活動變形人小說閱讀

4. 變形記中人變成甲蟲遭遇的是哪部小說，作者是

變形記 卡夫卡(我沒有看過)

5. 作文 閱讀能讓自己變形

小復時候那個懵懂的制小孩，現已成為一個小夥子，是什麼在我成長時給我幫助的呢？是書。
我是一個沉迷於幻想、小說的人。幻想，讓我的生活多姿多彩；小說，使我變得無比開朗、樂觀。我喜歡書，我愛文學，更愛《兒童文學》。
我第一次接觸《兒童文學》，是在一次游戲中。那天，我去哥哥家玩，可小弟弟纏著我們，要捉迷藏，我只好答應。我躲，弟弟找。我想：躲哪兒好呢？就書櫥吧！想好後，我悄悄鑽了進去。陽光透過那縫隙，只見排放整齊的書架上，安靜地躺著一本書。那就是《兒童文學》，翻開幾頁，不禁入了迷，我便愛不釋手。游戲進行了好幾回合，也不見我的蹤影。哥哥拉開了書櫥，只見我蹲在那裡，目不轉睛地看著書……
《兒童文學》展現的文化令人神往。那一個個童話，跌宕起伏；那一篇篇小說，意味深長，令我回味無窮。
閱讀，讓我眼界開闊，成為知識的「小富翁」；閱讀，讓我的生活更加充實，更加精彩。

6. 談談任何閱讀小說怎麼寫(關於一些小說的描寫手法，怎樣閱讀等)

講故事小說怎麼寫？看故事的人好多，寫好了是硬通貨，好好安排情節，環境要奇特，情節要巧妙，人物要個性誇張。

例：禿驢，竟敢跟貧道搶師太。

環境——華山絕頂，霧氣籠罩，裊裊歌聲不絕於耳，仔細聽來竟然是時下最流行的網路紅歌。情節——老道和禿驢同時愛上了師太，師太想全包，老道知禿驢武功很差勁，於是想殺掉禿驢。

人物性格——禿驢愛的愚，老道愛的狠，師太愛的貪（請去掉「愛的」兩字再讀一次）

情感小說咋寫？一般情感小說都很悲，結局不是死就是散，開始寫都愛這樣安排，寫到後來寫透了寫淡了，即使還是死還是散，可是感覺完全不一樣，情感小說更注重筆法的細膩，對文筆的精純要求高，而且心理描寫的功底要深，不能流於平面記述。環境更多映襯心情，情節多是情感糾纏，人物性格透過愛情來體現。當然，情節設置高手是不需要如此散文化和心情化愛情小說的，說故事說的好，更可以把情寫深，《麥琪的禮物》出名就在這了。

例一：我走時，他還睡著，紙條壓在茶杯下。關上門，我迎著陽光掉出淚，可我卻沒留意，他的枕巾已在夜間濕透了。

這是含而不露風格，點到為止。

例二：我只見過她兩面，第三次見時，我就說喜歡她，她略顯意外，愣了下神，沒有答應也沒有拒絕，我要的就是這個結果。

這是直而白風格，個性強。可以外加幽默。

例三：他走進去，看到自己送她的花正開著，就擺在窗前地下，她倚在門邊笑說：「我起先還以為養不活呢。」他沒有回身，俯鼻去聞那花兒，香氣陣陣，仿如他們的愛情一樣甜蜜。

這是借物表意，雙向延伸。

例四：去讀《麥琪的禮物》。

一個賣了表弄個發卡，一個賣了頭發弄個表鏈，語言那麼平實，效果那麼浪漫，屁點抒情也沒有，全部是情節，可是那愛意表露的杠杠的，沒的說了。

愛情小說想怎麼寫就怎麼寫，寫著寫著你就會寫了。

生活類小說咋寫？無它，久習而熟之，真實記錄吧，別說廢話就成。口語書面化，書面文字口語化，雖然寫多了你才能找到這個感覺，但也可以完全當作一個技巧來使用。

例：女人點了灶，見火起了苗，烏黑著臉去拉風箱，一扯兩扯，鍋就燙起來。男人此時進了門，炕沿上坐下，吧嗒幾口煙，突然從懷里掏出半綢紗，跳起拉過女人，塞在女人的懷里，女人慌著張大嘴，褲腿兒上擦了手，細看那紗軟滑如煙，不由喜歡地微笑起來，抬頭就見男人已經坐下拉起了風箱。

