1. 山呼海嘯小說怎麼能看
懸疑小說或是探索人性和倫理的著作,而在我看來,《...都源於他們之間那場因為刻骨銘心所以山呼海嘯的愛情...那是怎樣的人啊,愛的時候,令人窒息,恨的時候呢,...
2. 山呼海嘯的作者簡介
曲波，山東省黃縣（今龍口市風儀區棗林庄）人，1923年出生於一個貧農家庭。父親當過染匠，後失業歸農。曲波只念過五年半私塾。13歲失學在家務農和樵採。他少年時代曾熟讀了《說岳全傳》、《水滸傳》、《三國演義》等中國古典小說。
1938年他參加了中國共產黨領導的八路軍。抗日戰爭時期，他在山東地區作戰，曾任連、營指揮員。1945年抗日戰爭勝利後，部隊開赴東北作戰。解放戰爭時期，擔任過大隊和團的指揮員。他曾率領一支英勇善戰的小分隊，深入東北牡丹江一帶深山密林與敵人周旋，進行了艱難的剿匪戰斗。在參加解放東北的戰爭中兩次負重傷。1949年到海軍學校任領導工作。1950年他轉入工業建設戰線，先後在工廠、設計院及工業管理部門擔任領導工作。1955年他開始從事業余文學創作。1957年作家出版社、人民文學出版社出版了他的第一部長篇小說《林海雪原》。該書出版之前，1957年2月，《人民文學》以《奇襲虎狼窩》為題，選載了《受命》、《楊子榮智識小爐匠》、《劉勛蒼猛擒刁佔一》、《夜審》、《蘑菇老人神話奶頭山》、《破天險奇襲奶頭山》六章。1958年6月《奇襲虎狼窩》被譯成俄文，中國作家代表團出席在蘇聯塔什干召開的亞非作家會議時，該文是帶去的文學作品之一。《林海雪原》先後被譯成英文、（蘇軍事文藝出版社1959年）、俄文、日文（日文有岡本隆三出版社（1961年4月15日）和平凡社（1962年）兩個譯本）、蒙古文、朝鮮文、越南文（1959年）、挪威文（1976年）、阿拉伯文（1976年）。曾被翻譯成英文、日文等多種文字，也多次被改編為電影、電視連續劇和京劇等該書國內多次印刷，據不完全統計，已有313.60萬冊。小說曾先後改編成電影、電視劇、戲劇上映上演。電影《林海雪原》和根據小說改編的京劇《智取威虎山》在全國影響很大。。他曾任中國作家協會常務理事。
1959年至於962年他先後完成了《山呼海嘯》和《橋隆飆》兩部長篇小說的初稿。他還創作了反映工業建設題材的敵小說《熱處理》、《爭吵》和散文《散觀平武》等。
在林彪、「四人幫」橫行的10年裡，曲波遭到打擊迫害，身心受到摧殘。在這種情況下，他仍堅持了文學創作並寫了20多萬字的自傳。1977年重新出版了長篇小說《林海雪原》。長篇小說反映抗日戰爭題材的《山呼海嘯》於是年由中國青年出版社初版。該書出版前，《人民文學》1961年5月選載《不速之客》一節；《解放軍文藝》1959年12月選載《開門棒》、《屠由網下》、《龍身揭鱗》、《殺開一條血路》4個章節；1960年1月選載《木舟沉軍艦》一節；《北京文藝》1960年1月選載《女縣長》一節。
反映戰場行醫、火線辦院，描寫部隊醫務人員生活的長篇小說《戎碑》於1977年6月山東人民出版社初版。出版前，曾由《山東文藝》1977年6月、7月選載。出版後被譯為朝鮮文。後小說《橋隆飆》於1979年2月人民文學出版社初版。出版前，《山東文藝》全文連載；《解放軍文藝》1963年選載過《三古鎮》、《見面禮》、《一夕觀》、《不留神》、《走狂飆》、《飛車騎》6個章節。《橋隆飆》總印數據不完全統計為150萬冊。
