A. 毛澤東的文章或小說！！！！！！！！！！
第一次為主席拍照片
1937年11月，徐肖冰那時剛參加革命，在八路軍後方政治部宣傳科任攝影幹事。有一天，組織上對徐肖冰說，有一個重要的活動需要拍攝，具體情況到飛機場就知道了。徐肖冰趕到飛機場時，人還很少。等了一會兒，毛澤東、周恩來、朱德、博古、肖勁光等在延安的重要領導人都到機場來了，飛機一到，徐肖冰還沒反應過來，飛機上就下來很多人。原來是蘇聯派專機把王明、康生從莫斯科送回延安，陳雲也從新疆上了這架飛機，另外還有一些隨行人員。那時徐肖冰到延安不久，很多人他並不熟悉，只好想辦法讓主席的鏡頭多一點。看到徐肖冰拿著照相機比劃，主席就說：「我們一起拍個照吧。」然後他們很自然地站在一起（見《毛澤東畫傳》第132頁，徐肖冰攝）。那時徐肖冰用的是小型、老式的相機，沒有自動裝置，也沒有廣角鏡。他只好離得遠一些，以主席為中心拍照。因為不熟悉，這次拍照險些把站在邊上的王明圈在鏡頭外面。剛拍完一張，突然有個外國人把徐肖冰拉到旁邊，問：「你是哪裡來的？」徐肖冰說：「我是後方政治科的宣傳幹事，是組織上通知我來拍這個照片的。」但這人半信半疑，恰好一旁有人認識徐肖冰，向他證明了徐肖冰的身分。後來，徐肖冰才知道這人叫馬海德，是個大夫，和美國著名作家斯諾一起到延安的。但當時被他這么一攪，拍照的機會錯過了。當徐肖冰與馬海德熟悉之後，就總跟他開玩笑：「馬大夫，那時我在飛機場拍照片，你懷疑我，這事是你該管的嗎？」馬海德自己也覺得好笑。
最滿意的照片
組織上為了培養徐肖冰，送他進入抗日軍政大學學習。1938年，毛澤東在抗日軍政大學的四大隊作《論持久戰》的報告。徐肖冰帶著相機，准備給主席多拍幾張照片，可是聽的人很多，會場擠得水泄不通，根本插不進去，更看不見主席。徐肖冰圍著房子繞了一個圈，找了好幾個角度，希望既能拍到主席，又能把聽眾也拍進去。拿著相機選來選去，最後，他只好站到邊上，拍到主席的側面，同時也將聽眾納入鏡頭。這幅照片，是徐肖冰到延安後比較近距離拍攝主席的第一張照片。這張照片首次面世是在1968年，攝影界的人士認為拍攝領袖人物敢於從側面取景，而且把聽眾的反襯也帶上了，主席的形象幾乎占滿了畫面，瞬間抓得好，表現的動作也很生動，所以這張照片一發再發（見《毛澤東畫傳》第159頁，徐肖冰攝）。
國民黨帽徽的故事
徐肖冰所拍攝的照片中，具有歷史、藝術價值的不計其數，其中有一張照片還有著特殊的經歷。這張照片就是在黨的七大會議期間，徐老搶拍的毛主席與朱老總的合影。當時朱老總兼八路軍總司令，戴著國民黨軍帽。細心的人們會發現，有一段時期它在發表的時候被修改過。與徐肖冰的原照相比，我們會看到，朱老總的帽子上國民黨的帽徽被修掉了。現在這幅照片仍有兩個版本流傳於世。在《毛澤東畫傳》編輯過程中，徐肖冰一再強調要按歷史原貌發表。1988年，日本邀請徐肖冰夫婦去日本舉辦照片展覽，展出的就是原照片。《朝日新聞》特地就此發表文章，稱贊中國共產黨尊重歷史的原貌。徐肖冰說，照片記錄的就是歷史，我們應該尊重歷史。歷史就是歷史，誰也無法改變。
跟著主席回韶山
