⑴ 日本大文豪有哪些主要是文學流派創始人之類的，例如夏目淑石。
三島由紀夫——日本戰後文學的大師之一；
芥川龍之介——日本大正時代小說家；
阿刀田高——曾多次擔任日本直木獎等評獎委員會評審委員；
幸田露伴——1937年獲日本政府頒發的第一屆文化勛章；
大江健三郎——獲得過諾貝爾文學獎的大師，以反戰題材為擅長；
司馬遼太郎——日本大眾文學的巨匠，也是日本國民中最受歡迎的作家，被認為是中流砥柱般的人物。
川端康成——1968年獲諾貝爾文學獎的著名作家。
⑵ 哪些日本小說比較好看
日本小說大體上可以分為大眾小說和純文學小說兩類。
其中每一類內的流派都很多。
多位純文學小說作家獲得過諾貝爾文學獎，包括川端康成、三島由紀夫、大江健三郎等。
但是從世界范圍內來看，日本最有特色的可能就是推理小說了。代表作家有：江戶川亂步、森村誠一等。推理小說最著名的獎項就是亂步獎。
我想作為大眾小說的一種，推理小說的可讀性也比較強，符合「好看」的要求吧。
⑶ 時代小說的日本時代小說簡史雜談
歷史小說和時代小說的區別定義，其實還真沒有一個准確的標准。 一般認為，歷史小說是根據史實，加上作者對歷史的理解，將其小說化產生的作品。而時代小說則是以歷史舞台為背景，以自己想像展開的故事。但是也有很多作品要區分清楚也很困難，這里主要以時代小說的定義介紹。
1．『大菩薩嶺』與『半七捕物帳』（大正期）
日本文學史上大眾小說的登場是以大正2年中里介山的《大菩薩嶺》（富士見時代小說文庫）為開端的，這同時也標志了「時代小說」的誕生。這部小說一直連載到昭和19年作者病逝，是戰前發表篇幅最長的小說，在時代小說的發展史上留下了不可磨滅的印跡。
《大菩薩嶺》這種非教養類（注1）大河小說的最大特點是塑造了機龍之助這類的主人公。無聲無息架出招式的盲劍客，無分善惡的虛無立場，成為了後來許多時代小說爭相模仿的英雄原型。有一則有名的逸話，柴田煉三郎曾提到他給自己小說的主人公起名時，一直思考著如何超越機龍之助的形象，念頭在腦海中揮之不去，竟趴在書桌上睡著了，後來就因此起了「眠狂四郎」這個名字。總而言之，一般都認為《大菩薩嶺》是日本大眾小說和時代小說的起點。
《大菩薩嶺》發表之後四年，另一座時代小說里程碑誕生，即岡本綺堂的《半七捕物帳》（光文社文庫）。故事以年輕的報紙記者聽老捕頭講述探案舊聞的形式，衍生出福爾摩斯式的偵探系列故事。舞台背景設定在江戶時代，以生動獨到的筆觸描繪了當時世態民情的風俗繪卷。作者岡本綺堂到昭和14年去世為止，將近二十年，總計寫出六十八篇《半七捕物帳》系列短篇小說。日本推理界推崇他是「日本推理小說始祖」，也樹立了時代小說的一種分類，為眾多後來者所繼承，流傳至今。
（注1：教養小說：如歌德的《維廉·邁斯特》，以人物傳記形式傳達教育意義……不知道中文准確怎麼稱呼。）
2．關東大地震與大眾小說的興起（大正末年～昭和10年）
諷刺的是，大眾小說得以蓬勃發展最大原因，是大正12年的關東大地震。這場前所未有的大災難讓日本大眾傳媒原有的根底得以徹底換血，大眾文學也隨之向成熟飛躍。
大地震次年，在大眾文學史上與《大菩薩嶺》齊名另一巨著《富士黑影》（時代小說文庫）發表，描述兩大對立的貴族世家，橫跨幕末到明治70多年間三代人的故事，其作者白井喬二也因此被稱為「日本大眾文學之父」。作品的主人公熊木公太郎樂天開朗的個性，與機龍之助的類型正好形成鮮明對比，在時代小說歷史上樹立了自己獨特的地位。
第二年，大佛次郎發表了《鞍馬天狗》（徳間文庫）第一部，大正15年又開始在報刊上連載《晴日陰日》，成為時代小說界的新寵。昭和3年發表的《赤穂浪士》（時代小說文庫）更因其巨大銷量震動了當時的日本出版界。《赤穗浪士》加入了歷史之外的虛構人物，側重小說的故事性，特別是與機龍之助類似的虛無主義者堀田隼人給讀者留下強烈印象。然而後期卻轉向史實為中心的「歷史小說」，因而也成為大佛次郎寫作生涯上的轉折點。
這個時候，另外一位為對抗大佛次郎而被啟用的作家開始展露頭角，那就是後來被譽為「日本時代小說界巨人」、「國民作家」（或稱「百萬人的文學」）的吉川英治。大正15年，當時幾乎還是無名之輩的英治受每日新聞委託，開始在其上連載《鳴門秘帖》（吉川英治文庫），也造成了大轟動，與朝日新聞上刊登的《晴日陰日》一時平分秋色。以此名作為始，之後，吉川英治逐漸邁上了「國民作家」的道路。
同一時期有另一部值得銘記的作品，即子母澤寬於昭和3年發表的《新選組始末記》（中公文庫他）。當時，新選組（又名「新撰組」，日語「選」與「撰」同音）還被視為與新政府對抗的大逆賊，極少有作品能給予其公正評價。子母澤寬特地尋訪了當時還在世的新選組倖存者，以「實聞聽錄」形式記錄下基於事實的作品。如果沒有這本書，也許新選組的存在就將湮沒於歷史長河之中，為人們所遺忘。至今這本書還被視為新選組研究者的必備聖典。
日本直木賞得名源起的作家直木三十五，於昭和5年發表了其代表作《南國太平記》，也標志著他與荒唐無稽的時代小說的決別，轉向歷史小說創作。這部作品也成為戰後歷史小說熱潮的先驅。直木的小說中還有很多嚴肅詮釋歷史的作品。昭和6年，誕生了可被稱為時代小說最知名的主人公——即野村胡堂《錢形平次捕物控》（時代小說文庫）的錢形平次。這部作品也採用捕物帳系列故事形式，卻沒有輒動刀戈，以暴易暴，，徹底貫徹了「劍不出鞘，我不犯人」的觀點。雖然是捕物帳型的刑偵題材，卻因為常常出現讓追捕的犯人逃走的結局，這恰是野村胡堂的憫人之心所致。該系列前後發表了長短合計383篇捕物帳故事，獲得極高人氣，至今還有許多讀者。
使用三個筆名發表不同類小說的異才牧逸馬，在昭和8年以發表了林不忘之名發表了時代小說《丹下左膳》（時代小說文庫）。丹下左膳原是昭和2年《新版大岡政談》中一個配角，卻因人氣旺盛而被提升為主角。初登場原也是機龍之助類似的虛無主義類型，後作中卻漸漸有了人情味。
此外，佐佐木味津三昭和4年發表的《旗本無趣男》（春陽文庫）也獲得了相當人氣。在當時虛無主義類主角泛溢的時代小說界，這樣具有開朗個性的人物可算相當罕見，或許也是因與當時戰爭日漸迫近，陰暗情緒蔓延的社會世態形成鮮明對比，而受到歡迎。
3．太平洋戰爭與時代小說（昭和10年～20年）
在昭和初期隆盛一時的時代小說，在昭和10年後卻逐漸陷入了沉寂。不言而喻，這是戰爭陰影籠罩的開始。國家威勢與政策成為所有活動的最優先，包括時代小說在內的各種民眾娛樂都受到限制。然而其中也有令人眼前一亮的作品。吉川英治的《宮本武蔵》（講談社文庫）於昭和10年起在朝日新聞上連載，掀起了全國上下的閱讀熱潮。宮本武蔵的形象也由傳奇故事的主角，一舉蛻變為以劍磨練自己的求道者。這部塑造出全新人物形象的作品，可被稱為昭和文學史上最重要的作品。擅長以傳奇小說形式發揮天馬行空想像力的吉川英治，也由此找到了自己真正的創作之途。
昭和10年林不忘猝亡，吉川英治創作轉向，傳奇小說的才華寫手一時缺失。不過很快有優秀的新血液輸入。同年，以推理小說作家身份知名的角田喜久雄發表了處女作《妖棋傳》，以推理小說的手法，融合了豐富多彩的登場人物，曲折復雜的故事，嚴謹的結構與快節奏的情節發展，以及吸引人的文筆，小說一經發表就獲得了絕大好評。此後發表的《骷髏錢》（昭和12年），《風雲將棋谷》（昭和13年）（同屬時代小說文庫他），與前作並稱角田喜久雄初期三大傑作。
也許是為了對抗與日漸灰暗的世態，山手樹一郎於昭和15年發表了格調明快的時代小說《桃太郎侍》（春陽文庫他）。山手筆下的人物本質都是對人充滿善意的類型，該小說是其處女作，之後也持續發表同類輕松詼諧的時代小說。
昭和17年發表的富田常雄的《姿三四郎》（新潮文庫），被認為是戰前時代小說最後的亮點。這部高歌明治時代的青春的作品，也許也正是日本人青春的原點。戰後出現的許多體育類劇作，可說都是由這部作品衍生而出的。
4．終戰與時代小說的復興（昭和20年代）
二戰後，時代小說在相當長時期內依然遭受冷遇。一方面是佔領軍認為「時代小說不過是為封建社會歌功頌德，砍砍殺殺的文學」，禁止從事此類寫作。另一方面，也受紙張供應短缺，作為媒體的報刊雜志縮小規模的影響。然而最大原因還在於日本人傳統價值觀從根底崩潰，很多作家也難以堅持自己原先的觀念繼續創作。
