺。
眼前是一條筆直的柏油馬路，昨天夜裡有一場雨，路面很乾凈，荒郊野外的，馬路的周圍瘋長著半人高的蒿草，水蒸氣從路面上蒸騰而起，肉眼看去，光線在那裡有些扭曲發散，這一天不是探視的日子，周圍空曠而寂靜，身後的鐵門「咔咔」合攏的時候憾生拖沓著邁出了腳步。
憾生是個女人，這一年她27歲，在身後的這座河北省某縣監獄服刑了5年，這天是她出獄的日子。
憾生是個個子挺高的女人，入獄前她有些肥胖，五年前她被警察帶走的那天穿著短袖白襯衫，一步裙，當時是最流行白領女人的打扮，她入獄這五年沒有人來看過她，如今出獄了還是只能穿五年前的衣服，只是這衣服如今穿來卻明顯的大了好幾號，衣服還行，裙子穿著卻老是往下掉，她走了兩步，開始的時候還往上提提，後來看腰的地方卡在胯部也掉不下去也就隨它去了。
一條小馬路通著三公里外的國道，前後無車無人，天氣太熱，憾生在太陽底下烤著，埋著頭往前走，這條路的盡頭和國道相連，上了國道就可以有中巴坐，中巴車可以把她帶回B城的市郊，然後再花兩塊錢轉一次車就可以回家了，憾生的思維簡單，低頭走著腦子里只考慮著這件事情。
視線所及的地平線上，恍恍惚惚的出現兩個小黑點，穿過發散扭曲的光線看去有些不真實，等著慢慢的走進了，才看出原來路邊停著一人一車。
車是好車，保時捷的卡宴，人也如車一般耀眼奢華。
憾生走到跟前，抬頭看著站在車前的人，佟夜輝這人在青少年時期是個竹竿一樣的瘦長身材，瘦的身上好像沒有掛二兩肉，就是一張臉好看，劍眉星目，懸膽鼻，膚色白凈，唯一有點不好的就是天生了一張薄唇，是個薄情的面向，比起五年前他壯了很多，臉上的五官好像又長開了一些，寬肩，細腰窄臀的，透白的襯衫下隱見憤張的肌肉，這人真的長成個男人了，憾生如此想著。
車前的男人站在路邊，雙手叉腰一直迎視著憾生走近，他個子很高，站在那裡頗有氣勢。
看著憾生走到跟前，兩人對視幾秒男人牽動著英俊深邃的五官露出個笑容：「憾生。」
憾生想這人怎麼能笑的這么從容，心底一股粘稠的血腥之上下陣翻湧，她緊抿著嘴唇，看著男人無話可說。
這個時候憾生在想：如果自己是個男人，那她與眼前這人應該是有刻骨深仇，可她是個女人，女人和一個男人的糾葛中摻雜了愛情，恨就模糊了，而愛卻會是一把犀利的刀，絞的她血肉模糊苦不能言。
憾生九歲的時候認識的佟夜輝，他們一起度過了整個少年和青年時期，在過往十幾二十年的時間里，憾生的所有心思都用在了這個人的身上，是真真的全部用在了這個人身上，她人生中最好的部分，能給的和不能給的她統統都給了這個男人。
憾生覺得自己挺賤，像碰見如今她這個局面的，哪怕做不出惡語相向，就是但凡有點骨氣的最起碼也應該繞道走開，可她在牢里琢磨了這男人五年，她捨不得就這么走開，但要她張口跟這人說點什麼，張口之間喉頭卻是啞的。
就在憾生認真的看著眼前的人的時候，佟夜輝往前迎上一步，滿臉輕松的笑容開口道：「憾生，我來接你，我們先上車吧。」
憾生其實就想好好看看這人，她已經五年時間沒見過這人了，和記憶中的出入很大，對比著眼前的相貌，過往的很多鏡頭翻江倒海的從記憶中冒出來，她沉浸在某種恍惚的情緒里，但男人忽然上前的一步打破了她的幻想，忽然在眼前放大的一張面孔讓她一下子回到了現實，稍稍的怔忪中她緩慢的側身繞過佟夜輝走了出去。
佟夜輝從見面伊始就小心的觀察著憾生，他是做好了來還賬的准備的，當他決定要還賬的那一刻，就開始設想他們的見面，在一段為數不短的是日子裡，他反復的思考，想像，每一種可能他都演練過，如今這局面也沒走出他的設想，他伸手就抓住了與他插身而過的一隻手臂，臉上堆砌起最自然的笑容，語氣也是不卑不亢的和煦：「憾生，有很遠的路讓我送你回去吧。」
憾生僵著身子往前掙了掙，佟夜輝加大手勁不放手，憾生有很多年不愛說話了，她做不出來歇斯底里的掙扎叫囂的矯情事，晃眼看見路邊有一塊磚頭，她想都沒想就扯著胳膊就彎腰撿了起來。
磚頭撿到手，憾生扭身看著佟夜輝，剛才還平板著的一張面孔，就著彎腰轉身的瞬間，就變了一番模樣，眼裡積滿了淚水，五官皺在一起，一臉的痛苦。
佟夜輝沒有阻止憾生彎腰去撿磚頭，他以為憾生撿磚頭應該是要往自己身上招呼，他定定的站在那裡，沒打算放手平靜的做好要受一板磚的准備，可憾生轉頭間眼眶裡的淚水，讓他心裡一顫，還沒能有所反應的時候，憾生手裡的板磚就「砰」的一聲砸在了她自己的腦袋上。
眼淚和著鮮血從眼角一直落到下巴，最後凝成一滴一滴的滾落到干凈的路面上，左邊的視線里一片血紅，憾生眼裡透著恨意，她是在恨自己，本來磚頭拿到手的時候，她的意識還是要往佟夜輝腦袋上砸去的，可到了最後一刻，她還是下不去手，她下不了手只有轉過來傷自己，她覺得自己窩囊透了，她恨自己。
幾乎貼身而站的一男一女，時間和空間彷彿在他們周圍凝固，佟夜輝因為太過的震驚，臉上反而不見什麼表情，憾生沒有多少的眼淚，兩行淚水湧出後，眼眶就干澀了，她看男人還不放手，低頭又去看左手上的磚頭，沒等她再有動作，右臂上的手勁就鬆了，她沒什麼猶豫的揚手扔掉手裡的板磚，轉身就走。