1959年6月，毛澤東主席回到了闊別32年的家鄉——湖南省湘潭市韶山沖。這是他參加革命後第一次回故鄉。因為他的歸來，韶山沖沸騰了。毛澤東到達韶山時，天已經黑了。第二天早上5點鍾，他就從住處走出來。侯波不知道主席要去哪裡，她背著相機寸步不離地跟著主席。上了一個小山頂，主席來到父母的墳墓前鞠躬致敬（見《毛澤東畫傳》第238頁，侯波攝）。隨行的人員沒有準備，趕忙從旁邊的柏樹上折下一枝，獻在主席父母的墳前。默哀完畢，主席對著父母許願：以後有機會，我還回來看望你們。
下山路上，主席的故居前已是人山人海。他先去老鄰居家。他遞給老鄰居一支煙，一邊用他多年未改的鄉音和鄉親們親切地聊起家常。
侯波站在門外，拍下了這歡樂的瞬間。
這張照片，真切地反映了毛澤東與鄉親們之間的深情厚誼。這使侯波感悟到，拍攝領袖的照片不僅要表現他們的偉大氣質，還要表現他們的真情實感。這樣的照片才真實、可信、感人（見《毛澤東畫傳》第428頁，侯波攝）。
「來，咱們一起照個合影吧」
1949年，毛澤東在北京香山雙清別墅休息、辦公，並接見國內外的客人。5月的一天，侯波接到組織下達的任務，去香山協助徐肖冰完成主席接見外賓的攝影工作。當時，侯波的工作單位還在北平電影製片廠，中央有事就來電話通知，有時也來車接。這次會見結束，客人走後，侯波他們收拾機械也准備離開。這時，主席回過身來招呼他們坐下。他在延安時就認識徐肖冰，但沒有見過侯波。徐肖冰便向主席介紹侯波：「這是我的愛人。」主席便問侯波老家是哪裡，侯波回答：「山西夏縣。」主席說：「哦！是關雲長老鄉！陳賡在你家鄉打了好幾個大勝仗呢！你是什麼時候到延安的？」侯波又回答說1939年。主席說：「你是吃陝北小米長大的，要為人民好好服務。」
主席風趣的一番話，使侯波有些緊張的心理放鬆了，她沒想到主席這么平易近人，而且說話這么幽默。想到不能過多佔用主席的時間，侯波他們起身向主席告辭，可侯波心裡，總想著跟主席合影。未曾想到，主席卻站起身，說：「來，咱們一起照個合影吧。」與侯波他們同來的新華社記者陳正清舉著照相機，讓侯波夫婦倆跟主席合影。侯波、徐肖冰在主席兩側站好，這時主席搖頭說：「不行，女同志是半邊天，要站在中間。」不由分說，主席站到了侯波的左邊。陳正清按下快門，這張珍貴的照片就這樣誕生了。
很長時間，侯波珍藏著這張照片，沒有拿出來。直到後來才公開。很多人看到照片，都好奇地問侯波：「主席應該站在中間啊？」每次，侯波都要把當時的情況介紹一遍。這也是侯波第一次見到主席。她沒想到自己後來也被調入中南海。後來主席的活動多了，中央辦公廳考慮到應該用照片來記錄主席和中央領導人的活動，中南海需要有一個專職的攝影人員，組織上就將侯波調入中南海。調去時，侯波是北平電影製片廠的照相科科長，到了中南海以後，仍是照相科長，其實只有她一個人。後來時間久了，主席問：「你怎麼叫個『侯科長』？不要當那個『長』。」直到現在，主席身邊的人一直稱她為「侯科長」。
「南京解放」被疑為「擺拍」
1949年4月，徐肖冰和主席身邊的工作人員一起住在香山。一天上午，主席從房間里出來，秘書走來遞給他一張《人民日報》的號外，說：「主席，南京解放捷報出來了！」毛主席接過報紙，邊走邊看。這時徐肖冰拿著相機，卻無法拍攝主席的正面，只能耐心等待。看了一會兒，主席見邊上有凳子，順勢坐下來，手拿著報紙繼續看。怕影響主席看報，徐肖冰悄悄地跟著主席，當主席看到報紙的正面時，「南京解放」的大字標題赫然顯目。徐肖冰按下快門，留下了歷史永恆的瞬間。
毛主席《人民解放軍佔領南京》這首七律就是這時完成的：
鍾山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
