① 求寫古代各位著名女子的閨怨或是感情流傳故事的小說……
給你推薦一本吧，如果網上沒有就無視掉吧。宋人劉斧《青瑣高議》另外給你名自己內搜看《鶯鶯傳》《霍小玉容傳》，《綠珠傳》和《楊太真外傳》[宋]樂史，《流紅記》宋張實，趙飛燕別傳》宋秦醇，《譚意歌》宋秦醇，王幼玉記》宋柳師尹，梅妃傳》李師師傳》等…
② 都有什麼詞牌名，提供一些婉約派的代表作
如夢令，浣溪沙，沁園春，醉花陰之類的都是詞牌名
《如夢令·常記溪亭日暮》
宋·李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡...
2、《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》重陽節
宋·李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東...
3、《聲聲慢·尋尋覓覓》閨怨詩
宋·李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩...
4、《永遇樂·落日熔金》元宵節
宋·李清照
落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元...
5、《如夢令·昨夜雨疏風驟》婉約詩
宋·李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否...
6、《漁家傲·雪裡已知春信至》描寫梅花
宋·李清照
雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出...
7、《點絳唇·蹴罷鞦韆》
宋·李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整[2]纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有...
8、《點絳唇·寂寞深閨》閨怨詩
宋·李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌干，只是無...
9、《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》婉約詩
宋·李清照
淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷。蕭蕭微雨聞...
10、《蝶戀花 離情》描寫春天
宋·李清照
暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花...
11、《浣溪沙》寒食節
宋·李清照
淡盪春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人鬥草，...
12、《浣溪沙》
宋·李清照
髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏，玉鴨薰爐閑瑞腦，...
13、《浣溪沙》
宋·李清照
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鍾已應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，...
14、《浣溪沙》閨怨詩
宋·李清照
小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴，遠岫出山催薄暮。...
15、《浣溪沙》愛情詩
宋·李清照
綉幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。一面風情深有韻，...
16、《減字木蘭花·賣花擔上》描寫春天
宋·李清照
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴...
17、《臨江仙·歐陽公作《蝶戀花》》
宋·李清照
歐陽公作《蝶戀花》，有「深深深幾許」之句，予酷愛之。用其語作「庭...
18、《臨江仙·庭院深深深幾許》描寫梅花
宋·李清照
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發...
19、《念奴嬌·蕭條庭院》寒食節
宋·李清照
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險...
20、《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》思鄉詩
宋·李清照
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處...
21、《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘雲碧》描寫春天
宋·李清照
歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。角聲催曉...
22、《武陵春·風住塵香花已盡》閨怨詩
宋·李清照
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪...
23、《一剪梅·紅藕香殘玉蕈秋》
宋·李清照
紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月...
24、《漁家傲·天接雲濤連曉霧》豪放詩
宋·李清照
天接雲濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我...
25、《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》描寫花
宋·李清照
暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。...
26、《鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗》描寫秋天
宋·李清照
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。...
27、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》閨怨詩
宋·李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月...
28、《如夢令·常記溪亭日暮》
宋·李清照
常記溪亭日暮。沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡...
29、《浣溪沙》
宋·李清照
莫許杯深琥珀濃。未成沈醉意先融。□□已應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，...
30、《浣溪沙》
宋·李清照
小院閑窗春色深。重簾未卷影沈沈。倚樓無語理瑤琴。遠岫出山催薄暮，...
31、《浣溪沙》
宋·李清照
淡盪春光寒食天。玉爐瀋水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。海燕未來人鬥草，...
32、《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
宋·李清照
淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞...
33、《蝶戀花·暖日晴風初破凍》
宋·李清照
暖日晴風初破凍。柳眼眉腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共。淚融殘粉花...
34、《鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗》
宋·李清照
寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。...
35、《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》
宋·李清照
薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東...
36、《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》
宋·李清照
暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。...
37、《蝶戀花·永夜懨懨歡意少》
宋·李清照
永夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道。為報今年春色好。花光月影宜...
38、《浣溪沙》
宋·李清照
髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。淡雲來往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，...
39、《浣溪沙》
宋·李清照
綉面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風情深有韻，...
40、《如夢令·誰伴明窗獨坐》
宋·李清照
誰伴明窗獨坐，我共影兒倆個。燈盡欲眠時，影也把人拋躲。無那，無那...
李清照的文學創作具有鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對後世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，稱為"易安體"。
③ 什麼是行旅詩和閨怨詩
1 送元二使安西
王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
2 送友人
李白
青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。
浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
3 送沈子福之江東
王維
楊柳渡頭行客稀，罟師盪槳向臨圻。
惟有相思似春色，江南江北送君歸。
4 南浦別
白居易
南浦凄凄別, 西風裊裊秋。
一看腸一斷，好去莫回頭。
5 送杜少府之任蜀川
王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾襟。
6 別董大
高適
千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
7 芙蓉樓送辛漸
王昌齡
寒雨連江夜入吳， 平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問， 一片冰心在玉壺。
8 別離
陸龜蒙
丈夫非無淚，不灑離別間。
杖劍對樽酒，恥為遊子顏。
蝮蛇一螫手，壯士即解腕。
所志在功名，離別何足嘆。
9 於易水送人一絕
駱賓王
此地別燕丹，壯士發沖冠。
昔時人已沒，今日水猶寒。
10 曉出凈慈寺送林子方
楊萬里
畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。
11 渡荊門送別
李白
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡， 江入大荒流。
月下飛天鏡， 雲生結海樓。
仍憐故鄉水， 萬里送行舟。
12 贈汪倫
李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫贈我情。
13 黃鶴樓送孟浩然之廣陵
李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
14 謝亭送別
許渾
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓
④ 閨中少女不知愁，春日凝妝上翠樓，忽見陌上楊柳色，悔教夫婿覓封侯是誰的詩句
閨怨
作者：王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
全部注釋
1.閨：一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。
2."不知愁"一作"不曾愁"，則詩意大減。
3.陌頭：意謂大路上。覓封侯：指從軍遠征，謀求建功立業，封官受爵。
此詩別致。寫相思之情卻從"不知愁"導入，便與後兩句之忽然悔悟形成鮮明對照。二十八字寫出一段情事，寫出一段心靈歷程。是一首世情詩，又是一幅風俗畫，一個優美動人的小故事。景美，人美，情事更美。《唐詩摘鈔》："先反喚'愁'字，末句正應。……閨情之作，當推此首為第一"。《唐人絕句精華》："詩人筆下活描出一天真少婦之情態，而人民困於征役，自在言外。詩家所謂不犯本位也。"清人俞樾評此詩曰："以無情言情則情出，以無意寫意則意真"。
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⑤ 古代言情小說中的好詞好句。。
一、詠白海棠限門盆魂痕昏
探春
斜陽寒草帶重門,苔翠盈鋪雨後盆。玉是精神難比潔,雪為肌骨易銷魂。
芳心一點嬌無力,倩影三更月有痕。莫謂縞仙能羽化,多情伴我詠黃昏。
寶釵
珍重芳姿晝掩門,自攜手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋階影,冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷,愁多焉得玉無痕。欲償白帝憑清潔,不語婷婷日又昏。
寶玉
秋容淺淡映重門,七節攢成雪滿盆。出浴太真冰作影,捧心西子玉為魂。
曉風不散愁千點,宿雨還添淚一痕。獨倚畫欄如有意,清砧怨笛送黃昏。
黛玉
半卷湘簾半掩門,碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白,借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂,秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴,倦倚西風夜已昏。
湘雲
其一
神仙昨日降都門,種得藍田玉一盆。自是霜娥偏愛冷,非關倩女亦離魂。
秋陰捧出何方雪,雨漬添來隔宿痕。卻喜詩人吟不倦,豈令寂寞度朝昏。
其二
蘅芷階通蘿薜門,也宜牆角也宜盆。花因喜潔難尋偶,人為悲秋易斷魂。玉燭滴干風里淚,晶簾隔破月中痕。幽情慾向嫦娥訴,無奈虛廊夜色昏。
二、菊花詩
憶菊-蘅蕪君
悵望西風抱悶思,蓼紅葦白斷腸時。空籬舊圃秋無跡,瘦月清霜夢有知
念念心隨歸雁遠,寥寥坐聽晚砧痴。誰憐我為黃花病,慰語重陽會有期。
種菊-怡紅公子
攜鋤秋圃自移來,籬畔庭前故故栽。昨夜不期經雨活,今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首,醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤護惜,好知井徑絕塵埃。
供菊-枕霞舊友
彈琴酌酒喜堪儔,幾案婷婷點綴幽。隔座香分三徑露,拋書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢,圃冷斜陽憶舊游。傲世也因同氣味,春風桃李未淹留。
畫菊-蘅蕪君
詩余戲筆不知狂,豈是丹青費較量。聚葉潑成千點墨,攢花染出幾痕霜。淡濃神會風前影,跳脫秋生腕底香。莫認東籬閑采掇,粘屏聊以慰重陽。
簪菊-蕉下客
瓶供籬栽日日忙,折來休認鏡中妝。長安公子因花癖,彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露,葛巾香染九秋霜。高情不入時人眼,拍手憑他笑路旁。
菊夢-瀟湘妃子
籬畔秋酣一覺清,和雲伴月不分明。登仙非慕庄生蝶,憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷,驚回故故惱蛩鳴。醒時幽怨同誰訴,衰草寒煙無限情。
訪菊-怡紅公子
閑趁霜晴試一游,酒杯葯盞莫淹留。霜前月下誰家種,檻外籬邊何處愁。
蠟屐遠來情得得,冷吟不盡興悠悠。黃花若解憐詩客,休負今朝掛杖頭。
對菊-枕霞舊友
別圃移來貴比金,一叢淺淡一叢深。蕭疏籬畔科頭坐,清冷香中抱膝吟。
數去更無君傲世,看來惟有我知音。秋光荏苒休辜負,相對原宜惜寸陰。
詠菊-瀟湘妃子
無賴詩魔昏曉侵,繞籬欹石自沉音。毫端蘊秀臨霜寫,口齒噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨,片言誰解訴秋心。一從陶令平章後,千古高風說到今。
問菊-瀟湘妃子
欲訊秋情眾莫知,喃喃負手叩東籬。孤標傲世偕誰隱,一樣花開為底遲?