荒涼的馬路上，一前一後的走著兩人，憾生低著頭，走的不快，眼睛看著腳下的方寸之地，彷彿注意力都在走路這件事情上，神情格外的專注，額頭上的血沒有很快止住，傷口一點一點的往外滲著血，可能是胸口提著一口氣，她沒有暈眩的感覺，只感到傷口一陣一陣的刺痛，其實這些年身體已經大不如前，能這樣保留點尊嚴的走著自己的路，她覺得自己挺有出息的。
佟夜輝不敢靠的太近，跟在憾生後面大約離了兩米的樣子，如今這局面已經超出了他能控制的范疇，他走不得，也靠不近，他覺得這應該就是憾生想要的，所以他要配合著她，他欠她的，不管她要怎麼折騰他只能配合著她。
走到大路上的時候，憾生襯衣的前襟染上了半片的血跡，額頭一片血糊的，臉上的血已經被她用襯衣袖子擦乾凈了，但看著也是嚇人的。
岔道口有村民支著遮陽傘擺的小攤，曬得脫色的大傘下面擺著個冰櫃，賣些飲料，礦泉水雜食什麼的，憾生走過去，從腰間掏出個黑色的小塑料袋，解開袋子，拿出十塊錢向賣東西的中年婦女買了兩瓶礦泉水和兩包餐巾紙。
大抵是因為這條路通向監獄，賣東西的女人也是個見多識廣的，接錢給東西的時候，一副雷打不動的淡漠樣子。
憾生接過水和紙巾，轉身走開一點距離，背對著馬路蹲下，擰開水瓶子開始清理傷口。佟夜輝一步不離的跟在她身後，他的眼前只看得見她佝僂的背影和一節晃動著的細細的手臂，這樣的憾生看著很是單薄的可憐，他的心裡有點犯堵。
佟夜輝有剎那間的恍惚，身體的反應也跟著有些遲鈍，當憾生清理了傷口站起來，從他身邊走過的時候，他依然盯著那個她蹲過的位置，直愣愣的看著那裡。
地上留下一灘水跡，幾張帶著血跡的紙團，或許從不被人重視，但曾經干凈過，雪白的顏色沾染上了觸目的鮮紅，癱軟在那裡，成了垃圾，不知為什麼佟夜輝聯想到了憾生，那被他親手糟蹋了的整個青春。他抬眼望去，只得憾生的一個側影，單薄的身影，佝僂著脊樑，肥大的衣服，腰間不倫不類別著個塑料袋，渾身上下充斥著落魄，已經說不上個美醜了，那是一個人生脫軌了的人，一個走到邊緣的人，佟夜輝忽然覺得窒息，他張開嘴卻覺得呼吸困難。
從郊縣回到市區，坐了兩個小時的中巴，又倒了兩次公交車，期間悶熱難當，佟夜輝已經有些年頭沒有搭乘過普通老百姓的交通工具了，一通折騰下來，領帶歪了，頭發濕了，高溫蒸出一臉的油光，形象毀了不少。
相比憾生這一路卻要從容很多，上車下車，雖也擁擠炎熱，臉上卻沒有露出難耐的神色，她一身的血污招來不少側目但始終寡淡著一張臉，沒有什麼窘迫的表情，佟夜輝一路護著她，雖有時身體也接觸過，但憾生並不需要他的呵護，身體偶然貼近時既不躲閃也不也無不耐，面無表情的如陌生人一般。
折騰到臨近傍晚，他們回到市區里一個老舊的小區，小區房屋老舊，所有的建築都是四五層的像火柴盒一樣灰撲撲樓房，這里佟夜輝再熟悉不過，他們就是在這里長大的。
兩人一前一後的走進小區，房前樓後歇息著不少乘涼的老人，孩子在樓群間瘋跑尖叫，正是小區里熱鬧的時候。
憾生他們的出現讓搖扇的嘮閑嗑老人們都停下了動作，張嘴呆愣間臉上無不露出驚訝的表情，他們一路走過去身後留下一片竊竊私語。
佟夜輝知道身後的人們都在說些什麼，憾生在這里長大，但名聲卻不好，小時候是個瘋傻的丫頭，本來就不太討人喜歡，長大點了卻偷了她媽的養老錢貼補給一個男人，離家多少年最後把自己折騰進監獄了，這是他們知道的但卻不是全部，憾生從來都是傻的所有的惡名最後全落在了她的身上。
從進了小區憾生就沒有抬起過頭，佟夜輝從後面看她的後背似乎又佝僂了幾分。
沿著一條直路走進小區裡面，憾生在一棟樓前的一家食雜店停了下來，店子門口支著一個簡易的攤子，擺著一些瓜果蔬菜，她揚著不高的聲線朝裡面說：「給我一斤雞蛋，兩把掛面。」
裡面有個大嗓門應道：「等著啊，給你撐了出來。」
片刻的功夫一個胖胖的女人提著雞蛋掛面出來，看見門口的兩人明顯一愣，她顯然是認識他們的一瞬間臉上的笑就掛不住了，憾生低著頭，幾乎囁嚅著又說：「我還要幾個西紅柿。」
女人陰沉著臉，撐了柿子，收錢遞東西，憾生低頭接過來，默默的轉身走了。佟夜輝在後面立著，像一個看客，他默默的看著，壓抑著卻伸不出手。
樓道里臟亂灰暗，牆上布滿了各種小廣告和大腳印子，扶手上根本沒有下手的地方，一抹一手灰，爬到四樓，憾生在左手邊的門前停了下來，她依然動作緩慢的拿下腰間塑料袋，從裡面找出兩片鑰匙開門進屋。
佟夜輝本來還怕憾生會把他關門外面，看她開門還往上趕了兩步，誰想憾生進門後，卻是敞著大門沒有一點要關上的意思，他在門口停了一下也邁步走了進去。
《獨家星劫》也很虐。。還重口= =
《獨家星劫》
作者：熒之光
舊人
安平監獄的附屬醫療救助站。
她醒來，發覺自己又被救了，從解脫的邊緣又被拉回地獄般的現實，映入眼簾的是噩夢一般的監獄長的臉，粗壯，寬闊，有如男人一般的橫蠻臉孔。
她扯住她的發，在她的上方不恥的冷笑，冰冷的眼神兇狠的睇視下來：「不要再在我的面前玩這種尋死覓活的把戲，想死，也要看我這里准不準，下次，要還是這樣將我的話當作耳邊風，我一定會讓你知道什麼叫生不如死！」
她情不自禁的打了個激靈，扯動了手腕上的傷口。潮濕的感覺再次從手臂上蔓延開來，如同絕望的池沼般淹沒了她。