曲波在文化大革命時期（1966年—1976年）受到打擊和迫害，他即將發行的《橋隆飆》被紅衛兵視為毒草而燒毀，直至文化大革命後才得以出版。曲波晚年多病，未能完成他構思長久的幾部新作。
3. 長篇小說海嘯
小時候聽過，天津廣播電台播的。小說中的主人公有老宮，小馬，小於（正）。沈芳，黑老五，老啞巴（反）等等。還有關老那感情豐富的語言。
4. 長篇小說的名字，曲波著
曲波的長篇小說來有 林海雪原、山呼源海嘯、橋隆飆
2002-07-01
新華社北京6月30日電 創作長篇小說《林海雪原》的著名作家曲波，因病醫治無效，6月27日在北京逝世，享年79歲。曲波1957年發表長篇小說《林海雪原》，被改編為話劇、電影、京劇，同時被譯為越南、蒙古等國文字，其它作品有長篇小說《山呼海嘯》和《橋隆飆》等。曲波1923年生於山東，1938年參加八路軍，次年加入中國共產黨，1943年入膠東抗大學習，1944年調作戰部隊，任團政治處主任、團政委等，1950年轉業到工業部門，歷任機車車輛製造廠黨委書記兼第一副廠長、設計分局副局長、設計院副院長，鐵道部工業總局副局長。
5. 林海雪源小說簡介
《林海雪原》是根據曲波自己的經歷創作的長篇小說。小說一問世，在當時的社會上就引起了強烈的反響。根據這部小說改編的電影可以說是家喻戶曉，同時也搬上京劇舞台，其中「智取威虎山」這段唱詞，很多人都會唱。
1946年冬天，東北人民解放軍一支小分隊，在團參謀長少劍波的率領下，深入林海雪原執行剿匪任務。這股匪徒是原國民黨的敗兵，流竄到我軍後方。小分隊在向威虎山匪窠開進途中，救了一個被殺傷的女人白鴿，並跟蹤敵人發現了神河廟老道士實際上是威虎山匪幫的情報員。小分隊設下埋伏，抓獲了座山雕手下的情報副官一撮毛，繳獲了敵匪的地下先遣軍聯絡圖。
經反復提審一撮毛和小爐匠，初步了解到威虎山座山雕匪幫的情況，偵察英雄楊子榮提出一個大膽的設想：打進威虎山內部，探得敵情，配合小分隊里應外合全殲座山雕匪幫。少劍波召集會議反復推敲了楊子榮的設想，迅速據此制訂了周密的作戰計劃。
楊子榮化裝成已被消滅的另一夥土匪許大馬棒的飼馬副官胡彪，隻身來到威虎山。在威虎山上，巧妙地應答了座山雕及手下「八大金剛」的多方盤問，並利用座山雕急於擴大實力、擴展地盤的心理，獻上了繳獲的敵匪地下先遣軍聯絡圖。初步得到了座山雕的信任，並被封為威虎山上的「老九」上校團副。
座山雕精心布置了一場「與來襲共軍激戰」的假戰斗，暗中考察這個「老九」是真是假。楊子榮提著槍也沖了上去，很快他就發現這些人只大喊大叫，槍都打到天上去了。他知道座山雕是在考驗他，於是大打出手，連著打死幾個匪徒，座山雕一看打死了弟兄，便對楊子榮大喊：「行了，老九！這是在演習。」消除了座山雕的疑心，並將計就計乘機送出了所摸索清的情報。
少劍波率小分隊進駐與威虎山遙遙相望的夾皮溝，一邊發動群眾，組織生產自救，組建民兵隊伍；一邊抓緊滑雪練兵，積極備戰。多年來飽受土匪侵害的百姓在小分隊組織下，開動火車，用山內的木材換來了生活必需品，李勇奇等一批青年積極參加了民兵訓練，擁軍愛黨、消滅土匪的熱情空前高漲。
突然傳來了出山的火車遭土匪襲擊的消息，被押解的俘虜小爐匠乘機逃脫，去向不。少劍波心想，如果小爐匠逃回威虎山，敵人內部的楊子榮就危險。正在此時，經過多日奔波的「長腿」孫達得，送來了楊子榮傳出的情報。少劍波當機立斷，率小分隊和民兵火速出兵。游擊隊員們滑著雪毳，箭一樣穿行在白皚皚的雪原上。