虎距龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
直到今天，徐肖冰回憶往昔，仍飽含深情：「我在香山為毛主席拍了好些照片，其中自己感到最有意義的是他仔細閱讀南京解放號外這個歷史鏡頭。」但是可笑的是，很多攝影家認為這張照片是「擺」出來的，並被作為擺拍的典型。徐肖冰笑道：「我們是搞新聞的，又是給領導拍照，哪裡敢擺布！」
主席暢游長江
中南海是有游泳池的，但主席對游泳池不感興趣，相比而言，他更願意到江河湖泊里去游，他對中國的江河有著特殊的感情。1956年5月，主席從廣州經長沙來到武漢，想到長江去游泳。湖北省委書記王任重很擔心，江水裡漩渦多、還有血吸蟲……然而種種理由都沒能說服主席。只要他下定決心，誰勸也沒有用。王任重只好組織了幾個人先去長江試游，感覺漩渦的力度不大，可以游，才放心。
那天下午，毛主席在楊尚昆、王任重等人的陪同下來到蛇山腳下，就在武漢長江大橋的橋墩處下了水。工廠里的人都出來了，主席一下水，人們就跟著在岸上跑，害怕出事。但是主席特別自信，他游泳的姿勢多種多樣，蝶泳、蛙泳、仰泳，甚至可以在水裡站著。侯波早就做好了准備，把相機、膠卷都准備好，但她不敢下水，只能在船上拍。在她換膠卷的時候，船一晃，裝膠卷的紙盒落入水中，這時正好主席游過來，他一把抓住盒子，順勢站在水中，打開紙盒，邊看邊念上面的英文說明。遺憾的是，當時侯波在裝膠卷，沒有把這一情景拍下來。
主席一直游到漢口的丹水池附近才上岸，共遊了30多公里，兩個多小時。後來，他寫了那首著名的《水調歌頭·游泳》來記述這次游泳：
才飲長沙水，
又食武昌魚。
萬里長江橫渡，
極目楚天舒。
不管風吹浪打，
勝似閑庭信步，
今日得寬余。
子在川上曰：
逝者如斯夫。
……
說起主席照片背後的故事，兩位老人侃侃而談，他們的思維如此清晰，以至於和主席在一起的點滴都記憶猶新。很多人驚嘆徐肖冰、侯波夫婦為主席拍的照片能惟妙惟肖地展現偉人豁達的氣度和自然的神態，實際上，多年來為主席拍照的經歷使他們知道，主席是不愛拍照的，主席個人照片都是在主席不注意時拍的。主席不止一次地說過，你們不要把鏡頭只對准我，要多對著群眾。和主席接觸，他們最大的感受是，主席特別喜歡接近群眾。一年中，他有近一半的時間在全國各地考察。在考察中，他常常走入農家，問他們生活怎樣、莊稼怎樣，他與群眾交談，真正關心他們的疾苦……
日光西斜，屋子漸漸暗下來。3個多小時過去了，老人談興尚濃。逢主席誕辰110周年，各種活動頻繁地邀請兩位老人出席，這些天，他們很辛苦，但他們依然精神飽滿地一一耐心面對。作為曾經生活在主席身邊的工作人員，這種時刻，他們，以及他們手中的相機，均是歷史的見證。
B. 求女主魔法小說
混沌神的進抄化時空之旅（襲這本小說名字很多，不一定是固定的，真找不到就去找作者銀色金吉拉）一開始在異界，後來寫到了現實生活中，然後還沒出完。
亡靈聖魔導。女主角，但不帶智腦，有兩個N牛B的姐姐遠程隔著面位說話算不算智腦啊（嘿嘿）
有智腦的小說很多，但是女主角帶智腦還真不多，要不男的也講究下吧！
異界光腦威龍（有沒有之忘了），主角不是女的智腦是女的嘿嘿（似乎）
異界魅影（算一個吧，畢竟主角是女的）
十世轉世 有點戀愛哦！男主在學習的時候，女主角的確是在干煉金。應該厲害吧