神智，如迷霧般消散開來。
監獄長看到被單上迅速擴大的紅跡，愣怔了下，隨即驚惶的沖出門外大叫道：「快來人啊！她的傷口又裂開了——」
安平監獄。
她呆滯的坐在食堂，腦中徘徊的是怎麼能順利的離開這個世界，她試過許多次，每次都已失敗告終，但是，她仍舊不放棄，死，大概是她現在人生里唯一執著的東西了。
這時她的耳邊響起了暖風般的淡淡話音。
她原本無神的眼眸突兀的漾起了一絲波動，接著眼眶控制不住的微微潤澤，她倉皇的抬眼，望向聲音的來源，她的眼睛有近視，剛進監獄時眼睛上戴著的眼鏡早就在一開始的暴行中被擊得粉碎，這些年，她一直都是在仿若夢境的視野中熬過一天天。此刻，她依舊如同往昔，看不清電視上的畫面，但是她聽得出他的聲音，而且他說的內容與她的記憶是那樣吻合，她幾乎覺得是歷歷在目了，但是卻又有種仿如隔世的絕望。
星娛總部大樓。
三樓錄影棚。
影迷們焦急的擠在保鏢林立的錄影棚門口，費力的抬頭踮起腳尖向門內張望著。
錄影棚內。
主持人笑容可掬的望著對面靜默而坐的男子——
春風拂面般的暖意，淡然的微笑，冷淡疏離的氣質，簡簡單單的衣著造型卻掩藏不住那宛如盛夏灼陽般的耀眼光芒。
「阿徹的初戀發生在什麼時候？」
「17歲那年。」
「還是高中生吧？那時候。」
「嗯。」男子點點頭。
「對方是什麼人呢？OL、同學還是大學生？」
他用輕笑帶過：
「這個就不方便說了，我不想引起不必要的臆測，怕會給對方的生活帶來麻煩。」
主持人點頭表示理解。
「那我換個問題好了，對方是個什麼樣個性的女孩？」
他用纖細白凈的手指輕觸著下巴，微微努嘴，舉手投足之間優雅盡現。
經歷片刻的考慮，他抬眼，一如既往的淺淡：
「是個很要強、很努力也很驕傲的人。」
主持人笑問：
「一定很漂亮吧？」
他的眼波微弱的流轉，有些猶豫的開口：
「嗯，怎麼說呢？是很漂亮，可是見到她的人都發現不了她的美麗。」
「你的意思就是說是心靈美了？」
他難得突兀的大笑，像是想到什麼開心的事：
「哈哈，天機不可泄漏。」
主持人突然扭轉方向：
「兩個人沒有走到底嗎？」
他微愣，片刻，輕輕頷首：
「嗯。」臉上卻沒有一絲沉重。
「為什麼會分開？」
「她不告而別了。」仍是平靜無波的眼，好像是在敘述一件和自己毫不相關的事，雲淡風輕的男子，大概很適合用來形容他給人的感覺。
主持人聽聞他的答案瞪大眼睛驚呼：
「天哪，怎麼會有這么笨的女人，放棄這么優秀的男人，那個時候她大概不知道你會取得今天這樣的成績吧？」
「也許吧。」
「有沒有想過去找她呢？」
他沒有立即回答，眼眸微微的眯起，散發出氤氳的情結：「有過吧，但最終還是覺得一切都隨緣更好。」
「看你的反應，顯然那段感情在你的心裡仍是留有分量的，不會是那種到了現在連對方的臉長什麼樣子都記不清的淺薄感情。是這樣子的吧？」
「嗯。」他臉上浮現出的又是那種月色般輕淺的笑容。
「為什麼會特別記得那段時間的感情？不會覺得是年少時的沖動嗎？」
他微抿唇瓣：「嗯，大概是覺得那時候很單純吧？至少在我看來是這樣子的，不會考慮很多，也不會有太多的顧慮，愛情一旦和這個圈子有所交集，就很容易多了不少猜忌和顧慮，所以，也很難卸下心房和當初一樣的戀愛了。」
「兩個人到了什麼程度？那是你的第一次嗎？」主持人突然曖昧的問道。
「這個節目是什麼時段的？不是午夜檔的吧？」他打趣，嫻熟的迴避著問題。
「你這么說？是兩個人已經發生過關系了嗎？所以在不能在我們這樣黃金時段有爺爺奶奶弟弟妹妹觀看的節目中說出來嗎？」
「你覺得是就是啦。」他淡然的低笑，迷人的晨靄眼眸噙著旁人猜不透的心思。
「你這是在默認嘍？」
「別逼我好不好？」他溫和的笑望主持人的眼，眼底藏匿著撒嬌般的央求。
「開玩笑的。」身經百戰、早已閱覽過無數娛樂圈美男的主持人也禁不住被他的這樣一股透著孩子氣的嬌憨的神情惹紅了臉龐。不得不承認，真是百年難得一見的美男子啊！
主持人也不能免俗的在心底發出了這樣的感慨。
此刻，坐在她對面的被稱為上帝鬼斧神工之作的男子，真真正正是娛樂圈的一個奇跡，顛覆了一個個曾經由許多娛樂圈如雷貫耳的名字所創造出來的輝煌歷史。眉如遠岱、目比星辰，回頭未笑，百女早已心動。溫柔優雅，俊帥絕魅，無人匹敵的才華，令人望塵莫及的高高在上的尊貴影帝，簡直是完美的無懈可擊。
她亦禁不住慨嘆自己是何其幸運，能夠這么近距離的和這個有如神祗般的男人聊天，就好像相識已久的摯友一般，凌雪徹是多麼稀少的會接受電視台的專訪啊！
估計她都要被很多女人的嫉妒心和不甘的口水給淹死了。
⑦ 寫小說故事情節應該注意哪些
給個模板參考下吧，基本上也就這些了~話說17k不錯啊，福利挺不錯的，還專經常辦培屬訓班來著，新人能學到不少東西呢，對以後的發展很有幫助噠，去試試吧~
小說大綱模版
一、 類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其、懸疑幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真
二、