在這期間，特別值得一提的是子母澤寬於昭和17年到21年間發表的《勝海舟》（新潮文庫）。這部作品在戰前戰後都貫徹了同樣的理念，最終完成，頗為難得。據說其實該作品也曾被佔領軍禁止，湊巧的是當時正好連載到江戶城解放的場景，於是解釋說明為美國進駐的繪解，竟因此得到許可，留下一段逸話。
此外，野村胡堂《錢形平次捕物控》因為「不殺人」的觀點得以倖免，獨逞擅場。隨著社會從蕭條狀況逐漸恢復，時代小說復興的硝煙也開始燃起。始發之作，就是昭和24年村上元三的《佐佐木小次郎》（講談社文庫）。
最初將佐佐木小次郎由傳奇故事中白發老人轉化為美青年劍士形象的作品，是吉川英治的《宮本武藏》。村上的作品卻鮮明反對吉川版武蔵。宮本武藏被刻畫成一名終身以劍磨練靈魂、克己修行的求道者，村上塑造的佐佐木小次郎卻對此全然不在意，其追求自由奔放的享樂主義個性的形象，徹底顛覆了傳統權威觀念，卻正符合時代的新思潮。這部作品走紅帶來的轟動，為時代小說界吹進一股清新的風。
同一時期連載的還有山手樹一郎的《夢介千兩面禮》，作品以明快幽默的風格一掃戰敗的沉鬱。以「輕妙」而言，這部作品在山手的小說中可算登峰造極之作，在文學作品中也算數一數二的輕松之作。
昭和25年山岡庄八的巨著《德川家康》（講談社文庫）開始連載。這部將現實因素融入合戰場面的歷史小說先驅，也可算是世界文學史上篇幅最長的小說，前後歷時18年，最終完結於昭和43年。而另一位關注於平民生活的作家山本周五郎，也於昭和29年發表了其最高傑作《樅木殘影》（新潮文庫）。
於是在這樣穩步發展的時代小說界中，有兩位天才作家相繼登場。他們的活躍，使時代小說終於迎來了昭和30年代的黃金時代。這兩人的名字是，五味康佑與柴田煉三郎。
5．黃金的昭和30年代
昭和27年五味康佑憑借《喪神》獲得芥川龍之介獎，頓時成了時代小說的代表人物。其作品的特色在於對刀光劍影鮮明的場面感描寫，閱讀時，如電影場景般的畫面躍然腦海中，這種真實感對讀者來說是一種嶄新的體驗。他的作品開創了時代小說的全新階段。至今，論刀劍打鬥場面的描寫，還沒有能超越他的作家。
五味康佑作品中引起最大話題討論的乃其代表作之一《柳生連也齋》（新潮文庫）。作品描寫了兩大劍豪的宿命對決，結局中卻沒有挑明最後倒下的是位劍士。當時讀者們曾為此爭論不休。（類似於金庸的《雪山飛狐》）
不過五味康佑最傑出的作品還是昭和31年開始連載的《柳生武藝帳》（新潮文庫）。故事講述了劍豪柳生石舟齋與山田浮月齋各自為首的兩大流派的生死決斗，集傳奇小說、劍豪小說、忍者小說等各種時代小說特色之大成，堪稱傑作中的傑作。然而，過於繁雜的故事使作品來不及收尾，續篇《柳生石舟齋》（絕版）也未能 單行本化，成為遺憾。
而戰後誕生的時代小說最大英雄人物，當數昭和31年登場，柴田煉三郎筆下的眠狂四郎。劍客眠狂四郎是被傳教士侵犯的武家之女生下的混血兒，虛無主義的孤高 個性秉承了機龍之助的正統衣缽，給讀者留下深刻印象。將其特徵發揮到極致正是「圓月殺法」。以劍劃出弧線，使對手陷入催眠狀態的，這樣的殺法（顯然已經超出劍法的范圍），在戰前的作品中不曾見過。此外，可以將全系列看做一個長篇來讀，也可以將連載的一個個短篇當作獨立的作品，隨便從中間哪一章節開始讀都可以，因而受到廣大讀者的強烈支持，一直寫了下去，直到昭和53年作者去世之前，還不斷有新作發表。
同時連載的還有作者的另一代表作《曉劍錄》（新潮文庫）。與《眠狂四郎》不同，這部作品採用的是長篇連載的形式，也獲得了巨大成功，被稱為日本的《羅密歐與朱麗葉》，柴田煉三郎也因此成為名副其實的時代小說王者。
兩位作家成功帶動了昭和20年代末至30年代的「劍豪小說」熱潮。在30年代後期，另一位天才作家的登場，為時代小說吹進了一股新風。那就是當時已以推理作家成名的山田風太郎。他以《甲賀忍法帖》（角川文庫）一作正式跨入時代小說界，是昭和33年的事。
此前的作品中，忍者使用的「忍術」大多是口銜卷軸文、手結秘印，嗖地一聲騰地消失的神秘伎倆。山田將其更名為「忍法」，將定義拓展到肉身變形等各類 匪夷所思的技能，行文上也融入了更多情色與幽默的元素，如此怪誕的作品系列引發了不少爭議，也在時代小說界內掀起了一股忍者小說熱潮。
「劍豪小說」和「忍者小說」成為昭和30年代時代小說的兩大頂樑柱。不過除此以外，還出現其它各種各樣的時代小說作品，呈現出成熟期百花齊放，百家爭鳴的昌盛景象。南條范夫的《燈台鬼》（文春文庫）、川口松太郎的《新吾十番勝負》（新潮文庫）、山本周五郎的《赤須客診記》、《阿寒》（同新潮文庫）、 海音寺潮五郎的《天與地》（角川文庫）、子母澤寬的《父子鷹》、《雄鷹》（同屬德間文庫）、白石一郎《鷹羽之城》（集英社文庫）等等，傑作紛呈、不勝枚舉。其中 最重要的，當數司馬遼太郎的登場。
昭和33年以《梟之城》（新潮文庫）獲得直木賞的司馬遼太郎，長期涉獵忍者題材或者傳奇故事，以其不拘一格、魅力獨到的奇思妙想傾倒了廣大讀者。然而37 年發表的《龍馬行》卻為之一變，轉向新的行文風格。作品的前半部，依然使用的是傳統的時代小說寫法，後半部卻融合了歷史傳記、人物評論、隨筆等諸多文體， 開創出全新的歷史小說風格。該文體的完成，司馬遼太郎由此成為昭和40年代之後時代小說界的靈魂人物。
6．新潮湧動期（昭和40年代）
經過成熟期的30年代，進入40年代之後，時代小說又產生了新的變化。一言概之，即從憑空構想轉入現實主義的表現手法。其核心人物，前半時期為山本周五郎，後半時期為司馬遼太郎。
山本周五郎是一位始終專注於描寫平民生活的作家，由此將時代小說成功帶入純文學領域。他於昭和42年猝亡，卻反因此掀起一陣「周五郎」熱潮。
另一邊，司馬遼太郎初期主要撰寫的都是傳奇題材的作品。昭和43年，發表了描寫日清、日俄戰爭的作品《坂上之雲》（文春文庫），嘗試以「歷史小說」的形式 觸近史實。之後，又陸續寫出了大量歷史小說，貫穿其中的就是其獨特的「司馬史觀」，由此對傳統歷史進行了重新構建，經由這些作品也使司馬遼太郎成為日本的 代表作家。
兩位作家共同使時代小說面貌發生了轉變，然而有些東西卻因此而失卻，卻也是不可否認的事實。那就是時代小說獨有的自由奔放的樂趣。描述武家社會的人情冷暖、基於史實進行通俗詮釋的「歷史小說」大行其道，年輕自由的活力卻逐漸喪失了。時代風潮流變於斯。
由此直接導致40年代後半期，時代小說的讀者群體角色也發生了轉變。許多任務薪階層的中層管理者將其作為商業教材閱讀，尤其以司馬氏的作品為盛。因而作品的主人公也越來越接近現代形象。其中最典型的代表，就是昭和43年初發表，池波正太郎《鬼平犯科帳》（文春文庫）的主角長谷川平藏。
長谷川平藏是江戶時代的市井民事糾察官（原名叫「火付盜賊改方」，好拗口），被稱為「鬼之平藏」，在歷史上是真實存在的人。作品中他沒有被塑造成小說中常 見的英雄人物，而是身邊抬頭就能撞見的上司形象。池波正太郎籍此獲得了巨大成功，《鬼平犯科帳》系列也成為戰後具有代表性的時代小說。至今，如何創造出 超越鬼平這個角色的新主角人物依然是時代小說的一大課題。
*註：「犯科帳」是江戶時代長崎官府的判決記錄。
池波正太郎還創造了一個全新的主角形象，那就是昭和47年的《仕掛人* 藤枝梅安》（講談社文庫）這種拿人錢財，取人性命的殺手角色的構想，在戰前還是不曾有過。不可否認，池波塑造的這兩大角色形象都烙上色彩鮮明的時代特徵。
*註：這個詞是池波自造，類似殺手的工作。
40年代時代小說的另一特徵，就是「 游俠小說*」的復興。此類題材說是在戰前由長谷川伸、子母澤寬創立，小說、戲曲中都出現過諸多名作，之後卻漸漸衰廢。而以全新的視點描述此類題材使其獲得再生的最大功臣，是推理作家笹澤左保。
*註：原文是股旅小說。