C. 跪求劉慈欣短篇小說全集TXT，有的發我郵箱
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D. 張望的小說
張望創作的長篇小說《三個陰謀》，由三個系列故事——《珍郵陰謀》、《彩票陰謀》和《愛情陰謀》組成，既可獨立成篇，也可構成整體，刑警謝飛始終是偵破案件的主角，他的愛恨情仇皆蘊藏在字里行間。他盡忠職守，視死如歸，對犯罪分子刻骨仇恨，對愛情忠貞不渝。《三個陰謀》情節安排合理，布局精巧，人物對話自然，敘事流暢，揭示了人物多變的命運，有歷史感，且懸念迭出，犯罪嫌疑人非卒讀而不可猜出。
就拿長篇小說中的第一部《珍郵陰謀》來說吧，那方小小的郵票竟然有如此久遠的歷史，可見文本的歷史文化蘊藉深厚。其中歷史典故是真是假不在本文討論之列，但是它們存在於文本中，豐富了作品的文化含量，使情節曲折生動，使文本耐看耐讀。尤其是結尾出人意料，震驚效果明顯。愛倫·坡認為，文學的目的不是別的，就是達到「一種效果」。如小說中，「站在謝飛面前的，哪是什麼和尚，分明是他的姐姐——謝燕妮啊！」此案竟與自己的親人有關。這一情景不僅讓小說中的謝飛吃驚不小，也是我們讀者始料未及的。由是觀之，此小說去模式化，結尾突兀，發人深省。
電視劇《情深深雨蒙蒙》數次在作品中出現，看似閑筆，實則韻味無窮。它使緊張曲折的故事情節變得疏緩有致，在劍拔弩張中增添些許浪漫的情愫，同時和作品的內容相映襯，寓示著情節的走向，也就是說刑警謝飛的愛情即將到來。可是，後來，盛東海和向雨薇走到了一起，而刑警謝飛卻依然形單影只。反諷也罷，荒誕也罷，仁者見仁，智者見智，張望真實地寫出了生活，寫出了生活的殘酷。
「何揚會意，往鎖孔里瞅了瞅。過了一會兒，他回過頭來，傻傻地笑。『老公跪地求饒，老婆要打屁股，真是俊老婆，丑老公，一耳光打個旋頭風……他壓低聲音說。」這些情節看似插科打諢，其實，還是有它存在的價值。在單調蹲守之餘，警察同事之間相互打趣，這是符合人性的書寫。警察也是人，也有七情六慾。張望把這一情景寫進小說中，不僅增強了小說的真實感，寫活了人民警察，同時也使小說富於生活情趣。
第二部《彩票陰謀》是「螳螂捕蟬，黃雀在後」的再書寫，故事不算新鮮，且有濃重的宿命意味。話說五十餘歲的單身老漢趙長福贏得兩百萬元福彩大獎，人生命運得以改變。年輕漂亮的女大學生朱莎抱著「寧願坐在寶馬車里哭，也不願坐在自行車上笑」的心理與趙結婚。婚後，趙立下遺書說自己百年之後，所有財產悉歸朱所有。婚後老夫少妻不和諧，經常為錢爭吵。覬覦已久、英俊瀟灑的李凡乘隙闖入當第三者。不久，蹊蹺的是趙長福因心臟病突發而死。朱與李順理成章結為伉儷。洞房花燭之夜，因一個神秘的電話之故，朱莎獨自外出駕車喪生。這一切都是有人在精心策劃。刑警重案隊副隊長謝飛通過多方調查取證，最終抓獲元兇，使兇案大白天下，真可謂「道高一尺，魔高一丈」。此章節盡管教化功能凸顯，故事講得也不錯，缺憾是充塞「三國氣」和「水滸氣」（魯迅語），血腥氣忒濃，於世道人心不利。要言之，缺乏人性溫暖。
第三部《愛情陰謀》則是一曲纏綿悱惻的愛情輓歌。急救醫院年輕漂亮的女護士李靜怡，因被戀人孟慶拋棄，獨自乘遊船去長江三峽跳水自殺。被人救起後，發現自己無端捲入了一場謀殺案，受到刑警重案隊謝飛隊長的審訊。為了證明自己的清白，她在警察的秘密監控下僥幸逃脫，獨自開展案件調查。與此同時，謝飛加大了案偵力度，追蹤到了真正的犯罪嫌疑人。正當他對李靜怡由同情而生戀情的時候，李靜怡向他揭開了三十年前的案件隱情……故事跌宕生姿，一波三折。敗筆是案件的偵破不應由非人民警察的李靜怡來承擔。如此操持，警察形象遜色不少。