圃露庭霜何寂寞,鴻歸蛩病可相思？休言舉世無談者,解語何妨片語時。
菊影-枕霞舊友
秋光疊疊復重重,潛度偷移三徑中。窗隔疏燈描遠近,籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應駐,霜印傳神夢也空。珍重暗香休踏碎,憑誰醉眼認朦朧。
殘菊-蕉下客
露凝霜重漸傾欹,宴賞才過小雪時。蒂有餘香金淡泊,枝無全葉翠離披。
半床落月蛩聲病,萬里寒雲雁陣遲。明歲秋風知再會,暫時分手莫相思。
三、詠柳
如夢令：豈是綉絨殘吐,捲起半簾香霧,纖手自拈來,空使鵑啼燕妒.且住,且住!莫使春光別去。
西江月-寶琴
漢苑零星有限,隋堤點綴無窮。三春事業付東風,明月梅花一夢。
幾處落紅庭院,誰家香雪簾櫳？江南江北一般同,偏是離人恨重!
如夢令-黛玉
粉墮百花州,香殘燕子樓。一團團逐對成逑.飄泊亦如人命薄,空繾綣,說風流。
草木也知愁,韶華竟白頭!嘆今生誰舍誰收？嫁與東風春不管,憑爾去,忍淹留。
臨江仙-寶釵
白玉堂前春解舞,東風卷得均勻。蜂團蝶陣亂紛紛.幾曾隨逝水,豈必委芳塵。
萬縷千絲終不改,任他隨聚隨分。韶華休笑本無根,好風頻借力,送我上青雲!
四、大觀園題詠
曠性怡情匾額-迎春
園成景備特精奇,奉命羞題額曠怡。誰信世間有此境,游來寧不暢神思？
文章造化匾額-惜春
山水橫拖千里外,樓台高起五雲中。園修日月光輝里,景奪文章造化功。
凝暉鍾瑞匾額薛寶釵
芳園築向帝城西,華日祥雲籠罩奇。高柳喜遷鶯出谷,修篁時待鳳來儀。
文風已著宸游夕,孝化應隆歸省時。睿藻仙才盈彩筆,自慚何敢再為辭。
有鳳來儀臣寶玉謹題
秀玉初成實,堪宜待鳳凰。竿竿青欲滴,個個綠生涼。
迸砌妨階水,穿簾礙鼎香。莫搖清碎影,好夢晝初長。
怡紅快綠
深庭長日靜,兩兩出嬋娟。綠蠟春猶卷,紅妝夜未眠。
憑欄垂絳袖,倚石護青煙。對立東風里,主人應解憐。
萬象爭輝匾額-探春
名園築出勢巍巍,奉命何慚學淺微。精妙一時言不出,果然萬物生光輝。
文采風流匾額李紈
秀水明山抱復回,風流文采勝蓬萊。綠裁歌扇迷芳草,紅襯湘裙舞落梅。
珠玉自應傳盛世,神仙何幸下瑤台。名園一自邀游賞,未許凡人到此來。
世外仙源匾額-林黛玉
名園築何處,仙境別紅塵。借得山川秀,添來景物新。
香融金谷酒,花媚玉堂人。何幸邀恩寵,宮車過往頻。
蘅芷清芬
蘅蕪滿凈苑,蘿薜助芬芳。軟襯三春草,柔拖一縷香。
輕煙迷曲徑,冷翠滴迴廊。誰謂池塘曲,謝家幽夢長。
杏簾在望
杏簾招客飲,在望有山莊。菱荇鵝兒水,桑榆燕子梁。
一畦春韭綠,十里稻花香。盛世無飢餒,何須耕織忙。
五、即事詩
春夜即事
霞綃雲幄任鋪陳,隔巷蟆更聽未真。枕上輕寒窗外雨,眼前春色夢中人。
盈盈燭淚因誰泣,點點花愁為我嗔。自是小鬟嬌懶慣,擁衾不耐笑言頻。
秋夜即事
絳芸軒里絕喧嘩,桂魄流光浸茜紗。苔鎖石紋容睡鶴,井飄桐露濕棲鴉。
抱衾婢至舒金鳳,倚檻人歸落翠花。靜夜不眠因酒渴,沉煙重撥索烹茶。
夏夜即事
倦綉佳人幽夢長,金籠鸚鵡喚茶湯。窗明麝月開宮鏡,室靄檀雲品御香。
琥珀杯傾荷露滑,玻璃檻納柳風涼。水亭處處齊紈動,簾卷朱樓罷晚妝。
冬夜即事
梅魂竹夢已三更,錦やむ衾睡未成。松影一庭惟見鶴,梨花滿地不聞鶯。
女兒翠袖詩懷冷,公子金貂酒力輕。卻喜侍兒知試茗,掃將新雪及時烹。
六、食螃蟹詠
寶玉
持螯更喜桂陰涼,潑醋擂姜興欲狂。饕餮王孫應有酒,橫行公子卻無腸。
臍間積冷饞忘忌,指上沾腥洗尚香。原為世人美口腹,坡仙曾笑一生忙。
寶釵
桂靄桐陰坐舉殤,長安涎口盼重陽。眼前道路無經緯,皮裡春秋空黑黃。
酒未敵腥還用菊,性防積冷定須姜。於今落釜成何益,月浦空餘禾黍香。
黛玉
鐵甲長戈死未忘,堆盤色相喜先嘗。螯封嫩玉雙雙滿,殼凸紅脂塊塊香。
多肉更憐卿八足,助情誰勸我千觴。對斯佳品酬佳節,桂拂清風菊帶霜。
七、聯詩
蘆雪庵爭聯即景詩（略）
三五中秋夕聯句
三五中秋夕
清游擬上元.撒天箕斗燦
匝地管弦繁.幾處狂飛盞,
誰家不啟軒.輕寒風剪剪,
良夜景暄暄.爭餅嘲黃發,
分瓜笑綠嬡.香新榮玉桂,
色健茂金萱.蠟燭輝瓊
傳花鼓濫喧.晴光搖院宇,
觥籌亂綺園.分曹尊一令,
射覆聽三宣.骰彩紅成點,
素彩接乾坤.賞罰無賓主,
吟詩序仲昆.構思時倚檻,
擬景或依門.酒盡情猶在,
更殘樂已諼.漸聞語笑寂,
空剩雪霜痕.階露團朝菌,
庭煙斂夕ク.秋湍瀉石髓,
風葉聚雲根.寶婺情孤潔,
人向廣寒奔.犯斗邀牛女,
乘槎待帝孫.虛盈輪莫定,
晦朔魄空存.壺漏聲將涸,
窗燈焰已昏.寒塘渡鶴影,
冷月葬花魂.
妙玉右中秋夜大觀園即景聯句三十五韻
香篆銷金鼎,脂冰膩玉盆。簫增嫠婦泣,衾倩侍兒溫。
空帳懸文鳳,閑屏掩彩鴛。露濃苔更滑,霜重竹難捫。
猶步縈紆沼,還登寂歷原。石奇神鬼搏,木怪虎狼蹲。
(必細)朝光透,罘(思)曉露屯。振林千樹鳥,啼谷一聲猿。
歧熟焉忘徑,泉知不問源。鍾鳴櫳翠寺,雞唱稻香村。
有興悲何繼,無愁意豈煩。芳情只自遣,雅趣向誰言。
徹旦休雲倦,烹茶更細論。
三人吟紅梅花
"紅"字邢岫煙
桃未芳菲杏未紅,沖寒先已笑東風。魂飛庾嶺春難辨,霞隔羅浮夢未通。
綠萼添妝融寶炬,縞仙扶醉跨殘虹。看來豈是尋常色,濃淡由他冰雪中。
「梅」字李紋
白梅懶賦賦紅梅,逞艷先迎醉眼開。凍臉有痕皆是血,醉心無恨亦成灰。
誤吞丹葯移真骨,偷下瑤池脫舊胎。江北江南春燦爛,寄言蜂蝶漫疑猜。
「花」字薛寶琴
疏是枝條艷是花,春妝兒女競奢華。閑庭曲檻無余雪,流水空山有落霞。
幽夢冷隨紅袖笛,遊仙香泛絳河槎。前身定是瑤台種,無復相疑色相差。
八、散作
寶琴懷古絕句十首
赤壁懷古其一
赤壁沉埋水不流,徒留名姓載空舟。喧闐一炬悲風冷,無限英魂在內游。
交趾懷古其二
銅鑄金鏞振紀綱,聲傳海外播戎羌。馬援自是功勞大,鐵笛無煩說子房。
鍾山懷古其三
名利何曾伴汝身,無端被詔出凡塵。牽連大抵難休絕,莫怨他人嘲笑頻。
淮陰懷古其四
壯士須防惡犬欺,三齊位定蓋棺時。寄言世俗休輕鄙,一飯之恩死也知。
廣陵懷古其五
蟬噪鴉棲轉眼過,隋堤風景近如何。只緣佔得風流號,惹得紛紛口舌多。
桃葉渡懷古其六
衰草閑花映淺池,桃枝桃葉總分離。六朝梁棟多如許,小照空懸壁上題。
青冢懷古其七
黑水茫茫咽不流,冰弦撥盡曲中愁。漢家制度誠堪嘆,樗櫟應慚萬古羞。
馬嵬懷古其八
寂寞脂痕漬汗光,溫柔一旦付東洋。只因遺得風流跡,此日衣衾尚有香。
蒲東寺懷古其九
小紅骨踐最身輕,私掖偷攜強撮成。雖被夫人時吊起,已經勾引彼同行。
梅花觀懷古其十
不在梅邊在柳邊,個中誰拾畫嬋娟。團圓莫憶春香到,一別西風又一年。
香菱吟月
精華欲掩料應難,影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白,半輪雞唱五更殘。
綠蓑江上秋聞笛,紅袖樓頭夜倚欄。博得嫦蛾應借問,緣何不使永團圓!
黛玉五美吟
西施
一代傾城逐浪花,吳宮空自憶兒家。效顰莫笑東村女,頭白溪邊尚浣紗。
虞姬
腸斷烏騅夜嘯風,虞兮幽恨對重瞳。黥彭甘受他年醢,飲劍何如楚帳中。
明妃
絕艷驚人出漢宮,紅顏命薄古今同。君王縱使輕顏色,予奪權何畀畫工?