如果你不是一個善於觀察生活的人，那你還是去寫魔幻小說吧。

現實主義小說咋寫？不好寫，如果之前寫文是心情和愛好，小資點，無聊點，低俗點，感人點……都行，那麼涉及現實之後要看見識和價值觀了。現實和批判現實看你站的方陣，文章有了欲求，有了傳達，有了觀點，有了啟示，寫現實你就把自己縮小，或者放到最大，但都應該是冷靜的，旁觀的，還是說故事，不要寫成雜文，要隱藏議論。

例：她的工作就是陪老闆睡覺，老闆出差時，她會上街溜達溜達，買點這，買點那，甚至跟小販吵吵架，很多買來的東西隔天就忘了，只偶爾記得買時的心情。有時，王局長的妻子會叫她去打牌，錢是流水般過手，這里人並不在意錢的，只是圖個樂，打發時間。有次她看見劉副市長的秘書小胡進來，不由想起他屁股上奇形怪狀的痣，心裡一笑，想跟他打個招呼，手揚起露出半個酒窩，胡秘書視線掃過來，只裝作不認識，轉一圈出去了，她冷冷吹口氣，揚起的手打掉剛還緊攥的發財。

寫這類文章最注重技巧，也可以說你要寫的聰明點，或者說你要寫的小心點，因為現實小說總帶有針對性和攻擊性。

超現實小說咋寫？什麼是超現實小說？簡單講，就是不畫雞蛋外殼，只畫蛋黃。寫變形後的東西，寫潛意識的東西，寫深層人性，而表面文字只是載體，文字下面是對現實的真實感受，如此更接近人的內在，不過讀起來跟嚼黃連差不多，如果喜歡下火，仔細讀來非常有趣。寫超現實小說只有到了那口井，你自然會去喝那個水。

例：他從電梯出來，看見老闆去衛生間，腿突然不動了，跟著老闆的屁股跑去，還跪下來；他的鼻子飛出去，飛到餐桌的上方盤旋；他的眼睛跳出來，直接跳進李娜的胸口裡；他的舌頭伸得老長，伸到組長的面前說小劉的壞話；他的手更是了得，穿過牆壁把保險櫃打開，一沓一沓往出取錢；他突然覺得恐慌，但無法停止，最後連大腦也歡呼起來。

寫的時候，最起碼你自己知道自己在說什麼。

關於人設、景設的問題，不必說了，寫你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空間。比較重要的是情節的構思，沖突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。

下面說一點寫情節和人物的花招：

1、隱藏藝術——隱藏技法的運用在很多類型的小說里可以看到，一般來說，使用第一人稱來寫小說，很容易全面袒露內心活動，無論怎麼控制，「我」的內心獨白都會大量存在，使用第一人稱更易直接去描述心理和思想，有時甚至凌駕在情節之上，第三人稱也能豐富地表現意識活動，只不過第一人稱是熱的，第三人稱是冷的，產生這個感覺是因為第一人稱調動了作者思維的更多追索、詢問和疑惑，第三人稱調動的是作者思維里更多的定義、評價和解答。隱藏技巧在人稱上就可以做手腳，一篇小說，可以不需要人稱主語。

例：門開了，風吹進來，很冷，月是明的，有些涼，蟲兒叫的很懶，有什麼東西在陰影里悄悄潛行。

隱藏技巧有時出於藝術考慮，有時出於其它考慮，可以隱藏的東西很多，隱藏心理描寫，隱藏環境描寫，隱藏對話，隱藏表情等等。

在情節的懸念設置上，隱藏技巧更是重中之重，情節發展的時間線上，什麼時候該讓讀者知道什麼情節，是需要動腦子的，如草蛇灰線法，雲籠霧罩法，管中窺豹法，山窮水盡法等等，可使用在任何細小情節的描述上。

例：他躲在衣櫃中，從狹窄的縫隙里依稀看到一個穿紅衣的女子走進來，卻沒看清臉面。（管中窺豹法描寫人物）

她站起身，又把兒子喊回來，說：「你順便去你二叔家，跟……」突見門簾挑起，婆婆提了菜進來，忙住了口，只說：「不用你了，我忙完了自己去說。」（草蛇灰線法描寫對話）

2、模糊藝術——模糊技巧也叫朦朧法，模糊技巧的使用和作用都類似隱藏技巧，經常用在表現人物的心理上。其實就是似乎說了什麼，但仔細一看啥也沒說，不實寫而是虛描，可是情緒已然流露。