昭和45年的《日落返見嶺》（絕版）是一部全新感覺的游俠作品，並獲得了讀者的壓倒性支持。受此鼓勵作者又發表了《赦免花散》，之後又擴充成《枯木紋次 郎》系列（時代小說文庫）。舊式游俠小說多是以修行者見聞為引，貫穿起浮世人情義理的故事主軸，而新式的游俠小說則繼續了機龍之助譜系的虛無派主人公形 象，輔以寫實背景，幾乎可說是截然不同類型的小說。採用推理小說家的慣用手法，在前文埋下伏筆，到最後才揭開謎底，結合有趣的人物個性，以及關西腔「與俺 無關」的經典台詞也風靡一時。此外參與此類題材的創作如三好徹等人，很多也都是推理作家出身，也是該類作品引人注目的一大特色。
另外值得一提的是，40年代後半葉，以年輕女性受眾為中心，新選組相關題材開始走紅，特別是對沖田總司的狂熱追捧興起，出現了許多新選組小說。
但與此同時，時代小說整體卻陷入了低潮。原因之一，是除了山本周五郎、司馬遼太郎、池波正太郎之外再沒有其它有影響力的作家出現，另一方面，則是因為缺少適應大眾需求變化的活力，毋寧說這是更大的原因。娛樂的中心轉向TV，受其影響也造成了時代小說活力所在部分也隨之轉移。昭和44年，《天與地》被改編為NHK的大河劇，受其影響作品也再次得以熱銷。作者海音寺潮五郎喟嘆「文學竟非得藉助TV才會有人讀……」，並因此發表了引退聲明，一時朝野議論紛紛。而在這之後，時代小說與影視的關系卻越來越密切。一年後，《天與地》又因電影化再次登上了暢銷書榜，實在是無奈的嘲弄。
昭和50年代的時代小說在低潮中度過，在六十年代，卻又興起了新的發展熱潮。推動這一輪發展的，依然是電視的影響力。
7．時代小說的復興（昭和50年代～平成年代）
昭和50年代的時代小說界中，除了以司馬遼太郎為中心的老一輩作家繼續穩健發表新作外，並無大變動。但進入昭和60年代後，時代小說卻沾了新時代的光而獲得新的發展，其契機即NHK的大河劇。
大河劇從第一部《花之生涯》以來，一貫走的都是時代劇路線。然而隨著時代題材進入低潮，大河劇曾一度決定撤離時代劇進行轉向，卻遭到慘敗，收視率跌入前所未有的低谷。因而決定再次回歸時代劇製作。作為復活的第一部作品就是山岡庄八的《獨眼龍政宗》。該作品獲得巨大成功，原作小說也因此瞬間成為熱門作品、銷售一空。各大出版社也因此開始意識到時代小說有賣點。結果各大文庫爭相出版新舊時代小說，一時間涌現出各式各樣的「時代小說文庫本」，沸沸揚揚，極是熱鬧。
在沒有收入到文庫的作品中，津本陽以織田信長為題材的小說《天下如夢》（文春文庫）也沖上了暢銷榜首位。書中使用了名古屋方言的對話，引起了不少爭議，卻也說明了明快路線的時代小說也有暢銷的潛力。在這個獲得越來越多關注的舞台上，人們所期待的超級新秀終於登場了，那就是隆慶一郎。
隆慶一郎的出道作《吉原御免狀》（新潮文庫）就讓人讀到了40年代之後時代小說中已然渙失的「活力」，甚至把讀者擴大到了之前不曾閱讀時代小說的年齡層群體。之後，不朽之作《影武者德川家康》（新潮文庫）以其爆發性人氣成為一時超級熱門的暢銷作品。
隆慶一郎的作品旗幟鮮明地走「傳奇小說」路線，追求超越現實、虛構情節的樂趣。可以說是對當時逐漸成為日本人普遍觀念的「司馬史觀」的挑戰。讓「歷史小 說」回歸「時代小說」，其實並不需要什麼費解的理論。對於讀者而言，只要純粹覺得「讀隆慶一郎很有意思」，這樣的事實就已經足夠了。
然而時代小說的新局面發展在望，平成元年11月，隆慶一郎卻驟然與世長辭。他作為作家的生涯，僅有短短的五年，有如彗星一樣在我們面前出現，卻又轉瞬而逝。然而他給時代小說界留下的巨大影響，卻是不可磨滅。
8、時代小說的未來
誰能成為繼承隆慶一郎地位的下一位作家，是今後時代小說界最大的問題。時代小說限制門檻繁多，一般新人難以逾越。在池波正太郎、司馬遼太郎等相繼過世的如今，能稱得上大家的也只有藤澤周平了。津本陽也算一個人物。其餘如南原干雄、新宮正春、白石一郎、澤田富士子等作家中，都難有稱得上中流砥柱的人物。
如今的文庫本陸續收錄了以前的名作，想收集到10年、20年前的作品也不是什麼難事。這當然是件值得慶幸的事，不過，還是需要有強力的新人出現。如若不然，缺少新發展遠景的時代小說必然走向衰弱。可以說，能否出現第二個隆慶一郎式的作家，重新喚回時代小說20年間失卻的活力，攸關時代小說的未來發展存 亡。如此之言並不為過。
（翻譯有很多不到位的地方，特別是許多作品名稱都是憑感覺翻出來的，不是官方譯名，還請達人指正。）
⑷ 日本的古典文學名著有哪些
《雪國》 〔日〕川端康成 下載 (92KB)
島村雖然研究一些歐洲舞蹈，但基本上是個坐食祖產、無所事事的紈袴子弟。他從 東京來到多雪的上越溫泉旅館，結識在那裡出賣聲色的駒子，駒子對島村表現了比較真摯 的感情；島村則認為二人無非是露水姻緣，人生的一切均屬徒勞。島村一共來雪國3 次，同駒子廝混，兩人之 間也流露了互相愛慕之情，最後揮手而別。島村第二次前來雪國時，在火車上看到一位年輕貌美的姑娘，在精心照料一位患病 的男青年。姑娘名叫葉子，青年名叫行男。後來島村得知葉子原來是駒子三弦師傅家的人，行男則是三弦師 傅之子。島村風聞三弦師傅活著的時候，曾有意叫駒子和行男訂婚，駒子也是為給行男 治病才當了藝妓的。但駒子對此表示否認，實際上對行男也毫無感情，甚至島村二次離 開雪國，駒子送到車站時，葉子跑來報告行男咽氣，哀求駒子前去看看，駒子也未予理 睬。島村雖然欣賞葉子年輕貌美，但在第二次來雪國後的幾次接觸中，並未對她有愛的 表示：直到在他離開雪國之前，劇場失火，發現葉子從二樓上掉下來死去，也只是略表 同情而已。總括起來。《雪國》並無較多的情節，著重表現的是在雪國那獨有的地方風光中， 島村和駒子相互間的感情交流和性愛生活。
《伊豆的舞女》 [日]川端康成 下載 (3k)
是作者19歲那年的經歷演變而成的短篇，描寫了作家為擺脫孤兒的悲哀和青 春的悒鬱，獨自去伊豆漫遊，路遇一江湖藝人便結伴而行所發生的青春戀情，本書是川端康 成的成名作，成為日本青春文學的傑作。
《花的日記》 [日]川端康成 下載（123k）
閃動在樹梢上的陽光已與冬日的陽光大相徑庭。天空是那麼晴朗亮麗，恍若在庭院的對面便延展著一片湛藍的大海。
《彩虹幾度》 [日]川端康成 下載（223k）
描寫異母異地的三姐妹如美艷華麗而又空幻無著的彩虹般的命運，委婉動人地展示了三姐妹的悲歡愛戀，濃墨重彩地描繪了京都古雅的風韻，是一部引人入勝的佳作
《風中之路》 [日]川端康成 下載（109k）
一位魅力依然不減的母親宮子與三位成年女兒的情感經歷。宮子因丈夫有外遇泯滅了情焰，心存死灰；大女兒惠子出嫁之後，跟母親一樣被傳統的婚姻與家庭束縛；二女兒直子在兩個男人的愛情小巷中彷徨不定；稚氣的三女兒千加子為尋找自己的偶像而狂熱……故事明快流暢，深刻反映了日本女性的情感失落與現實的悲哀。
《生為女人》 [日]川端康成 下載（209k）
青春亮麗而野性不羈的大阪小姐阿榮，為了尋找真正的愛與溫情而毅然離家出走。在東京，在她崇拜的溫柔嫻雅的市子、沉穩持重的佐山、風流倜儻的清野以及暗戀著市子的浪漫純真的少年光一的身上，阿榮感受了愛的美麗與脆弱，並經歷了為愛而迷茫而迷惑而迷失的種種沖擊。年輕的心在愛的潮汐中漸漸成熟。
川端康成委婉而細致的筆觸將女性纖柔多變的內心世界描繪得淋漓盡致，尤其是阿榮這一嬌麗任性、嫵媚動人的女性形象，更是顯得鮮活而可信
《河邊小鎮的故事》 [日]川端康成 下載（183k）
年輕醫生義三與三位女性的感情糾葛為主線展開故事。義三被貧孤的房子那雙清純美麗的眼睛深深打動；雖然熱情開朗的同學民子暗戀於他、在他重病時守護他，雖然他的天真活潑的表妹桃子視他為初戀情人、對他無話不談，然而孤苦的房子命運多舛，也使義三的愛情玫瑰花消玉殞……
《玉響》 [日]川端康成 下載（183k）
是一部洋溢著日本古典美的古雅朴茂的蒼勁之作。退休後到海濱度假的直木老人，懷揣日本古典神話《古事記》沉浸於歷史的沉渾中，又遙思三個女兒的成長與婚嫁趣事，將歷史與現實水乳交融地糅合在一起
《美好的旅行》 [日]川端康成 下載（123k）《再婚的女人》 下載367k《青春追憶》 下載149k《少女開眼》 下載249k