綠珠
瓦礫明珠一例拋,何曾石尉重嬌嬈。都緣頑福前生造,更有同歸慰寂寥。
紅拂
長揖雄談態自殊,美人巨眼識窮途。屍居余氣楊公幕,豈得羈縻女丈夫。
寶琴桃花行
桃花簾外東風軟,桃花簾內晨妝懶。
簾外桃花簾內人,人與桃花隔不遠。
東風有意揭簾櫳,花欲窺人簾不卷。
桃花簾外開仍舊,簾中人比桃花瘦。
花解憐人花也愁,隔簾消息風吹透。
風透湘簾花滿庭,庭前春色倍傷情。
閑苔院落門空掩,斜日欄桿人自憑。
憑欄人向東風泣,茜裙偷傍桃花立。
桃花桃葉亂紛紛,花綻新紅葉凝碧。
霧裹煙封一萬株,烘樓照壁紅模糊。
天機燒破鴛鴦錦,春酣欲醒移珊枕。
侍女金盆進水來,香泉影蘸胭脂冷。
胭脂鮮艷何相類,花之顏色人之淚。
若將人淚比桃花,淚自長流花自媚。
淚眼觀花淚易干,淚干春盡花憔悴。
憔悴花遮憔悴人,花飛人倦易黃昏。
一聲杜宇春歸盡,寂寞簾櫳空月痕!
黛玉秋窗風雨夕
秋花慘淡秋草黃,耿耿秋燈秋夜長。
已覺秋窗秋不盡,那堪風雨助凄涼!
助秋風雨來何速!驚破秋窗秋夢綠。
抱得秋情不忍眠,自向秋屏移淚燭。
淚燭搖搖爇短檠,牽愁照恨動離情。
誰家秋院無風入?何處秋窗無雨聲?
羅衾不奈秋風力,殘漏聲催秋雨急。
連宵脈脈復颼颼,燈前似伴離人泣。
寒煙小院轉蕭條,疏竹虛窗時滴瀝。
不知風雨幾時休,已教淚灑窗紗濕。
黛玉葬花詞
花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰憐?
游絲軟系飄春榭,落絮輕沾撲綉簾。
閨中女兒惜春暮,愁緒滿懷無釋處,
手把花鋤出綉閨,忍踏落花來復去。
柳絲榆莢自芳菲,不管桃飄與李飛。
桃李明年能再發,明年閨中知有誰?
三月香巢已壘成,梁間燕子太無情!
明年花發雖可啄,卻不道人去梁空巢也傾。
一年三百六十日,風刀霜劍嚴相逼。
明媚鮮妍能幾時,一朝飄泊難尋覓。
花開易見落難尋,階前悶殺葬花人。
獨倚花鋤淚暗灑,灑上空枝見血痕。
杜鵑無語正黃昏,荷鋤歸去掩重門。
青燈照壁人初睡,冷雨敲窗被未溫。
怪奴底事倍傷神,半為憐春半惱春。
憐春忽至惱忽去,至又無言去不聞。
昨宵庭外悲歌發,知是花魂與鳥魂?
花魂鳥魂總難留,鳥自無言花自羞。
願奴脅下生雙翼,隨花飛到天盡頭。
天盡頭,何處有香丘?
未若錦囊收艷骨,一 凈土掩風流。
質本潔來還潔去,強於污淖陷渠溝。
爾今死去儂收葬,未卜儂身何日喪?
儂今葬花人笑痴,他年葬儂知是誰?
試看春殘花漸落,便是紅顏老死時。
一朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知!
黛玉撫琴
風蕭蕭兮秋氣深,美人千里兮獨沉吟。望故鄉兮何處,
倚欄桿兮涕沾襟。山迢迢兮水長,照軒窗兮明月光。
耿耿不寐兮銀河渺茫,羅衫怯怯兮風露涼。
子之遭兮不自由,予之遇兮多煩憂.之子與我兮心焉相投,
思古人兮俾無尤.人生斯世兮如輕塵,天上人間兮感夙因。
感夙因兮不可オ,素心如何天上月。
我所居兮
我所居兮,青埂之峰。我所游兮,鴻蒙太空。
誰與我游兮,吾誰與從。渺渺茫茫兮,歸彼大荒。
黛玉題舊帕三首
其一
眼空蓄淚淚空垂, 暗灑閑拋卻為誰?尺幅鮫綃勞解贈，叫人焉得不傷悲!
其二
拋珠滾玉只偷潸，鎮日無心鎮日閑,枕上袖邊難拂拭, 任他點點與斑斑。
其三
綵線難收面上珠,湘江舊跡已模糊。窗前亦有千竿竹,不識香痕漬也無?
寶玉紫菱洲傷懷
池塘一夜秋風冷,吹散芰荷紅玉影。蓼花菱葉不勝愁,重露繁霜壓纖梗。
不聞永晝敲棋聲,燕泥點點污棋枰。古人惜別憐朋友,況我今當手足情!
寶玉讀<<南華經>>偈
你證我證,心證意證。是無有證,斯可雲證。
無可雲證,是立足境。無立足境,是方干凈。(黛玉補)
寄生草
無我原非你,從他不解伊.肆行無礙憑來去。茫茫著甚悲愁喜,紛紛說甚親疏密。從前碌碌卻因何,
到如今回頭試想真無趣!
寶玉芙蓉女兒誄
維太平不易之元,蓉桂競芳之月,無可奈何之日,
怡紅院濁玉,謹以群花之蕊,冰鮫之觳,沁芳之泉,楓露之茗,
四者雖微,聊以達誠申信,
乃致祭於白帝宮中撫司秋艷芙蓉女兒之前曰:
竊思女兒自臨濁世,迄今凡十有六載.
其先之鄉籍姓氏,湮淪而莫能考者久矣.
而玉得於衾枕櫛沐之間,棲息宴遊之夕,
親昵狎褻,相與共處者,僅五年八月有畸.
憶女兒曩生之昔,
其為質則金玉不足喻其貴,
其為性則冰雪不足喻其潔,
其為神則星日不足喻其精,
其為貌則花月不足喻其色.
姊妹悉慕ゎ嫻,
嫗媼咸仰惠德.
孰料鳩鴆惡其高,鷹鷙翻遭(孚),(茨施)妒其臭,(儕)蘭竟被芟鋤!
花原自怯,豈奈狂飆,柳本多愁,何禁驟雨.
偶遭蠱蠆之讒,遂抱膏肓之疚.
故爾櫻唇紅褪,韻吐呻吟,杏臉香枯,色陳(坎)頷,
諑謠(奚)詬,出自屏幃,荊棘蓬榛,蔓延戶牖.豈招尤則替,實攘詬而終.
既ど幽沉於不盡,復含罔屈於無窮.
高標見嫉,閨幃恨比長沙,直烈遭危,巾幗慘於羽野.
自蓄辛酸,誰憐夭折!仙雲既散,芳趾難尋.
洲迷聚窟,何來卻死之香?海失靈槎,不獲回生之葯.
眉黛煙青,昨猶我畫,指環玉冷,今倩誰溫?
鼎爐之剩葯猶存,襟淚之餘痕尚漬.
鏡分鸞別,愁開麝月之奩,梳化龍飛,哀折檀雲之齒.
委金鈿於草莽,拾翠(闔)於塵埃.
樓空(支)鵲,徒懸七夕之針,帶斷鴛鴦,誰續五絲之縷?
況乃金天屬節,白帝司時,孤衾有夢,空室無人.
桐階月暗,芳魂與倩影同銷,蓉帳香殘,嬌喘共細言皆絕.
連天衰草,豈獨蒹葭,匝地悲聲,無非蟋蟀.
露苔晚砌,穿簾不度寒砧,雨荔秋垣,隔院希聞怨笛.
芳名未泯,檐前鸚鵡猶呼,艷質將亡,檻外海棠預老.
捉迷屏後,蓮瓣無聲,鬥草庭前,蘭芽枉待.
拋殘綉線,銀箋彩縷誰裁?折斷冰絲,金斗御香未熨.
昨承嚴命,既趨車而遠涉芳園,今犯慈威,復拄杖而遽拋孤柩.
及聞(彗)棺被燹,慚違共穴之盟,石槨成災,愧迨同灰之誚.
爾乃西風古寺,淹滯青磷,落日荒丘,零星白骨.楸榆颯颯,蓬艾蕭蕭.
隔霧壙以啼猿,繞煙塍而泣鬼.
自為紅綃帳里,公子情深,始信黃土壟中,女兒命薄!
汝南淚血,斑斑灑向西風,梓澤余衷,默默訴憑冷月.
嗚呼!固鬼蜮之為災,豈神靈而亦妒.
鉗婢奴之口,討豈從寬,剖悍婦之心,忿猶未釋!
在君之塵緣雖淺,然玉之鄙意豈終.
因蓄拳拳之思,不禁諄諄之問.
始知上帝垂旌,花宮待詔,生儕蘭蕙,死轄芙蓉.
聽小婢之言,似涉無稽,以濁玉之思,則深為有據.
何也?昔葉法善攝魂以撰碑,李長吉被詔而為記,事雖殊,其理則一也.
故相物以配才,苟非其人,惡乃濫乎?
始信上帝委託權衡,可謂至洽至協,庶不負其所秉賦也.
因希其不昧之靈,或陟降於茲,特不揣鄙俗之詞,有污慧聽.
乃歌而招之曰:
天何如是之蒼蒼兮,乘玉虯以游乎穹窿耶?
地何如是之茫茫兮,駕瑤象以降乎泉壤耶?
望傘蓋之陸離兮,抑箕尾之光耶?
列羽葆而為前導兮,衛危虛於旁耶?
驅豐隆以為比從兮,望舒月以離耶?
聽車軌而伊軋兮,御鸞鷗以征耶?
問馥郁而飄然兮,紉蘅杜以為攘耶?
炫裙裾之爍爍兮,鏤明月以為鐺耶?
籍葳蕤而成壇畸兮,檠蓮焰以燭蘭膏耶?
文瓠匏以為觶(甲)兮,漉(靈錄)以浮桂醑耶?
瞻雲氣而凝盼兮,彷彿有所覘耶?
俯窈窕而屬耳兮,恍惚有所聞耶?
期汗漫而無夭閼兮,忍捐棄余於塵埃耶?
倩風廉之為余驅車兮,冀聯轡而攜歸耶?
余中心為之慨然兮,徒叫叫而何為耶?
君偃然而長寢兮,豈天運之變於斯耶?
既窀穸且安穩兮,反其真而復奚化耶?
余猶桎梏而懸附兮,靈格余以嗟來耶?
來兮止兮,君其來耶!
若夫鴻蒙而居,寂靜以處,雖臨於茲,余亦莫睹.搴煙蘿而
為步幛,列槍蒲而森行伍.警柳眼之貪眠,釋蓮心之味苦.
素女約於桂岩,宓妃迎於蘭渚.弄玉吹笙,寒簧擊(與).