例：他想起那年夏初時，在鄉下見過的一個小女孩，手裡就有一個紙風車，小女孩跑起來，風車飛轉，帶著他的思緒也轉個不停。

3、混亂藝術——混亂技巧運用比較多，混亂技巧拓展了敘述的形式空間，並讓更多內在的意識盡情流露。混亂技巧甚至可以混亂人稱，混亂事物，混亂情節，混亂邏輯，但最根本的是表達出了人心的本真。

例：王二用蠟燭的光煮了一鍋湯，肉不太熟，他只好把牙在石頭上磨的更加鋒利，他只是要活下去。洞外的大雨從沒有停過，雷聲就響在心底。他把湯喝光，肉只吃了一半，一隻蒼蠅停在肉上，王二沒有動，這寂寞的空間里他需要夥伴，哪怕只是一隻蒼蠅，畢竟這個黑暗的洞中存在兩個生命。

4、變形藝術——變形似乎跟混亂一樣，其實有很大區別，混亂是紛雜的，變形是單純的。

例：我突然飛了起來，飛過了鐵絲網，飛過了高牆鐵塔，飛出別人怨恨的視線，一路飛
入你微笑的光芒。

7. 有沒有類似《局外人》《變形記》這樣的哲學類小說

存在主義文學的代表作品有：薩特的小說《惡心》、哲理劇《禁閉》和加繆的小說《局外人》、卡夫卡的《變形記》等，這是些我們外國文學課程的閱讀作品。。。《局外人》是加繆的成名作,也是存在主義文學的代表作品。它形象地體現了存在主義哲學關於「荒謬」的觀念;由於人和世界的分離,世界對於人來說是荒誕的、毫無意義的,而人對荒誕的世界無能為力,因此不抱任何希望,對一切事物都無動於衷。 存在主義的哲學著作主要有： 《懼怕的概念》（索倫·奧貝·克爾愷郭爾） 《非此即彼》（索倫·奧貝·克爾愷郭爾） 《致死的疾病》（索倫·奧貝·克爾愷郭爾） 《存在與時間》（馬丁·海德格爾） 《存在與虛無》(保羅·薩特) 《自由之路》（保羅·薩特） 《情感理論初探》（保羅·薩特） 《叛逆者》（阿爾貝·加繆） 《可見與不可見》（莫里斯·梅洛·龐蒂） 薩特的《存在與虛無》分四個部分，第一部分試論述虛無問題，第二部分論述為自身的存在，第三部分論述為他人，第四部分論述有、做和存在。存在與虛無》不僅全面地闡述了薩特的存在主義思想，而且也系統地論述了薩特的自由理論。薩特存在主義的主要命題之一就是「存在即自由」，書中闡發的自由理論可以用八個字來概括, 即：虛無、否定、選擇、超越。虛無是自由的基礎；否定是自由的條件；選擇是自由的表現；超越是自由的結果。在《存在與虛無》中，自在、自我和他人是薩特闡發其存在主義理論的三個角度，也是薩特闡發其自由理論的三維。這本書挺抽象的。。哲學著作都是這樣，希望對你有幫助哈

8. 《變形記》的小說結構

你說的是卡夫卡的 ，亦舒的還是王小波的？很多人寫過。下面這段是我從網路百專科上搜的。你可以屬上中國知網搜期刊。特別全，基本是學術論文，比網路上的回答更有深度

在本書中卡夫卡描述了小職員格里高爾·薩姆沙突然變成一隻使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節，藉以揭示人與人之間--包括倫常之間--表面上親親熱熱，內心裡卻極為孤獨和陌生的實質，生動而深刻地再現了資本主義社會中人與人之間的冷漠。在荒誕的、不合邏輯的世界裡描繪"人類生活的一切活動及其逼真的細節"，這正是著名小說家卡夫卡的天賦之所在。 閱讀《變形記》，有一種思維的樂趣，有一種睿智的感覺，思想上的所得顯然多於心靈的收獲，能從那極度的變形與誇張里體會到生命的悸動與沖突。本書比較完整地代表了卡夫卡的思想深度與創造特點，是西方現代主義文學的經典作品之一。

9. 男變女變性人小說

在 中國天使同盟 的天使小說欄目裡面有閱讀