【川端康成】（1899～1972） 日本現、當代小說家。出生在大阪。幼年父母雙亡，後祖父母和姐姐又陸續病故。孤獨憂郁伴其一生，這反映在他的創作中。在東京大學國文專業學習時，參與復刊《新思潮》（第6 次）雜志。1924年畢業。同年和橫光利一等創辦《文藝時代》雜志，後成為由此誕生的新感覺派的中心人物之一。新感覺派衰落後，參加新興藝術派和新心理主義文學運動，一生創作小說100多篇，中短篇多於長篇。作品富抒情性，追求人生升華的美，並深受佛教思想和虛無主義影響。早期多以下層女性作為小說的主人公，寫她們的純潔和不幸。後期一些作品寫了近親之間、甚至老人的變態情愛心理，表現出頹廢的一面
《我是貓》 〔日〕 夏目漱石 下載392k
夏目漱石，一生才華橫溢，只搞十年創作，卻留下了一系列珍品。他的全部作品，大體反映了明治時期知識分子的一顆痛苦而不安的靈魂，反映了他在東方思維和西方文明、在虛幻理想與殘酷現實、在迂腐守舊與拜金大潮之間的艱辛求探與慘痛折磨。《我是貓》，夠得上日本的才子書之一，也是世界文學名著之一。
《三四郎》 〔日〕夏目漱石
小說《三四郎》描寫青年主人公小川三四郎，由故鄉熊本高中畢業後考入東京帝國大學，在同學校和社會上各方面人士交往的過程中，他對一切都感到新鮮，相比之下，自己過去的鄉間生活顯得多麼閉塞而又貧乏。《三四郎》這部小說，反映了日俄戰爭後，日本資本主義大發展時期，資產階級知識分子相對穩定的生活，以及他們在步入冷酷的社會現實之前那種猶豫不決的精神狀態。
《失樂園》 〔日〕渡邊淳一 下載 (205k)
這是當代日本著名小說家渡邊淳一的作品。作品講述的是一場悲劇性的婚外戀，從一個側面反映了當代的都市生活。作品情節生動曲折，真切感人，是一部極好的生活寫實小說。
《紅》 〔日〕渡邊淳一 下載(105k)
以醫生的冷靜剖析，作家的如火熱情，講述一人現代都市女性的——忘年戀、婚外戀、三角戀愛、同病相憐的同性曖昧…… 探討一個獨特的話題：一個被切除{子宮}的未婚女性重獲性愛的歡愉…… 《紅》繼《失樂園》之後，已被改編為最新同名電視連續劇
《野蒿園》 〔日〕渡邊淳一 下載205k 《異戀》 下載235k 《如此之愛》 下載235k 《不分手的理由》 下載175k
渡邊淳一1933年出生於日本北海道，札幌醫科大學畢業並曾在該整形外科擔任講師。1965年以《死化妝》獲新潮同人雜志獎：1970年以《光與影》獲直木獎。1980年以《遠方的落日》獲吉川英治文學獎等著有50部長篇小說及多部散文，隨筆集，為當今日本文壇的文學大家
《冰壁 》 〔日〕 井上靖 (230k)
《冰壁》取材於一九五五年發生在前穗高山的一樁遇難事件。井上靖采訪了當事人 石原國利（小說主人公魚津的原型）以及其他有關人員後，覺得事情的真相可能並不象 輿論界所傳的那樣，尤其不象尼龍登山繩製造廠商所揣測的那樣。他決心通過小說的形 式來反映這一事件的真相，「要站在石原的立場上來寫」。小說當然不是真實事件的復 製品，但它在相當程度上反映了作者的正義感和責任感。 日本的文學向來有純文學和大眾文學之分。及至第二次世界大戰結束後，有一部分 作家提出了「讓文學走出作家書齋」的口號。井上靖通過《冰壁》的創作，對純文學和 大眾文學的結合作出了可貴的嘗試，得到了讀者的好評。
《敦煌》 〔日〕 井上靖 下載140k
井上靖是日本當代著名作家，一九0七年生於北海道一個世代為醫的家庭，京都大學畢業。一九七六年獲日本文化勛章。是日本文藝家協會、日本國際筆會中心、日中文化交流協會的主要負責人。
井上靖曾在《每日新聞》社當過十多年的記者和編輯，從新聞采訪中，他積累了大量的創作素材。一九四九年，井上靖發表了《獵槍》、《鬥牛》後，開始了專業創作道路。主要的小說有：《天平之甍》、《蒼狼》、《敦煌》、《冰壁》等。凡三十二卷。
《廣島札記》 〔日〕大江健三郎 下載134k
《廣島札記》匯集了作家六十年代初數訪廣島的所見、所思，明晰顯示出其「從邊緣出發」的指向，是透視現代社會乃至現代文明，探索人類的未來命運。在這樣的視野里，廣島原爆的受害者們的位置與意義即發生變動，他們不僅讓人觸目驚心地感到近代文明的痼疾，其自身還蘊藏著治癒核時代社會疾病的力量。
《生的定義》 〔日〕大江健三郎 下載171K 《新人呵，醒來吧 》〔日〕大江健三郎 下載82K
《個人的體驗》 〔日〕大江健三郎 下載158K 《擺脫危機者的調查書》〔日〕 大江健三郎 下載255K
《同時代的游戲》 〔日〕大江健三郎 下載158K 《萬延元年的足球隊》 〔日〕大江健三郎 下載258K
《日常生活的冒險》 〔日〕大江健三郎 下載171K
大江健三郎（1935～）日本作家。出生在愛媛縣森林中的一個小山村，1954年考入東京大學文科，熱中於閱讀薩特、加繆、福克納和安部公房等人的作品，於1957年5月發表《奇妙的工作》。在這一年裡，大江還相繼發表了習作《死者的奢華》、《人羊》和《他人的腳》等短篇小說。自此，大江作為學生作家開始嶄露頭角，1958年又發表了《飼育》和《在看之前便跳》等短篇小說，其中《飼育》獲得第39屆芥川獎，使得這位學生作家被視為文學新時期的象徵和代表；而稍後發表的第一部長篇小說《摘嫩菜打孩子》，則更是決定性地把他放在了新文學旗手的位置上。1959年3月，大江從東京大學法文專業畢業，同年，作者接連發表了長篇小說《我們的時代》和隨筆《我們的性的世界》等作品，開始從性意識的角度來觀察人生，試圖表現都市青年封閉的內心世界。 《個人的體驗》（1964）和《核時代的森林隱遁者》（1968）等一系列以殘疾人和核問題為主要題材的作品，具有較濃厚的人道主義傾向。就其文藝特色而言，在更成熟地借鑒西方現代派文學技巧的同時，充分運用日本文學傳統中的想像，把現實與虛構巧妙地結合在了一起。這一時期的主要作品還有《日常生活的冒險》（1964）、《洪水淹沒我的靈魂》（1968）等長篇小說。此外，大江在隨筆和文學評論領域也非常活躍，著有《廣島日記》（1965）、《作為同時代的人》（1973）和《小說方法》（1978）等作品和文論
《挪威的森林》 〔日〕村上春樹 下載158k
村上春樹，1949年生於日本兵庫縣，早稻田大學戲劇系畢業，1979 年以第一部創作小說《且聽風吟》得到當年日本的群像新人獎。獲得野間文藝新人獎和谷崎潤一郎獎的作品－《挪威的森林》－迄今賣了超過700萬本，使作者成為日本最暢銷的作家。村上春樹曾翻譯F.scott.Fitzgerald,Paul Theroux,John Irving及Raymond Chandler的小說，九十年代在美國普林斯頓大學和Tufts大學任客座講師
《舞舞舞》 〔日〕村上春樹 下載427k
一個34歲離婚男人在北海道一家賓館經歷一段奇遇後，邂逅了已成為超級影視明星的高中同學五反田。晚飯後五反田打電話叫來兩個女孩（高級應召女郎）。女孩一個叫咪咪，雍容華貴而又清逸脫俗，足以「喚起男孩永恆之夢」。想不到幾天後咪咪被人用長筒襪勒死在一家高級賓館里。因其錢夾中有「我」的名片而「我」被叫去警察署。「我」為庇護五反田而矢口咬定一無所知。後來「我」問五反田是否殺了喜喜，五反田則回答正在就此考慮：「我殺了喜喜，還是沒殺？」翌日報載：大明星五反田驅「賓士」車入海，自殺身亡。我於是離開東京，重返北海道那家賓館尋找前一段奇遇的續篇
《尋羊冒險記》 〔日〕村上春樹 下載249k
「我」與同伴合夥經營一家廣告公司。在妻丟下一句「和你哪裡也到達不了」的話離開家門以後，「我」同一個既是出版社校對員又是應召女郎同時兼做耳朵模特——耳朵漂亮得「摧枯拉朽」——的女孩相識。初次見面不到30分鍾女孩便宣稱「我們最好成為朋友」，之後不時來「我」宿舍同居。為時不久，一個右翼巨頭的秘書限「我」在一個月內找到一隻背部帶星紋的羊。但日本偌多羊群，找一隻羊談何容易！但耳朵漂亮的女友卻一口咬定此事必定順利，催「我」速速起程。於是「我」同女友僅以一張綽號叫鼠的朋友寄來的照片為線索，開始了「尋羊冒險記」。在札幌海豚賓館遇見羊博士。羊博士當年是農林省高級業務官僚，由於一次被羊進入體內而又離去遂變成性情古怪的「羊殼」。其後羊進入一個右翼頭目即「先生」體內，使其構築了一個暗中操縱整個日本的強大權力王國。由於羊博士的指點，「我」和女友找到那隻羊出現過的牧場。原來這牧場有鼠父親的別墅，鼠則不知去向。「我」幾次追問羊男——一個形體酷似羊的人——都不得而知。最後在黑暗中「我」同鼠相見。鼠說他因羊進入自己身體而決意自殺以免受羊的操縱。當我完成任務下山乘上列車時，山上傳來爆炸聲，並騰起一道黑煙。