年三十，威虎山要擺「百雞宴」，讓楊子榮擔任值日官和「百雞宴」的司宴官。白天楊子榮指派著全山的匪徒把威虎山前前後後，擺了六六三百六十根松明火把，說是「山光普照」，還把大廳里里外外安上了60盞豬油燈，說這正應座山雕的六十大壽。他還說服座山雕以大慶為名，要把今年的百雞宴全擺在廳里，以便於小分隊進來一網打盡。座山雕對他的這些安排大加贊賞。
天近黃昏，「百雞宴」即將開始，從火車上乘機逃跑的小爐匠逃回了威虎山。楊子榮震驚之餘，決心隨機應變，先發制人。於是，當著座山雕和「八大金剛」的面，楊子榮利用小爐匠不敢說出自己被俘經過的弱點，嘻笑怒罵，逼得小爐匠前言不搭後語，小爐匠氣急敗壞喊道：「你不是胡彪，你是共軍」。楊子榮很想一槍打死他，與敵人同歸於盡，那樣他就前功盡棄了。他仍繼續鎮定自若地與小爐匠舌戰，直追問得小爐匠破綻百出，引起了座山雕的懷疑，最終座山雕開槍處決了小爐匠。
楊子榮在「百雞宴」上八面威風，巧施安排，匪徒們個個渴得爛醉如泥，東倒西歪。小分隊及時趕到，楊子榮和戰友們里應外合，一舉全奸威虎山的這伙頑匪，戰斗取得了全面的勝利。
作者簡介
曲波（1923-2002），山東蓬萊人。15歲高小畢業後參加了八路軍。1943年進入膠東抗大學習，畢業後在膠東軍區任報社記者。1945年，擔任牡丹江軍區二團副政委，1946年冬，親自帶領一支小分隊，深入林海雪原，與國民黨在牡丹江一帶的殘匪周旋。經過近半年的艱苦鬥爭，終於殲滅了這些頑匪。這是作家後來創作《林海雪原》的重要生活基礎，1950年曲波因重傷轉業到地方工作，1952年他以頑強的毅力寫作長篇小說《林海雪原》，1956年8月完成了40萬字的書稿。繼《林海雪原》之後，曲波又創作了以抗日戰爭為題材的長篇《山呼海嘯》和《橋隆飆》。
6. 求《山呼海嘯》讀後感，1000字左右。
推薦答案
2012-6-21 08:09 不得不說,《山呼海嘯》這本書比起《林海雪原》來，差的實在是太遠。估計這與當時的政治環境很有關系。《林》寫的最成功的地方大概在那個年代都成了被批判的對象，所以這本書明顯的「揚短避長」，那個時候寫作由不得作家自己。想來曲波老爺爺也挺無奈的吧！
應該說這本書的戰斗描寫還是成功的，可是，沒有《林》那麼吸引人。偶覺的主要原因在於《林海雪原》的戰斗有它的特殊性。東北獨特的風土人情，自然環境本身就非常有意思，而一個小分隊的活動雖然不如大部隊那麼聲勢浩大，可更加具體和有趣。所以《林海雪原》很多的戰斗情節，非常像偵探小說和武俠小說，甚至楊子榮上威虎山當「卧底」，舌戰小爐匠，細想起來跟《無間道》講的故事都很相似。可見這類題材永遠都是很吸引人的。我想這也是為什麼曲波老爺爺在自己經歷過的那麼多戰斗中單選了林海雪原這一段來寫的原因吧！
相比之下，《山》的戰斗太普遍了，發生的地方在大家都熟悉不過的膠東半島，比起《林》的大森林來顯然缺乏典型性。在加上其它因素的制約，所以不如《林》好看也是情理之中的。
然而《山呼海嘯》最大的敗筆還不在這里，主要是在人物的塑造上太臉譜化，太缺少人情味了。比如凌雪春，雖然這書里寫了很多她的事情，可我覺得還不如《林海雪原》里點了了了幾筆的鞠縣長呢。《林海雪原》里，鞠縣長不但是個堅強的共產黨員，更是溫柔賢惠的賢妻良母和好姐姐。她和203之間的姐弟深情寫的不多，可是給人的印象特別的深。以至於很多年後我讀《約翰克里斯多夫》的時候，看到安多那德和奧利維的故事居然還能想起《l林海雪原》來呢!