征嵩岳之妃,啟驪山之姥.龜呈洛浦之靈,獸作咸池之舞.
潛赤水兮龍吟,集珠林兮鳳翥.爰格爰誠,匪(斧)匪(舉).
發軔乎霞城,返旌乎玄圃.既顯微而若通,復氤氳而倏阻.
離合兮煙雲,空濛兮霧雨.塵霾斂兮星高,溪山麗兮月午.
何心意之忡忡,若寤寐之栩栩.余乃欷噓悵望,泣涕傍徨.
人語兮寂歷,天籟兮(雲當).鳥驚散而飛,魚(樹)喋以響.
誌哀兮是禱,成禮兮期祥.嗚呼哀哉!尚饗!
九、金陵釵
寶黛
可嘆停機德,堪憐詠絮才。玉帶林中掛,金簪雪裡埋。
元春
二十年來辨是非,榴花開處照宮闈。三春爭及初春景,虎兕相逢大夢歸。
探春
才自精明志自高,生於末世運偏消。清明涕送江邊望,千里東風一夢遙。
湘雲
富貴又何為,襁褓之間父母違。展眼吊斜暉,湘江水逝楚雲飛。
妙玉
欲潔何曾潔,雲空未必空。可憐金玉質,終陷淖泥中。
迎春
子系中山狼,得志便猖狂。金閨花柳質,一載赴黃粱。
香菱
根並荷花一莖香,平生遭際實堪傷。自從兩地生孤木,致使香魂返故鄉。
惜春
勘破三春景不長,緇衣頓改昔年妝。可憐綉戶侯門女,獨卧青燈古佛旁。
熙鳳
凡鳥偏從末世來,都知愛慕此生才。一從二令三人木,哭向金陵事更哀。
巧姐
勢敗休雲貴,家亡莫論親。偶因濟劉氏,巧得遇恩人。
李紈
桃李春風結子完,到頭誰似一盆蘭。如冰水好空相妒,枉與他人作笑談。
可卿
情天情海幻情身,情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出,造釁開端實在寧。
晴雯
霽月難逢,彩雲易散。心比天高,身為下賤。風流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生,多情公子空牽念。
襲人
枉自溫柔和順,空雲似桂如蘭。堪羨優伶有福,誰知公子無緣。
曲子
引子
開辟鴻蒙,誰為情種?都只為風月情濃。
趁著這奈何天,傷懷日,寂寥時,試遣愚衷。
因此上演出這懷金悼玉的<<紅樓夢>>。
終身誤
都道是金玉良姻,俺只念木石前盟。
空對著,山中高士晶瑩雪,終不忘,世外仙姝寂寞林。
嘆人間,美中不足今方信。
縱然是齊眉舉案,到底意難平。(黛、釵)
枉凝眉
一個是閬苑仙葩,一個是美玉無瑕。
若說沒奇緣,今生偏又遇著他,
若說有奇緣,如何心事終虛化?
一個枉自嗟呀,一個空勞牽掛。
一個是水中月,一個是鏡中花。
想眼中能有多少淚珠兒,怎
經得秋流到冬盡,春流到夏！(黛玉,寶玉)
恨無常
喜榮華正好,恨無常又到。
眼睜睜,把萬事全拋。
盪悠悠,把芳魂消耗。望家鄉,路遠山高。
故向爹娘夢里相尋告:兒命已入黃泉,
天倫呵,須要退步抽身早！(元春)
分骨肉
一帆風雨路三千,把骨肉家園齊來拋閃。
恐哭損殘年,告爹娘,休把兒懸念。
自古窮通皆有定,離合豈無緣?
從今分兩地,各自保平安.奴去也,莫牽連。(探春)
喜冤家
中山狼,無情獸,全不念當日根由。
一味的驕奢淫盪貪還構。
覷著那,侯門艷質同蒲柳,
作踐的,公府千金似下流。
嘆芳魂艷魄,一載盪悠悠。(迎春)
世難容
氣質美如蘭,才華阜比仙。
天生成孤癖人皆罕。
你道是啖肉食腥膻,視綺羅俗厭,
卻不知太高人愈妒,過潔世同嫌。
可嘆這,青燈古殿人將老,
辜負了,紅粉朱樓春色闌。
到頭來,依舊是風塵骯臟違心願。
好一似,無瑕白玉遭泥陷,
又何須,王孫公子嘆無緣。(妙玉)
樂中悲
襁褓中,父母嘆雙亡。
縱居那綺羅叢,誰知嬌養?
幸生來,英豪闊大寬宏量,
從未將兒女私情略縈心上。
好一似,霽月光風耀玉堂.
廝配得才貌仙郎,博得個地久天長,
准折得幼年時坎坷形狀。
終久是雲散高唐,水涸湘江.
這是塵寰中消長數應當,何必枉悲傷!(湘雲)
虛花悟
將那三春看破,桃紅柳綠待如何?
把這韶華打滅,覓那清淡天和。
說什麼,天上夭桃盛,雲中杏蕊多。
到頭來,誰把秋捱過?則看那,
白楊村裡人嗚咽,青楓林下鬼吟哦。
更兼著,連天衰草遮墳墓。
這的是,昨貧今富人勞碌,春榮秋謝花折磨。
似這般,生關死劫誰能躲?聞說道,
西方寶樹喚婆娑,上結著長生果。(惜春)
聰明累
機關算盡太聰明,反算了卿卿性命。
生前心已碎,死後性空靈。
家富人寧,終有個家亡人散各奔騰。
枉費了,意懸懸半世心,好一似,盪悠悠三更夢。
忽喇喇似大廈傾,昏慘慘似燈將盡。
呀!一場歡喜忽悲辛.嘆人世,終難定！(鳳姐)
留余慶
留余慶,留余慶,忽遇恩人,幸娘親,
幸娘親,積得陰功。勸人生,濟困扶窮,
休似俺那愛銀錢忘骨肉的狠舅奸兄!
正是乘除加減,上有蒼穹。(巧姐)
好事終
畫梁春盡落香塵，
擅風情,秉月貌,便是敗家的根本。
箕裘頹墮皆從敬,家事消亡首罪寧。
宿孽總因情。(秦可卿)
晚韶華
鏡里恩情,更那堪夢里功名!
那美韶華去之何迅!再休提銹帳鴛衾。
只這帶珠冠,披鳳襖,也抵不了無常性命。
雖說是,人生莫受老來貧,也須要陰騭積兒孫。
氣昂昂頭戴簪纓,氣昂昂頭戴簪纓,
光燦燦胸懸金印,威赫赫爵祿高登,
威赫赫爵祿高登,昏慘慘黃泉路近.
問古來將相可還存?
也只是虛名兒與後人欽敬。(李紈)
收尾.飛鳥各投林
為官的,家業凋零，(湘雲)
富貴的,金銀散盡，(寶釵)
有恩的,死裡逃生，(巧姐)
無情的,分明報應。(妙玉)
欠命的,命已還，(迎春)
欠淚的,淚已盡。(黛玉)
冤冤相報實非輕，(秦可卿)
分離聚合皆前定。(探春)
欲知命短問前生，(元春)
老來富貴也真僥幸。(李紈)
看破的,遁入空門，(惜春)
痴迷的,枉送了性命。(鳳姐)
好一似食盡鳥投林,落了片白茫茫大地真干凈!
附：其它
作者緣起
說到辛酸處,荒唐愈可悲。由來同一夢,休笑世人痴!
青埂峰偈
無材可去補蒼天,枉入紅塵若許年。此系身前身後事,倩誰記去作奇傳?
作者題絕
滿紙荒唐言,一把辛酸淚!都雲作者痴,誰解其中味?
癩頭僧瘋話
慣養嬌生笑你痴,菱花空對雪澌澌。好防佳節元宵後,便是煙消火滅時。
癩頭和尚弄玉
天不拘兮地不羈,心頭無喜亦無悲,卻因鍛煉通靈後,便向人間覓是非。
可嘆你今日這番經歷:
粉漬脂痕污寶光,綺櫳晝夜困鴛鴦。沉酣一夢終須醒,冤孽償清好散場!
中秋對月口佔五言
未卜三生願,頻添一段愁。悶來時斂額,行去幾回頭。
自顧風前影,誰堪月下儔?蟾光如有意,先上玉人樓。
中秋對月口佔一絕
時逢三五便團圓,滿把晴光護玉欄。天上一輪才捧出,人間萬姓仰頭看。
好了歌
世人都曉神仙好,惟有功名忘不了!
古今將相在何方?荒冢一堆草沒了。
世人都曉神仙好,只有金銀忘不了!
終朝只恨聚無多,及到多時眼閉了。
世人都曉神仙好,只有姣妻忘不了!
君生日日說恩情,君死又隨人去了。
世人都曉神仙好,只有兒孫忘不了!
痴心父母古來多,孝順兒孫誰見了?
好了歌解注
陋室空堂,當年笏滿床,衰草枯楊,曾為歌舞場。
蛛絲兒結滿雕梁,綠紗今又糊在蓬窗上。
說什麼脂正濃,粉正香,如何兩鬢又成霜?
昨日黃土隴頭送白骨,今宵紅燈帳底卧鴛鴦。
金滿箱,銀滿箱,展眼乞丐人皆謗。
正嘆他人命不長,那知自己歸來喪!
訓有方,保不定日後作強梁。
擇膏粱,誰承望流落在煙花巷!
因嫌紗帽小,致使鎖枷杠,昨憐破襖寒,今嫌紫蟒長:
亂烘烘你方唱罷我登場,反認他鄉是故鄉.
甚荒唐,
到頭來都是為他人作嫁衣裳!
西江月二詞批寶玉
無故尋愁覓恨,有時似傻如狂。
縱然生得好皮囊,腹內原來草莽.
潦倒不通世務,愚頑怕讀文章。
行為偏僻性乖張,那管世人誹謗!富貴不知樂業,貧窮難耐凄涼。
可憐辜負好韶光,於國於家無望.
天下無能第一,古今不肖無雙。
寄言紈絝與膏粱:莫效此兒形狀!