《奇鳥形狀錄》 〔日〕村上春樹 《海邊的卡夫卡》[日]村上春樹 《且聽風吟》 〔日〕村上春樹 下載64k 《世界盡頭與冷酷仙境》 [日]村上春樹 下載《國境以南 太陽以西》 [日]村上春樹 下載102k
《源氏物語 》〔日〕 紫式部 下載942k
《源氏物語》是日本的一部古典文學名著，對於日本文學的發展產生過巨大的影響，被譽為日本文學的高峰。作品的成書年代至今未有確切的說法，一般認為是在一○○一年至一○○八年間，因此可以說，《源氏物語》是世界上最早的長篇寫實小說，在世界文學史上也佔有一定的地位。
⑸ 芥川文學獎是日本最高的文學獎嗎中國文學獎最重要的是什麼
1935年由菊池寬提議為紀念日本大正時代的文豪芥川龍之介（1892-1927）所設立的文學獎，並由主辦單位文藝春秋頒發給純文學新人作家的一個獎項；現今的主辦單位已改為日本文學振興會。從此以後，每年舉行兩次的選拔活動。上半年度（12月1日～5月31日之前公開發表的作品）是在7月中旬進行選拔、8月中旬頒獎，刊載於《文藝春秋》9月號。下半年度（6月1日～11月30日之前公開發表的作品）是在翌年1月中旬進行選拔、同年2月中旬頒獎，在《文藝春秋》3月號刊載。該獎項在二次大戰時1945年一度中斷過，後來在1949年重新開始進行選拔活動。
芥川獎是純文學獎的代表獎項,主要獎以鼓勵新人作家為宗旨。此獎項在日本文學界享有崇高的地位，是一個非常特別的獎項。
茅盾文學獎（始於1981年）
中國作家協會主辦的中國文壇最高榮譽之一，每四年頒發一次。茅盾文學獎是根據茅盾生前遺願，為鼓勵優秀長篇小說的創作、推動我國社會主義文學的發展而設立的。單項獎金為1萬元。
莊重文文學獎（始於1987年）
香港著名人士莊重文先生倡議出資，由中華文學基金會主辦的一項青年文學獎。主要用來獎勵在文學創作、文學評論中取得優異成績的年輕作家和優秀的青年文學刊物。現每兩年頒發一次。
曹禺戲劇文學獎（始於1994年）
專就劇本創作所進行的全國性評獎，代表了中國戲劇文學創作最高水準，其前身是中國戲劇家協會於1980年創辦的全國優秀劇本獎，1994年更名為曹禺戲劇文學獎，由中國文聯、中國戲劇家協會主辦。每年評選一次，每屆評出10個正式獎和10個提名獎。
魯迅文學獎（始於1995年）
中國作家協會主辦的中國文壇最高榮譽之一。每兩年舉行一次（實際大約每三年一次）。設有中篇小說、短篇小說、報告文學、詩歌、散文雜文、文學理論評論、文學翻譯作品等七項獎項，每項可評5部作品。上一屆單項獎金均為2000元人民幣，今年這一屆均為一萬元。
姚雪垠文學獎（始於2003年）
由中國作家協會中華文學基金會主辦，根據著名作家姚雪垠的遺願及捐款設立「姚雪垠長篇歷史小說獎勵基金」，專門獎勵優秀的長篇歷史小說。該獎每四年評選一次。
大家·紅河文學獎（始於1995年）
由雲南人民出版社《大家》雜志社和雲南紅河卷煙廠共同設立。獎金額10萬元人民幣。評選對象為《大家》發表作品的全部作者。每兩年一屆，每屆一獎，每獎一人。
新概念作文大賽（始於1998年）
由《萌芽》雜志社率先發起，聯合十所著名大學共同主辦。這個面向高中學生的作文大獎，強調「新思維、新表達、真體驗」，一度成為高校招生和少年成名的「直通車」。
老舍文學獎（始於2000年）
為紀念人民藝術家老舍，繁榮北京市的文學創作，推動我國文學事業的繁榮發展而設立的，是北京市文學藝術方面的最高獎勵。第三屆老舍文學獎設4個獎項，其中新設兩個名額的「新人佳作獎」。第二屆老舍文學獎單項最高獎金達到3萬元，總獎金額達到了16萬元。
馮牧文學獎（始於2000年）
根據文學評論家、散文家馮牧遺願，為鼓勵扶植新人、促進文學事業繁榮發展而設，有關於獲獎者年齡的限制。每年評選一次，下設三個獎項：青年批評家獎、文學新人獎和軍旅文學創作獎。每名獲獎者獎金為人民幣2萬元。
春天文學獎（始於2000年）
著名作家王蒙將其在首屆「《當代》文學拉力賽」上獲得的10萬元大獎捐給人民文學出版社，倡議設立30歲以下的文學新人獎，這便是春天文學獎。該獎項每年一度，頒獎的同時出版「春天叢書」，專門結集年度得獎者和獲得提名者的作品集。長篇小說大獎獎金1萬元；入圍獎獎金3000元。
華語文學傳媒大獎（始於2003年）
由南方都市報主辦，是國內首個由大眾媒體設立的文學大獎。該獎項一年一度，共設「年度傑出成就獎」、「年度小說家」、「年度詩人」、「年度散文家」、「年度文學評論家」、「年度最具潛力新人」6個獎項。第二屆單項最高獎金仍為10萬元，但獎金總額上升至20萬元，是國內年度獎金最高的文學大獎。
《當代》雜志社「長篇小說年度獎」（始於2004年 )
個人認為：矛盾文學獎應為中國小說界最高的獎項，而魯迅文學則比較全面，涵蓋面更為廣泛，不過，魯迅文學獎同樣也是一個含金量非常高的獎項。
⑹ 日本文學名著都有什麼啊
我按日本文學史幫您梳理一下佔有重要地位的文學作品吧。
上代（大和、奈良時內代）《日容本書紀》——日本最古的書籍
《懷風藻》——日本最早的漢詩集
《萬葉集》——日本最早的歌集
中古（平安時代）《竹取物語》——日本物語文學的鼻祖
《枕草子》——日本隨筆文學的先驅
《源氏物語》——世界最早的長篇小說、日本文學的最高峰
中世（鐮倉時代）《新古今集》——歌集
《方丈記》——隨筆（鴨長明）
《百人一首》——和歌集
《徒然草》——兼好法師的隨筆
近世（江戶時代）《好色一代男》《好色一代女》——井原西鶴的小說
近代
坪內逍遙《小說神髓》
二蝶亭四迷《浮雲》
尾崎紅葉《金色夜叉》
幸田露伴《風流佛》
夏目漱石《我是貓》《三四郎》《心》
森歐外《舞姬》
谷崎潤一郎《春琴抄》
武者小路實篤《友情》
志賀直哉《在城崎》《暗夜行路》
芥川龍之介《羅生門》
小林多喜二《蟹工船》
⑺ 日本文學的大概
日本文學的基本特徵
日本經歷了漫長的史前發展，於公元初進入文明階段。中國《後漢書》記載，公元57年倭國王入貢後漢，得光武帝「漢委奴國王」印緩。《魏志·侯人傳》記載公元146——188年間倭國動亂。邪馬台女王卑彌呼統一國家，公元239年派使臣至中國帶方郡。公元645年，經大化改新開始確立以古代豪族為基礎的天皇專制主義。公元1192年源賴朝創立鐮倉幕府，使日本走上封建社會道路，一直延續至1868年明治維新。在第二次世界大戰失敗之．前，日本天皇號稱「萬世一系」，從未受到異國異民族的統治。日本是亞洲第一個走上民族獨立的資本主義道路的國家。日本的地理條件、社會條件和歷史條件，決定了它的文學特徵。
第一，日本文學形式在近代前大都是短小的，結構單純。從古代開始，短歌形式的文學最為發達，後來發展為連歌、俳諧、俳句等，迄今不衰。日語音節、古調單純，詩的形式不具備押韻的條件，因而日本詩歌極易與散文混同，形成散文詩化。日本隨筆、日記文學，都很講求文體的優美。散文的發展促進了短篇小說形式的物語的發達。十一世紀初出現的長篇小說《源氏物語》，其結構是由短篇小說連貫而成的，前後銜接鬆散，敘述簡單，時間推移與人物性格變化沒有必然的聯系。在日本，即使長篇小說，其結構也是由短小形式組成的。這一特點貫穿於整部日本文學史，成為一種傳統。江戶時期井原西鶴的浮世草子《好色一代男》等長篇小說，也都是由短篇故事組合而成的。現代作家川端康成的長篇小說《雪國》，明顯地具有《源氏物語》的那種結構和描寫方法。日本作家在短小、單純的結構中追求精煉的藝術表現手法。短短三兩句的短歌或俳句，往往能准確地表達日本歌人、俳人的感情世界。隨筆和物語中的情節描寫，也極少有長段落。
第二，文學性格纖細、含蓄。自古以來日本自上而下的改革，對文學產生深刻的影響。明治維新以前，在日本文學中幾乎聽不到強烈的社會抗議的呼聲。古希臘悲劇的那種雄偉崇高的觀念，也不是日本作家追求的對象。他們追求的多是感情上的纖細的體驗，表現的主要是日常的平淡的生活，在平淡樸素的生活中表達對社會對人生的冷靜的思考。日本文學除很少例外，與激烈的階級沖突一般都沒有聯系。即使是少數例外，作家的表現方法往往也是含蓄的，曲折的。