可在這本書裡面凌雪春連一點女性的特點都照不到了，就會打仗和說教，沒有一點生活化的東西，雖然是個女同志，可給人感覺她跟男人已經沒什麼區別了。她跟凌少輝之間的感情也是別別扭扭的，簡直就是她弟弟的政治老師，缺少在《林》種那種濃濃的溫情。
至於凌少輝，還算比較可愛吧，可是總覺得也有點別扭，不太自然。不像203，把指揮官的沉穩干練和年輕人特有的意氣風發結合的恰到好處，感覺特別真實。偶想了半天終於自以為是的發現了原因所在。《山呼海嘯》主要是想寫一個年輕人在黨的培養下成長的過程，所以一定要突出黨的教育。所以硬是給凌少輝加上了一大堆很不自然的小毛病，然後又給他配了個政委，還有一大堆老首長，再加上她姐姐，一大群人把他從頭教育到尾。《林海雪原》中的203和他的小分隊，因為是獨立開展工作，所以沒那麼多時間講政治。我們看到的只是他們的行動，通過行動感受到了他們智慧，勇敢，無私無畏的精神。這樣的描些恰恰是這本書最成功的地方，使《林海雪原》沒有了那個年代固有的教條主義。
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在北京，腦子里總是像過電影一樣放著小時候的膠片，那個時候我在沈陽三百戶我爺奶那住，那也叫八條，一切給我的感覺都是灰色冰冷的，可是我現在仔細回想，那時看到的天空明明卻是萬里無雲一藍如洗。我究詰其中原委，肯定是那時灰土土而又冰冷的建築在我心中留下了不可磨滅的印象。
我喜歡小時候的沈陽，那時侯馬路上雖然有私家車，但也不至於像現在這么瘋狂，而且外地人很少，沈陽的交通也不是那麼擁擠。我們那個時候常去的就是和平廣場或者是火車頭，要不就是在這片鐵路住宅區里一個院一個院游盪，這個院和那個院打架，最後升級成群毆。可是每次群毆都打不起來，因為我們雙方叫到的年齡大一些的孩子都互相認識，或者是同學，或者是兩個人的父親是同事，總之打起來的幾率很小。不打不相識，最後大家都成了朋友，一起呼嘯成群山呼海嘯，團結在院里大孩子的周圍。
其中關於我那時候的事還有好多，都是很美好的回憶，我曾經寫過一中篇小說《時刻准備著》，來紀錄……
有問題再找我
8. 林海雪原的作者 曲波
曲波走了，靜靜地走了。嚴重的心腦血管病、糖尿病的晚期，尿毒症，腎衰竭數病並發。雖經著名醫生的百般救治，終無回天之力，在那少有的陰雨連綿的京城的夏日，在剛剛做完透析的一天的中午，他懷著無限的期望和對病痛的無奈，悄悄地走了，只留下了他的不朽之作《林海雪原》《橋隆飆》《山呼海嘯》《戎萼碑》，也留下了大家對他的無窮思念。
曲波是一位在人們心目中德高望重、威望極高的人，在和他同時代的作家中，他是少數幾個始終堅持業余創作而對文學有著巨大貢獻的人。他在業余文學領域樹起一面旗幟，也是我們業余文學工作者的驕傲。這一切都體現在他的長篇小說《林海雪原》之中。這部書使他聲名遠播，盡人皆知，而且鼓舞、教育了幾代人，不少人都是讀著曲波同志的《林海雪原》成長的。在當代中國的文壇，又有哪一位作家的作品能有這樣廣泛的讀者群，真是上至白發蒼蒼的老奶奶，下至不到十歲的小娃娃，說起《林海雪原》來，都是眉飛色舞，有聲有色，這是對作家作品的最好的檢驗，是對作家作品的最高的評價。丁玲曾對曲波同志說過：「人民群眾當中知道有個楊子榮，你的成績很大呀！」曲波同志也不止一次地講：「我不是文學家，不是作家，我只是一名業余作者，我的工作是干工業的。」
的確，曲波沒有幾級或哪個層次級別的作家的輝煌頭銜，曲波同志更不以作家自居。在戰爭年代，他扛槍打仗，與日本侵略者、與國民黨、與土匪殘余勢力進行過英勇的戰斗，兩次負重傷；在和平時期，他參加建設，進工廠、造機車，將自己的後半生獻給了新中國的鐵路建設事業。在工作之餘，他拿起了筆，利用了所有的業余時間和一切節假日，從事文學創作。他沒有脫離人民，沒有脫離生活，他創作出了如此輝煌的作品，他的價值不可能在某種儀式上去體現，那將是一筆豐富的寶貴財富，無論對我們專業作家還是業余作者都將受益無窮。