護官符
賈不假,白玉為堂金作馬。
阿房宮,三百里,住不下金陵一個史。
東海缺少白玉床,龍王來請金陵王。
豐年好大雪,珍珠如土金如鐵。
⑥ 詩和詞在抒情上各擅長什麼
抒情方面，詩詞其異有三：
一、較之詩，詞更長於抒發精美幽深之情。
王國維在《人間詞話刪稿》中說：「詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。」詞體的抒情特色正在於「要眇宜修」——一種精微幽深的內在之美。唯其如此，其長「能言詩之所不能言」，其短則在「不能盡言詩之所能言」。詩以「境闊」見長，詞以「言長」取勝。詩詞在抒情內涵上的這一微細差異，導致了兩者在表現藝術上略有不同。相對說來，詩顯詞隱，詩直詞婉，詩質言而詞多比興；詩常明快暢達而詞尤重含蓄蘊藉。如同賦閨怨，試以王昌齡的《閨怨》詩和辛棄疾的《祝英台近》（「寶釵分」）共讀；又如同寫惜春，試以孟浩然的《春曉》詩和李清照的《如夢令》（「昨夜雨疏」）並看，我們固無須強分軒輊，而兩者在感情上的自然明朗和精美幽深之別，藝術表現上的顯直隱婉之分，無疑是昭然易辨的。
二、較之詩，詞尤重於抒發艷麗香軟之情，換言之，即長於抒發「艷情」。
「艷情」者，男女歡愛之情事。我國古典詩歌從《詩經》的《關雎》到《楚辭》的《九歌》，從南朝民歌的吳聲、西曲歌辭到李商隱的「無題詩」，形成一條愛情詩的長河。唯獨及宋，詩詞分流。「詩言志」，表現較為莊重、嚴肅的思想感情。「詞言情」，重在抒發男女間的悲歡離合之情（按，用比興手法，又當別論）。宋代作家大都詩詞兼作，詩大詞小，詩寬詞狹，極為明顯。為時人所不齒的、專以「艷詞」為工的柳永，尚有痛切反映鹽民疾苦的《煮海歌》傳世；「以詩為詞」，首開豪放詞風的蘇軾，其詞仍有一半以上涉及艷情；被譽為詞壇女魁的李清照，有典型的政治詩，卻無一首典型的政治詞；……有道是：「詞為艷科」。
抒情上的「詩大詞小」，又必然派生出藝術風格上的「詩剛詞柔」。《王直方詩話》載：「東坡嘗以所作小詞示無咎、文潛曰：『何如少游？』二人皆對曰：『少游詩似小詞，先生小詞似詩。』」「小詞似詩」者，謂東坡以詩筆作詞，清雄豪放，類詩之「剛」；「小詩似詞」者，謂少游用詞筆賦詩，旖旎嫵媚，類詞之「柔」。而言外之意，則謂蘇詞秦詩都不合「當行本色」。所以金人元好問《論詩絕句》雲：「有情芍葯含春淚，無力薔薇卧曉枝。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎詩。」直把少游的小詩稱作「女郎詩」了。再證之以李清照詩詞。其詩「生當作人傑，死亦為鬼雄」（《夏日絕句》）；「水通南國三千里，氣壓江城十四洲」（《題八詠樓》），風格是何等的「剛」！其詞則「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」（《一剪梅》）；「被冷香消新夢覺，不許愁人不起」（《念奴嬌》），風格又是何等的「柔」！
無庸置疑，宋詞畢竟不是清一色的「陰柔」之美，我們對蘇辛詞的「陽剛」之美不能熟視無睹。但有幾點值得注意。首先，蘇軾豪放詞在北宋詞壇並未得到認可。其門生便以為如教坊雷大使之舞，「雖極天下之工，要非本色」，（按，這個「本色」兼指詞的音律和詞的軟性、柔性）其後風靡詞壇的則仍是以周邦彥為首的「大晟」詞風。反倒是「蘇學北行」，豪放詞在金國廣為流行，而辛棄疾恰好是由北而南的英雄詞人。辛詞有其「繼東坡，高唱大江東去」的一面，但畢竟能剛中有柔，剛柔相濟，自樹一幟。周濟說「稼軒＠⑴雄心，抗高調；變溫婉，成悲涼」（《介存齋論詞雜著》），可稱慧眼獨具。這才是結合詞體「本色」的、從而也最易為人接受的「變格」。其次，蘇辛本人就有大量柔美佳制。前人對此多有評語，茲不贅述。再次，就宋詞總體考察，柔艷之作占絕對優勢。自明人張＠⑵首標「婉約」、「豪放」二體，便提出了「以婉約為主」、「以婉約為正」的觀點。今天看來，這種觀點未必正確，但它確乎統治了明清兩代詞壇，如最有影響的《四庫提要》就持「詞以清切婉麗為宗」的觀點，並稱蘇辛詞為「別格」。
三、較之詩，詞的抒情具有更大的坦率性。
自漢儒群起解《詩》以來，「詩言志」便成為我國傳統的詩教。陸機提出「詩緣情以綺靡」，體現了文學的進一步發展，是以入唐後，「言志」和「緣情」猶自並行不悖。及宋，則如上所述，出現了「詩詞分流」的趨勢。
詩既「言志」，關乎國計民生，社會教化，人們則據詩以論詩人的政見和人品操守，這就使得詩人們不敢率爾操觚，雖然未必如上朝奏那麼誠惶誠恐，可也得循規蹈矩，嚴肅以待。偶涉個人情事，終不免有所顧忌，因而閃爍其辭。於詞則不然，詞在當時被視為雕蟲小技，難登大雅，僅只「用佐清歡」、「娛賓遣興」而已。所以詞人作詞比較肆意大膽，能把心靈之門徹底敞開，把一切不便見諸詩篇的私人生活、隱微之情，一無掩飾地、自由放縱地統統納之於詞。明乎此，我們便可理解韓琦、司馬諸公竟何以有《點絳唇》（「病起懨懨」）、《西江月》（「寶髻鬆鬆」）那樣綺麗纏綿的情詞問世，也不必硬從范仲淹的《蘇幕遮》（「碧雲天」）中去尋求什麼微言大義，更不必象曾ｚàｏ＠⑶（《〈樂府雅詞〉序》）、羅泌（《〈六一詞〉序》）那樣去為歐陽文忠公的若干艷詞作什麼辨誣了。應該看到，不同的生活內容和思想感情，用不同的文體和風格去表現，也是文學之自然規律。否則，一部堂堂數千年的文學史，何來奼紫嫣紅、百鳥爭喧的繁榮景象？有道是「觀人以揖讓，不如觀人以游戲」。就此意義說，不妨認為宋詞是最能反映宋人心靈的文學，也是最坦率、最真實的抒情詩。當然，這並不影響我們對這種「情」的健康與否，作出科學的判斷和具體的分析。
賦、比、興，是我國詩詞傳統的表現手法。以詩與文相比，詩重比興，蓋詩以抒情為主；以詞與詩相比，則詞尤重比興，蓋詞以抒發精美幽微之情為主。
比興內涵有二，一為不含寄託的比興，它類乎純表現技巧。比興手法運用恰當，不只能增強情意的可感性、親切性、真實性和深刻性，而且能創造出一種情景交融、物我合一的優美詩境。比和興在實際創作中，有時可分，有時不可分。如歐陽修的「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。」分明是比。而周邦彥的《蘭·陵王·柳》和辛棄疾的《賀新郎·別茂嘉十二弟》，則顯然是興。堤柳與啼鳥，雖系眼前所在之物，但詞人意不在此，不過藉以興起離別之情。周詞取折柳送別之意，或「拂水飄綿送行色」，寓情於景；或「應折柔條過千尺」，自發新意，皆奇思妙語。辛詞雖筆力跳盪，但章法甚嚴。以啼鳥興起，然後折入種種離別史實，又以啼鳥托住，跌出別弟的題旨，堪稱異軍突起，卓然創格。比中有興，興中有比，比興合一者，則如李清照的「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」。賀鑄的「試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」。李詞因前有「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」兩句鋪墊，所以結句雖著一「比」字，但仍有緣菊生情之意，「興」的意味也就在內了。賀詞以眼前江南特有的暮春景色比興，竟獲「賀梅子」之美譽，足見其表現藝術之精湛。合而言之，李、賀二詞不僅語新意美，更以詞特有的意境和韻致取勝。
比興的又一內涵，是指含寄託的比興，即藉助比興而另有深意寄託，所謂「言近旨遠」者是。它類乎一種創作方法，源於先秦的「美刺」說。和上一種比興比較，上述比興追求局部的（偶而也是整體的）藝術美，其所表達的情意，內外一致；此種比興則追求整體的（偶而也是局部的）藝術美，它所表達的情意，內外通常不甚一致。質言之，兩者既有聯系，又見區別，後者較前者具有更為豐富而深刻的政治內涵和社會意義，即劉勰所謂「稱名也小，取類也大」（《文心雕龍·比興篇》）。
詞雖多用比興，但從唐五代到北宋，由於往往出自歌舞宴前的「應歌」之需，故大多不甚講究寄託，而著眼於自然涵渾的意境。及南宋，一則由於時代巨變，詞中加強了政治因素。二則，藝術上力求工巧以爭勝北宋，兼以結社詠物之風盛行，故每多寄託。
綜觀宋詞，常用比興手法的，主要有寫景和詠物兩類詞。其中自然又有有無寄託之別。
第一類詠景抒情。以同寫惜春、傷春為例。李清照的《如夢令》，即借簾外自然景色的變化，反映她敏感的惜春心理。其《好事近》「風定落花深，簾外紅堆雪」，寫傷春情緒。兩者同歸「閨怨」，別無深意寄託。辛棄疾的《摸魚兒》則有寄託。一起「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去」。便有一種噴薄而出的震撼人心的力量。當然不是傷春之歸去，而是傷國運之日衰，時局之危艱。下片由傷春而美人遲暮，怨極而怒，矛頭直指妒蛾眉者：「君莫舞！君不見玉環飛燕皆塵土。」亦是對誤國群小的嚴厲警告。他的《蝶戀花·月下醉書雨岩石浪》，上片顯然用《離騷》比興寄託手法，以美人香草喻己品行之高潔，才略之不為人知：「九畹芳菲蘭佩好，空谷無人，自怨蛾眉巧。寶瑟冷冷千古調，朱絲弦斷知音少。」滿腔悲憤，溢於詞表。又如岳飛抒發愛國情懷，既有《滿江紅》式的慷慨激昂，直陳壯志，也有《小重山》式的比興婉轉，沉鬱悲憤：「欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽。」與辛詞《蝶戀花》如出一轍。
第二類詠物抒情。同題分詠而無寄託者，如北宋章質夫與蘇軾《水龍吟》之詠楊花，南宋張功甫與姜白石《齊天樂》之詠蟋蟀，主要是藝術上的爭奇斗新，間含一般騷人墨客的傷春悲秋之情，並無特殊政治寄託。同題分詠而有寄託者，典型莫過於宋末遺民的《樂府補題》。據專家考證，此為宋遺民有感於元人發掘宋室帝後陵墓而作，凡十四人詠五物共三十七首，大都有所寄託。如以「白蓮」與「蟬」托喻後妃。賦白蓮用玉環月夜歸魂事，因而屢見「太液」、「霓裳」、「環妃」、「瑤台」等字面；賦蟬則用齊女化蟬事，迭用「宮魂」、「齊姬」、「齊宮」、「故宮」、「深宮」等字眼。總之，皆用比興手法，托古喻今。（參見夏承燾《樂府補題考》）試以王沂孫之《水龍吟》為例。詞將白蓮與楊妃合寫，互為映襯。以楊妃襯托水中白蓮之婀娜多姿，以白蓮映帶楊妃玉魂的「冰肌雪艷」、「仙姿自潔，芳心更苦」。苦恨「太液荒寒，海山依約，斷魂何許」？苦恨「三十六陂煙雨，舊凄涼，向誰堪訴」？寫楊妃月夜歸魂，但見故宮一片寒荒，滿腹幽怨，無處可訴，以隱喻後陵被掘，從而寄託了詞人的亡國哀思。
兩類之外，又有一類特殊篇章。通篇似無寄託，而個別語句卻分明自有寓意。如李清照之《永遇樂》通篇寫個人的身世之感，但「次第豈無風雨」一句噴醒題旨，飽含憂國之情。於是，個人之愁和國家之愁融合一氣，親切而又深刻。又如陳亮之《水龍吟·春恨》，通篇寫春景以抒憑高懷遠之情，但上片結尾三句卻來得蹊蹺：「恨芳菲世界，遊人未賞，都付與、鶯和燕」。「春恨」中不無「國恨」寓焉。所以清人劉熙載指出這幾句「言近旨遠，直有宗留守大呼渡河之意」（《藝概》）。
清代常州詞派論詞最講比興寄託，並提出了一系列的創作要求和藝術標准。如周濟說：「非寄託不入，專寄託不出。」（《介存齋論詞雜著》）「非寄託不入」，就創作動機而言，要求下筆之前，先有寄託在胸，以求情意之沉鬱深厚。「專寄託不出」，即「求無寄託」，系指創作技巧和藝術境界而言，要求寄託不外露，使所寄的情意和描摹的藝術形象合二為一，達到「渾化無痕」的境地。總之，要求「表裡相宣，斐然成章」，思想性和藝術性統一。驗之宋詞，不乏其篇，且以王沂孫之《齊天樂·蟬》為例：
