A. 怎麼寫玄幻小說的開頭
玄幻有很多種的，比如穿越，以對那個世界的介紹，風土人情介紹，以及人文環境介專紹，還有對那屬個世界修煉的介紹。畢竟是玄幻，以明爭暗鬥為主線；再比如，以復仇開端，先鋪張主人公的幸福生活，在轉移仇恨；再或者修真類的，又分為，現實都市修真以及仙俠類，但首先要有對那個世界的介紹，可是不要鋪張的太大，介紹一句就可以，但圈子不能太小，大概也就這樣了
B. 我要寫玄幻小說，開頭怎麼寫
這是我在參加青訓營培訓時，教官講解的內容，分享出來給你看，感興趣的話，你也可以去參加的，免費的哦！教官都很好，網站對新作者也很好的！
寫小說，肯定要有一個大綱。因此，就算再懶的作者，也要寫開頭三萬字的大綱。
這個大綱，至少要有主角百分之五十以上的篇幅。要強化主角的存在感，讓讀者迅速代入角色裡面，繼而沉迷到作品之中。
首先，是主角的戲份
試想：有一本書，開頭三萬字，主角只有三五千字的篇幅，那樣的書，你會看嗎？
考慮到現在的人，看小說是為了休閑消遣，太過復雜的東西，千萬不要放在開頭，越簡單越好。真正暢銷流行的，都是開頭主角出場，甚少有其他配角出現，影響主角存在感。
總結一句話：在開頭三萬字，如果能讓讀者對主角產生好感，那你就成功了。而如果有十幾個人物名字，來和主角競爭印象感的話，這樣的小說，成功率會低很多。
然後，是設定和背景
寫網路小說，最怕的就是一股腦把設定和背景放在作品前面。三萬字有多重要？可以這么說，讀者喜歡不喜歡一本書，只看前面三萬字。
在這么重要的地方，放設定和背景，絕非明智之舉，建議是：等你的讀者喜歡上你這本書之後，再告訴他們，你的背景設定。
設定和背景里要融入的應該是這幾個方面的內容：
第一、主角代入感。
第二、引領全文的伏筆和坑。
第三、一個吸引人的開頭。
第四、有好的金手指。
以老書蟲本來來說，寫東西喜歡放楔子。這個楔子，主要的作用，就是埋設伏筆。
以夢靈來說，主角在北辰山自爆，作者埋設了：為什麼要自爆，自爆後有什麼後果，如何東山再起，阻止的女人聲音是誰。故事如何開展。這么幾個疑問下去，讀者自然會忍不住追看。
一個楔子，一般有五百到一千個字。
開頭，是主角出場，抓住一個特徵性的東西，強化主角的存在感。這也要一兩千字了。再來個情節推進，點出金手指，引領全文，這一萬字就去了。
然後，再丟點設定下去。背景，來個一兩千字，讓讀者對整體世界有點粗略印象就夠了。等到讀者對主角有了一定的好印象，以後你怎麼寫都可以了。
現在有些暢銷書都用槍手，但是讀者卻不會罷看，這是為什麼呢？因為開頭寫得好，對人物有了歸屬認同感，後面的情節是誰寫的也就不重要了。
因此，喜歡寫情節設定的，不妨放在三萬字後再來詳細說明，這樣不會影響到培養讀者對主角的歸屬認同感、代入感。
那麼，已經寫了好幾十萬字了，怎麼修改或者彌補？
首先，修改開頭。要確認一點的是，不管是誰，如果寫了幾十萬字，對開頭進行修改，還是有點幫助的。
怎麼修改呢？
首先是基礎的錯誤，這就不多說了。
其次，是增加楔子，強化主角存在感；或是埋設伏筆，和後面我們已經寫到的情節串聯起來。
第三，則是瘦身
瘦身，就是把沒有用的東西刪掉。
如何判斷哪些東西沒用呢？其實很簡單，我們可以根據已經寫出來的文章，再次寫一段大概一百字的細綱。
然後所有的情節，都圍繞著這個細綱去轉，凡是沒必要的形容詞，人物描寫，場景背景細節設定等，一律刪除
這個瘦身手術，也僅僅限於前三萬字。多了，沒有必要，也浪費時間和精力，有那麼多時間修改，不如寫新書了。
總而言之，小說開頭瘦身，是要在基於原本故事情節脈絡，修訂基礎錯誤：比如錯字，標點段落長句等，減少繁瑣語句；減少不必要的細節描寫，如非重點角色外面細節描寫等；而不是推倒重來，那會死人的。
C. 我要寫玄幻小說，開頭怎麼寫
寫小說靈感很重要！特別是玄幻類。因為這類小說最近很泛濫，包括內某些所謂的「大神」寫的小容說也帶上套路，所以當你沒有很好的創作靈感時不要輕易下筆，當然，前提是你是想成為比較出眾的網路作家而非普通寫手。
現在很多網路小說流於庸俗，沒有良好的思想和正確的價值觀。比如倡導為了自身強大不擇手段、殺人越貨，這種小說看開頭沒什麼，久了就覺得沒內涵、很膚淺。因而網路小說也不能一味的迎合快餐式文化，要真切的寫生活，寫人性。
這個世界上的成功的小說，不管是什麼類型的，都是能深入的刻畫人性的，因為不管時代如何變遷，永恆不變的是人性。
所謂「好的開頭是成功的一半」，寫小說開頭亦是如此，小說的開頭定下了你的文章基調，布局還有文風。
具體的建議，如果你有新的靈感的話，先將故事的大綱先列出來。
比如 1.你要寫的玄幻小說的時代背景或時空背景
2. 小說的中心思想即你要表達什麼或者讓讀者讀到什麼
3.主人公的身世（——往往具有矛盾沖突點）具體到主人公家族或者周邊人物的身份
4.根據人物找矛盾，確定小說主線（剛開始寫小說建議寫單條主線）