建國前：打仗，建國後：建設
凡是讀過《林海雪原》的人，不僅被偵察英雄楊子榮的形象所震撼，也被團參謀長少劍波的形象所傾倒，少劍波的形象里有曲波個人的經歷，更有人民解放軍中這一類青年指揮官的原型。《林海雪原》正是曲波以深深的敬意，獻給親愛的讀者，並懷念他的親愛的戰友之作。
曲波曾講過：「這幾年來，每到冬天，風颳雪落的季節，我便本能地記起當年戰斗在林海雪原上的艱苦歲月，想起那個難忘的1946年的冬天。」
「我的少年時代，青年時代是在戰場上度過的，我的青年時代、中年時代是在工業戰線度過的，我這一輩子就做了兩個半工作，一個是打仗，一個是搞工業建設，半個是搞了業余文學寫作。」
曲波是山東黃縣（今龍口市）人，一個典型的膠東人。當全國抗日戰爭的烽火燃燒起來的時候，他年僅15歲，受抗日救國思想的影響，於1938年參加了八路軍。年少的曲波在八路軍中出類拔萃，16歲便當上膠東軍區13團的文化幹事，17歲當上指導員。戰爭是艱苦的，也是殘酷的。大小戰爭曲波不知經歷了多少次，許多戰友犧牲了，曲波也受了重傷，股動脈被打斷，造成大出血，留下了終生殘疾。不僅如此，黨內斗爭也相當殘酷，1942年正當日寇對我抗日根據地瘋狂掃盪之時，康生之流也橫殺入山東我革命隊伍，把我軍隊內的一批優秀知識分子和黨的模範指導員打成「托派」，大搞逼供信，許多抗日戰士沒有死在日寇的槍口下，卻死在了黨內這伙人的刀下。曲波也曾被打成「托派」，被審查、隔離、看守過，甚至遭受過嚴刑拷打、逼問。在逆境中，曲波堅守信仰，毫不動搖，終於被放出了監獄，平了反，摘掉了「托派」帽子。
日寇投降後，1946年蔣介石在帝國主義指使下，調動數百萬軍隊，向膠東解放區軍民展開瘋狂的進攻，更在北滿收羅偽滿官吏，警察憲兵，地主惡霸，盜寇慣匪，流氓煙鬼，組成數十萬土匪武裝。為了對付鯊魚性、麻雀式的匪股，建立鞏固的東北根據地，曲波和他的戰友們便承擔了對付這些頑匪的艱巨的任務。
曲波24歲時，在戰斗中負了重傷。傷還沒好利落，便拄著雙拐來到大連海軍學院工作了。新中國成立後，曲波一直想搞工業建設，26歲便來到了鐵路系統，開始在沈陽皇姑屯機車車輛廠擔任副廠長、在齊齊哈爾鐵路機車車輛廠當黨委書記。之後又到了一機部擔任第一設計分局副局長，一機部德陽第二重機廠副廠長，一機部政治部辦公室主任，後又調到鐵道工業總局當副局長。從指揮打仗轉到指揮建設，正像曲波講的：「搞工業，有一套創造工程學。我是管機車車輛的，按當時中國的情況、中國的能源，到底用什麼樣的機車，機車的拖載量多大，鐵路要怎樣改造？腦子全用在這些地方了。」
在這個崗位上，曲波一干就是34年，一直到離休。聽一位與曲波在一起工作過的老同志說曲波經常深入基層，有一種天不怕、地不怕的性格，大家都愛跟他開玩笑，叫他「小野馬」。
他說：我只是個業余作者
比之某些專業作家，曲波也許正像他自己說的那樣「只是個業余作者」，但比起品德、修養、學識、膽量、智慧、勇氣及其傳世之作品，都讓專業作家們驚嘆不已和值得認真學習的了。
他常說：「我只是一個業余作者，我只是利用業余時間進行創作。所謂業余創作，就是利用主業之外的一點兒剩餘的零星時間靠毅力進行創作；通過作品的創作，人物的塑造，能給人民群眾一點政治上的力量，思想上的安慰，精神上的鼓勵，我就知足了。」於是他把自己完全溶於生活中，溶於自己所從事的工作中，他時刻把藝術家的胸懷、創作情感與生活緊緊地溶於一起，他既要站得高，看得遠，又時刻要求自己，並在內心深處認識到自己就是一個普通人，一個非常普通的業余作者。