第三，日本的文藝觀是以「真」、「哀」、「艷」、「寂」為基礎的。從「真事」始，平安時期的「物哀」，鐮倉、室町時期的「幽玄」，江戶時期的「閑寂」，主要是在和歌的基礎上發展和提煉出來的。這些理論都是和作家嚮往的優美境界聯系在一起的。而「余情」論為這種優美的境界提供了廣闊的天地。日本短小的文學形式，最大限度地發揮了作家的藝術技巧和最大限度地概括了作家所認識的客觀世界。
第四，長於摹仿，變革迅速。大化革新後，日本全面向中國大陸開放。漢字、漢語乃至漢詩、漢文，原樣移至日本，形成日本文學的重要分支——漢文學。在吸收中國文學的同時，日本創造了變體漢文、假名、和漢混體文，大量吸收中國詞彙，創作了獨具民族形式的文學作品。大化革新後經過近百年時間，日本文學有了飛躍的發展，相繼出現了奈良平安文學及江戶元祿文學。明治維新在資產階級文學沒有成長起來的條件下發生，在不到一個世紀的歷史里，為日本資產階級文學的產生和發展創造了條件，日本終於躋身於資本主義世界文學發達國家的行列。
日本文學史的分期
日本歷史經歷了大和（三世紀至七世紀）、奈良（710—794）、平安（794一1192）、鐮倉（1192一1333）、南北朝(1334－1392）、室町（1392—1600）、江戶（1600～1868）、明治（1868—1912）、大正（1912一1926）、昭和（1926—1988）、平成（1989－）等朝代。
古代文學．包括奈良時代和平安王朝時代的文學。這一時期古代處於奴隸制的社會條件下，經歷了大和時代的口頭文學，奈良時代確立起借用漢字漢文的書面文學。氏族時代的英雄故事和傳說說，在《古事記>》、《日本書紀》、《風土記》中被記錄下來，同時創作了開日本漢詩文先河的《懷風藻》和《凌雲集》等。《萬葉集》集錄長歌二百六十餘首，短歌四千餘首，深刻地表現了大化革新前後日本社會變革的狀貌，成為奈良文學的頂峰。延歷十三年（794），京城由平城京遷至平安京，文學隨之進入王朝時代。《古今和歌集》確立了日本短歌的基本形式，成為敕撰集之始。除短歌外，物語在這一時代也有長足的發展、出現了《竹取物語》、《落窪物語》、《字津保物語》等「虛構物語」和《伊勢物語》、《大和物語》等「歌物語」，以及集兩者大成者的《源氏物語》。這一時代隨筆、日記文學也很發達，代表作有《枕草子》、《蜻蛉日記》等。
中世、近世文學，包括鐮倉、室町時代和江戶時代的文學。日本中世紀是武士階級登上歷史舞台的時代。武士階級的興衰也決定了這一時期的文學特徵。日本稱鐮倉、室町時代為「中世」，稱江戶時代為「近世」，前者以日本封建社會的確立與發展為標志，後者以封建社會由鼎盛走向衰落為標志。鐮倉、室阿時代表現武士階級戰斗歷史的軍紀文學流傳甚廣，出現了《平家物語》、《義經記》、《太平記》等。隨筆、紀行、日記文學受隱遁思想影響，代表作有鴨長明的《方文記》、吉田兼好的《徒然草》等。鐮倉時期在後鳥羽院主持下完成的《新古今和歌集》，表達了「余清」、「妖艷」的美。其後和歌詩壇出現了二條、京極、冷泉三家的長期對立。室町時代和歌衰落，連歌興起，出現了宗砌、心敬、宗祗、宗長等傑出的連歌師。世阿彌的出現，推動了戲劇能的迅速發展。出現於鐮倉時代的五山文學，創造了中世漢文學的黃金時期。江戶文學始於十七世紀，延續二百餘年。這期間町人階級成長起來，商品經濟對文學的影響是深刻的。井原西鶴的浮世草子《好色一代男》、《好色五人女》等，深刻地描繪了町人世界的生活狀貌。其後小說出現了灑落本、黃表紙、人情本、滑稽本、會卷、談本等多種形式，傑出作家作品有上田秋成的《雨月物語》、山東京傳的《江戶產風流烤魚串》、曲亭馬琴的《南總里見八大傳入十返舍一九的《東海道徒步旅行記》、式亭三馬的《浮世澡堂》等。俳諧經貞門、談林兩派，至芭蕉達於頂峰。芭蕉死後，蕉門衰落。其後與謝蕪村、加藤曉台發動中興俳諧，一度使俳諧恢復青春。小林一茶、夏目成美擴大了俳諧的題材。在俳諧流行的過程中，川柳與狂歌也發展起來。和歌在江戶前期出現了下河邊長流、契沖、荷田春滿等代表人物，後期有賀茂真淵、小澤蘆庵等改革派及香川景材的桂園派。江戶戲劇的代表人物為近松門左衛門，在他推動下，凈琉璃、歌舞伎發展成為最完備的古典戲劇。鐮倉、室町時代怫教影響最大，而江戶時期儒家思想的影響最廣。藤原惺窩、新井白石的朱子學，中江藤樹的陽明學，伊藤仁齋、獲生祖徠的古學等，均對日本文學產生廣泛的影響。對儒學採取批判態度的國學在江戶後期有很大發展，主要代表者為本居宣長。
近代文學，即明治時代的文學，始於明治維新，止於第一次世界大戰結束。維新後最初二十年，文學處於啟蒙階段。福澤諭吉、西周、中江兆民等最早將資本主義文明介紹到日本。丹羽純一郎的譯著和矢野龍溪的《經國美談》、末廣鐵腸的《雪中梅》等政治小說，在這一時期影響頗大。1885年坪內逍遙發表《小說神髓》，1887年二葉亭四迷發表長篇小說《浮雲》，表明了寫實主義理論與創作開始在日本生根。同期尚有尾崎紅葉、幸田露伴、樋口一葉創作的寫實主義小說。1890年森鷗外發表浪漫主義小說《舞姬》，其後北村透谷發表的評論《內部生命論》、島崎藤村發表的新詩《嫩菜集》等，都對浪漫主義的高漲起了很大的推動作用。明星派及其詩人與謝野鐵干、與謝野晶子等，也為浪漫主義的發展作出了貢獻．泉鏡花的觀念小說，系浪漫主義的晚期佳作。日俄戰爭(19O4－1905）結束後，浪漫主義消退，自然主義崛起。島崎藤村的《破戒》、田山花袋的《棉被》，奠定了自然主義的基礎。此後自然主義向私小說發展．出現了正宗白鳥的《向何處去》、德田秋聲的《新家庭》、岩野泡鳴的《放浪》等。晚起的廣津和郎等形成的奇跡派，為自然派的支脈。與自然主義相聯系的，尚有正岡子規的寫生論，石川啄木、上歧善麻呂等人的和歌。明治末期，反自然主義的作家與流派開始流行。為首者為森鷗外與夏自漱石。具有浪浸性格的鷗外創作了長篇小說《青年》、《雁》和歷史小說《阿部一族》，表現了清醒的理智主義。漱石發表了《我是描》，對資本主義文明提出了批評。以後他又創作《三四郎》、《從此以後》、《門》等小說。在第一次世界大戰前夕，白樺派文學步入文壇。武者小路實篤的《幸福者》、志賀直哉的《在城崎》、《暗夜行路》、有島武郎的《該隱的末裔》等，表達了強烈的人道主義。新思潮派興起於第一次世界大戰期間，延續至二十年代初。代表作家作品有芥川龍之介的《羅生門》、《鼻子》、《河童》，菊池寬的《父歸》、《恩仇必報》，山本有三的《殺嬰》等，一方面追求理智，一方面講求技巧。唯美主義作家也是和自然主義敵對的，詩歌方面的代表有木下(上木下工)太郎、北原白秋等，小說方面的代表有谷崎潤一郎、永井荷風、佐藤春夫等。
現代文學，始於第一次世界大戰的結束，指大正後期、昭和年代及平成年代的文學。在十月革命影響下，二十年代和三十年代初日本工人運動很發達，從而推動無產階級文藝運動走向高潮。葉山嘉樹的《海上的人們》，小林多喜二的《一九二八年三月十五日》、《蟹工船》，中野重治的詩集，德永直的《沒有太陽的街》等，極大地鼓舞了廣大革命群眾。與無產階級文藝對壘的新感覺派，主要作家作品有橫光利一的《太陽》、《機械》、川端康成的《伊豆的舞女》、《雪國》等。其後新興藝術派的井伏縛二、林芙美子等人，一度很活躍；新心理主義文學出現了堀辰雄、伊藤整等新人。1937年日本發動全面侵華戰爭後，曾使很多作家卷進鼓吹能爭的歧途。侵略戰爭的失敗，使日本獲得了民主改革的機會。戰後初期階段，民主主義文學發展很快。宮本百合子的小說受到歡迎。四十年代末五十年代初、對戰爭採取批判態度的戰後派作家野間宏、椎名麟三、梅崎春生、中村真一郎、武田泰淳等登上文壇，其後尚有三島由紀夫、大同昇平、安部公房等第二次戰後派登場。五十年代中期，吉行淳之介、安岡章太郎、小島信夫、庄野潤三、遠藤周作等第三代新人，以其城市生活題材引起人們注意。五十年代後期，石原慎太郎、大江健三郎、開高健等人的反傳統道德的小說開始流行起來。在經濟高度發展的六十年代，有吉佐和子、水上勉、北杜夫、丸谷才一、清岡卓行等的作品受到歡迎。七十年代前期在《作人》雜志周圍，團結了關心社會問題的作家高橋和已、小田實、真繼伸彥、柴田翔等。七十年代和八十年代，被稱為「內向的一代」作家開始嶄露頭角，主要有古井由吉、後藤明生、黑井千次、阿部昭、小川國夫等人。之後，「空虛的一代」登上文壇、代表作家有村上龍、三田誠廣、立松和平、高橋三千綱、中立健次等。戰後，推理小說有很大發展，五十年代開始，松本清張以社會派推理小說贏得了廣大的讀者，其後出現了佐野洋、三好徹、森村誠一等眾多推理小說作家。在大眾化的文學中，將純文學和通俗文學統一起來的井上靖，創作了被稱為「中間小說」的《鬥牛》、《冰壁》等，受到歡迎。戰後大眾文學中著名作家尚有大佛次郎、山本周五郎、新田次郎、立原正秋、五木寬之、星新一等。