此部分與第二部分不同，擺脫了說教味，強化了情節。張望通過樸素的講述，將一段往事、一個秘密和盤托出。由此可見，對張望來說，如何把故事講好，講得清楚曉暢，引人入勝，已經是他最高的美學追求。當看到謎底後，讀者對張望無懈可擊的嚴密推理只能報之以贊嘆之聲。
這個故事的感人之處是宣揚了人間真愛。在空氣中都彌漫著經濟氣息的時候，解構思潮噴涌而出，解構友情、親情、愛情勢如破竹，如方方《風景》、《落日》中的親情盪然無存，池莉筆下的愛情瓦解……要言之，受西方後現代思潮的影響，加之市場經濟大潮的沖擊，情感成了功利性的商品，可以交換，可以買賣，人性的陰暗面暴露無遺，而《愛情陰謀》中的愛情並不是一場陰謀。當然，我是站在主人公楊小勇的角度來說的。楊小勇投毒殺人固然可恨，但是，如果他站在愛情的天平上，他是很有份量的。如，「其實，楊小勇對愛情無比忠誠，是值得欽佩的人。」李靜怡大膽地說，「他投毒殺人，固然應受到法律嚴懲。但是，我認為，更應該受到道德懲罰的是唐建國。他拋棄了明珠姑娘，致使明珠姑娘身懷有孕跳湖自盡，無辜犧牲了兩條性命。算起來，今天恰好是明珠姑娘三十五周年祭日。」
楊小勇猶如蒲松齡筆下的細侯和哈代筆下的苔絲。苔絲和細侯一樣，都是用殺人的手段來實現愛，用惡的手段進行懲罰。同理，楊小勇躺在愛情的祭壇上是善的，但是社會法庭面前，他又是惡的。楊小勇的投毒行為，在抽象的道德系統中，它無疑是一種惡，但是，在具體的價值體系中，又是值得稱贊的。在愛情的祭壇，楊小勇是個情種，無怪乎李靜怡這么說。藉此，楊小勇這個人物形象立起來了。
《愛情陰謀》成功之處在於它巨大的情感力量，只有從真實的內心出發、寫自我感知的作家才能編織出這么震撼人心的情感糾結。
綜觀這三個故事，貫穿始終的是刑警重案隊謝飛。他在偵破案件過程中，與同事一道克服重重困難，承受的巨大壓力和苦痛可想像得知，但是他的生活並不幸福。在第一部中，他的親情缺失，因為姐姐跳崖自盡；第二部中，他的愛情缺失，妻子嫌他貧窮離他而去。作者把刑警謝飛當作普通人來寫，寫出了普通人的喜怒哀樂。警察形象謝飛不像有些作家筆下高大全的英雄人物，沒有家庭的羈絆，沒有感情的纏繞。他是一個活生生的人，有普通人的情感痛苦，也食人間煙火，這是小說的一大亮點。
《三個陰謀》的整體地域特色明顯。毋庸置疑，小說是以重慶山城作為背景，如「這奧托車，屬於重慶本地製造。它的車身，小巧靈活，哪兒都能停，哪兒都能去。正因為它便捷得很，所以，它最適合在街道狹窄、交通擁擠的重慶城營運。在重慶這座山城，奧托計程車就像莊稼地里的爬殼蟲，多得滿路都是。客人只要站在公路邊，把手一招，奧托車就吱地一聲停在了身邊。」
文學是一個民族的縮影，必然蘊含著豐富的民族文化知識和民族風情。「重慶的客運市場是奧托車一統天下，這兩年交通狀況大有改善，便全都改成了羚羊車。羚羊車雖也屬重慶本地造，但相比之下，外觀就要比奧托車大氣得多。乘客坐在車內，也要比奧托車舒適得多。」這種景觀化的敘述是有目的的。所謂景觀化，就是站在歷史和文化之外，為了市場及其他目的，隨意把歷史文化書寫成可代觀賞、消費的景緻。