而《林海雪原》卻是真正意義上的暢銷書，也是長銷書，五十年代印，六十年代印，八十、九十年代印，新世紀的第一年、第二年，人民文學出版社又連續印了兩版。在前幾年的一個書市上，我看到一位老人轉著書攤找《林海雪原》，他說買回去是給孫子、孫女看的。老人講，《林海雪原》是一本非常好的書，都是真實的生活。聽到這些，曲波非常高興，但對於榮譽，作家的頭銜，曲波卻看到很淡。照樣默默地做他的工業總局副局長的工作。幾年後，曲波先後又悄悄完成了《山呼海嘯》和《橋隆飆》兩部長篇小說的初稿，但由於「左」的思想和林彪、「四人幫」一夥的迫害，直至1977年和1979年才得以出版。作為一名業余作者，曲波同志不僅又寫出了人民大眾喜歡的文學作品，還頂著林彪、「四人幫」及「左」的思潮的巨大壓力，寫出了這兩部長篇小說，今天看來，更顯得彌足珍貴。
曲波講：「我樂意永遠當一個業余作者，業余作者很光榮，業余作者照樣能寫出大作品。」他講，寫《紅樓夢》的曹雪芹不是專業作家，寫《三國演義》的羅貫中也不是專業作家，寫《西遊記》的吳承恩也不是專業作家，他們卻都寫出了傳世之作。關鍵是對生活要有把握力、認知力和感受力。」
其實，曲波堅持業余創作，也正是堅持了文學不脫離生活，不脫離實踐的真理，而他的作品也正是從生活中來，才如此生動，逼真。曲波講，一次他站在高山之巔，鳥瞰整個大森林，起伏的像大海一樣，「林海」出來了，東北的大雪像原野一樣無邊無垠，寒冷地鋪蓋著大地，「雪原」兩字出來了。這樣，書的名字也就出來了，可以把大自然與社會及當時人們的心態，都概括出來了。
他講過：「八十、九十年代及至現在，我主要都在觀察與思考。觀察與思考是我修身的重要內容。」「作家首先是思想家，他首先要觀察，他關注的是社會，是人生。他思考的是社會的進步，是國家的發展，是改革開放的進程。因此，首先要讀書，要學習」。他購買了大量的中外鐵路建設方面的書及中外名人傳記，一有時間，就細細閱讀。其次，他廣交朋友，了解社會情況，關注社會發展變化。
關於創作，曲波同志講，要把問題想清楚後，才能動筆去寫，才能寫出反映時代要求的真正意義上的好作品，否則，他是不會輕易動筆的。曲波思索的另一個問題就是怎樣才能培養青年作家？他常到鐵路上走一走，看一看，與業余作者們聊一聊，談一談，告訴他們：文學，要有生活，文學不能脫離人民群眾。生活是創作的源泉，生活要豐富；創作要情發心底，美在自然；創作要人人心中有，家家筆下無。他還講，成功和失敗都是我所需要的。一個科學家，研究了一輩子沒有成果，那也是科學家。那麼創作呢？有可能成功，也有可能失敗。對作家講，成功和失敗，就像白天和黑夜的轉換一樣是常有的事，失敗是成功之母。他講，還是應該辦高質量、高水平的文學創作班，但培訓班中是出不了大作家的，只有實踐，只有在豐富的社會生活實踐中，才能涌現出真正的好作家。
據了解，曲波曾將自己文革前的稿費捐獻給了中國作協，作為支持業余創作的活動經費。
病中的曲波
因為曲波同志身體不太好，全國第六次作代會他沒有去參加。我原打算會議結束即到曲波同志家裡，將第六次作代會的有關文件材料給曲波同志送過去，然後再好好采訪一下曲波。去之前，《文藝報》的一位編輯還囑我，要在看望曲波之時，一定要了解曲波同志的思想、精神、品質和風范，讓他多留下一點幾十年裡的寶貴經驗，這樣，不僅對業余作者，更對專業作家有益。比如：大家都想深入了解一下，為什麼曲波不願當專業作家？工作又很忙，卻能寫出這樣優秀的作品？有人說，業余作者無論如何也寫不出專業作家的水平，為什麼曲波同志能寫出呢？也許因為《林海雪原》的關系，大家已比較了解戰爭中的曲波，而不太了解和平時期的曲波，不太了解曲波參加工業建設的情況，要了解曲波同志在和平時期是如何邊工作邊創作的？還有在文化大革命中，在八個樣板戲走紅之時，尤其是《智取威虎山》那樣紅，曲波同志又是怎樣想的，又是怎樣看待《智取威虎山》的？為什麼沒有聽到他的評價和他的聲音？大家知道他很注意學習，關心政治，民主精神好，創造性強，大家更關心他現在觀察與思考些什麼？能給我們以什麼啟迪與借鑒等等。