或者根據情節來安排，如果你有很創新的情節的話。
D. 玄幻小說開頭怎麼寫啊
的確抄很多小說開頭都是襲介紹主角的身份抑或是身存的地方
但是這種開頭很枯燥很俗氣
你不如直接寫和主角相關的事件性 寫的更沖突點 一開頭就可以吸引讀者不是更好嗎？千篇一律的開頭只會讓更多的作品埋沒
你一開頭可以直接寫主角的靈魂處於游盪的靈魂 然後遇到妖物復生了 中間融合一些相應的身份介紹就可以
E. 玄幻小說開頭怎麼寫
最好三言兩語 交代清楚男主在哪 要做什麼
也就是 我是誰 我在哪 我 他 嗎 的要干什麼！回！！
這個浮躁的時代 ，開答頭一定要簡潔明了
別沒玩沒了的 介紹設定 ，各種設定 劇情鋪墊可以穿插進 後面的劇情里 當成伏筆
大後期 在回收 前後呼應
你最好想清楚每個 勢力 每個人物的作用，盡量不幹 那種 東一個龍套 西一個龍套的事
別把人物 用完就扔了
把人物 都當成是活的 主角在冒險 配角也在發展 未來不定什麼事件 就能用的上他們
另外，你也不說是什麼類型的小說....
異世界 魔幻？ 修真玄幻？ 都市異能？？
F. 我想寫一本玄幻小說，開頭不知道怎麼寫。
額，本來不想說，實在是。。。
現在太多人用這類開頭了，（就是本來是廢材。。。後來很好運的獲得了寶物或者靈魂導師）真心覺得很老套。。。
我也是爬格子的，給你些建議吧
1.寫小說靈感很重要！特別是玄幻類。因為這類小說最近很泛濫，包括某些所謂的「大神」寫的小說也帶上套路，所以當你沒有很好的創作靈感時不要輕易下筆，當然，前提是你是想成為比較出眾的網路作家而非普通寫手。
2.現在很多網路小說流於庸俗，沒有良好的思想和正確的價值觀。比如倡導為了自身強大不擇手段、殺人越貨，這種小說看開頭沒什麼，久了就覺得沒內涵、很膚淺。因而網路小說也不能一味的迎合快餐式文化，要真切的寫生活，寫人性。
這個世界上的成功的小說，不管是什麼類型的，都是能深入的刻畫人性的，因為不管時代如何變遷，永恆不變的是人性。
3.所謂「好的開頭是成功的一半」，寫小說開頭亦是如此，小說的開頭定下了你的文章基調，布局還有文風。
具體的建議，如果你有新的靈感的話，先將故事的大綱先列出來。
比如 1.你要寫的玄幻小說的時代背景或時空背景
2. 小說的中心思想即你要表達什麼或者讓讀者讀到什麼
3.主人公的身世（——往往具有矛盾沖突點）具體到主人公家族或者周邊人物的身份
4.根據人物找矛盾，確定小說主線（剛開始寫小說建議寫單條主線）
或者根據情節來安排，如果你有很創新的情節的話。
以上是我的一些不是很成熟的想法和建議，如果覺得有用或者可以進一步探討，可以與我聯系。
G. 寫一本玄幻小說，開頭怎樣寫，寫什麼才比較精彩吸引人
小說創作十戒 有很多小說創作技巧在裡面，你看看吧
一戒：開篇不吸引人
看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選擇「退場」了。
萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術法則。
1）這能吸引誰？
開篇常見的病症有四點；
a,沒完沒了的介紹環境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農作物等等地理上的材料都拿出來了。
b,不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最後，讀者都把前面的人物忘記了。
c,連篇累牘的介紹時代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關東軍、協和會等等，虛實結合，一頁又一頁，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。
d,用工筆畫寫風景：開篇寫景，常用。可有些小說，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰么？
2）單刀直入的講故事
比如：「我當然有秘密了。」很平常的口語。再看看外國名著《安娜?卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。
3）懸念是引人入勝的磁石
有了單刀直入，好要有懸念。「讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。」
4）多樣化：讓思路更開闊一些
生活是多樣的，小說開篇也就千變萬化。
5）多元化：讓眼界更開闊一些
可以攔腰寫起。打破「開始，**，結尾」的老路子。
6）靠碰巧，還是靠規律？
開篇有規律，要下功夫。
7）廉價的吸引力
開篇有「偏向」也不合適。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電筒一照，一具綠色女屍……