一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨，怪瑤佩流空，玉箏調柱；鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許？銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度？餘音更苦，甚獨抱清高，頓成凄楚。謾想薰風，柳絲千萬縷。
詞以「齊女化蟬」事開筆，入手擒題，直攝蟬之神魄。以下即用擬人手法。「乍咽」三句正面賦寫蟬的哀鳴聲，如齊女之」重把離怨深訴」。「西窗」以下用「排宕法」，「雖知其心之戚，轉疑其心之歡」（陳匪石《朱詞舉》）。從反面翻足題意，既暗寓家國之慟，又文情起伏，跌宕多姿，哀艷動人。下片進一步將自身感情融入蟬的藝術形象之中。起首用「金銅仙人」事，新奇而又貼切（相傳蟬餐風飲露）。露盤去遠，寒蟬無以為生；國破家亡，遺民何以存身？「病翼」、「枯形」，蟬之將亡，「餘音更苦」，人則飽經滄桑，凄楚無限，尚能「消得斜陽幾度」？結韻回溯薰風送暖、柳絲搖曳的美好時光，卻又用「謾想」二字一筆勾銷，點出盛時難再，家國恢復無望，語意精警沉厚。綜觀全詞構思之嚴密、用事之精心，顯然是意在筆先，有寄託而入的。唯其如此，終不免微露刻意為詞之痕。
為此，繼周濟之後，況周頤又補充立說。他認為比興寄託」所貴者，流露於不自知，觸發於弗克自已。身世之感，通於性靈。即性靈，即寄託，非二物相比附也。」如果「橫亘一寄託於搦管之光，此物此志，千首一律，則是門面語耳，略無變化之陳言耳。」（《蕙風詞話》卷五）此論較周濟高出一頭，驗之宋詞，若東坡《卜運算元·雁》諸篇，始能略得其風神：
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
這是一首絕妙的即興寄意詞。詞作於貶黃州初期。其時，蘇軾猝遭打擊，濃愁莫解，積恨難遣，所以深夜難寐，獨於月下靜院徘徊。他偶見孤鴻掠影，一時情與物會，遂將滿腹幽憤，借孤雁形象和盤托出：既憤世嫉俗，又憂讒畏譏；既處境孤危，又清高自守，自甘寂寞，感情深沉而復雜。通篇即興詠物，純用白描，但求抒發性靈，不求寄託，而寄託自然流露其中。較之上述王沂孫的《齊天樂》，更見渾然天成之趣。
⑦ 蘇軾婉約詞的語言特點
內容提要 ： 蘇軾是北宋文壇的領袖，也是宋詞豪放派的創始人，是公認的豪放派的代表。這是在我們以前學過的教材中經經常提到的。雖然他是豪放詞派的代表，但是他的詞中溫婉含情的婉約詞作的數量並不少於慷慨激昂的豪放詞作的數量。對蘇軾詞的婉約詞風前人已有論述，但是有過於片面化，本文主要從婉約詞的傳統題材（言情）、婉約詞的重要內容（詠物）、婉約詞的基本特徵（意境之美）三個方面，通過對蘇軾的幾首代表性的婉約詞的分析，從而展現出蘇軾詞風的婉約凄美的一面，從而使人們可以更清楚的認識蘇軾。
關鍵詞：婉約；題材；內容；特徵
婉約一詞，即委婉含蓄之意。婉約詞不僅是一種文學題材，也是一種創作手法。自後唐溫庭筠為鼻祖的花間派開始，閨怨、相思、離情別緒、春花秋月便成詞作的一大題材。婉約詞上承花間詞，與花間詞一脈相承，但是與在花間詞相比，婉約詞內容上去其浮艷多分雅緻，形式上以蘊藉雅正見長，語言秀麗而清新，情思曲折而真切，無論是在內容還是在傳統題材上都有很大的創新。在蘇軾以前的北宋詞壇仍是以及婉約詞為主流，主要是一些男女相思、閨閣幽怨的艷情之作，直至蘇軾才打破了婉約詞以艷情為題材的范圍，將婉約詞推入正宗高雅的文學殿堂。[注A]
蘇軾，字子瞻，號東坡居士，（1037——1101）四川眉山人，是北宋時期的著名詞人。宋仁宗嘉佑二年（1057年）中進士，神宗熙寧年間，因於主張新法的宰相王安石政見不和，被貶為杭州通判，蘇軾詞的創作就是從此時開始的。元豐二年，因在著名的「烏台詩案」中被以「作詩訕謗朝廷」之罪謫貶為黃州團練副使。蘇軾在黃州期間，創作了大量的詞來抒發心中的憂憤，表達他的人生態度。哲宗元佑年間，高太後臨朝,司馬光執政，蘇軾被召回京，被委任為朝奉朗知登州，後遷為禮部朗中，又遷為翰林學士知制誥，又歷任知杭州、知潁州、知揚州、知定州。哲宗親政後,被遠貶惠州(今廣東惠陽),再貶儋州(今海南儋縣)。徽宗即位後，在遇赦北歸的路途中，於靖國元年（1101年）卒於常州（今屬江蘇）。蘇軾一生在宦海中浮浮沉沉，心中種種憂憤，都成為其創作的源泉。[注B]
一、婉約詞的傳統題材——言情
言情，是婉約詞的傳統題材，它以情動人，道盡人世間的喜樂悲愁。在北宋蘇軾以前的詞人言情的主題不外是以代言體的形式寫一些閨怨、相思、離愁別緒、春花秋月等。蘇詞主要是突破了晚唐以來「詞為艷科」的庸俗品位，「詩余」的附庸地位，只寫閨怨、別情的題材范圍，將詞推到了正宗的文學藝術高雅的殿堂。在言情方面，蘇軾描寫的至情至性的愛情詞，顛覆了艷情詞的俗套，給人以凄美、委婉的高雅享受。
一《蝶戀花》（記得花屏初會遇）：
記得畫屏初會遇。好夢驚回，望斷高唐路，燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。那日綉簾相見處。低眼佯行，笑整香雲縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。[注1]
「記得畫屏初會遇」是寫美妙愛情的開始，與心上人在畫屏之間初次相見，現在依然清楚的記得，令人難忘。「好夢驚回，望斷高唐路，」是寫美妙愛情的破滅。「燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。」是寫男子在愛情破滅後對女子的痴戀相思。美麗的春光幾度從窗前走過，而對她的思念未減半分。說明自己是在沒有希望的等待中度過。「低眼佯行，笑整香雲縷。」低眉垂眼，假裝要走開，卻笑著整理自己的頭發。寫出了女性的嬌怩之態和心底的秘密。「斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。」收斂起眉頭不說話，不是對他的無情，而出於女性的嬌羞。一個女孩子怎麼好意思在人前表達自己的愛情呢？可是越是這樣越能招人疼愛。全詞以男子無盡的纏綿相思和甜美的回憶作結。
這是一首柔情似水的純愛情詞。它毫不掩飾的寫了一個男子的單相思。作者這里描寫的單相思之情是健康的，是樸素的，就像愛情本身那麼健康，就像生活本身那樸素。這首詞沒有一點前人詞作的艷情成份，給人凄婉，纏綿的無奈之感。充分顯示出蘇軾對言情題材的婉約詞的革新。
二《江城子》（乙卯 正月二十日夜記夢）：
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。[注2]
這是一首千古傳頌的悼亡詞，是蘇軾寫給原配王弗的。這首詞抒發的情感自然深摯、凄惻、哀婉、纏綿，在蘇軾婉約風格的詞中堪稱一絕。王弗於治平二年（1065年）逝世，此詞作於宋神宗熙寧八年（1075年），歲次乙卯，距離妻子死去剛好為十年，所以說是「十年生死兩茫茫。」「不思量，自難忘。」是說詞人即使不去思念亡妻，也無法忘懷。可見王弗在詞人心中的份量有多重，既然無法忘記難免會有想起的時候。這一句看似矛盾，事實並不矛盾。「千里孤墳，無處話凄涼。」想到愛妻已死，感慨萬千，孤墳遠在千里之外，沒辦法在一起訴說這些年的凄涼遭遇。「縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。」這是詞人的一種假設，即使彼此相逢，只怕也相互不認識了。十年的宦海浮沉，早已容顏非昔，鬢發全白，為下文的記夢作鋪墊。「夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。」作者夢到了妻子正在一個梳妝的情景。一句相顧無言，包括了千言萬語，表現了無聲勝有聲的悲痛之感。一個夢把過去拉回了現實之中，但美好情景已不可能再出現。這個夢也使人感到無比的凄涼。「料得年年腸斷處。」詞人料想長眠地下的愛妻為了眷戀活著的親人也該肝腸寸斷了吧！「明月夜，短松岡。」化情思為景物，將作者的思念通過環境的描寫表達了出來。
蘇軾在這類歌詠真摯愛情的詞作，不僅僅只有這兩篇，如：《蝶戀花》（蝶懶鶯慵春過半）[注3]等。《蝶戀花》（蝶懶鶯慵春過半）中寫到「雲有鬢鬅鬆眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。」寫的是一位閨中少女傷春的情懷。
三、約婉約詞的基本特徵——美的意境
意境是作品中呈現的那種情景交融、虛實相生的韻味無窮的詩意空間。韻味無窮是意境的美感魅力所在。「韻味」是意境中蘊涵的那種咀嚼不盡的美的因素和效果，包括物色、情感、意味、風格等多種因素構成的美感效果。[注C] 創造美的意境，是婉約詞的基本特徵, 作家們把美的語言、形象、意境，和諧地統一起來，創作出大量具有詩情畫意的絕妙好詞。蘇軾的婉約詞擺脫了傳統婉約詞的香艷軟媚,顯的清新真摯、明麗凈潔。跟花間詞的「以艷為美」、柳永詞的「以俗為美」相比，蘇軾的婉約詞呈現出「以雅為美」的特點。
一《點絳唇》（紅杏飄香）：
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。燭影搖風，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。[注8]
開篇渲染如畫般的春色，紅杏、煙柳最具代表性。寫紅杏更寫其香，杏花的香味給人一種清新的感覺，紅杏飄香，更顯出詞人感受的真實。寫翠柳，將其比作含煙、拖輕縷之狀，既寫出了其輕如煙之態，又寫出了垂枝輕拂之姿。詞人用詞典雅、精煉，描繪出如畫般的春色。「 紅杏飄香，柳含煙翠，」與「芳草迷歸路。」前後照應，相反相成。紅杏香柳，屬相思中的境界，如畫般的春色之美令人神往；芳草迷歸路，給人一種凄美之感。
二《阮朗歸·初夏》（綠槐高柳咽新蟬）：
綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。[注9]
「綠槐高柳咽新蟬，」是初夏特有的景物，綠葉成蔭的槐樹，高大的柳樹，還有綠葉的深處的新蟬的鳴聲。一片陰涼清雅的庭院環境。「碧紗窗下水沉煙，」碧紗窗下的香爐里飄浮著裊裊香煙。碧紗和白煙相襯托，既有形象之美，又有香氣可聞。給人一種清靜優雅的感受。「微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。」 又是一番園池夏季景象。小荷剛剛長成，小而嬌嫩，一陣細雨過後，輕風把荷葉吹翻；石榴花色本來就鮮紅，經過雨水的清洗更加如火一般的紅。小荷翻的一個「翻」，榴花開欲燃的一個「燃」，給人一種動態的、優雅的美的感受。這也就符合了蘇軾婉約詞「以雅為美」的特點。
蘇軾婉約詞中體現蘇軾「以雅為美」尚有其它名篇如：《蝶戀花》（花褪殘紅青杏小）[注10]，「花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。」描繪的暮春景色的句子：《江城子》（十年生死兩茫茫）[注11]，「料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。」描寫的凄美的景物的句子等。
四、結論
本文通過以上三個方面的論述分析，雖然不能概括蘇詞婉約詞風的全部，但是蘇軾婉約詞的基本狀況已經反應了出來。假使蘇軾沒有開創豪派，單憑他婉約詞的創作，也足以讓他流芳百世。蘇軾不僅是豪放派的代表，更是寫婉約詞的高手。
引文注釋：
[1] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第454頁。
[2] 徐中玉、金啟華主編：《中國古代文學作品選（二）》，上海：華東師范大學出版社，1999年版，第64頁。