帶著這些有待回答的問題，我又去了醫院。可我只坐了一會兒，就又悄悄離開了他的病床。我實在不忍心過多打擾這位病垂的老人了。曲波似乎已經用行動回答了這些問題，正像曲波夫人劉波在賀曲波77歲生日時所寫寄語：「觀世間紛繁，察宇宙之奧秘，愈古稀之七載，悟滄桑之艱辛，遭魔道而不馴，知規律之世情，能坦盪而舒暢，益健康而壽長，視兒女安康，願孫輩業成，隨自然之妙，含笑以對太虛。」這大概能概括出曲波的人生觀、世界觀。
曲波千古
曲波走了，一顆輝煌的文學之星隕落了。當我在電話中聽到曲波愛人、相識相知的戰友、患難與共的妻子劉波那沉痛的聲音時，我就知道他一定不好了，果然，劉波告訴我說：「小王，曲波已經於昨天中午去世了」。聽到這個消息，我一下子哽咽了，我無法形容當時我的悲痛心情，雖然我知道曲波的病已相當嚴重，恐怕已是病入膏肓，但我還是希望曲波的病能夠慢慢好轉，因為讀者需要曲波。他的去世是文學界的一大損失！他還曾答應我，病好以後要好好和我談創作，談他的觀察與思考呢。怎麼這么快就走了呢？含著熱淚我來到了曲波的家，劉波接待了我，她告訴我曲波是中午12點多去世的，他早晨還吃了一個雞蛋，還吃一點他最愛吃的膠東家鄉菜，可到了中午就不行了。劉波告訴我，一年前，當曲波患病住院時，就留下了遺言，他告訴家人們，他一旦離開人世，不要舉行遺體告別儀式，不要驚動老戰友們，他們都已年過古稀，也不要開追悼會，免得麻煩大家，也不進八寶山，只是把骨灰沉到家鄉的大海里就是了。
這就是曲波，一生光明磊落，襟懷若谷的曲波。
盡管劉波叮囑一定按照曲波的遺囑行事，但聞訊前來的曲波生前戰友，單位同事，人民醫院搶救、護理過他的醫生、護士還是悄悄地來到了醫院的太平間，在臨時布置的一個小靈堂里舉行了一個小小的告別儀式。
靈堂正中是曲波兒子書寫的「曲波千古」四個大字，中間是曲波的遺像，左右是一副輓聯，上寫：一世耕耘文史增輝此去千秋可瞑目；下寫：平生剛正鞠躬盡瘁揮淚千古祭英靈。遺像下方是曲波的妻子劉波寫的永別的話：
「安息吧，親愛的曲波！你我少年投身革命相識相知60年，組成家庭，撫育了四個兒女，都已成家立業。你青年時代轉戰南北，負重傷而肢殘，始轉業搞建設，你認真工作，努力學習；中年，你利用了所有業余時間和一切節假日，從事文學創作。在你的盛年，幾經狂風惡浪，我們同舟共濟，堅持真理，仍然執著，無怨無悔，一生坎坷，不計得失，任勞任怨，積勞成疾。老年，諸病纏身，但頭腦中，思維一刻不停的構思，你要創作小說。除了閱讀報刊書籍外，多是讀史思考，你構思不成熟就絕不動筆。你雖沒動筆，但跟我講過你的思想。你的心血管病、糖尿病，一天比一天加重，雖經諸醫師們的救治，多次心衰都挽救了。但病程太久，歲數太大，終於病魔奪去了你的生命。你構思的作品雖沒有寫出來，你懷著無限的遺憾走了，曲波，你的心思我知道，在我有生之年，我和兒女們以最大的努力，完成你的未竟事業，你的一生太累，該好好休息了。戰友、難友、妻子劉波。」
曲波走了，靜靜地走了，悄悄地走了。在他彌留之際，他不僅留給了我他在30歲和60歲時的兩張照片，還有一本他精心保留的《林海雪原》的最初版本，也留給了我們無限的思念。
我想，他留給我們的文學上的遺產足夠我們享用一輩子了。讓我們在內心真誠地說一聲：曲波，謝謝你，您可以安息了！
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