8）對藝術大師也不能迷信
《歐也妮?葛朗台》的開篇，不成功。
開篇要吸引人，開篇要有創意，開篇要多樣化。
二戒：情節落俗套
1）小說創造的神話
作者不具體談論小說到底講了什麼樣的一個故事，卻談論小說要表現生活哲理，時代心理，性格悲劇……這樣缺乏基本故事情節的小說，從構思開始十有八九就是「死胎」。
2）為什麼要看小說
讀者要求的是：「希望看到一個好看的故事。」這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《聖經》、《佛經》里，寫進了許多生動的傳奇故事。可我們的許多小說，挨著方面不能滿足讀者。
小說情節有三怕：一怕情節落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。
3）套中人的悲哀
有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是一旦結成文集，就立刻顯露出它的大同小異，彷彿是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調說：「我一直認為，無論寫什麼，下一個一點要和上一個不一樣。」
4）意料之外情理之中
看開頭知結尾，這種小說，誰也沒耐性看完。《杜十娘怒沉百寶箱》任務少，情節曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調意料之外，一味強調戲劇性情節，又必然導致生硬牽強，讀來不合情理。
5）小說創作的癌症
「反對一般化」是創作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌症，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。
6）出奇制勝的理解
古典小說，歷來強調一個「奇」字，亞里士多德說：「奇是悲劇所需要的，奇可以給人快感。」
卡夫卡的小說《變形記》，情節奇特，獨處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。
7）武松打虎還是武松打狗
武松打狗，武松還有危險么？不構成任何懸念，哪裡需要鬥智斗勇？一切發展，必然看了開始知道結尾。打狗——對裡面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因為：武松可能被吃掉。
8）生活的可能性和生活的事實
寫生活的可能性，高於生活，藝術真實。
9）意識流老化了么
法國「新小說」派著名女作家娜說：「我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個藝術家應該有自己的特色。」藝術技巧有很大的獨立性和穩定性，因而它比藝術內容的生命力也輕得多。
10）駿馬和歧路
創新是駿馬，違反了規律，就會誤入歧途。藝術有自身發展的規律，辯證的吸收西方現代派表現手法。
求採納
H. 玄幻小說開頭怎麼寫
用一段古來老的傳說導入，或環自境描寫。用倒敘寫楔子，開頭用對話引入，可以是主角知道，也可以是不知道的（指對話的內容）當然這都很普通。你可以用短句寫，不慌介紹主角。先寫類似「站在歷史的海岸漫溯那一道道歷史溝渠：楚大夫沉吟澤畔，九死不悔；魏武帝揚鞭東指，壯心不已；陶淵明悠然南山，飲酒採菊……他們選擇了永恆，縱然諂媚誣蔑視聽，也不隨其流揚其波，這是執著的選擇；縱然馬革裹屍，魂歸狼煙，只是豪壯的選擇；縱然一身清苦，終日難飽，也願怡然自樂，躬耕隴畝，這是高雅的選擇。在一番選擇中，帝王將相成其蓋世偉業，賢士遷客成其千古文章
I. 玄幻小說開頭怎麼寫啊急急！！
給你幾個好句，其實開頭主要就是能吸引人，要靠想像，不能落入俗套，還有就是專語言，你屬的語言必須要特色，要美，要先玄幻才行。同時你也可以用些同類型的詩詞歌賦，下面發給你一些：
前世，誰傷透了誰的心又撫摸了誰的秀發。/今生，誰忘卻了誰的身影又細數誰的容顏。
誰，執我之手，斂我半世癲狂； 誰，吻我之眸，遮我半世流離；誰，撫我之面，慰我半世哀傷；誰，攜我之心，融我半世冰霜；誰，扶我之肩，驅我一世沉寂。誰，喚我之心，掩我一生凌轢。 誰，棄我而去，留我一世獨殤；誰，可明我意，使我此生無憾；誰，可助我臂，縱橫萬載無雙；誰，可傾我心，寸土恰似虛彌；誰，可葬吾愴，笑天地虛妄，吾心狂。
呵呵，可笑的命運，你是這世上最可笑的東西。而我們，去註定掙扎於其中。直至，灰飛煙滅。可是命運就是如此，錯了一個空間一個時間，便在是再也無法挽回的遺失。怪只怪，我喜歡你。【再多的英雄兒女，都為一個「情」字而墮。】
沒有結局，就是最好的結局，正如飛鳥和魚，一個在天，一個深潛海底。
永遠有多遠？/我們終究找不到答案。/只是你我相遇的那一刻，/便化作永恆。
發這些，參考參考吧……