基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通搞笑傷感唯美
三、 全文字數：（寫大概字數）
四、 內容梗概：
1：起因：
2：發展：
3：轉折：
4：高潮：
5：結束
主線情節設定：
1主線：
2輔線 ：
3事件線 ：
4感情線（高潮、起伏、低谷）：
5注意前邏輯：
（新文整體故事梗概想要講樣故事：寫清晰主線少500字）
五、 出場人物：
主角：
角色
①．姓名 ②．人物外貌 ③．性格介紹 ④．人物背景⑤.技能
⑧ 如何寫好網路小說
1，相比華而不實的我更會說說我自己的感受。我也是曾經寫過小說，後來完蛋的。我想, 據我個人的想法，有的時候並不是你看的書不多。更不是你的想像力不夠。我把失敗的經驗分享給大家，我想說。是你經歷的事情不夠。
2，寫小說有很多的注意點，之前沒發現，要寫一個好的小說概括。比如設定啊等等。把故事的大體結構搞清楚，從頭到尾。你要搞清楚弄明白這本書主要發生了一個什麼樣的故事。環環相扣，大故事之間相連，小故事在大故事裡面。從一件片面的小事情反映一件大事。拉出整篇文章的重點。
3，也是最重要的一點，你要寫文就要面對好種種的不理解。家人對你寫文沒用的說辭，你千萬不要在意，否則你就輸掉了一半鬥志。寫小說也不僅是靠著一股沖勁兒，面對家人都不理解，小說冷門沒人看。你要做好自己的心理准備。如果你被打擊了，那註定你最後會失敗。
4，多讀讀別人的小說。不要看其他的課外雜書，多看看別人的小說。對你也是有幫助的。就像我經常喜歡寫到一半想不起來寫什麼。後來想想沒關系，寫文要在心裡有一個鼓勵了。這個也可以是你的一個人，也可以是你的某一樣決心。如果沒有，會寫不下去。
5，努力將小說做得更好，你千萬不要想著你一個自學的作者。去某些網站里發布文章，因為比你寫文，精彩的人太多了。讀者壓根不可能看到你寫的文章，也不會給你點贊，相較之下。你倒不如寫文自己練習。可以發到微信或者QQ里，請朋友看，或者發帖到某些公眾平台，覺得好自然有人會點贊。
6，不要太強的功利心想著自己寫的就一定能出名。既然選擇了就應該會想到自己會失敗。
7，寫書的文章不要隨隨便便放棄，留一份備份給自己。如果你在手機上作文，留在手機的書簽里。或者是微信的收藏。
8，文章要貼近生活，無論你從哪裡學，寫什麼文章也罷，如果你的生活千篇一律，沒有滋味，沒樂趣。是根本找不出來什麼的。什麼感受啊？什麼對生死的理解啊？多注意多觀察，多思考思考人心。對你寫書有助力。
9，寫書是一篇榮耀，千萬不要玷污了它。大多的生活交流都是從書中了解的，你若要想把它做得最好。千萬不要怕失敗，一遍遍的努力羨慕別人寫的書是羨慕不來的。
10，有的時候在看意外，看完一本書會有讀後感。那麼就把讀後感寫下來。好看的書是不需要作者的說辭，希望各位不要像我一樣犯錯。書不需要作者向讀者說辭，有關這本書很好看啊之類的。都是你沒做好。
11，在寫文的過程中，要增添些樂趣，吸引讀者的注意。這些都是需要你在生活中了解的。接觸足夠多的人。或是看某一部書里的一個小故事受到了啟發。
12，寫文並不是隨隨便便能出名的。所以現下你更應該想好，你想做一個什麼樣的作者？瀟灑無羈笑傲江湖，在書中自有形象。所以說到這里，並不是要打擊各位。而是要你們去承擔這份責任。寫書，寫實，寫自我。寫別人的人生。有的時候我們想過別人的人生，不如先想想別人的人生怎麼寫。
（我的建議就這么多了，希望大家採納。謝謝！）
⑨ 有關小說的多線架構的問題
給你轉一個——
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧：
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。
1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。
4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。
五、劇情的節奏
1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。
這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
a、平穩劇情搭配慢節奏
b、沖擊劇情搭配快節奏
六、吊讀者的胃口
很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的慾望嗎？
1、讓讀者上鉤
其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。
2、最佳時機謎底揭曉
而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要准確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。
七、掌握主題