[3] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第456頁。
[4] 徐中玉、金啟華主編：《中國古代文學作品選（二）》，上海：華東師范大學出版社，1999年版，第66頁。
[5] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第339頁。
[6] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第306頁。
[7] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第441頁。
[8] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第453頁。
[9] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第388頁。
[10] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第402頁。
[11] 同注 [2]
參考文獻：
[A]本文有關蘇軾生平的簡介，參見徐中玉、金啟華主編：《中國古代文學作品選（二）》，上海：華東師范大學出版社，1999年版，第61—79頁。
[B]本文關於婉約詞的論述，參見惠淇源著：《婉約詞》，安徽：安徵文藝出版社，1995年版，前言部分。
[C]本文中有關意境的論述，參見童慶炳主編：《文學概述》，北京：北京大學出版社，2007年版，第158—171頁。
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閨怨詩大全
1、《秋夕》
唐·杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
2、《徵人怨》
唐·柳中庸
歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。
三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
3、《十五從軍征》
漢樂府
十五從軍征，八十始得歸。
道逢鄉里人：「家中有阿誰？」
「遙望是君家，松柏冢累累。」
兔從狗竇入，雉從樑上飛，
中庭生旅谷，井上生旅葵。
舂穀持作飯，采葵持作羹。
羹飯一時熟，不知貽阿誰。
出門東向望，淚落沾我衣。
4、《玉階怨》
唐·李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
5、《聲聲慢·尋尋覓覓》
宋·李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，
如今有誰堪摘？
守著窗兒獨自，怎生得黑！
梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
6、《長門怨》
唐·劉長卿
何事長門閉，珠簾只自垂。
月移深殿早，春向後宮遲。
蕙草生閑地，梨花發舊枝。
芳菲自恩幸，看著被風吹。
7、《蝶戀花·庭院深深深幾許》
宋·歐陽修
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，
無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
8、《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
唐·溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。
新貼綉羅襦，雙雙金鷓鴣。
9、《春思·鶯啼燕語報新年》
唐·皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。
為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
10、《子夜吳歌·秋歌》
唐·李白
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜，良人罷遠征。
11、《嫦娥》
唐·李商隱
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈葯，碧海青天夜夜心。
12、《春怨·紗窗日落漸黃昏》
唐·劉方平
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
13、《望江南·梳洗罷》
唐·溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
14、《閨怨》
唐·王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
15、《春怨》
唐·金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
⑨ 閨怨的鑒賞評價
王昌齡善於用七絕細膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態及其微妙變化。這首《閨怨》和《長信秋詞》等宮怨詩，都是素負盛譽之作。
題稱「閨怨」，一開頭卻說「閨中少婦不曾愁」，似乎故意違反題面。其實，作者這樣寫，正是為了表現這位閨中少婦從「從曾愁」到「悔」的心理變化過程。丈夫從軍遠征，離別經年，照說應該有愁。之所以「不曾愁」，除了這位女主人公正當青春年少，還沒有經歷多少生活波折，和家境比較優裕（從下句「凝妝上翠樓」可以看出）之外，根本原因還在於那個時代的風氣。在當時「覓封侯」這種時代風尚影響下，「覓封侯」者和他的「閨中少婦」對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句「悔教」二字看，這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿「覓封侯」的行動起過一點推波助瀾的作用。一個對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時間「不曾愁」是完全合乎情理的。
第一句點出「不曾愁」，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的「不曾愁」。一個春天的早晨，她經過一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓，當然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。
第三句是全詩轉關。陌頭柳色是最常見的春色，登樓覽眺自然會看到它，「忽見」二字乍讀似乎有些突兀。關鍵就在於這「陌頭楊柳色」所引起的聯想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態大不相同。「忽見」，是不經意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識到過的感觸與聯想。「楊柳色」雖然在很多場合下可以作為「春色」的代稱，但也可以聯想起蒲柳先衰，青春易逝；聯想起千里懸隔的夫婿和當年折柳贈別，這一切，都促使她從內心深處冒出以前從未明確意識到過而此刻卻變得非常強烈的念頭——悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說的「閨怨」。
本來要凝妝登樓，觀賞春色，結果反而惹起一腔幽怨，這變化發生得如此迅速而突然，彷彿難以理解。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想像餘地讓讀者去仔細尋味。
短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面，加以集中表現，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹。絕句在這一點上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閨中少婦心理發生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，從而從一剎那窺見全過程。 《唐詩解》：傷離者莫甚於從軍，故唐人閨怨，大抵皆征婦之同也。知愁，則不復能「凝妝」矣，凝妝上樓，明其「不知愁」也、然一見柳色而生悔心，功名之望遙，離索之情亟也。蟲鳴思覯，南國之正音；萱草痗心，東遷之變調。閨中之作，近體之《二南》歟？
《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：因見柳色而念及夫婿，《卷耳》、《草蟲》遺意，得之真乎！從來無人道得。周珽曰：情致語，一句一折，波瀾橫生。
《唐詩摘鈔》：先反喚「愁」字，末句正應。感時恨別，詩人之作多矣，此卻以「不知愁」三字翻出後二句，語境一新，情思婉折。閨情之怍，當推此首為第一。此即《國風》婦人感時物而思君子之意，含情甚正，含味甚長。唐人絕句實具風雅遺音。
《圍爐詩話》：《風》與《騷》，則全唐之所自出，不可勝舉。「忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯」，興也。「夕陽無限好，只是近黃昏」，比也。「海日生殘夜，江春入舊年」，賦也。
《唐詩箋要》：觸景懷人，精采迸射，卻自大雅。
《而庵說唐詩》：此詩只看「閨中少婦」四字，通首於此上描寫。「忽見陌頭楊柳色」，用「色」字妙。柳色自黃而綠、綠而育，猶女兒時面色黃，婦人面色紅冶也。
《網師園唐詩箋》：「不知」、「忽見」四字，為通首關鍵。
《詩境淺說續編》：凡閨侶傷春，詩家所習詠，此詩不作直寫，而於第三句以「忽見」二字陡轉一筆，全首皆生動有致。絕句中每有此格。
《唐人絕句精華》：詩人筆下活描出一天真「少婦」之情態，而人民困於征役，自在言外，詩家所謂不犯本位也。
王昌齡極善言情，其詩則如蜿蜒流淌的溪流。他以精煉的語言、新穎獨特的構思，含蓄委婉的筆法，留給人們悠長的藝術享受。詩貴曲而忌直，一覽無余不是好詩。王昌齡的這首七絕含蓄、曲折，深得其妙。通篇敘別情而不著別字，言離愁而無愁字，寫法極經濟，意韻極深婉，可以說以最少的文字容納了最多的語意。
此詩流傳廣泛，膾炙人口，其特色可以歸納為兩點：一是有來歷，二是有新意。
⑩ 閨怨 王昌齡的高考題
王昌齡《閨怨》
閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
①這是一首閨怨詩，描寫了上流貴族婦女賞春時心理的變化。②凝妝：盛妝。③悔教：悔使。
【詩文解釋】
閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到陌頭的楊柳春色，惆悵之情湧上心頭。她後悔當初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
閱讀及答案
(1)首句的「 」三字寫出了女主人公天真浪漫、富於幻想的情態。
(2)「楊柳色」為何會引起「閨中少婦」的情感? (請用自己的語言回答)
(3)最後一句表達了主人公怎樣的思想?