中日文學交流
中日兩國遠在兩千年前就有文化聯系。公元一世紀至二世紀，中國的鐵、銅、紡織技術傳入日本，帶有漢字的銅鏡、銅劍、銅鐸也被日本人用作寶器和祭器。據傳中國的《論語》和《千字文》地早由阿直歧、王仁傳入日本。
日本進入律令制國家的和銅五年（712），太安萬侶奉命完成 《古事記》。是為日本第一部書面大作，和中國文學有著密切的聯系，全書使用漢字寫作。在漢字的基礎上形成「假名書」（一字一音）、「宣命書」（以漢字作音訓，中間加助動詞、動詞、形容詞語尾等）和純漢文體、准漢文體等。其後《日本書紀》襲用中國《漢書》等史書，用純漢文體寫作。《常陸民土記》的文筆也為流暢之純漢文體。《懷風藻》（751）、《凌雲集）（814）、《文華秀麗集》（818）、《經國集》（827）等，均為日本最早的漢詩集，顯示了由五言向七言律詩發展的作詩技巧。
《萬葉集》為古代和歌的結晶，反映了中國文學影響的另一面。全書使用漢字為音訓的萬葉假名，編排學習中國《詩經》等書，作者中的山上憶良等人曾留學中國，頗受中國文學影響。中國儒家、老莊及佛教思想，對《萬葉集》也有很深影響。
平安時代，由於遣唐使的頻繁往還，學習中國形成熱潮。隨著日本向中國派出大量的留學僧、學問生，中國各種書籍大量傳入日本。中國文學的影響向更深更廣的方向發展。李白、白居易的詩深入至後宮和有文學優養的貴族家庭。《遊仙窟》等唐人小說，廣為流傳，並影響了物語、說話的發展。紫氏部受過很好的漢文學教養，所著《源氏物語》明顯地受《史記》和《白氏文集》的影響，其中桐壺卷足見《長恨歌》的影響。
鐮倉時期的軍記物語，隨處可以找到與中國說話文學的聯系。《賓士物語》里有許由的故事、楚漢相爭的故事、吳越之戰的故事；《源平盛衰記》里有周成王臣下的故事和王莽、武則天、褒姒、蘇武、季札、勾踐、來買臣等人的故事等。《平家物語》以和漢混合文體寫作，引用中國史話頗多，也使用中國的很多成語及詞彙，出典最多的是《史記》、《白氏文集》及《春秋》、《論語》、《漢書》等。《太平記》中中國文學的影響，特別是《史記》的影響尤為顯著。在《太平記》中也可以找到《李娃傳》的影子。
漢詩文發達的五山文學，最早來自留學中國的榮西。宋僧一山、一寧歸化日本後，培養了虎關師鍊、雪村友梅等五山文學的先驅。在二百五十餘年的歷史中，五山文學一直同中國文學有著密切的聯系。
江戶小說的發達，同宋話本、明清小說的關系甚大。假名草子的《棠陰比事物語》即為中國宋代桂萬榮《棠陰比事》的翻譯與改寫。江戶時代將這種翻譯加改寫的方法稱「翻案」，一時成為風氣。淺並了意的《伽婢子》即為明代瞿佑、李昌祺《剪燈新話》等的翻案。《狗張子》即為《續玄怪錄》、《唐人說薈》、《剪燈新語》等的翻案。上田秋成的《雨月物語》翻案於中國《古今小說》、《醒世恆言》、《警世通言》、《剪燈新話》等。都賀庭鍾的《英草子》也翻案於《警世通言》、《古今小說》等。曲亭馬琴的《南總里見八犬傳》翻案於《水滸》。徘諧大師芭蕉學習過杜甫、李白、蘇武、黃庭堅等人的詩，其中尤愛杜甫，蕉風的形成有賴於漢詩。
江戶時代儒學有了長足的發展，出現了朱子學、陽明學、古學、折衷學、考證學等學派。江戶時代漢詩也極為發達。十七世紀，藤原惺窩、木下順庵等漢詩以經學為主；十七世紀末至十八世紀中葉，獲生徂徠、新井白石、服部南廓等尊崇唐詩；十八世紀中葉至十九世紀前葉，釋六如、市河寬齋、山本北山等由鼓吹唐詩風格轉向宋詩；中葉，梁川星嚴等重視清詩，尤愛袁枚、蔣士銓等。
明治維新以後，日本轉而向西方開放，但仍保留著同中國文學交流的傳統。至今日本大中學校仍設有漢詩漢文課。日本著名文學家大都具有高深的中國文學素養。夏目漱石受陶淵明、王維、杜甫影響，創作了眾多出色的漢詩。正岡子規曾說：「俳句、和歌、漢詩形式雖異，志趣卻相同、其中俳句與漢詩相似之處尤多，蓋因俳句得力於漢詩之故。」
日本近現代還出現了不少研究中國文學的學者。青木正兒對元曲、水滸的研究，吉川幸次郎對杜甫的研究，竹內好對魯迅的研究等，受到廣泛的好評。
近代以前，中國文學對日本的影響是深遠的、廣泛的。而近代以後，由於日本較早吸收資本主義文明，開始更多地影響中國。魯迅稱他最愛讀夏目漱石、森鷗外的作品。郭沫若、郁達夫、夏衍、田漢、成仿吾等都在日本渡過他們的學習時代，並開始文學創作。
⑻ 菊池寬的文學歷程
1914年，作品開始在日本文壇最具影響力的《新思潮》雜志發表，備受各方矚目。菊池寬一向標榜「生活第一、文學第二」，企圖在作品中挖掘出人世間的真情故事，不在於被貼上「大眾文學作家」的標簽，並且自喻為「流行作家」。1920年，在「大皈每日新聞」、「東京日日新聞」兩大報連載小說《珍珠夫人》，開創了日本大眾文學風潮，一時膾炙人口，歷久不衰。2002年，日本富士電視台制播連續劇，造成空前轟動，小說再度狂賣，大眾讀者爭相閱讀。菊池寬不僅是一位作家，也是一位不平凡的、創造新時代的人。1923年，成立日本出版界最具影響力的「文藝春秋社」、創辦「文藝春秋」文學雜志，1935年，創設日本兩大文學獎「芥川獎」（純文學新人獎）、「直木獎」（大眾文學中堅作家獎）。後來增設「菊池寬獎」，為提高日本文學的地位不遺餘力，功不可沒。菊池寬於1948年，因狹心症病逝，享年六十歲。一生成就輝煌，曾任職「時事新報」記者。日本文藝家協會會長（創辦人）、東京市議會議員、文化學院文學部長、日本文學報國會創立總會議長、大日本著作權保護同盟會會長……。著有《珍珠夫人》、《父親回家》、 《屋頂上的狂人》、《藤十郎的戀情》、《恩仇的彼方》、《無名作家日記》等作品，被譽為「日本文壇太上皇」。
在戲劇方面，1914年起相繼發表了《玉村吉彌之死》、《懦弱的丈夫》、《屋頂上的狂人》(1916)、《海上勇士》、《閻魔堂》等一系列劇本.1917年他的獨幕劇《父歸》問世，3年後由春秋座上演，引起強烈反響。1919～1920年，他又創作了《藤十郎之戀》(1919)、《超越復仇》、《義兵甚兵衛》、《時間之神》、《戀愛病患者》等劇作。菊池寬的劇作情節設計新穎，結構嚴謹，通過尖銳的戲劇沖突和富有性格特徵的對話，表現主要人物的心理狀態,在當時戲劇界很有影響。1924年,田漢將他的《父歸》等4部劇譯成中文，以《日本現代劇作第一集》為名出版。菊池寬後期致力於迎合讀者趣味的通俗小說，代表作品有《珍珠夫人》(1920)、《新珠》(1923)、《再和我接個吻》(1925)等，大多以中上層家庭為背景，寫男子的背信棄義和婦女的遭遇與反抗，題材較狹窄。他的文筆清新流暢，善於刻畫人物,渲染氣氛。1923年他為了給當時的青年作家開辟創作園地,創辦《文藝春秋》雜志。1921年組織戲劇家協會和小說家協會，自任第一任會長。1926年兩會合並為文藝家協會。1935年設芥川獎和直木獎，1939年設菊池寬獎，對於培養文學新生力量、提高作家的社會和經濟地位起了一定的作用。
⑼ 日本有哪些著名的恐怖懸疑小說的作家