小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。
覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相乾的進去，違背了主題。
1、如何不偏題
如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放鬆一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。
2、多線架構的使用原則
有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對於大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限於一個故事，多線架構的注意重點大致如下：a、前後呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸於主題上，，否則會變成無法收尾。
b、主次分明：就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至於編到最後反客為主。
C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。
八、製造高潮
平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對於創作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何製造高潮，待經驗豐富之後，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。
讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你製造的高潮，你精心的規劃，漫長的經營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現好，這個作品其實就算失敗了。
1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，製造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。
所謂的技巧，如：時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等
2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同於不要偏離主線，等同於前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。
3、出人意外：另外，高潮的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。
4、持續的高潮：持續性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的高潮，那麼，我們使用持續的高潮又未嘗不可。
但是使用連續高潮時，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。
九、人性是故事的心臟
這里以漫畫為題材來講述這個道理。
有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。
（寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協會，不知道叫什麼來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長。
想想看，當是一部漫畫作品就有那麼多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？
還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什麼？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發展令人匪夷所思，緊緊扣住「人性」來描述的作品。）
答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。
因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經成功了。
記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現出來的。
十、同中求異
很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創作出來的題材似乎已經很少了，對於我們的創作來說，經常會發現一個很多的創意題材，可能在很久以前已經有人做過了，或不久之後市面上出現雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？
我們如何在信息和創意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經成功的題材中發現新的課題。即便是再經典的題材，因為時空的轉換，和創作者成長環境的不同，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。
十一、格局的創意
不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的。
1、點型創意：這類型的創意，通常只用於一個小細節上，不適合做太長的延伸，在創作上是屬於點綴的作用。
點型創意是一個獨立的創意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。
類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。
在一個好的劇本裡面，點型的創意是隨時存在的，因為他就像一張完美的傢具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。
這樣的創意是不具備延伸性的，我們在發想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割捨這樣的創意也沒有關系。
2、關鍵型創意：這類型的創意是屬於劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發展和呼應前頭的伏筆，這樣的創意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子，不同於典型的創意，他的框架足以發揮到一個簡單完整的故事。
關鍵型創意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環節，數個關鍵型創意，便足以架構出一個長篇的故事。
發想時的重點，在於出人意料的情節轉變，目的在於短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。
長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意吸引住讀者，後續的故事再精彩都可能徒勞無功。
3、架構型創意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力。
關於創意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對日後的創作會非常有幫助。
當以上所提到的創意靈感充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。
十二、發想創意的方法
1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！
首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。
2、趨勢發想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想像都僅能從想像力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想像的空間也就越大。
3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。
另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同於沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。
4、慾望滿足法：其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多慾望，但是這些慾望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。
現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。
十三、最後要注意的
永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。
作為一個創作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕後。
記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持