參考答案
(1)不知愁
(2)柳樹又綠，夫婿未歸，時光流逝，青春易逝。
(3)少婦的突然省悟：悔恨當初慫恿「夫婿覓封侯」。
4.有人說第三句是全詩的轉關，你是怎樣理解的？說說你的理由。
解析：本詩用細膩而含蓄的筆觸，描寫閨中女子的心理狀態及其微妙變化，耐人尋味。說「第三句是全詩的轉關」，就必須弄清楚是從什麼轉到什麼上來。詩中有兩個明顯的詞語，第一句中的「不曾愁」，第四句中的「悔」。找准了這兩個感情基調，問題就很容易解決。
答案：第三句是全詩的轉關。女主人公由開始的「不曾愁」到「悔」的心理的變化，主要原因是「忽見陌頭楊柳色」。女主人公觸景生情，看到陌頭楊柳色(春色)，聯想到千里之外的夫媚，自身的孤獨寂寞、對夫婿的思念和擔憂，一時湧上心頭，自然而然產生「悔」的心理活動。
5.開頭寫少婦「不知愁」，後面卻又說她「悔」，這是採用了什麼寫法，作者這樣寫的用意是什麼？
答：先抑後揚的寫法；通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現了少婦因觸景而產生的感傷和哀怨的情緒，突出了「閨怨」的主題。
二：
(1)本詩標題為「閨怨」，一開頭卻寫「閨中少婦不曾愁」，是否違反了題意？
(2)詩中如何描寫少婦的心理變化?為什麼「陌頭楊柳色」會勾起少婦幽怨的情懷？
（3）賞析「忽」字妙處。
答：
（1）沒有違反題意。前面寫「不曾愁」，正是為後面的「悔」作鋪墊，採用欲抑先揚的手法。
（2）先寫少婦興致勃勃，梳妝打扮後上樓觀景；轉而寫她看見路邊的楊柳，勾起了對丈夫的離愁，心情由高興變為懊悔。因為楊柳是古人臨別時的贈物，少婦看見楊柳，自然就想起與丈夫分別的情景，後悔之情也就油然而生。
（3）前兩句寫少婦經過梳妝打扮之後，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。一個「忽」字，突出闖入眼簾的柳色，使她想起了當年與丈夫折柳送別的場景，想起了丈夫，不禁傷感。「忽」字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩耐人尋味之處。
【賞析一】
王昌齡善於用七絕細膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態及其微妙變化。這首《閨怨》和《長信秋詞》等宮怨詩，都是素負盛譽之作。
題稱「閨怨」，一開頭卻說「閨中少婦不曾愁」，似乎故意違反題面。其實，作者這樣寫，正是為了表現這位閨中少婦從「從曾愁」到「悔」的心理變化過程。丈夫從軍遠征，離別經年，照說應該有愁。之所以「不曾愁」，除了這位女主人公正當青春年少，還沒有經歷多少生活波折，和家境比較優裕（從下句「凝妝上翠樓」可以看出）之外，根本原因還在於那個時代的風氣。唐代前期國力強盛，從軍遠征，立功邊塞，成為當時人們「覓封侯」的一條重要途徑。「功名只向馬上取，真是英雄一丈夫」（岑參《送李副使赴磧西官軍》），成為當時許多人的生活理想。在這種時代風尚影響下，「覓封侯」者和他的「閨中少婦」對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句「悔教」二字看，這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿「覓封侯」的行動起過一點推波助瀾的作用。一個對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時間「不曾愁」是完全合乎情理的。
第一句點出「不曾愁」，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的「不曾愁」。一個春天的早晨，她經過一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓（翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用「翠」，且與女主人公的身份、與時令季節相應）。春日而凝妝登樓，當然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。
第三句是全詩轉關。陌頭柳色是最常見的春色，登樓覽眺自然會看到它，「忽見」二字乍讀似乎有些突兀。關鍵就在於這「陌頭楊柳色」所引起的聯想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態大不相同。「忽見」，是不經意地流目矚望而適有所遇，而所遇者－－普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識到過的感觸與聯想。「楊柳色」雖然在很多場合下可以作為「春色」的代稱，但也可以聯想起蒲柳先衰，青春易逝；聯想起千里懸隔的夫婿和當年折柳贈別，這一切，都促使她從內心深處冒出以前從未明確意識到過而此刻卻變得非常強烈的念頭－－悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說的「閨怨」。
本來要凝妝登樓，觀賞春色，結果反而惹起一腔幽怨，這變化發生得如此迅速而突然，彷彿難以理解。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想像餘地讓讀者去仔細尋味。
短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面，加以集中表現，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹。絕句在這一點上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閨中少婦心理發生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，使讀者從突變聯想到漸進，從一剎那窺見全過程。這就很耐人尋味。（劉學鍇）
〔注〕①劉永濟《唐人絕句精華》註：「不曾」一本作「不知」。作「不曾」與凝妝上樓，忽見春光，頓覺孤寂，因而引起懊悔之意，相貫而有力。
【賞析二】
王昌齡極善言情。如果說李白的詩如奔瀉的瀑布，那麼王昌齡的詩則如蜿蜒流淌的溪流。他以精煉的語言、新穎獨特的構思，含蓄委婉的筆法，留給人們悠長的藝術享受。
他的一系列宮閨怨詩中《閨怨》尤為突出。詩題為《閨怨》，起筆卻寫道：「閨中少婦不曾愁」，緊接著第二句又承「不曾愁」寫出這位不曾愁的少婦，如何在春光明媚的日子裡「凝妝」登樓遠眺的情景。於是，一個有些天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上。閨中少婦果真不知愁嗎？當然不是。讀過全詩之後我們知道，這是一位丈夫遠征他鄉，自己獨守空房的少婦，即使在唐朝封建禮教尚不嚴格束縛婦女的時代，她平日里也是不能隨便出門的。孤燈隻影相伴的寂寞可以想見。於是，對遠方夫君的深切思念只能默默地埋在心底。這是「不曾愁」的一層含義。此外，少婦的「不曾愁」與「夫婿覓封侯」的追求是聯系在一起的。唐代前期，民族戰爭和對外戰爭頻繁，大丈夫從軍戍邊，保家衛國成為一種風尚。初唐詩人楊炯的《從軍行》中有「寧為百夫長，勝作一書生」的詩句，就是生動的反映。因此，從軍就成為人們當時「覓封侯」的一條重要途徑。在這種風氣的影響下，我們可以想像到，當時這位閨中少婦，一定對夫君遠行求取功名起過積極的促進作用呢！否則不會有詩中的「悔教」一語。夫君既是在她的支持下參軍，故她的思念和愁緒或許還夾雜著幾分希冀，平日這種情感只是淡淡的，像晴空中的幾朵浮雲，不易察覺，故曰「不曾愁」，這是第二層含義。
第三句是全詩的關鍵，稱為「詩眼」。這位少婦所見，不過尋常之楊柳，作者何以稱之為「忽見」？其實，詩句的關鍵是見到楊柳後忽然觸發的聯想和心理變化。即「忽感」。青青楊柳在中國人的心目中，不僅僅是「春色」的代替物，同時，它又是友人別離時相贈的禮物，古人很早便有折柳相贈的習俗。因為那迷茫和朦朧的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內在的相似。故少婦見到春風拂動下的楊柳，一定會聯想很多。她會想到平日里的夫妻恩愛，想到與丈夫惜別時的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會聯想到，丈夫戍守的邊關，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉一樣楊柳青青呢？
在這一瞬間的聯想之後，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強烈起來，變得一發而不可收。「悔教夫婿覓封侯」便成為自然流淌出的情感。說到「忽見」，楊柳色顯然只是觸發少婦情感變化的一個媒介，一個外因。如果沒有她平時感情的積蓄，她的希冀與無奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會如此強烈地觸動她「悔」的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然，實則並不突然，而在情理之中。
明代湯顯祖的《牡丹亭?驚夢》一場與此詩有著異曲同工之妙。讀者在《驚夢》之前的幾場戲中，可以隱約感覺得到少女杜麗娘對美好愛情生活的追求。這本是人之常情。但由於明代封建禮教過分的約束，女子懷春被認為是不合禮教的，她平時不得不隱藏起這份感情，表面上非常循規蹈矩。可當她一旦進入花園，鳥語花香的春光，突然惹得她情不自禁地唱出了：「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣！良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？」兩位不同時代的作者在不同體裁的作品中卻同時描繪了兩位女性在春光觸動下強烈的心理變化，它說明了人在特定環境下的普遍心理特點，始覺突然，細嚼之後就體會到它的絕妙。較之湯顯祖，王昌齡在更短的篇幅和極少的文字中表現出主人公的心理變化，更顯示出他卓越的藝術才能。
這位少婦，本來是想打扮得漂漂亮亮去欣賞春光的，不曾想陌頭的楊柳色卻引發了一腔的幽怨和悔恨。詩的妙處恰恰在於極生動、准確而細膩地把握住了少婦的心理變化，但對於其變化的具體原因和過程，卻隻字未提，任讀者去咀嚼、玩味和想像。
詩貴曲而忌直，一覽無余不是好詩。王昌齡的這首七絕含蓄、曲折，深得其妙。通篇敘別情而不著別字，言離愁而無愁字，寫法極經濟，意韻極深婉，可以說以最少的文字容納了最多的語意。正如司空圖在談及含蓄時曰：「不著一字，盡得風流。」