日本作家簡介 江戶川亂步（1894——1965） 原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠 徒工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜志 青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理「本格派」的創始人。 代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《侍人幻 戲》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。 1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事 長。小說又豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜 志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。 松本清張（1910-1992） 日本著名推理小說家。生於福岡縣。出身貧苦，高小畢業後當勤雜工、印刷工。後到 ...展開日本作家簡介 江戶川亂步（1894——1965） 原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠 徒工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜志 青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理「本格派」的創始人。 代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《侍人幻 戲》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。 1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事 長。小說又豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜 志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。 松本清張（1910-1992） 日本著名推理小說家。生於福岡縣。出身貧苦，高小畢業後當勤雜工、印刷工。後到 《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川龍之介和菊池寬影響，40歲時致力於小說創作。 1954年以《一部『小倉日記』傳》獲芥川獎。早期作品以寫社會小人物為主，後轉向推理 小說。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代 價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。不追求離奇驚險，而以推理剖析犯罪動 機，揭示社會黑幕，有一定社會意義。由於其作品的獨特風格，1963年被推選為日本推理 小說理事長，並譽為「推理小說的清張時代」。另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多 部，多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。 高木彬光（1920——） 本名誠一。日本著名小說家。青森市人。畢業於東京大學。1948年發表處女作《刺青 殺人事件》，從此走上專業作家道路。1961年發表《破戒裁判》塑造了一個辯護律師的形 象。又先後出版《檢查官霧島三郎》、《零的蜜月》、《白晝的死亡》、《誘拐》、《告密 者》、《成吉思汗之謎》、《都市之狼》、《鬼面謀殺案》等。在法律題材上大大開拓推理 小說的新領域，塑造了檢查官、法醫、警官的鮮明形象。作品以邏輯性強、文筆活潑、構思 嚴密著稱。 仁木悅子（1928——） 日本小說家。生於東京。後遷居富山縣。4歲時得結核性胸椎骨疽病，下肢癱瘓，半身 不遂。在哥哥的鼓勵下學習文化，以刻苦努力與堅韌不拔的精神，寫出推理小說《貓知 道》。1957年獲江戶川亂步獎，後拍成電影。與一翻譯家結婚。之後又發表《林中小 屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》 等。作品風格爽朗、明快，構思精巧，可讀性強。以兄妹偵探著稱於日本推理小說文壇，並 以日本女小說家的風格影響了當時的讀者。 西村京太郎（1930——） 日本著名推理小說家。原名矢島喜八郎。畢業於都立電機工業高校。畢業後做過許多工 作，如卡車司機、保安人員、保險公司職員、私人偵探等。1965年發表《天使的傷痕》引 起注目，並從事專業寫作。作品有《恐怖的星期五》、《雷曼湖諜影》、《藍色特快上謀殺 案》、《瘋狂之戀》、《約會中的陰謀》、《危險的撥號盤》等。塑造的人物各具個性，故 事情節曲折緊張，懸念迭出不窮。筆下的偵探通常是無意涉及兇殺現場，於是成為破案主 角。 森村誠一（1933——） 日本傑出的推理小說家。生於奇玉縣。青山學院英美文學專業畢業。曾在大飯店當服務 員，這段生活對其誒後寫作生涯頗有影響。1969年以《摩天大廈的死角》獲江戶川亂步 獎。辭掉飯店工作後，從事專業創作。在推理小說領域中，敢於揭露日本社會上層黑暗與腐 敗。代表作《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》三部曲，注重挖掘犯罪者的 精神世界，開拓了推理小說的身會深度；風格富有懸念，寫人物細膩入微。還發表紀實性小 說《食人魔窟》，揭露了關東軍在中國東北用活人做細菌實驗之暴行，在當時震動很大。推 理小說風靡日本，被評為最暢銷書作家之一。 夏樹靜子（1938——） 日本著名推理小說家。原名出光靜子，另有筆名五十嵐靜子。生於東京。畢業於慶大英 文系。學生時代就涉足推理小說創作，婚後一度中斷。1969年又活躍在推理小說舞台上。 以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。代表作有《住宅的悲劇》、《天使不見了》、《變性者 的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》等。人物栩栩如生，文風細膩入微；尤其 擅長刻畫女性的心理活動，有很強的故事性與文學性，揭示了日本社會風氣的衰頹。 赤川次郎（1948——） 日本著名推理小說家。1948年生於靜崗縣。少年時喜愛讀書，由好讀書而走上文學道 路。曾先後獲日本大眾推理小說獎和角川文學獎。1984年日本評選出20本暢銷書，赤川次 郎的小說佔7部。《偵探物語》、《愛情物語》、《少女的故事》、被編成電影，深受日本 青年讀者的歡迎。其觀察敏銳，善於捕捉民眾關心的社會問題，准確把握當代日本青年人的 復雜心理，文風明快開朗，懸念迭起。被譽為日本80年代暢銷書作家之一，也是日本推理 小說家的後起之秀。收
⑽ 為什麼國內的推理懸疑小說那麼垃圾看了好多，感覺跟日本，歐美的差好多啊！暈。當然不是全部，是大多數
這個問題要說的話就是一個原因：起步太晚了。
從出版界來看，除去福爾摩斯和克里斯蒂，黃金時代的其他古典本格名作比如《猶大之窗》《X的悲劇》《三口棺材》都是2004內地首版。
日系名作中，京極堂首作《姑獲鳥之夏》、新本格綱領作《斜屋犯罪》和《占星術》、情感作《X獻身》《白夜行》都是2008年首版。所以我說2008年應該是中國推理元年。
大家要先讀過足夠多的作品才能激發自己的靈感啊。所以先把日本新本格佳作譯介完再說吧。
中國反正什麼藝術形式都是顯得很山寨。中國根本沒有專門針對大眾小說的有影響力的文學獎。作協那群人肯定也沒人知道什麼是推理，所以從制度上就推動不了推理的發展。推理目前在中國還是很小眾的小說形式。
二樓說得不錯，中國推理發展其實很不錯，只是需要一個東野圭吾式的作家寫一部弱推理重情感的暢銷作品，把推理引向大眾。其實中國也有自己優秀的推理作家——文澤爾。只是他太學究氣了，作品足夠睿智，但缺乏樂趣，有點曲高和寡。
相信20年後中國就能有大批自己的優秀推理作家。