20世紀90年代以來，市場對於「看」的需求影響到文學想像和文學書寫，文學自覺適應市場的一個突出表現就是作家紛紛加入景觀化的大合唱。張望也匯入了這個大合唱。這種景觀化描寫，固然給讀者提供了可看的場景，在功能上卻遮蔽了作家個人主觀性的傾訴。
《三個陰謀》地域特色很明顯，語言也符合地方特色。且看「誇打誇打地走來開門。她打開門，見門外站著幾個著裝整齊的警察，不禁大吃一驚。」也怕她老公吳長生知道後同我撕皮。」法庭天天給老闆送傳票，把老闆的腦殼都搞大了。「想推油，他開先不說。這么財的先生。「只有為數不多的幾個關系硬扎者，才得以留在重慶市區。「談了五六個女朋友都沒有搞成氣。」謝飛的想法，跟普通老百姓沒有兩樣，吃孬點，耍好點嘛！「不喝得二麻二麻的不會回家。」發起了雞爪風。「干滾龍一條」等等，以上所列的方言土語地域性皆很強。方言對普通話來說就是一種偏離、超常、陌生化。張望偏愛走這條路，因為它能給人提供另一種新感覺，新神韻。
文學語言的「陌生化」命題，是俄國形式主義者什克洛夫斯基提出來的。他說：「為了恢復對生活的感覺，為了感覺到事物，為了使石頭成為石頭，存在著一種名為藝術的東西。藝術的目的是提供作為視覺而不同作為識別的事物的感覺；藝術的手法就是使事物陌生化的手法，是使形式變得模糊、增加感覺的困難和時間的手法，因為藝術中的感覺行為本身就是目的，應該延長。」
除了文本的語言具有文學性之外，其間的寓喻手法也非同一般。如「謝飛暗自驚嘆：這座高峰，真險啦！誰要是站上峰頂，一定會嚇得魂飛魄散！誰要是從峰頂摔下來，一定會被波濤卷得無蹤影！這座高峰，他真不知道名字呢。」此處隱喻手法運用得很到位。隊長讓謝飛扮老闆，當卧底，上演無間道。謝飛目睹險峰，遂發感慨。險峰在文中既是實寫，也是虛寫。謝飛看著那險峰就知道任務艱巨，任重道遠。但是，他並沒有被險峰所嚇倒，而是迎難而上，張望在字里行間巧妙地地道出了警察意識或警察精神。
張望是個講故事的高手，這是不爭的事實。他遵循的是故事中心主義，嚴守亞里斯多德的情節理論，繼承著山魯佐德的衣缽。他的故事有看點，能夠吸引讀者愉悅地完成閱讀過程。在這個文學產業化的時代，講好故事就能勝出，難怪他的小說多次被《重慶晚報》、南京《金陵晚報》、成都《天府早報》等報刊連載，並入選了《西部警察叢書小說卷》（北京金誠出版社）、《我們從這里出發》（重慶出版社）等大型文學叢書。
E. 什麼APP看小說是免費的
網路閱讀、鴻雁傳書、搜狗小說、搜狗加強版小說、追書神器、宜搜都是可以免費看小說的APP，只是有廣告而已。其實微信閱讀最好用，但是資源少，我寧願多花點錢。
(5)任重小說閱讀擴展閱讀
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F. 有關毛澤東的一篇文章或者一部小說
題目：毛主席在花山
1948年的春夏之交，毛主席轉移到了花山村。在臨時借用的農家房舍里，他夜以繼日地為解放全中國的事業操勞著。一天早晨，毛主席正看地圖，忽然抬起頭，問警衛員：「昨天這個時候，門口花椒樹下的碾（niǎn）子有碾米聲，現在又到了碾米的時候，怎麼沒有動靜了呢？」
警衛員說：「報告主席，為了不影響您工作，我和村長商量了，要他請鄉親們到別處碾去了。」毛主席皺了皺眉，把拿起來的香煙又放下了。「這怎麼行？」他嚴肅地說，「這會影響群眾吃飯的，不能因為我們在這里工作，就影響群眾的生活。昨天傍晚，我們一起散步，你也看見了，這個村只有兩台石碾，讓鄉親們集中到一個碾子上碾米，就會耽誤一半人的正常吃飯。」 警衛員解釋道：「這碾子一轉，對您工作干擾太大。」
毛主席遞給他一支煙，自己也點燃了一支，說：「這怎麼會呢？多年的戰爭生活，使我習慣了在各種環境中工作。這樣吧，我交給你一個任務，盡快把鄉親們請到這里碾米。」
「是」警衛員拔腿就走。
「注意，抽著煙和群眾說話是不禮貌的。說話態度要誠懇。」主席說。
警衛員回頭一笑：「知道了，請主席放心。」他走出小院，碰上村長正和一個端簸(bò)箕(jī)的大娘說話。警衛員迎上去，問：「村長，這位大娘是要去花椒樹下推碾子吧？」
大娘用手攏了攏搭在耳下的頭發：「不，俺(ǎn)去西頭。」說著轉身就要走。警衛員忙對村長說：「村長，是首長讓我請鄉親們來花椒樹下碾米。」村長沉思了一下，說：「這碾子一響，就得轉到天黑，怕誤首長的事呢。」警衛員再三解釋，村長才答應了，對那位大娘說：「那你就去花椒樹下碾吧。」
警衛員幫大娘端著盛滿玉米的簸箕回到了花椒樹下的碾台。一會兒，陸續又來了幾個碾米的老鄉，碾台吱吱扭地轉了起來。警衛員剛回到院里，毛主席就叫他。他走進去，毛主席把筆放下，說：「任務完成的不錯。還有一件事等著你辦說。」說著，毛主席從桌上拿起一筒茶說：「你把這筒(tǒng)茶葉交給炊(chuī)事員，讓他每天這個時候沏(qī)一桶茶水，你負責給碾米的群眾送去。」
警衛員知道，這筒茶葉是在南方工作的同志送的，轉了幾道手才送到毛主席這里，他一直沒捨得喝。他站在那裡，表示為難。主席說：「你想過沒有？我們如果沒有老百姓的支持，能有今天這個局面嗎？我們吃的穿的，哪一樣能離開群眾的支持？全國的老百姓就是我們勝利的可靠保證。反過來講，我們進行的斗爭，也正是為了全國的老百姓。這些道理你不是不明白。依我看，你是把我擺在特殊位置上。」警衛員只好接過茶葉筒，端端正正地向毛主席席敬了個禮。毛主席笑著說：「快去吧，炊事員還等著你呢。」
茶沏好了，警衛員拎著清香的茶水來到碾台旁，用粗瓷碗一一晾在石板上，跟碾米的人說：「鄉親們，來喝茶吧。」開始，鄉親們還不好意思，經他一動員也就不拘束了，你一碗我一碗地喝了起來。茶水對這山旮(gā)旯(lá)的群眾來說，確實新鮮。一位上了年紀的大叔端著一碗水，湊到警衛員跟前，說：「我說同志，這水一不甜二不辣的，喝它頂什麼用？」警衛員樂呵呵地說：「您老慢慢地喝吧，一會兒就喝出味道來了。」
這時候，毛主席來了，喝茶水的鄉親們紛紛跟毛主席打招呼。毛主席笑著向大家點頭，說：「要說喝茶的好處，確實不少嘛，喝了它渾身有精神，還能讓人多吃飯……」毛主席給鄉親們說起喝茶的好處，正在推碾子的大娘和小姑娘越推越慢，轉到了毛主席身邊，便停了下來。毛主席舀了兩碗茶水送到她們母女手裡， 說：「你們倆歇會兒吧！」然後對警衛員說：「來，咱倆試試，半年多不推這玩意兒了。」毛主席推碾子還挺在行，一邊推，一邊用笤(tiáo)帚往碾盤里掃碾出來的的玉米碎粒。一位老人細細端詳著毛主席，說：「這位首長，好像在哪兒見過。在哪兒呢？」
G. 人教版高一名著閱讀有哪些
必修一：《論語》《大衛 科波菲爾》
必修二：《家》《巴黎聖母院》
必修三：《紅樓夢》《高老頭》
必修四：莎士比亞戲劇，《談美》
必修五：《三國演義》《堂吉訶徳》